張海燕 江蘇省計(jì)劃生育宣傳教育所

韓國(guó)電視娛樂(lè)行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，各家電視臺(tái)都想盡一切辦法，在綜藝節(jié)目上不斷進(jìn)行創(chuàng)新；由此推動(dòng)了韓國(guó)電視綜藝節(jié)目的繁榮與發(fā)展。隨著綜藝節(jié)目的發(fā)展，一九九〇年代，在韓國(guó)電視娛樂(lè)界出現(xiàn)了“綜藝編劇”這一新的細(xì)分工種?！S著韓國(guó)綜藝節(jié)目傳入中國(guó)電視界，國(guó)內(nèi)也出現(xiàn)綜藝節(jié)目編劇。但許多綜藝編劇卻并不熟悉自己的角色定位，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目質(zhì)量長(zhǎng)期難以提高。因此，必須認(rèn)真分析、研究編劇在綜藝節(jié)目中的作用。

一、比較中韓綜藝節(jié)目編劇之間的不同點(diǎn)

近幾年來(lái)，為吸引觀眾，增加電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)收入，國(guó)內(nèi)各大中城市的電視臺(tái)著力發(fā)展綜藝節(jié)目。為拉升綜藝節(jié)目的收視率，國(guó)內(nèi)電視臺(tái)又模仿、引進(jìn)韓國(guó)真人秀綜藝節(jié)目，而韓國(guó)綜藝編劇也隨之傳入國(guó)內(nèi)電視界?！獜倪@個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目編劇屬于“新生事物”“外來(lái)事物”。因此，有必要比較、研究中韓兩國(guó)綜藝編劇二者之間的不同點(diǎn)。

（一）中韓綜藝編劇的成長(zhǎng)路徑不同

眾所周知，韓國(guó)雖然經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，但韓國(guó)社會(huì)卻具有濃厚的封建主義“家天下”色彩，韓國(guó)社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)，而且奉行輩分制度?！陧n國(guó)電視臺(tái)，一個(gè)初出茅廬的大學(xué)生首先要當(dāng)“老幼作家”，負(fù)責(zé)調(diào)查各種資料，為真人秀節(jié)目進(jìn)行前期準(zhǔn)備；熬過(guò)“老幼作家”，才能晉級(jí)為“輔助作家”，負(fù)責(zé)根據(jù)真人秀節(jié)目大綱設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)；熬過(guò)“輔助作家”，才能晉級(jí)為“主作家”，成為真人秀節(jié)目編劇團(tuán)隊(duì)的核心，“主作家”負(fù)責(zé)將創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為真人秀節(jié)目的全劇本[1]。從“老幼作家”到“主作家”，韓國(guó)綜藝編劇在成長(zhǎng)道路上至少要?dú)v經(jīng)十年的磨煉。因此，韓國(guó)綜藝編劇不僅具有豐富的經(jīng)驗(yàn)，而且具有極高的情商、逆商。

而國(guó)內(nèi)綜藝編劇屬于新興行業(yè)，入職的門(mén)檻低，加之國(guó)內(nèi)電視界并不熟悉“編劇中心制”，因此，二十幾歲、三十多歲的年輕人都可以擔(dān)任綜藝編劇。這為青年編劇人才脫穎而出提供了一條捷徑。但國(guó)內(nèi)綜藝編劇在調(diào)查資料、構(gòu)思劇本、確定主題、設(shè)計(jì)節(jié)目框架、撰寫(xiě)劇本方面普遍缺乏經(jīng)驗(yàn)，只好模仿、抄襲，導(dǎo)致綜藝節(jié)目質(zhì)量下滑。

（二）中韓綜藝編劇的地位不同

在韓國(guó)綜藝界，沒(méi)有“編導(dǎo)”這一工種，編劇與導(dǎo)演二者之間存在著嚴(yán)格的職業(yè)分工，編劇團(tuán)隊(duì)是綜藝節(jié)目的核心團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演只是節(jié)目的執(zhí)行人，負(fù)責(zé)落實(shí)編劇的創(chuàng)意。而國(guó)內(nèi)雖然出現(xiàn)了綜藝編導(dǎo)，但在電視圈內(nèi)，仍然習(xí)慣將編劇視為“編導(dǎo)”；綜藝編劇無(wú)法成為綜藝節(jié)目的核心，編劇的待遇較低，工作難度又較大，導(dǎo)致大量編劇跳槽、流失[2]。

二、研究編劇在綜藝節(jié)目中的作用

近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目進(jìn)入高速發(fā)展的快車(chē)道，各地電視臺(tái)每年都要生產(chǎn)300多檔～400多檔綜藝節(jié)目；而觀眾對(duì)綜藝節(jié)目的要求也越來(lái)越高，輿論對(duì)綜藝節(jié)目“惡俗”“山寨”的批評(píng)越來(lái)越強(qiáng)烈，被淘汰的綜藝節(jié)目越來(lái)越多。——因此，必須重視編劇在綜藝節(jié)目中的作用，必須鼓勵(lì)編劇在綜藝節(jié)目中充分發(fā)揮作用。

（一）充分發(fā)揮編劇在綜藝節(jié)目中的各種職能

要鼓勵(lì)編劇在綜藝節(jié)目中發(fā)揮作用，首先必須充分發(fā)揮編劇在綜藝節(jié)目中的職能。目前，國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目制作普遍實(shí)行導(dǎo)演負(fù)責(zé)制，綜藝節(jié)目以導(dǎo)演為中心，編劇在綜藝節(jié)目制作過(guò)程中的地位較低[3]?！嵘C藝節(jié)目的質(zhì)量，就必須改變這種局面，必須打破以導(dǎo)演為中心的“導(dǎo)演負(fù)責(zé)制”。綜藝編劇團(tuán)隊(duì)要參與綜藝節(jié)目的制作形式的研究，要收集、整理所有相關(guān)資料，綜藝節(jié)目制作人要尊重編劇團(tuán)隊(duì)，與編劇團(tuán)隊(duì)共同研究節(jié)目的主題；在確認(rèn)節(jié)目主題后，編劇團(tuán)隊(duì)要敲定節(jié)目的各個(gè)細(xì)節(jié)，并與參與節(jié)目演出人員進(jìn)行雙向溝通，最后才能完成節(jié)目劇本。

（二）在劇本創(chuàng)作上力求創(chuàng)新

韓國(guó)電視人早已發(fā)現(xiàn)：綜藝節(jié)目具有一定的故事內(nèi)容，因此，韓國(guó)電視人非常重視綜藝節(jié)目的“故事創(chuàng)作”，力求每個(gè)綜藝節(jié)目都講出一個(gè)富有趣味的新故事（韓國(guó)綜藝節(jié)目各具特色，有的綜藝節(jié)目不僅有笑點(diǎn)，還具有探險(xiǎn)性）。這提醒我們：國(guó)內(nèi)綜藝編劇也應(yīng)當(dāng)在劇本創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新。在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，要抓住觀眾的心理，要抓住當(dāng)今社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)，在情境設(shè)計(jì)上要強(qiáng)化真實(shí)性，追求真人實(shí)境；同時(shí)，還要盡量融入多樣化的感情元素（不能一味搞笑，要融入喜、怒、哀、懼等情感元素），通過(guò)真情實(shí)感來(lái)打動(dòng)觀眾的內(nèi)心[4]。只有這樣，才能賦予綜藝節(jié)目多樣性、主題性、深刻性，從而創(chuàng)造出高品質(zhì)的綜藝節(jié)目。

三、結(jié)束語(yǔ)

近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)電視綜藝節(jié)目在數(shù)量上快速發(fā)展，但綜藝節(jié)目的質(zhì)量與國(guó)際影響力不高。——這就需要尊重綜藝節(jié)目編劇，需要充分發(fā)揮綜藝節(jié)目編劇的作用，從而打造出高質(zhì)量、具有國(guó)際影響力的中國(guó)綜藝節(jié)目。