劉成新 湖北廣播電視臺(tái)

一、紀(jì)錄片真實(shí)性?xún)?nèi)涵

紀(jì)錄片自誕生之初便被戴上了“真實(shí)”的帽子，它與虛構(gòu)故事片最大的區(qū)別在于必須使用真實(shí)存在過(guò)的事件而非虛構(gòu)的素材，這也是保證紀(jì)錄片“真實(shí)”的最低底線。同時(shí)，紀(jì)錄片也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，需要制作人員注入情感、凝聚心血，甚至進(jìn)行主觀選擇，所以無(wú)論從哲學(xué)角度還是創(chuàng)作實(shí)踐上分析，紀(jì)錄片都很難做到絕對(duì)的客觀。在西方學(xué)者看來(lái)，真實(shí)很遙遠(yuǎn)，紀(jì)錄片里呈現(xiàn)的真實(shí)都是作者挑選后的真實(shí)，與現(xiàn)實(shí)的真實(shí)還有一定的距離。國(guó)內(nèi)學(xué)者胡智鋒教授結(jié)合中西方觀點(diǎn)，從邏輯的角度將“真實(shí)”劃分為三個(gè)層面：外在真實(shí)、內(nèi)在真實(shí)和哲理真實(shí)。外在真實(shí)即紀(jì)錄片展現(xiàn)的內(nèi)容應(yīng)該是真實(shí)的生活；內(nèi)在真實(shí)即創(chuàng)作者在對(duì)素材進(jìn)行挑選和組合后要客觀真實(shí)；哲理真實(shí)強(qiáng)調(diào)要揭示事物的內(nèi)在規(guī)律和真實(shí)本質(zhì)。當(dāng)下，隨著紀(jì)錄片的不斷拓展，真實(shí)性的內(nèi)涵也變得更加廣泛，比如現(xiàn)象真實(shí)、心理真實(shí)、思想真實(shí)等等。

二、影響紀(jì)錄片真實(shí)性的因素

在紀(jì)錄片制作中，真實(shí)地再現(xiàn)真人真事、真情真景幾乎是一個(gè)無(wú)可反駁的要求，但無(wú)法回避的是一旦有了創(chuàng)作者的介入，紀(jì)錄片就很難呈現(xiàn)絕對(duì)的真實(shí)。面對(duì)鏡頭，拍攝對(duì)象是出于本意的流露還是刻意地表演？攝像師是否會(huì)因個(gè)人判斷選取拍攝內(nèi)容？剪輯師在選用素材時(shí)是否會(huì)根據(jù)主題有所取舍？有學(xué)者認(rèn)為，紀(jì)錄片中的任何“客觀”都是主觀選擇后留下的，和“客觀”相對(duì)應(yīng)的“主觀”是紀(jì)錄片無(wú)處不在的主體元素，創(chuàng)作者對(duì)節(jié)目主題、拍攝素材、拍攝手法、編輯方式的主觀選擇都可能影響紀(jì)錄片的真實(shí)性。筆者在參與制作新冠肺炎疫情紀(jì)錄片《金銀潭實(shí)拍80 天》時(shí)，采用了沉浸式、蹲守式的拍攝方法，通過(guò)近三個(gè)月的跟蹤拍攝，記錄了多名患者從入院、治療、康復(fù)出院到參與復(fù)工的完整過(guò)程，從而保證了該片的真實(shí)性。

三、如何確保電視紀(jì)錄片的真實(shí)性

為了實(shí)現(xiàn)電視紀(jì)錄片的真實(shí)客觀，創(chuàng)作者應(yīng)盡量減少主觀性對(duì)紀(jì)錄片的干預(yù)影響，具體在以下方面需特別注意：

（一）拍攝真實(shí)素材

攝制人員在采錄素材過(guò)程中，要盡量減少主觀判斷，全面客觀地記錄事件發(fā)生發(fā)展的全部面貌。在內(nèi)容選取、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、燈光架設(shè)，以及對(duì)拍攝對(duì)象的引導(dǎo)方面要保持克制，不要過(guò)多干預(yù)。比如，拍攝正在進(jìn)行的某個(gè)事件時(shí)，只要被拍對(duì)象帶上了拾音麥克風(fēng)，攝像師應(yīng)盡量遠(yuǎn)離現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)長(zhǎng)焦鏡頭拍攝現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，減少對(duì)事件和人物的影響。有些攝影師過(guò)于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，希望能拍到最接近現(xiàn)場(chǎng)和最獨(dú)特視角的畫(huà)面，其實(shí)再高超的拍攝技巧也應(yīng)建立在不影響本質(zhì)真實(shí)的基礎(chǔ)上。當(dāng)然，不同類(lèi)型的紀(jì)錄片也需采取不同的拍攝手法，如美食類(lèi)紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》，其考究的鏡頭設(shè)計(jì)和精致的燈光布景最大限度地展現(xiàn)了食材的美，成為成功的案例?？傊o(jì)錄片在攝制過(guò)程中，制作人員或多或少都會(huì)對(duì)拍攝對(duì)象和現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生影響，這是不可避免的，我們應(yīng)盡量將這種影響降到最低，最大程度還原事物的真實(shí)面貌。

（二）采訪真實(shí)內(nèi)心

紀(jì)錄片的采訪對(duì)于展現(xiàn)人物內(nèi)心，明確節(jié)目主題，彌補(bǔ)畫(huà)面缺失，串聯(lián)全片有著至關(guān)重要的作用。創(chuàng)作者需運(yùn)用一定的采訪技巧，激發(fā)采訪對(duì)象敞開(kāi)心扉說(shuō)出內(nèi)心的所思所想。采訪者要提前對(duì)采訪主題、事件、人物進(jìn)行充分的了解，所提問(wèn)題要有針對(duì)性，要與采訪對(duì)象保持平等交流的狀態(tài)，隨時(shí)關(guān)注被訪者的情緒狀態(tài)，引導(dǎo)采訪順利完成。這一點(diǎn)看似容易實(shí)操起來(lái)卻并不簡(jiǎn)單，在新冠肺炎疫情紀(jì)錄片《隔離區(qū)》的制作過(guò)程中，為了獲得采訪對(duì)象的信任，采訪導(dǎo)演用了大量的時(shí)間為患者提供幫助，小到為他們購(gòu)買(mǎi)生活物資，大到幫他們聯(lián)系家人，陪伴安葬逝去的親人等。通過(guò)長(zhǎng)期的陪伴與幫助，采訪對(duì)象才愿面對(duì)鏡頭袒露心扉，說(shuō)出內(nèi)心最真實(shí)的想法。值得注意的是，創(chuàng)作者與拍攝對(duì)象也并非走得越近越好，紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》導(dǎo)演范儉就曾提醒說(shuō)，拍攝者與被拍者應(yīng)保持恰當(dāng)?shù)木嚯x，過(guò)于熟悉會(huì)導(dǎo)致被拍者有意迎合創(chuàng)作者的意圖，刻意說(shuō)出采訪者想要的內(nèi)容，反而失去真實(shí)性。

（三）貼近真實(shí)剪輯

剪輯是紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要一環(huán)，也是制作人員主觀介入最強(qiáng)的一環(huán)。由于紀(jì)錄片沒(méi)有分鏡腳本，素材都是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)隨機(jī)拍攝，后期需要剪輯師重新架構(gòu)，將分散的鏡頭畫(huà)面篩選拼湊出新的故事線和邏輯線。在這個(gè)過(guò)程中，很多素材會(huì)被篩選掉，即使選用的素材也會(huì)被打亂順序重新組合，因此與真實(shí)的生活難免會(huì)有出入，節(jié)目的虛構(gòu)性也很容易表現(xiàn)出來(lái)。為了確保紀(jì)錄片的真實(shí)客觀，制作人員要按照真實(shí)的人物、事件和因果關(guān)系進(jìn)行剪輯，不能為了剪輯效果使內(nèi)容出現(xiàn)偏差或失實(shí)，缺少了真實(shí)性的根基，再高的藝術(shù)表現(xiàn)也成了空中樓閣。在新冠肺炎疫情紀(jì)錄片《隔離區(qū)》之“重生”中，攝制組分別選取了兩組患者家庭，一組在疫情中失去了親人，另一組是一名產(chǎn)婦媽媽在疫情中誕下女?huà)胧斋@了新生，通過(guò)平行蒙太奇的手法將這兩個(gè)本不相關(guān)的家庭平行剪輯在一起，一死一生，在絕望中給人帶來(lái)了希望，撫慰了觀眾，同時(shí)也升華了主題。這種剪輯方式既沒(méi)有違背人物故事的真實(shí)性，同時(shí)也很巧妙地展現(xiàn)了節(jié)目的價(jià)值取向，實(shí)現(xiàn)了從真實(shí)美到哲學(xué)美的升華。

（四）恰當(dāng)使用情景再現(xiàn)

在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，“扮演”和“搬演”式的情景再現(xiàn)手法一直備受爭(zhēng)議。有學(xué)者認(rèn)為，重現(xiàn)和再現(xiàn)的畫(huà)面無(wú)論如何都動(dòng)搖了紀(jì)錄片的基礎(chǔ)，即素材非客觀真實(shí)的生活畫(huà)面，而是創(chuàng)作者有意排練加工而成有失真實(shí)性。但也有專(zhuān)家認(rèn)為，如果創(chuàng)作上確實(shí)需要，如創(chuàng)作人員無(wú)法獲取當(dāng)時(shí)的素材，只能通過(guò)情景再現(xiàn)的形式讓觀眾直觀地看到當(dāng)時(shí)的情景，屬于合理的表現(xiàn)手法，在本質(zhì)上并沒(méi)有影響真實(shí)性。在筆者看來(lái)，情景再現(xiàn)應(yīng)恰當(dāng)使用，不可濫用也不必禁用。紀(jì)錄片制作者不應(yīng)拘泥于形式，不能為了追求客觀走向客觀主義，一切手段和表現(xiàn)方法都是為主題服務(wù)。對(duì)于歷史題材的紀(jì)錄片，如湖南衛(wèi)視大型紀(jì)錄片《中國(guó)》，以人物扮演的形式貫穿全片，再現(xiàn)了數(shù)千年的歷史場(chǎng)景和人物故事，更易于觀眾理解和感受。相反，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片，有些制作者為了增加節(jié)目看點(diǎn)和趣味性，畫(huà)蛇添足安排角色演繹，忽略情景再現(xiàn)的還原功能和真實(shí)性則顯得非常不可取，應(yīng)減少設(shè)計(jì)慎重使用。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，紀(jì)錄片需要真實(shí)這是不爭(zhēng)的事實(shí)，但只要經(jīng)過(guò)了制作人員的創(chuàng)作，紀(jì)錄片就很難做到哲學(xué)層面的絕對(duì)真實(shí)。我們不必以真實(shí)的名義束縛創(chuàng)作手段，而是要遵循真實(shí)性的創(chuàng)作原則，在攝制、采訪、剪輯、情景再現(xiàn)等多個(gè)方面，向真實(shí)無(wú)限貼近。唯有如此，才能創(chuàng)作出基于現(xiàn)實(shí)又超于現(xiàn)實(shí)的好的電視紀(jì)錄片。