曹偉

Sophisticated comprehensive ability is required to create a tasteful， high-quality and valuable jade carving artwork.

一、創(chuàng)作《靜宜》的緣由

我喜愛荷花、敬仰荷花并時(shí)常思考著玉石雕刻創(chuàng)作的事，以荷花為題材的創(chuàng)作是我玉石雕刻作品中的特色之一。眾所周知，荷花在我國(guó)民間有廣泛的基礎(chǔ)，自古以來流傳著“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的美譽(yù)：其寓義和象征性是潔白、吉祥、富貴和友誼；其延伸意義是堅(jiān)貞不渝和懷念等等。

我從小跟隨父親在滁州的一家玉石雕刻廠玩耍，耳聞目染玉石雕刻從業(yè)者的樂趣和艱辛。受其影響，我愛上了玉雕這一行，一干就是10多年。我小時(shí)候經(jīng)常玩玉石材料，由于看到的多了、聽到的更多，久而久之，我對(duì)玉石原材料有了感覺。我這件曾經(jīng)獲中國(guó)珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會(huì)"天功獎(jiǎng)”的《靜宜》荷花小臺(tái)屏，選用的是和田青玉，之所以選擇和田青玉是與其顏色和特性有關(guān)。

二、和田青玉材料顏色和特性

青玉是和田玉四大類別之一，主要分布在我國(guó)新疆塔里木盆地之南的昆侖山脈，是和田玉中數(shù)量比較多的。和田青玉品種多、硬度高，從青白、青、直到深墨綠色，顏色跨度又可細(xì)分為青白玉、青玉，青綠顏色的亦稱青碧玉等。和田青玉是軟玉中硬度最高的，也有稱它為"鋼玉"，其物理構(gòu)成跟白玉相同或相近，成因與白玉一樣。和田青玉的質(zhì)地比較細(xì)致，油潤(rùn)性好，手感溫和、光澤柔和，韌性好的青玉經(jīng)得起琢磨，這是我選擇和田青玉創(chuàng)作《靜宜》的原因之一。

三、《靜宜》創(chuàng)作的準(zhǔn)備工作及過程

1. 荷花畫稿、荷花照片等資料的收集和分析

荷花是人們比較熟悉的花卉。我為了創(chuàng)作《靜宜》荷花小臺(tái)屏，先要去了解荷花、熟悉荷花、認(rèn)識(shí)荷花，尤其是要找到創(chuàng)作感覺、產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動(dòng)。為此，我先到公園的池塘拍照、觀察荷花，研究荷花。我大量閱讀、收集與荷花有關(guān)的文稿、畫作等等；荷花的美是獨(dú)特的，我國(guó)南北朝就有“……采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”；張大千先生擅長(zhǎng)畫花卉，荷花排在第一，張大千曾說道：“賞荷、畫荷、一輩子都不會(huì)厭倦！”有人曾想問其原因。但是，沒有答案。我想張大千先生應(yīng)該是崇尚清秀、高潔，不為世俗困擾的心態(tài)吧，也許是個(gè)人愛好，畫多了，探索一種表達(dá)的形式。我花了時(shí)間，大量地閱讀、分析荷花的文稿等等資料，是為了聚焦創(chuàng)作思路和作品的定位。

2. 選擇荷花圖案、角度，設(shè)計(jì)小臺(tái)屏底座造型和功能

在大量吸收各種荷花資料的基礎(chǔ)上，消化、選擇是一件比較痛苦的工作。我為了創(chuàng)作《靜宜》荷花小臺(tái)屏，別無選擇，只能在一大堆畫稿資料中，選擇適合玉石材料的圖案再創(chuàng)作。我首先在紙上設(shè)計(jì)、構(gòu)圖，畫出效果圖，胸有成竹了，再用毛筆蘸上墨汁，在玉石上畫荷花，一邊勾線，一邊想象雕刻出來的荷花效果，經(jīng)過反復(fù)琢磨和修正，才能定稿。與此同時(shí)，設(shè)計(jì)《靜宜》荷花小臺(tái)屏的底座（包括考慮選用硬木材料的效果），讓《靜宜》作品的整體效果，在畫稿上顯示出來（正反面比較），當(dāng)我有感覺了，就動(dòng)手做泥塑，看看泥塑出來的荷花效果，為雕刻玉石做好準(zhǔn)備工作。

3. 泥塑、思考研究《靜宜》小臺(tái)屏

為了創(chuàng)作和田青玉以荷花為題材的《靜宜》小臺(tái)屏作品，我先制作了一件泥塑荷花，經(jīng)過反復(fù)修改、修正和調(diào)整直至達(dá)到有感覺的藝術(shù)效果，加上作品模擬的底座，進(jìn)行整體比較、琢磨作品的立體效果，再聽取工藝美術(shù)行業(yè)前輩、專家的意見和建議，在師傅們的指點(diǎn)下定稿，為出坯作準(zhǔn)備。

4. 出坯、依照和田青玉材料的變化作部分調(diào)整

經(jīng)過多次對(duì)《靜宜》的論證，反復(fù)修改定稿后出坯；因?yàn)橐呀?jīng)有了畫稿、有了荷花泥塑和底座等的體驗(yàn)，我出坯時(shí)心里就有譜了；隨著荷花雛形的顯現(xiàn)，和田青玉內(nèi)的黑色小點(diǎn)也暴露出來了，此時(shí)，依據(jù)和田青玉材料的變化和走勢(shì)，對(duì)畫稿作局部的調(diào)整和修改，以便反映和田青玉的質(zhì)感，凸顯作品豐富的內(nèi)涵。

5. 凸出《靜宜》小臺(tái)屏作品主題、雕琢荷花

創(chuàng)作、制作的過程是不斷思考的過程，重點(diǎn)是凸顯《靜宜》荷花小臺(tái)屏的主題。小臺(tái)屏以荷花為主，荷花的生動(dòng)靈氣是十分重要的，我要通過荷花花蕊、花瓣和花枝之間的關(guān)系，通過雕琢，使之協(xié)調(diào)，附合荷花的天性，又高于現(xiàn)實(shí)生活中的荷花。我雕琢的荷花也是心目中的佛教七寶之一，佛在心中：創(chuàng)作時(shí)心靜即靈，雕琢的荷花自然就靈動(dòng)了。

6. 雕琢過程中的比較并依照和田青玉材料的變化而修正

我用新的工具出坯，在雕琢過程中，經(jīng)常與泥塑荷花作比較，研究玉雕荷花小臺(tái)屏，如何既有玉的渾厚，又有荷花特有的感覺，依據(jù)雕琢過程中材料的變化及時(shí)作局部調(diào)整和修正；用老紅木制作小臺(tái)屏底座，使底座達(dá)到與《靜宜》小臺(tái)屏作品協(xié)調(diào)，不僅是圖案上的和諧，而且在高度選擇上必須恰當(dāng)；包裝盒，首先要保證玉石雕刻作品的安全，有利于提升作品的品質(zhì)和品位。具體來說，包裝盒的顏色、面料、內(nèi)襯和搭扣等等都要精致。

四、創(chuàng)作玉石雕刻作品的幾點(diǎn)感悟

1. 題材

創(chuàng)作玉石雕刻作品的題材，也就是作品的主題，是作者綜合素質(zhì)尤其是審美能力的反映。首先是題材，作者選擇恰當(dāng)，就具有受歡迎的可能性。

題材內(nèi)容豐富，與作者的定位緊密相聯(lián)，如定位是玉石雕刻藝術(shù)品、收藏品、與把玩或使用的產(chǎn)品等等，因其定位不一，題材是不同的。這里的關(guān)鍵是作者選擇和定奪，其背后是作者人生道路長(zhǎng)期積累的結(jié)果，亦是作者價(jià)值觀、藝術(shù)追求的濃縮體現(xiàn)：通過作品，表現(xiàn)意境，是作者美學(xué)素質(zhì)的綜合反應(yīng)。

2. 材料

材質(zhì)和色澤問題是玉石原材料的最重要的特性，由于玉料產(chǎn)地的不同，其材料特性是迥異的，是作者創(chuàng)作定位的重要依據(jù)之一。不同產(chǎn)地、不同質(zhì)地的玉石原材料，是創(chuàng)作的天然資源，作者只有順應(yīng)自然、崇尚天人合一；作品題材是作者天賦與積累的展現(xiàn)，是由各種因素促成的。

五、結(jié)論

綜上所述，創(chuàng)作玉石雕刻的工藝美術(shù)作品，從理性上歸納：首先，要通過學(xué)習(xí)、培訓(xùn)和師傅傳授的途徑，具備工藝美術(shù)作品創(chuàng)作的專業(yè)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。創(chuàng)作玉石雕刻作品，要具備比較高的造型能力和表達(dá)手段，如雕塑能力等等；其次，構(gòu)思創(chuàng)作工藝美術(shù)作品，要把作品的主題放在重要的位置來研究，主題突出且健康，符合人性、講究理性、創(chuàng)造感性的作品才能令人感動(dòng)；一般來說，工藝美術(shù)作品的主題來源于生活，作者通過取舍和提煉，表達(dá)時(shí)又要高于生活；第三，創(chuàng)作工藝美術(shù)作品，功在平時(shí)，作者的底蘊(yùn)，需要時(shí)間的積累，冰凍三尺非一日之寒，一件玉石雕刻作品，從某種程度說是創(chuàng)作者美學(xué)素養(yǎng)和綜合能力的反映。以上是我創(chuàng)作和田青玉雕刻作品《靜宜》的感悟，《靜宜》這件以荷花為題材的小臺(tái)屏是我重視創(chuàng)作理性思考的案例之一?？傊?，創(chuàng)作要具備相當(dāng)水平的綜合能力，才能創(chuàng)作出一件有品位、有品質(zhì)、有價(jià)值的玉石雕刻藝術(shù)作品。