馬津瑾

摘 要：孟浩然被譽(yù)為盛唐時(shí)期山水田園詩派第一人，足見其在中國文學(xué)史上的地位。蘇軾作為北宋時(shí)期著名文學(xué)家，以詞著稱，其促進(jìn)了詞的發(fā)展，提高了詞的文學(xué)地位，從根本上轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)“詩尊詞卑”的格局，甚至在一定程度上改變了詞原有的發(fā)展方向。這樣兩個(gè)在中國文學(xué)史上享有盛譽(yù)的代表性人物，因?yàn)樘K軾對孟浩然詩的一句“韻高而才短”而建立起了聯(lián)系，更引發(fā)了廣泛的關(guān)注。很多人將這句話當(dāng)作蘇軾對孟浩然詩的評價(jià)和定位，甚至認(rèn)為這是蘇軾對孟浩然詩的批評或者否定，然而卻很少有人深入分析這句話背后的真實(shí)含義。文章著重對蘇軾點(diǎn)評中的“才”進(jìn)行了分析，以糾正長期以來人們對“韻高而才短”的誤讀。

關(guān)鍵詞：孟浩然;“韻高而才短”;蘇軾

“韻高而才短”出自宋代陳師道的《后山詩話》，是蘇軾對孟浩然詩的評價(jià)，全句是“子瞻謂孟浩然之詩，韻高而才短，如造內(nèi)法酒手而無材料爾”。自此以后，眾多文人學(xué)者便將“韻高而才短”當(dāng)作蘇軾對孟浩然詩的定位和評價(jià)，以此為核心也引起了廣泛的爭議，一方面有批評家認(rèn)為這是蘇軾對孟浩然詩缺乏深度和內(nèi)涵的否定，是說孟浩然的詩雖構(gòu)思巧妙，但學(xué)識不足，缺乏足夠的閱歷經(jīng)驗(yàn)，以致詩的內(nèi)涵不足，這里的“才”，更多是從學(xué)識角度來考量。另有一些學(xué)者認(rèn)為蘇軾的評價(jià)并非對其詩的否定，只是對其詩的客觀評價(jià)，而非批評，這里的“才”主要是從詩的內(nèi)容來看。由于孟浩然的詩多圍繞山水景色、隱居生活，題材相對單一，因此詩的內(nèi)容上略顯單薄。這種理解中的“才”更傾向于學(xué)識、閱歷、經(jīng)驗(yàn)和視野。無論哪種理解，都只是根據(jù)這五個(gè)字來猜測和推斷，難免帶有主觀色彩，包含了個(gè)人好惡，難免有不盡不實(shí)之處。因此，本文將從不同角度對蘇軾的評語進(jìn)行分析，希望能夠最大限度探索其本意，扭轉(zhuǎn)一直以來對“韻高而才短”理解上的偏差。

“韻高而才短”其核心主要體現(xiàn)在“韻高”和“才短”兩個(gè)方面。從字面意思來看，容易理解的是“韻高”是對其詩的肯定和贊揚(yáng)，而對于“才短”的評述和理解則爭議頗多。單純看字面，似乎是蘊(yùn)含了貶低的意味，但綜合來看，半褒半貶的傾向性更加令人信服。這也是后世文人學(xué)者對蘇軾這一評價(jià)的爭議點(diǎn)。

一、對“韻高”的分析

孟詩“韻高”首先體現(xiàn)在作者作詩的直抒胸臆上?！按好卟挥X曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。”詩句通俗易懂，從文字上就可以很直接地感受到作者寫作時(shí)的心情和意境，情感的表達(dá)、情景的描寫都直截了當(dāng)，毫無掩飾。

其次，空靈幽遠(yuǎn)也是孟詩的一大特色，也是孟浩然最擅長的意境表現(xiàn)，通過對田園山水景色的描寫，將畫面不斷拉伸和延長，給人以似有似無的空靈之感。“野曠天低樹，江清月近人”以及“泊舟潯陽郭，始見香爐峰”都充分體現(xiàn)了孟詩的這一特點(diǎn)。

最后，“韻高”的“韻”還體現(xiàn)在韻味和回味方面，這是說讀孟詩所能體會(huì)到的詩中的含蓄之意，以《宿建德江》為例，“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人”，簡短的詩句帶給人空曠孤寂之感，讓人回味無窮。

二、對“才短”的分析

首先是從孟詩詩體方面分析，孟浩然的詩主要集中在五言和七言兩種詩體形式上，而又以短篇為主，關(guān)于孟詩的這個(gè)特點(diǎn)，很多學(xué)者都有所關(guān)注。其中王世貞在《藝苑卮言》卷四中對孟浩然詩的評價(jià)是：“第其句不能出五字外，篇不能出四十字外，此其所短也?！边@句話是對孟詩特點(diǎn)的總結(jié)，即詩的每句不超過五個(gè)字，每篇不超過四十字，篇幅以短為主。陳貽焮先生《唐詩論叢· 孟浩然詩選后記（節(jié)錄）》中提到“孟浩然善寫短詩，缺乏長篇巨制”，這也是對孟詩特點(diǎn)的描述。

其次，從孟浩然詩歌題材方面分析，其基本圍繞著山水田園和隱逸之情，內(nèi)涵稍顯不足。人們常常將孟浩然與同時(shí)期的王維、韋應(yīng)物、柳宗元以及前期的陶淵明放在一起比較，但無論是詩歌的題材范圍，還是詩歌的寫作形式，其余幾位詩人都較孟浩然更為廣泛。當(dāng)然，這主要是與詩人的經(jīng)歷和背景有很大的關(guān)系。雖然《須溪先生批點(diǎn)孟浩然集》中將孟浩然的詩分為“游覽、贈(zèng)答、旅行、送別、宴樂、懷思、田園”等幾類，但細(xì)分之，其中幾類的區(qū)別很小，甚至可以是歸為一類的，這也說明孟浩然詩歌題材的單一性。王達(dá)津在《唐詩叢考· 孟浩然的生平和他的詩》中指出，孟浩然詩歌的根本性問題就在于其題材的狹隘和單一性。此外，徐鵬在其《孟浩然集校注· 前言》中也對孟浩然詩歌的內(nèi)容和題材提出了自己的見解，認(rèn)為其詩歌缺乏深意，缺乏對于社會(huì)現(xiàn)狀和勞動(dòng)人民的關(guān)注，而多描寫山水、游玩和表現(xiàn)離別等生活情感，缺乏深意，即使有對社會(huì)現(xiàn)狀的慨嘆也是對內(nèi)心郁郁不得志情緒的發(fā)泄，詩歌缺乏深刻性。這主要也是因?yàn)槊虾迫簧罱?jīng)歷的缺乏，對現(xiàn)實(shí)社會(huì)認(rèn)識不夠深刻，因此，造成了其詩歌作品題材和內(nèi)容的單一性。

再次，孟浩然的詩寫作風(fēng)格平淡也是其“才短”的一個(gè)表現(xiàn)。從對其詩句的分析中不難看出其寫作風(fēng)格的平淡特點(diǎn)。以《春曉》為例，詩句淺顯易懂，甚至不需費(fèi)力就能將作者所想所感了解十之八九。這是孟詩的特點(diǎn)，但也不禁發(fā)人深思，詩句的淺顯易懂，寫作風(fēng)格的平淡，究竟是作者刻意為之，還是由于才氣的缺乏。將同一時(shí)期的王維和孟浩然作對比，楊慎在《升庵詩話》中寫：“王右丞如秋水芙蓉，倚風(fēng)自笑。孟浩然如洞庭始波，木葉微落。”雖然這個(gè)比喻似乎是對孟浩然寫作風(fēng)格的質(zhì)疑，認(rèn)為其詩風(fēng)平淡是由于才氣不足所致，但結(jié)合孟浩然的經(jīng)歷和學(xué)識來看，其寫作風(fēng)格的平淡應(yīng)該就是其追求的，正如聞一多先生所說的“淡到看不見詩了，才是真正孟浩然的詩”。而孟浩然的詩之所以能夠在人才輩出的年代脫穎而出，與王維并稱，也正是由于其詩歌風(fēng)格的獨(dú)樹一幟。

最后，少用對偶也是其“才短”的表現(xiàn)之一。白居易曾經(jīng)將詩歌中對偶的熟練應(yīng)用作為評價(jià)作者學(xué)識高低的標(biāo)準(zhǔn)，足見對偶運(yùn)用之難。而從這個(gè)角度分析，孟浩然的詩歌確實(shí)缺乏“難度”，因?yàn)槠湓姼璧某尸F(xiàn)方式更加口語化，似乎在不經(jīng)意間流露出來。對事物、景物的描寫也多以直接方式呈現(xiàn)，比如《晚春》：“二月湖水清，家家春鳥鳴。林花掃更落，徑草踏還生。酒伴來相命，開尊共解酲。當(dāng)杯已入手，歌妓莫停聲。”也正是因?yàn)槿绱?，其詩歌中對偶的使用，質(zhì)量較高的甚少。此外，通過對其詩作的深入研究發(fā)現(xiàn)，其詩作中主要的體裁為近體詩，占其全部詩歌數(shù)量的將近四分之三，因此，從數(shù)量上分析，似乎其擅長的應(yīng)該為近體詩。但事實(shí)卻是，其一貫樸素、直接的寫作風(fēng)格更適合古體詩。從這個(gè)角度來看，孟浩然寫詩有意在近體詩方向發(fā)展[1]。

三、正確理解“韻高而才短”

綜合以上分析，再結(jié)合蘇軾對孟浩然詩歌所做評價(jià)中提到的“如造內(nèi)法酒手而無材料”，可見蘇軾對孟浩然詩歌是肯定的?！霸靸?nèi)法酒手”可以理解為宮廷中為皇帝造酒的人，那必定是造酒高手，因此，以此來形容孟浩然的詩，足見對其的贊揚(yáng)和肯定，無法造出好酒的原因是“無材料”，這才是蘇軾評價(jià)的本意，“無材料”原因可能是詩體方面的，可能是題材方面的，也可能是寫作風(fēng)格方面的，而結(jié)合宋代詩歌的寫作特點(diǎn)，“無材料”也有可能是由于典故的缺乏。但僅憑“韻高而才短”一句話，就斷定蘇軾對孟浩然詩歌是否定的，顯然是不客觀和缺乏依據(jù)的。尤其是根據(jù)歷史記載，結(jié)合孟浩然的成長和生活背景來看，其也絕非是才疏學(xué)淺、學(xué)識匱乏之人。而結(jié)合其生活經(jīng)歷，孟浩然大部分時(shí)間都處于避世、隱居狀態(tài)下。因此，蘇軾所說的“才短”應(yīng)該更加傾向于生活經(jīng)驗(yàn)的缺乏，而非知識才華的欠缺。生活經(jīng)歷的匱乏，導(dǎo)致其視野、胸襟不夠開闊，造成其創(chuàng)作中的“才”短。長期遠(yuǎn)離政治生活，導(dǎo)致其對社會(huì)和人民疾苦生活的不了解，因此，其詩歌中無法對此有深刻的描繪和體現(xiàn)，這才是孟詩所真正“短”的[2]。

綜上所述，孟浩然的詩歌雖然從題材、形式、表述等方面較之其他詩人有不足之處，但其獨(dú)樹一幟的寫作風(fēng)格依然奠定了其出色的田園派詩人的地位，其平淡質(zhì)樸的寫作風(fēng)格甚至讓人感受不到詩歌的痕跡，反而更加關(guān)注內(nèi)容本身，更加關(guān)注詩人想傳遞給人們的情感和對美好景色的喜愛之情?；诖?，我們有理由猜想蘇軾對孟浩然詩歌的感受也大抵如此，肯定其才華和寫作風(fēng)格，但也對其閱歷的缺乏、題材的單一感到惋惜，“韻高而才短”非是對其寫作能力的質(zhì)疑和否定。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊勝寬.關(guān)于蘇軾對孟浩然詩歌的評價(jià)問題：析“韻高而才短”的長期誤讀[J].西華大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2010（1）：34-40.

[2]周相錄.沒有必要為孟浩然回護(hù)：孟浩然“韻高而才短”評議[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2008（4）：167-169.

作者單位：

鄭州幼兒師范高等?？茖W(xué)校