劉宛兒 東北電力大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

構(gòu)圖指的就是按照視覺審美的需求，對(duì)畫面視覺要素進(jìn)行重新排列組合，實(shí)現(xiàn)從無序到有序的全新構(gòu)建過程。電影畫面中的空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)對(duì)于上述問題的要求更為嚴(yán)格，需要將有視覺價(jià)值的光影進(jìn)行重新設(shè)計(jì)和排列分布，通過合理的組合形式體現(xiàn)畫面美觀性特點(diǎn)。針對(duì)不同風(fēng)格和題材的電影類型，電影畫面的空間構(gòu)圖創(chuàng)作方法和組合形式也具備較為顯著的差異性。基于此，本文將詳細(xì)論述電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)目的和意義。

一、電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的主要目的

在專業(yè)領(lǐng)域中，需要掌握畫面中多個(gè)設(shè)計(jì)感特點(diǎn)，在對(duì)視覺中心點(diǎn)進(jìn)行塑造環(huán)節(jié)中，可以更精準(zhǔn)的獲取觀眾注意力，在提升畫面形式感的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)對(duì)畫面中空間感的提升。如果在這一環(huán)節(jié)中出現(xiàn)設(shè)計(jì)感偏離，很可能發(fā)生畫面不穩(wěn)定情況，無法實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾注意力的有效集中。比如張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》中，色彩對(duì)比尤為強(qiáng)烈，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中，可以為觀眾提供更為豐富的想象空間。這也說明畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)合理性可以有效襯托影片氛圍，是對(duì)畫面效果進(jìn)行提升的重要方式，有助于電影作品思想深度和廣度的全方位發(fā)展。

二、電影畫面空間構(gòu)圖的主要形式

（一）開放性和封閉性結(jié)合

在當(dāng)前電影藝術(shù)行業(yè)的飛速發(fā)展，電影創(chuàng)作者對(duì)于構(gòu)圖形式的關(guān)注度不斷提高。和封閉性構(gòu)圖形式相比，開放式的構(gòu)圖形式更為自由，不受畫面人物、活動(dòng)范圍的影響，可以實(shí)現(xiàn)畫面整體內(nèi)容的開放發(fā)展。在某種程度而言，開放性構(gòu)圖可以有效提升電影整體的藝術(shù)表現(xiàn)力，特別是在人物畫面的合理調(diào)整下，能有效拓展觀眾的視覺感受，滿足畫面向外延伸的效果需求。

在開放性構(gòu)圖環(huán)節(jié)中，鏡頭構(gòu)圖關(guān)系處理十分關(guān)鍵，需要應(yīng)用科學(xué)的設(shè)計(jì)方式，在提升畫面整體視覺效果的過程中，體現(xiàn)生動(dòng)性特點(diǎn)，滿足觀眾想象要求。在電影畫面中涉及的蒙太奇、鏡頭等內(nèi)容，都是構(gòu)圖設(shè)計(jì)中的主要環(huán)節(jié)，應(yīng)該始終堅(jiān)持統(tǒng)一原則，確保畫面空間的開放性不受到影響。開放性構(gòu)圖指的并不是完整畫面，而是需要引導(dǎo)觀眾進(jìn)行聯(lián)想，適當(dāng)?shù)牧舭自O(shè)置可以實(shí)現(xiàn)上下段落的有效銜接。和開放式構(gòu)圖相比，封閉性構(gòu)圖形式和繪畫構(gòu)圖方式比較相似，可以將多種元素有效安置在畫面中，是對(duì)電影畫面整體性和統(tǒng)一性特點(diǎn)進(jìn)行發(fā)揮的重要手段。但是如果一味應(yīng)用封閉性畫面，很可能出現(xiàn)電影畫面的單調(diào)性，無法發(fā)揮現(xiàn)實(shí)感優(yōu)勢(shì)。

現(xiàn)代電影發(fā)展中，畫面構(gòu)圖形式也出現(xiàn)了顯著變化，封閉性構(gòu)圖往往具備較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)，注重風(fēng)格化設(shè)計(jì)，因此需要更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋锂嬅嬖O(shè)計(jì)。與之相比，開放式構(gòu)圖像是更為自由，不需要受到特定形式的影響，在開放的視聽體驗(yàn)影響下，觀眾的想象力也將實(shí)現(xiàn)豐富發(fā)展。

（二）交叉性和平面性結(jié)合

交叉性構(gòu)圖指的就是打破傳統(tǒng)電影的構(gòu)圖形式，突出電影畫面的空間感和立體感，實(shí)現(xiàn)畫面效果的真實(shí)性發(fā)展，和生活場(chǎng)景的聯(lián)系實(shí)現(xiàn)緊密結(jié)合。在交叉構(gòu)圖過程中，銀幕中的前景和后景可以發(fā)揮突出性特點(diǎn)，在焦點(diǎn)遠(yuǎn)近和層次變化中能有效實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾注意力的提升。

平面型構(gòu)圖方式和平面繪畫方法存在較強(qiáng)相似性，更注重對(duì)畫面協(xié)調(diào)性和垂直空間感的發(fā)揮，也就是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的人需要在單一軌道上出現(xiàn)，從而展現(xiàn)出動(dòng)態(tài)化視覺效果。比如著名系列電影《速度與激情》中，會(huì)用平面性構(gòu)圖表現(xiàn)車輛互相追逐的場(chǎng)面，此種方式不僅能凸顯速度的刺激性，還能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)感，是對(duì)觀眾視聽享受效果進(jìn)行提升的重要方式。

三、電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的主要意義

和傳統(tǒng)藝術(shù)形式相比，電影對(duì)畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的要求更為嚴(yán)格，這是因?yàn)殡娪氨憩F(xiàn)形式所限，需要畫面中涉及的動(dòng)態(tài)影像不斷發(fā)生變化，不能出現(xiàn)完全一樣的畫格，因此這也需要更為專業(yè)的畫面設(shè)計(jì)和處理能力。和單一的畫面構(gòu)圖分解空間相比，電影中的多重畫面需要借助有效的空間組合方式，只有構(gòu)建起更舒適的感官空間，才能幫助觀眾感受到更強(qiáng)烈的沖擊力，在發(fā)揮想象力的過程中可以體驗(yàn)不同的畫面美感。在電影構(gòu)圖中，影音表達(dá)效果也是不可忽視的重要環(huán)節(jié)。不僅要在此種技術(shù)背景下表現(xiàn)人物特點(diǎn)，吸引觀眾注意力，還需要進(jìn)一步提升群眾感官效果，幫助受眾更有效的體驗(yàn)人物品質(zhì)和故事內(nèi)涵。比如在陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》電影中，電影整體構(gòu)圖形式比較簡(jiǎn)單，但是卻能吸引觀眾的目光，這是因?yàn)樵跇?gòu)圖形式變化下黃土地的內(nèi)涵不斷深化，在某種程度上有效體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的特殊韻味，在民族文化和含義的展現(xiàn)過程中，能對(duì)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊和影響。

四、結(jié)束語

綜上所述，電影藝術(shù)是一項(xiàng)特殊性較強(qiáng)的綜合藝術(shù)，需要向觀眾呈現(xiàn)不同的畫面空間，在視覺影像作用下，體現(xiàn)畫面外的聯(lián)想空間。電影畫面構(gòu)圖是電影藝術(shù)的重要組成，因此希望在本文構(gòu)圖設(shè)計(jì)目的和意義的研究中，能為相關(guān)領(lǐng)域的發(fā)展提供重要幫助。