許成麗

（上海政法學(xué)院，上海 201701）

一、融媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)游戲直播的興起

融媒體時(shí)代，從賦能產(chǎn)業(yè)發(fā)展、惠及百姓民生、展示產(chǎn)業(yè)前沿發(fā)展等方面入手，聚焦智能與實(shí)體經(jīng)濟(jì)相結(jié)合的成果，開(kāi)啟了科技類(lèi)融媒體傳播新模式。網(wǎng)絡(luò)直播的互動(dòng)性為新媒體融合帶來(lái)了全新的運(yùn)作模式和內(nèi)容產(chǎn)生方式。游戲直播作為游戲產(chǎn)業(yè)與智能終端相互碰撞而應(yīng)運(yùn)產(chǎn)生的高科技成果，是將游戲玩家進(jìn)行時(shí)游戲的全過(guò)程加入直播方的個(gè)性化因素，即時(shí)通過(guò)多媒體向公眾傳播的過(guò)程。近年來(lái)，隨著智能終端的加速普及與滲透，我國(guó)游戲直播正由此產(chǎn)生并快速發(fā)展了新興商業(yè)經(jīng)營(yíng)模式，互聯(lián)網(wǎng)的推動(dòng)、商業(yè)的“推波助瀾”，加上網(wǎng)絡(luò)直播呈現(xiàn)出的傳播特點(diǎn)，如用戶(hù)大眾化、路徑移動(dòng)化、內(nèi)容多樣化、成本廉價(jià)化，反饋及時(shí)化、環(huán)境復(fù)雜化等，使得網(wǎng)絡(luò)游戲直播迸發(fā)式發(fā)展。

融媒體時(shí)代的發(fā)展，極大地促進(jìn)了游戲直播市場(chǎng)的發(fā)展。目前，我國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)文化娛樂(lè)行業(yè)發(fā)展甚至是崛起都不可或缺的部分。但網(wǎng)絡(luò)游戲直播產(chǎn)業(yè)一方面促進(jìn)了國(guó)民經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、豐富了社會(huì)文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)，另一方面，在現(xiàn)行法律框架下，其復(fù)雜性與正當(dāng)性卻發(fā)生著相互交織的關(guān)系。

二、融媒體時(shí)代下的網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)

融媒體，主要是講傳統(tǒng)媒體和互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行有效融合，集合了多種形式的新聞傳播方式，主要包括了電視、廣播、報(bào)紙等。處于融媒體時(shí)代下的網(wǎng)絡(luò)游戲，既能積極應(yīng)用多種媒體的優(yōu)勢(shì)作用，又能在融合新媒體元素的同時(shí)促進(jìn)IP變現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)游戲是新興娛樂(lè)類(lèi)智力成果，在新媒體時(shí)代的催生作用下逐漸呈現(xiàn)生態(tài)聯(lián)動(dòng)發(fā)展之勢(shì)，跨界式網(wǎng)絡(luò)游戲與影視節(jié)目、綜藝節(jié)目等相互交融，在現(xiàn)有的大眾文化中逐漸占據(jù)重要地位。

（一）以政策為導(dǎo)向，開(kāi)發(fā)游戲產(chǎn)業(yè)新戰(zhàn)略

2017年12月，上海市發(fā)布《關(guān)于加快本市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的若干意見(jiàn)》，將電競(jìng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展寫(xiě)入政府規(guī)劃，在未來(lái)5年，上海將基本建成現(xiàn)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)重鎮(zhèn)。將已有一定粉絲基礎(chǔ)的內(nèi)容、形象作為IP 進(jìn)行全面的衍生開(kāi)發(fā)是近年來(lái)經(jīng)常被提及的模式，IP 既能吸引受眾，又能延長(zhǎng)原有內(nèi)容和新內(nèi)容的生命周期，游戲IP 的開(kāi)發(fā)和長(zhǎng)線(xiàn)運(yùn)營(yíng)已成為大部分游戲公司的主要戰(zhàn)略。

借助于網(wǎng)絡(luò)這樣便利的傳播渠道，普通大眾更容易對(duì)各種文化內(nèi)容和形式表達(dá)贊同或否定個(gè)人態(tài)度，逐漸擺脫單一文化受眾的角色，開(kāi)始積極主動(dòng)地參與到文化的生產(chǎn)、傳播過(guò)程中，成為其中必不可少的一個(gè)組成環(huán)節(jié)，從而形成傳播者和接收者之間的雙向傳播。以2016年的影視劇《微微一笑很傾城》為例，同一個(gè)IP，根據(jù)受眾的差異的不同側(cè)重和不同節(jié)選，促使IP 在不斷改編的過(guò)程中會(huì)變得更加經(jīng)典。在短時(shí)間內(nèi)，影視聯(lián)動(dòng)迅速將一個(gè)IP 的觀眾熟知程度推至高峰，促成同一個(gè)IP 利益最大化。

（二）以市場(chǎng)為動(dòng)力，深挖游戲產(chǎn)業(yè)新模式

在IP 市場(chǎng)導(dǎo)向下，不少游戲公司著力于IP 孵化和經(jīng)營(yíng)，進(jìn)一步深耕IP；其實(shí)就是挖掘更多商業(yè)模式，以泛娛樂(lè)的形式從不同維度呈現(xiàn)IP 魅力。然而，企業(yè)正是利用有限IP 儲(chǔ)備來(lái)完成財(cái)富積累、占領(lǐng)更大市場(chǎng)博弈。從IP 市場(chǎng)開(kāi)發(fā)程度出發(fā)，可將IP 分為產(chǎn)品類(lèi)與個(gè)人類(lèi)。產(chǎn)品類(lèi)IP 包括影視、動(dòng)漫、游戲、歌曲等，集中于多樣化產(chǎn)業(yè)的密切結(jié)合，其中在影視產(chǎn)業(yè)大獲全勝的《微微一笑很傾城》選擇了手游作為變現(xiàn)的另一途徑。前述屬于二次元IP，當(dāng)然也存在以大量傳統(tǒng)民間藝術(shù)和文物建筑為代表的三次元IP，但相比較而言，三次元產(chǎn)品IP 因開(kāi)發(fā)程度較低，商業(yè)化程度不高。筆者認(rèn)為，融媒體時(shí)代終將會(huì)給優(yōu)質(zhì)三次元IP 變現(xiàn)提供更多選擇，故宮文化產(chǎn)業(yè)正挖掘出一定的開(kāi)發(fā)潛力。

正由于產(chǎn)品營(yíng)銷(xiāo)優(yōu)勢(shì)較為突出，其相比于個(gè)人類(lèi)IP 更易呈現(xiàn)給社會(huì)，但是個(gè)人類(lèi)IP 在直播流媒體迅速崛起并占領(lǐng)市場(chǎng)的基礎(chǔ)上，具有了更具經(jīng)濟(jì)化的變現(xiàn)方式。體育IP、明星直播、網(wǎng)絡(luò)主播等無(wú)疑不在積極開(kāi)發(fā)和拓展自身價(jià)值，將IP 的多元化變現(xiàn)狀態(tài)呈現(xiàn)給受眾。同樣地，借助于直播流媒體，游戲產(chǎn)業(yè)正著眼于適當(dāng)?shù)男”娛袌?chǎng)，遵循市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)，積極貫通游戲相關(guān)產(chǎn)業(yè)，給市場(chǎng)注入活力。

（三）以文化為聚力，開(kāi)創(chuàng)多產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)發(fā)展

縱觀當(dāng)下文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)，各種娛樂(lè)形態(tài)不斷跨界貫通，呈現(xiàn)出泛娛樂(lè)的多元共生新型業(yè)態(tài)。近年來(lái)，隨著IP 概念在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域炙手可熱，影游改編成為行業(yè)熱點(diǎn)。IP改編作品風(fēng)生水起，熱門(mén)游戲與電影、電視以及網(wǎng)絡(luò)劇之間的聯(lián)動(dòng)不斷升級(jí)，造就了諸多現(xiàn)象級(jí)作品，且IP 在一定程度上已經(jīng)改變了影游等娛樂(lè)產(chǎn)品的生產(chǎn)、發(fā)行和營(yíng)銷(xiāo)方式，這意味著不同娛樂(lè)載體的聯(lián)動(dòng)與融合成為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)發(fā)展大勢(shì)所趨。

影游聯(lián)動(dòng)成為行業(yè)現(xiàn)象，既包括將游戲改編為影視作品，也包括將影視作品開(kāi)發(fā)為游戲。影視、游戲IP 的互相孵化，對(duì)游戲來(lái)說(shuō)，可以為游戲帶來(lái)強(qiáng)大的反哺效應(yīng)，有可能延長(zhǎng)游戲的生命周期。通過(guò)影視造勢(shì)，制造輿論話(huà)題，既能吸引非游戲玩家入局，也可以吸引游戲用戶(hù)回流。因此，影游聯(lián)動(dòng)的關(guān)鍵是優(yōu)質(zhì)IP 的孵化，需要相關(guān)行業(yè)各顯其能，共同為用戶(hù)打造高品質(zhì)的娛樂(lè)產(chǎn)品。

三、我國(guó)游戲直播的保護(hù)現(xiàn)狀

與其他新興產(chǎn)業(yè)類(lèi)似，網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)這塊蛋糕被做大后，在“分蛋糕”時(shí)出現(xiàn)了糾紛。“斗魚(yú)”案以游戲著作權(quán)糾紛第一案被訴至法院，“夢(mèng)幻西游”案也成為當(dāng)時(shí)社會(huì)熱議之詞，這兩起案件均以網(wǎng)絡(luò)直播游戲?yàn)闋?zhēng)訴對(duì)象，但法院認(rèn)定要點(diǎn)、裁判結(jié)果卻截然不同，這背后是我國(guó)司法實(shí)踐對(duì)網(wǎng)絡(luò)游戲直播著作權(quán)保護(hù)的不同立場(chǎng)。

（一）網(wǎng)絡(luò)游戲畫(huà)面的立法保護(hù)現(xiàn)狀

作品要受到著作權(quán)法的保護(hù)，關(guān)鍵取決于該作品是否達(dá)到法定要件。美國(guó)版權(quán)法規(guī)定“固定性”，要求作品固定于有形載體，具有可重復(fù)性，并認(rèn)為無(wú)論游戲背后的計(jì)算機(jī)程序是否獨(dú)立存在，若游戲運(yùn)行后的視聽(tīng)畫(huà)面中的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)元素具有創(chuàng)造性，其理應(yīng)獲得版權(quán)法保護(hù)。而日本著作權(quán)法保護(hù)思想或情感的創(chuàng)造性表達(dá)，將“可重復(fù)性、單向性”作為能夠以“類(lèi)電影作品”獲得著作權(quán)法保護(hù)的判斷因素，但不將載體作為認(rèn)定為作品的充分必要條件。

我國(guó)《著作權(quán)法》并未規(guī)定作品符合“固定性”，但要求其必須達(dá)到有形復(fù)制的效果，因此，只要具有錄影功能的設(shè)備可對(duì)游戲畫(huà)面進(jìn)行攝影、錄像，達(dá)到有形復(fù)制的程度，就符合《著作權(quán)法》中對(duì)于“可復(fù)制性”的要求。根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》對(duì)“類(lèi)電影作品”作出定義，要求其存在于載體之上，這與《伯爾尼公約》認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)游戲畫(huà)面只是一系列連續(xù)畫(huà)面并無(wú)攝制手段上的要求不同，具體而言，我國(guó)對(duì)涉及游戲的立法仍處于空白狀態(tài)，其爭(zhēng)議糾紛所引用法律條文僅參照反不正方競(jìng)爭(zhēng)、著作權(quán)法等相關(guān)規(guī)定。

（二）網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫(huà)面的司法保護(hù)現(xiàn)狀

1.網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫(huà)面的保護(hù)

以“斗魚(yú)”案為例，本案系爭(zhēng)DOTA2 競(jìng)技游戲直播畫(huà)面，包括直播方選擇性插入個(gè)性化因素等內(nèi)容。本案中，法院采用拆分保護(hù)的方法分別認(rèn)定涉案畫(huà)面中包含的圖片、動(dòng)畫(huà)、音效等為音樂(lè)作品、美術(shù)作品等。首先，法院否認(rèn)涉案游戲直播畫(huà)面的可版權(quán)性，認(rèn)為游戲直播畫(huà)面不應(yīng)受保護(hù)。在此基礎(chǔ)上，法院分割游戲直播畫(huà)面的組成部分，分別對(duì)各個(gè)要素進(jìn)行判斷是否受著作權(quán)法保護(hù)。法院對(duì)案件事實(shí)部分認(rèn)為，玩家只是按照預(yù)先設(shè)置的游戲規(guī)則、定向整合已有的游戲資源，形成了一系列動(dòng)態(tài)畫(huà)面，此系游戲規(guī)則的一種客觀再現(xiàn)。同時(shí)，因整個(gè)比賽過(guò)程帶有個(gè)人因素而任意性較大、不可復(fù)制，故比賽畫(huà)面不構(gòu)成作品。其次，針對(duì)直播畫(huà)面中涉及的其余部分，如圖片、動(dòng)畫(huà)、音樂(lè)等，若符合著作權(quán)法的規(guī)定，可被認(rèn)定為作品。

分析法院保護(hù)DOTA2 游戲畫(huà)面所采用的保護(hù)方式，其體現(xiàn)出對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)司法實(shí)踐對(duì)電子游戲采取“拆分保護(hù)”的路徑，但這種保護(hù)方式與網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展時(shí)所需之應(yīng)有保護(hù)不相契合或無(wú)法起到有效的保護(hù)作用，從自由競(jìng)爭(zhēng)與市場(chǎng)發(fā)展的角度看，法院判決承認(rèn)了新型游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，但考察我國(guó)著作權(quán)法中可作為該案審判依據(jù)的具體法條，并從審判結(jié)果看，智能時(shí)代新類(lèi)型作品的理論上的規(guī)范基礎(chǔ)應(yīng)有之義與實(shí)際保護(hù)路徑存在著不一致。

2.網(wǎng)絡(luò)游戲畫(huà)面的保護(hù)

以“奇跡MU”案為例，該案主張游戲整體畫(huà)面受著作權(quán)法保護(hù)。法院認(rèn)為我國(guó)法定作品的分類(lèi)基礎(chǔ)是以表現(xiàn)形式而非固定于有形載體上的方式，根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》表達(dá)的“類(lèi)電影作品”，其突出表現(xiàn)形式在于連續(xù)活動(dòng)畫(huà)面，網(wǎng)絡(luò)游戲畫(huà)面是隨著游戲玩家的操作進(jìn)行的、具有雙向互動(dòng)性，其實(shí)質(zhì)是因操作而產(chǎn)生不同選擇、發(fā)生不同變化的連續(xù)活動(dòng)畫(huà)面，從某種意義上講，網(wǎng)絡(luò)游戲也是采用對(duì)各文學(xué)藝術(shù)元素整合的創(chuàng)作方法，因此游戲整體畫(huà)面構(gòu)成類(lèi)電影作品。該案的認(rèn)定結(jié)果與“夢(mèng)幻西游”案大體上相似，均以類(lèi)電影作品予以保護(hù)。

（三）學(xué)界觀點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出生態(tài)圈聯(lián)動(dòng)的趨勢(shì)，而司法實(shí)踐并不能有效解決新類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)游戲侵權(quán)案件。針對(duì)較為復(fù)雜的、新類(lèi)型的游戲著作權(quán)侵權(quán)案件，學(xué)界引起強(qiáng)烈關(guān)注。

1.拆分保護(hù)

所謂拆分保護(hù)，是將網(wǎng)絡(luò)電子游戲分別拆分為游戲直接固定的內(nèi)容、游戲過(guò)程中臨時(shí)呈現(xiàn)的內(nèi)容兩部分，分別予以保護(hù)。前者是游戲直接固定的內(nèi)容，其可分為游戲引擎、游戲資源庫(kù)。首先，游戲引擎是由指令序列組成的單純的計(jì)算機(jī)程序，屬于計(jì)算機(jī)軟件，受《計(jì)算機(jī)軟件保護(hù)條例》的保護(hù)。其次，游戲資源庫(kù)是游戲軟件中各種素材片段組成的資源庫(kù)，包括文字、圖片、音頻、視頻等，各素材本身可能分別落入著作權(quán)法上文字、圖形、美術(shù)、音樂(lè)甚至電影作品等類(lèi)別中，當(dāng)然也不排除可將資源庫(kù)作為一個(gè)整體進(jìn)行保護(hù)。后者是游戲過(guò)程中臨時(shí)呈現(xiàn)的內(nèi)容。該內(nèi)容是游戲資源庫(kù)的素材經(jīng)過(guò)調(diào)配而具有動(dòng)畫(huà)效果，即當(dāng)游戲進(jìn)入在線(xiàn)狀態(tài)，引擎系統(tǒng)便會(huì)按照預(yù)設(shè)規(guī)則調(diào)取資源庫(kù)的素材并經(jīng)組合后呈現(xiàn)在游戲玩家面前，與一般視聽(tīng)作品沒(méi)有太大的差別。

2.采用“匯編作品”予以保護(hù)

著作權(quán)法保護(hù)的是匯編作品中創(chuàng)造性的內(nèi)容或具有鮮明特色的編排方式。游戲是一個(gè)集合體，其本身固定的內(nèi)容以及程序啟動(dòng)中組合的內(nèi)容可能分別構(gòu)成計(jì)算機(jī)程序、文字、音樂(lè)等眾多作品類(lèi)型。我國(guó)《著作權(quán)法》的滯后性，并未對(duì)此種多媒體作品作出明確規(guī)定。在法律沒(méi)有做出明確規(guī)定之前，法官可將游戲作品認(rèn)定其為匯編作品并予以保護(hù)。

四、網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫(huà)面的可版權(quán)性

（一）網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫(huà)面屬于作品

在目前的司法實(shí)踐中，大多數(shù)游戲侵權(quán)糾紛案件的當(dāng)事人往往最先尋求著作權(quán)法下的保護(hù)，但其關(guān)鍵在于游戲直播畫(huà)面是否能被認(rèn)定為作品。我國(guó)著作權(quán)法上的作品類(lèi)型主要通過(guò)作品的表達(dá)方式來(lái)區(qū)分的，筆者擬分解網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫(huà)面要素，分析游戲直播所包含的因素及其權(quán)利歸屬，可供網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫(huà)面有序化適用我國(guó)著作權(quán)法。

我國(guó)《著作權(quán)法》保護(hù)的是具有獨(dú)創(chuàng)性、能夠以有形形式承載的思想的表達(dá)。第一，直播畫(huà)面包含了對(duì)游戲作品思想的表達(dá)。表達(dá)是思想的有形化延續(xù)，對(duì)游戲畫(huà)面進(jìn)行多角度、全方位的攝制，并經(jīng)過(guò)截取、組合，最終成為直播畫(huà)面的一部分，同時(shí)融入直播講解、游戲畫(huà)面任意性切換與組合、背景音樂(lè)以及用戶(hù)互動(dòng)等個(gè)性化內(nèi)容，具有了較立體化的人物造型、獨(dú)特的作品風(fēng)格，傳達(dá)了直播方獨(dú)特的游戲理念，且能以無(wú)數(shù)次操作的方式“有形復(fù)制”，由此形成的是連續(xù)活動(dòng)的直播畫(huà)面，即能夠讓人們感知到直播方內(nèi)心抽象觀念的畫(huà)面。第二，網(wǎng)絡(luò)直播行為產(chǎn)生的畫(huà)面可由直播畫(huà)面的組成因素進(jìn)行分解。直播畫(huà)面包含了運(yùn)行時(shí)的游戲界面，還包含主播對(duì)游戲操作的個(gè)性化講解與觀眾即時(shí)互動(dòng)等一系列創(chuàng)造性的勞動(dòng)，可以說(shuō)直播畫(huà)面是對(duì)游戲畫(huà)面的再創(chuàng)造，有些類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)直播畫(huà)面更是為了吸引流量，加入個(gè)性表達(dá)，達(dá)到獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)。

筆者認(rèn)為游戲畫(huà)面是游戲規(guī)則經(jīng)實(shí)際操作而產(chǎn)生的必然結(jié)果，是游戲規(guī)則的思想的直接表達(dá)，不能僅將游戲規(guī)則認(rèn)定為文字作品而否認(rèn)游戲畫(huà)面是游戲規(guī)則現(xiàn)實(shí)化的必然性，該畫(huà)面同樣包含著具有獨(dú)創(chuàng)性的部分，并能通過(guò)再次操作的方式固定游戲畫(huà)面，達(dá)到有形形式復(fù)制的效果，因此符合作品的構(gòu)成要件。另根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》第15 條之規(guī)定，電影作品和類(lèi)電影作品的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，即是攝制成的連續(xù)活動(dòng)畫(huà)面可有一系列有伴音，同時(shí)需承載于一定介質(zhì)上且能被放映或傳播。類(lèi)電影作品是連續(xù)活動(dòng)的畫(huà)面，網(wǎng)絡(luò)游戲所呈現(xiàn)的亦是連續(xù)活動(dòng)畫(huà)面，兩者存在著固定于有形載體上的方式不同，但是我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的是思想的表達(dá)。

（二）游戲直播畫(huà)面的作品類(lèi)型

我國(guó)對(duì)作品的定義是在作品表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，《著作權(quán)法》列舉出十五種作品類(lèi)型以及將“其他文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品”作為兜底，再間接通過(guò)二分法劃定著作權(quán)法的保護(hù)范圍。

1.理論基礎(chǔ)

根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》對(duì)“類(lèi)電影作品”作出的定義，再結(jié)合相關(guān)法律規(guī)定，電影作品和類(lèi)電影作品的特征，可歸納為：一是存在載體；二是畫(huà)面可有伴音；三是以有效方式放映或傳播；四是具有獨(dú)創(chuàng)性?！吨腥A人民共和國(guó)著作權(quán)法（修改草案第三稿）》對(duì)電影作品和類(lèi)電影作品進(jìn)行重新定義，并提出了修改意見(jiàn)，即修改為視聽(tīng)作品。此舉，既順應(yīng)了國(guó)際著作權(quán)保護(hù)發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)也賦予類(lèi)電影作品與電影作品級(jí)別相同的法律保護(hù)，使對(duì)類(lèi)電影作品的認(rèn)定方法清晰可見(jiàn)。

2.具體類(lèi)型的認(rèn)定

上述的分析游戲直播畫(huà)面具備作品的要件，但應(yīng)如何認(rèn)定直播畫(huà)面的作品類(lèi)型。王遷教授認(rèn)為，電子游戲直播涉及影視作品和音樂(lè)作品。對(duì)此，筆者將在下文詳述。

（1）司法實(shí)踐中的認(rèn)定。我國(guó)著作權(quán)法要求類(lèi)電影作品攝制在一定介質(zhì)上，但是，網(wǎng)絡(luò)游戲運(yùn)行產(chǎn)生的畫(huà)面，并沒(méi)有通過(guò)任何方式“攝制在一定介質(zhì)”上，并不符合著作權(quán)法規(guī)定的形式要件。對(duì)此，《伯爾尼公約》并未對(duì)攝制手段提出任何要求，僅要求由一系列連續(xù)畫(huà)面組成?！恫疇柲峁s指南》則更進(jìn)一步地明確了這一點(diǎn)。誠(chéng)然，我國(guó)司法實(shí)踐也更傾向于作品具備“獨(dú)創(chuàng)性”這一實(shí)質(zhì)要件，如重慶帝某公司訴四川某學(xué)院案，法院認(rèn)為無(wú)論是在本質(zhì)上還是成果的形式上，利用軟件制作的影片與通過(guò)攝影機(jī)拍攝的影片并沒(méi)有實(shí)質(zhì)上的差別，因此，三維形式的動(dòng)畫(huà)片不要求符合“攝制在一定介質(zhì)”這一形式要件，依然可以類(lèi)電影作品予以保護(hù)。鑒于國(guó)內(nèi)外對(duì)類(lèi)電影作品的認(rèn)定方法存在差異，另考慮到我國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)勁發(fā)展趨勢(shì)，在未來(lái)的司法實(shí)踐中，法院可采納電子制作的連續(xù)畫(huà)面符合“類(lèi)電影作品”的要求，而排除“攝制于一定介質(zhì)上”的要求，簡(jiǎn)而言之，網(wǎng)絡(luò)電子游戲在運(yùn)行過(guò)程中產(chǎn)生的畫(huà)面能否構(gòu)成“類(lèi)電影作品”，主要取決于其是否具備法定的獨(dú)創(chuàng)性。

（2）以“獨(dú)創(chuàng)性”作衡量標(biāo)準(zhǔn)。獨(dú)創(chuàng)性，即作品所具有的可表明其源自作者的特性。當(dāng)玩家進(jìn)行游戲后，游戲情節(jié)、場(chǎng)景不斷發(fā)生變化，其所呈現(xiàn)的畫(huà)面也不盡相同，正體現(xiàn)了開(kāi)發(fā)者的獨(dú)特思想。在此基礎(chǔ)上，游戲直播畫(huà)面以游戲的運(yùn)行畫(huà)面為主線(xiàn)，其中還包括動(dòng)態(tài)效果、背景音樂(lè)、主播講解內(nèi)容、與觀眾的文字互動(dòng)等更人性化、更符合玩家高品質(zhì)體驗(yàn)需求的因素，其創(chuàng)作過(guò)程綜合了多種技術(shù)方法，與攝制電影的方法類(lèi)似，同時(shí)傳達(dá)出直播方自身的文化底蘊(yùn)、認(rèn)知理念，并且能夠借助網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)被感知，甚至是有選擇的提取、復(fù)制、下載，因此，直播畫(huà)面可被認(rèn)定為類(lèi)電影作品。游戲直播畫(huà)面能連續(xù)活動(dòng)，具有雙向互動(dòng)性且區(qū)別于傳統(tǒng)的電影畫(huà)面，但我國(guó)著作權(quán)法中對(duì)類(lèi)電影作品的認(rèn)定要件并未限定連續(xù)畫(huà)面的單向性。

（三）網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫(huà)面的權(quán)利歸屬

著作權(quán)的本質(zhì)是以作品為對(duì)象的財(cái)產(chǎn)權(quán)，“承認(rèn)作品的財(cái)產(chǎn)性”是著作權(quán)確立的標(biāo)志。若作品之上附著了產(chǎn)業(yè)利益，這種新利益便會(huì)成為法權(quán)訴求的基礎(chǔ)。誠(chéng)然，游戲玩家只是按照既定規(guī)則進(jìn)行游戲操作，其游戲行為本身不產(chǎn)生獨(dú)創(chuàng)性?xún)?nèi)容，在直播中，運(yùn)營(yíng)大型電競(jìng)賽事的直播平臺(tái)的各種獨(dú)創(chuàng)性勞動(dòng)可能使直播畫(huà)面具備作品的要件，使直播方成為游戲直播畫(huà)面的著作權(quán)人并享有直播畫(huà)面帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)利益。游戲直播畫(huà)面可被認(rèn)定為類(lèi)電影作品，但是其著作權(quán)人仍需進(jìn)一步討論。

游戲畫(huà)面的著作權(quán)歸屬問(wèn)題，我國(guó)理論上沒(méi)有明確界定，司法實(shí)踐也沒(méi)有一致的觀點(diǎn)。因此，筆者基于幾起著名的我國(guó)游戲糾紛案，提出個(gè)人觀點(diǎn)。

根據(jù)游戲直播畫(huà)面因素的創(chuàng)作性貢獻(xiàn)大小，首先，按照預(yù)設(shè)規(guī)則調(diào)控出游戲開(kāi)發(fā)者預(yù)設(shè)的游戲素材而形成游戲畫(huà)面，該畫(huà)面是開(kāi)發(fā)者思想的客觀化，在此過(guò)程中玩家的行為并未產(chǎn)生任何獨(dú)創(chuàng)性的智力成果，在整個(gè)游戲過(guò)程中，僅起到重復(fù)游戲規(guī)則的作用。玩家既無(wú)創(chuàng)作的主觀目的，也不存在產(chǎn)生智力成果的客觀現(xiàn)實(shí)。故而，筆者認(rèn)為游戲玩家并不能成為游戲直播畫(huà)面的著作權(quán)人。但是，玩家在內(nèi)心構(gòu)思成熟的基礎(chǔ)上，借助游戲本身的素材，超越游戲開(kāi)發(fā)者的游戲設(shè)計(jì)思想、操作水平，具體展現(xiàn)出玩家所付出的智力勞動(dòng)，此時(shí)，該玩家應(yīng)作為該等智力勞動(dòng)的著作權(quán)人受到相應(yīng)的著作權(quán)法保護(hù)。其次，根據(jù)游戲創(chuàng)造的目的，游戲開(kāi)發(fā)者會(huì)對(duì)游戲進(jìn)行開(kāi)發(fā)、制作、發(fā)行，經(jīng)此程序，游戲開(kāi)發(fā)者就不再對(duì)游戲進(jìn)行創(chuàng)造，游戲便被推入市場(chǎng)，也就是存在了許可玩家進(jìn)行游戲體驗(yàn)的可能性，甚至是許可玩家對(duì)游戲畫(huà)面進(jìn)行截圖或提供截圖功能，大型的游戲競(jìng)技當(dāng)然也不例外。有商家為了獲取商機(jī)更是多地區(qū)、多渠道直播或者轉(zhuǎn)播、重播，在此過(guò)程中，游戲版權(quán)方已經(jīng)通過(guò)授權(quán)許可的方式從被許可方獲取利益，因此，游戲版權(quán)方不再享有游戲直播畫(huà)面的權(quán)利。但是，由盜版游戲產(chǎn)生的游戲直播畫(huà)面當(dāng)然侵犯了版權(quán)方的權(quán)利，當(dāng)然需滿(mǎn)足“游戲版權(quán)方享有游戲畫(huà)面著作權(quán)”這一前提。最后，直播方應(yīng)享有直播畫(huà)面的權(quán)利，獲取商業(yè)效益。直播方與游戲版權(quán)方基于互利共贏達(dá)成合作，換言之，游戲版權(quán)方將其網(wǎng)絡(luò)游戲的相關(guān)版權(quán)轉(zhuǎn)讓給直播方，一旦發(fā)生侵權(quán)，直播方將是最直接的受害者。另一方面，網(wǎng)絡(luò)游戲直播并不僅是對(duì)游戲操作的再現(xiàn)，還包括直播方加入的個(gè)性化因素，如游戲中特定的連續(xù)畫(huà)面，并伴隨著背景音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)效果等，甚至是為商業(yè)利益加入不同的直播方式、新文化理念等。

五、結(jié)語(yǔ)

融媒體時(shí)代，游戲產(chǎn)業(yè)與不同產(chǎn)業(yè)融合已成常態(tài)。網(wǎng)絡(luò)游戲是玩家在終端設(shè)備上進(jìn)行的娛樂(lè)活動(dòng)，是玩家利用技術(shù)操作獨(dú)立的將預(yù)定的千萬(wàn)種游戲模式現(xiàn)實(shí)化的結(jié)果。全球游戲產(chǎn)業(yè)日趨繁榮，衍生出的網(wǎng)絡(luò)電子游戲直播方能夠捕捉操作流暢、操作技能高超的游戲畫(huà)面并進(jìn)行播出，同時(shí)加入更知名的聲優(yōu)、新的文化理念等個(gè)性化的因素，最終形成的畫(huà)面因能達(dá)到獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)效果而被認(rèn)定為作品。根據(jù)游戲直播的制作過(guò)程、技術(shù)手段等，可將其作為類(lèi)電影作品進(jìn)行保護(hù)，使游戲產(chǎn)業(yè)在游戲直播產(chǎn)業(yè)與游戲著作權(quán)人利益的平衡中健康發(fā)展，體現(xiàn)出著作權(quán)制度利益分配的功能，真正凈化我國(guó)網(wǎng)絡(luò)游戲市場(chǎng)，使得游戲產(chǎn)業(yè)能更好的創(chuàng)新、聯(lián)動(dòng)、開(kāi)放、融合。