張靖雯

摘 要：隨著旋律音樂的不斷發(fā)展，和聲也出現(xiàn)了很多的變化，和聲的內(nèi)容和材料在不斷增加及變化。我們可以用四部和聲來鍛煉和聲邏輯，這是我們進(jìn)行有關(guān)多聲部音樂的編創(chuàng)或演繹的必由之路。想要為一首樂曲配伴奏，了解和學(xué)習(xí)好四部和聲知識是其首要任務(wù)。文章從和聲學(xué)的原理出發(fā)，分別從基本寫作和基本寫作的規(guī)范與禁忌兩個小部分闡述四部和聲，對三音跳進(jìn)的用法進(jìn)行分析，另外，從選擇調(diào)性、分句的判斷、選擇和弦與和弦連接四個小部分對歌曲伴奏的技術(shù)進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：四部和聲;歌曲伴奏;和聲學(xué)

作為多聲部音樂，和聲有兩個基本屬性，分別為“結(jié)構(gòu)功能”和“色彩功能”。以合唱織體為例，其是由四個聲部和聲織體組成的，從高至低分別為高音部、中音部、次中音部、低音部。通常我們把最高的聲部稱作旋律聲部。四部和聲是音樂作品中最常用的聲部組合方式，是分部和聲中最基本的形式。四部和聲的寫作則是和聲學(xué)學(xué)習(xí)的基本練習(xí)方式，是既能保證各聲部的獨立性，又能維持和聲豐滿的最為精練的寫作技巧鍛煉。如何把作為基本練習(xí)的四部和聲寫作與作為音樂作品中嚴(yán)格織體的伴奏寫作有機而緊密地聯(lián)系起來，一直是備受人們關(guān)注的問題。

一、四部和聲概述

（一）四部和聲的基本寫作

四部和聲的基本寫作是傳統(tǒng)和聲體系音樂的體現(xiàn)，作品集中體現(xiàn)了以下五條原則：第一，三和弦重復(fù)根音，第一轉(zhuǎn)位重復(fù)根音和五音。第二，每一行寫兩個聲部，第一行為高聲部、中聲部，第二行為次中聲部、低聲部。第三，第一行高聲部符干朝上，中聲部符干朝下，第二行次中聲部符干朝上，低聲部符干朝下。第四，和弦所包含的音，一般在強拍強位、時值較長、出現(xiàn)次數(shù)較多、三度疊置的音。第五，按照聲部可分為單音聲部音樂和多音聲部音樂，其中多音聲部音樂可分為主調(diào)音樂、復(fù)調(diào)音樂和綜合性音樂。主調(diào)音樂一般為旋律性音樂，擔(dān)任伴奏部分;復(fù)調(diào)音樂一般為兩個或兩個以上所構(gòu)成的音樂;綜合性音樂既包括主調(diào)音樂，也包括復(fù)調(diào)音樂。

（二）基本寫作的規(guī)范與禁忌

基本寫作的規(guī)范：四部和聲與人聲一致，從高至低可分為高聲部（女高）、中聲部（女中）、次中聲部（男高）、低聲部（男低）四個聲部。其中高聲部（女高）和中聲部（女中）用高音譜號記譜，次中聲部（男高）和低聲部（男低）用低音譜號記譜。使用三和弦寫作，原位一般重復(fù)根音，第一轉(zhuǎn)位一般重復(fù)五音。

基本寫作的注意事項有以下十四種：一是禁用反功能D-S;二是禁用四部同向;三是禁用平行五度、八度，反向五度、八度;四是高、低音聲部不能連接同方向大跳;五是內(nèi)聲部（中聲部、次中聲部）要求平穩(wěn)進(jìn)行;六是正三和弦重復(fù)根音;七是盡量用和聲連接;八是第一小節(jié)和最后一小節(jié)一般用原位主三和弦，明確調(diào)性;九是跨小節(jié)換和旋，避免和弦切分;十是上三聲部禁用聲部超越;十一是禁用聲部交錯;十二是和聲小調(diào)升高導(dǎo)音;十三是四、五度關(guān)系和弦連接的規(guī)律是上三聲部122度、233度，二度關(guān)系和弦連接的規(guī)律是低聲部2度，上三聲部322度;十四是第一句結(jié)尾的和弦與第二句開始的和弦可以不構(gòu)成連接。

二、三音跳進(jìn)的用法

在和聲中，和弦的根音決定功能，和弦的五音決定完整性，和弦的三音決定是大三和弦還是小三和弦及和弦的色彩，起著關(guān)鍵性的作用。三音跳進(jìn)的用法有以下三點：第一，只能在高聲部或次中聲部進(jìn)行，中聲部不能;第二，跳進(jìn)結(jié)束后作反向級進(jìn)進(jìn)行、同向級進(jìn)進(jìn)行或反向平穩(wěn)進(jìn)行;第三，和聲小調(diào)t-D中跳進(jìn)只能作下行減四不能作上行增五。

三、歌曲伴奏的技術(shù)

一般情況下，四個聲部中最高的聲部為旋律聲部，為指定的高聲部配其三聲部（中聲部、次中聲部和低聲部），構(gòu)成和弦的完整進(jìn)行。以下是為歌曲伴奏配和聲的方法及步驟：

（一）選擇調(diào)性

在分析調(diào)性中，調(diào)式是以音階一級上主三和弦的傾向而聯(lián)合起來的、各和弦之間相互聯(lián)系的體系，根據(jù)調(diào)號（升或降）的多少來進(jìn)行調(diào)性的分析。音樂可分為單調(diào)性音樂、多調(diào)性音樂、泛調(diào)性音樂和無調(diào)性音樂四種：單調(diào)性音樂是由單一調(diào)性旋律聲部構(gòu)成的音樂;多調(diào)性音樂是由兩個或兩個以上調(diào)性聲部構(gòu)成的音樂;泛調(diào)性音樂是只有調(diào)沒有調(diào)性構(gòu)成的音樂;無調(diào)性音樂是沒有調(diào)也沒有調(diào)性構(gòu)成的音樂。調(diào)號分為升種調(diào)和降種調(diào)，升種調(diào)的調(diào)號為主音最后一個升號上方的小二度音程，降種調(diào)的調(diào)號為主音最后一個降號上方純五度音程或下方純四度音程，升種調(diào)和降種調(diào)的主音為大調(diào)，升種調(diào)或降種調(diào)關(guān)系小調(diào)的主音為其下方小三度音程。

為歌曲配和聲伴奏需要注意最后一個和弦的根音，最后一個和弦的根音一般情況下為主音，調(diào)性中的大調(diào)分為自然大調(diào)、和聲大調(diào)與旋律大調(diào)，小調(diào)分為自然小調(diào)、和聲小調(diào)與旋律小調(diào)。古典主義時期之前的音樂，和聲習(xí)題一般以自然大調(diào)與和聲小調(diào)為主。例如升種調(diào)中的一個升號為G自然大調(diào)或者e和聲小調(diào)，兩個升號為D自然大調(diào)或者b和聲小調(diào)，三個升號為E自然大調(diào)或者#f和聲小調(diào)，三個升號為A自然大調(diào)或者#f和聲小調(diào)，四個升號為E調(diào)或者#c 和聲小調(diào)，五個升號為B調(diào)或者#g和聲小調(diào)，六個升號為#F調(diào)或者#d和聲小調(diào)，七個升號為#C調(diào)或者#a和聲小調(diào)。降種調(diào)中的一個降號為F自然大調(diào)或者d和聲小調(diào)，兩個降號為bB自然大調(diào)或者g和聲小調(diào)，三個降號為bE自然大調(diào)或者c和聲小調(diào)，四個降號為bA調(diào)或者f和聲小調(diào)，五個降號為bD調(diào)或者bb和聲小調(diào)，六個降號為bG 調(diào)或者be和聲小調(diào)，七個降號為bC調(diào)或者ba和聲小調(diào)。最后一個和弦的落音可能不為主音，有可能落在主音的三音上或五音上，在這種情況下要看這首作品的開頭，開頭中心音若為大三和弦，則這首曲子為大調(diào)，開頭中心音若為小三和弦，則這首曲子為小調(diào)，判斷完這首曲子的調(diào)號后，若為和聲小調(diào)則需要主音#Ⅶ級音，#VII-I為小二度音程，如沒有#Ⅶ則需判斷這首作品是否為大調(diào)。

（二）分句的判斷

在一首簡單短小的和聲習(xí)題中，大多數(shù)劃分樂句為4小節(jié)為半終止、8小節(jié)為全終止，再選擇功能性和弦。在旋律中，樂段在時間上具有完整的調(diào)式和節(jié)奏，在音樂上具有完整的樂思。樂句之間的空間是音樂進(jìn)行的一次停頓或者是呼吸。動機則是音樂最初的核心，包括兩個因素，一是音程，另一個是節(jié)奏。高潮是旋律的最高點。

（三）選擇和弦

關(guān)于開頭：一般剛開始用主三和弦，主三和弦為大三和弦則為大調(diào)，主三和弦為小三和弦則為小調(diào);關(guān)于結(jié)束：若最后一個和弦的根音為主音，一般情況下這種作品和聲部分較穩(wěn)，若最后一個和弦的落音可能不為主音，有可能落在主音的三音上或五音上，在這種情況下要看這首作品的開頭;和弦進(jìn)行可以T-D或T-S或S-D-T，不允許D-S（反功能）。

（四）和弦連接

和弦連接的基本要點在于以下八點：第一，第一行高聲部和中聲部為三線以上則選開放排列，第一行高聲部和中聲部為三線以下則選密集排列;第二，次中聲部和低聲部避免五度同方向連續(xù)進(jìn)行，如五度同方向連續(xù)進(jìn)行，音色呆板不活潑，旋律走向不明顯;第三，中聲部和次中聲部如有和弦音一致，盡量保持聲部平穩(wěn)，避免大挑進(jìn)行;第四，高聲部、中聲部和次中聲部相鄰兩個聲部間不能超過八度;第五，高聲部、中聲部、次中聲部和低聲部不能方向一致;第六，禁止用平行、反向、隱伏五八度;第七，傳統(tǒng)音樂中的和聲，禁止運用增音程，因為增音程認(rèn)為是不好的進(jìn)行。

四、結(jié)語

本文主要介紹了四部和聲在歌曲伴奏中應(yīng)用的一些基本方法。隨著旋律音樂的不斷發(fā)展，和聲也出現(xiàn)了很多的變化，和聲的內(nèi)容和材料在不斷增加及變化。我們可以用四部和聲來鍛煉和聲邏輯，這是我們進(jìn)行有關(guān)多聲部音樂的編創(chuàng)或演繹的必由之路。

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作者單位：

西安培華學(xué)院