應(yīng)考錦囊

在文學(xué)史上，“詞”原指合樂歌唱的歌詞，故又稱“曲”或“曲子詞”等，后依照樂譜聲律節(jié)拍而寫的新詞，叫作“填詞”或稱“倚聲”。再后來，后人依照前人作品的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、聲律、韻律進(jìn)行創(chuàng)作。填詞所選的調(diào)子叫詞調(diào)，詞調(diào)都有名稱，也叫詞牌，如“水調(diào)歌頭”“念奴嬌”等。詞牌成為說明詞作文字聲韻格式，即詞譜的名稱。詞人在填詞時(shí)為點(diǎn)明題旨，多在詞牌下另標(biāo)題目，如“赤壁懷古”等。自此，詞方與音樂分離，成為一種句式長(zhǎng)短不一的詩(shī)體。詞按句數(shù)、字?jǐn)?shù)的多少，又分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。清人毛先舒認(rèn)為，詞在五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)。

宋詞語(yǔ)言精煉典雅，表情達(dá)意講究意蘊(yùn)象中、情寓景中，言外常含不盡之意，故而含蓄蘊(yùn)藉，意味深長(zhǎng)。

1.論世揣情

孟子云：“頌其詩(shī)，讀其書，不知其人，可乎？是以論其世也?！币虼丝忌盐账卧~中的思想感情，就應(yīng)該“知人論世”，全面了解詞人的個(gè)人經(jīng)歷、思想發(fā)展、個(gè)性氣質(zhì)等情況，了解其寫作某一首詞時(shí)的生活狀況、思想情緒和創(chuàng)作意圖。如晏殊的《清平樂》：“金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒?！边@首詞寫的是戀情，卻工細(xì)新巧，用一系列生動(dòng)的形象，構(gòu)成了一種冷清落寞的氛圍和意境，表現(xiàn)了主人公淡淡的愁思。晏殊善于抒寫綿密的情思、淡淡的閑愁，他筆下的一切物象都充滿著詩(shī)情畫意。這與他一生富貴，仕途坦蕩不無關(guān)系。同時(shí)，晏殊的詞作在很大程度上受南唐馮延巳影響，繼承并發(fā)展了其深婉纏綿的風(fēng)格。

2.摹景悟情

王國(guó)維在《人間詞話》中曾說“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，又有言“以我觀物，故物皆著我之色彩”。如范仲淹的《蘇幕遮》：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。”這首詞雖然抒寫了羈旅相思之情，但又不同于傳統(tǒng)的抒寫離愁別恨的詞。詞作上片寫景，雖抒寫的是悠悠相思之情，但所寫的秋景卻闊遠(yuǎn)綺麗。下片抒情，抒發(fā)了自己的羈旅愁緒、黯然凄愴的思鄉(xiāng)之情。這本是詞中常見的結(jié)構(gòu)和情景的結(jié)合方式，它的特殊性在于景與情的統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地說，是闊遠(yuǎn)之境、綺麗之景與深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往會(huì)借蕭瑟的秋景來表達(dá)，這首詞描寫的景色卻闊遠(yuǎn)而綺麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活、對(duì)自然的熱愛，又反過來襯托了離情的悲傷;另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。使得這首詞與一般的借助景物抒寫離情別恨的詞有所區(qū)別。

3.披詞析情

劉勰在《文心雕龍》中說：“夫綴文者情動(dòng)而辭發(fā)，觀文者披文以入情?！币馑际亲髡咭蚯閯?dòng)而創(chuàng)作的作品，體現(xiàn)了作者的思想情感，那么讀者要想欣賞作品，就要通過對(duì)語(yǔ)言文字的理解，由表及里地把握詩(shī)詞的意蘊(yùn)，進(jìn)而揣摩作者的情感?？忌b賞宋詞也是如此，所謂“披文”最主要的是把握關(guān)鍵詞，即“詞眼”。只要把握詞眼，便可以“牽一發(fā)而動(dòng)全身”。如李之儀的《卜算子》：“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！边@首詞的詞眼無疑是最后一句的“相思”。詞的開頭借用女性身份的“我”來直敘，兩句極寫兩地相隔之遠(yuǎn)?！拔摇迸c“君”一個(gè)住在長(zhǎng)江頭，一個(gè)住在長(zhǎng)江尾，既體現(xiàn)雙方空間距離的懸隔，也暗寓相思之情的悠長(zhǎng)。三四兩句進(jìn)一層抒寫深切的相思，字面意思淺白：日日思君而不得見，卻又共飲一江之水。深味之下，似乎可以知道盡管思而不見，但畢竟還能共飲長(zhǎng)江之水。這“共飲”又似乎多少能稍微慰藉相思離隔之苦。下片詞人將流水與別恨結(jié)合起來，以江水的不斷流淌，比喻離恨的無窮無盡。最后點(diǎn)到了不負(fù)相思的主旨，但以“只愿君心似我心”為前提。全詞處處是相思情，層層遞進(jìn)而又回環(huán)往復(fù)，短短數(shù)句感情起伏跌宕。

4.意象意境。

考生要分析詞人的心情，首先要抓住有情感信息的詞句;其次，要抓住意象和意境。如周邦彥的《關(guān)河令》：“秋陰時(shí)晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。更深人去寂靜，但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永！”“暝”，即日暮，黃昏?！案?，古人入夜會(huì)敲更鼓，“更深”即是“夜深”。根據(jù)這兩個(gè)詞可知時(shí)間在推移?！叭巳ァ薄凹澎o”“酒醒”，凸顯了時(shí)間的先后順序，可見詞中是以時(shí)間順序來組織情景的。詞人在詞中表現(xiàn)了思家、孤寂的心情。上片寫詞人站在庭院等候親人的消息，但盼來的只是“無雁影”;下片寫詞人本想借酒消愁，酒醒之后，卻愁上加愁，于是感嘆不已，使孤棲之愁更深一層。

考題連線

鷓鴣天·寄情

◎李 呂

臉上殘霞酒半消，晚妝勻罷卻無聊。金泥帳小教誰(shuí)共？銀字笙寒懶更調(diào)。

人悄悄，漏迢迢，瑣窗虛度可憐宵。一從恨滿丁香結(jié)，幾度春深豆蔻梢。

1.這首詞從哪些方面刻畫了人物形象？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。

答：

2.賞析這首詞結(jié)句“幾度春深豆蔻梢”的表達(dá)效果。

答：

破陣子·燕子欲歸時(shí)節(jié)

◎晏 殊

燕子欲歸時(shí)節(jié)，高樓昨夜西風(fēng)。求得人間成小會(huì)，試把金尊傍菊叢。歌長(zhǎng)粉面紅。

斜日更穿簾幕，微涼漸入梧桐。多少襟情言不盡，寫向蠻箋曲調(diào)中。此情千萬重。

1.下列對(duì)本詞內(nèi)容的理解和賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（? ）

A.開篇點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，從“燕子欲歸”和“昨夜西風(fēng)”可看出，當(dāng)是初春或是初秋時(shí)節(jié)，渲染了一種凄清寂寥的氛圍，為下文作鋪墊。

B.“高樓昨夜西風(fēng)”，昨天西風(fēng)襲來，一葉落而天下秋，高樓遠(yuǎn)望，良人未歸，寫出一個(gè)女子心中的深深思念和濃濃的悲意。

C.“歌長(zhǎng)粉面紅”是對(duì)女子歌聲和面容的描寫?！案栝L(zhǎng)”寫出了女子的不忍分別。女子的深情，在這兩個(gè)字上表現(xiàn)得一覽無遺?！胺勖婕t”三個(gè)字，寫出了女子的美麗。

D.“微涼漸入梧桐”，這是思念、閨怨、孤獨(dú)、寂寞、凄涼、悼亡的隱喻。梧桐，也寄寓著一顆絕望、凄涼、無助而充滿思念之情的心。

E.燕子已然雙飛入巢，人卻未歸，其中蘊(yùn)含著女子內(nèi)心的失望和落寞。他獨(dú)自留下她忍受這漫長(zhǎng)的寂寞和煎熬，此處寓情于景，移情于物。

2.請(qǐng)從虛實(shí)關(guān)系的角度來賞析本詞的寫作手法。

答：

念奴嬌·鬧紅一舸

◎姜 夔

鬧紅一舸，記來時(shí)，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。

日暮青蓋亭亭，情人不見，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

1.下列對(duì)這首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（? ）

A.詞的開頭描繪了一種美好的境界：正是荷花盛開的時(shí)節(jié)，詞人曾乘小舟蕩漾在荷花叢里，一對(duì)對(duì)鴛鴦伴著船兒戲水。

B.荷塘中人跡罕至，滿目只有連綿成片的荷葉荷花，“水佩風(fēng)裳”本指美人的衣飾，此處喻指荷葉與荷花。

C.下片首三句承上啟下，表明在不知不覺間光陰飛逝，只有荷花還留在原地。詞人巧用比喻，將荷花刻畫成癡情的仙子。

D.天色漸晚，詞人不忍心離去，卻用擬人的修辭手法說還有高柳、老魚都在挽留自己，表達(dá)出詞人的深切眷戀之情。

E.本詞多處直接引用前人的詩(shī)句。例如“田田多少”（形容水面荷葉），南朝民歌有“江南可采蓮，蓮葉荷田田”之句。

2.本詞上片中“嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句”一句，廣受稱贊。請(qǐng)賞析其精妙之處。

答：