◎ 王保平

中國近現(xiàn)代新聞、印刷、出版等文化事業(yè)的發(fā)展均離不開專業(yè)期刊的支持和配合。作為一種集納、生產(chǎn)、傳播印刷技術知識與行業(yè)信息的重要方式，印刷專業(yè)期刊的誕生與運作既是中國近現(xiàn)代民族印刷業(yè)崛起的產(chǎn)物，也對印刷與出版事業(yè)的發(fā)展起到了極其重要的作用。20世紀30年代是中國近現(xiàn)代印刷與出版業(yè)高速發(fā)展的興盛期，當時上海集中了一批專業(yè)知識分子。他們深感中國印刷事業(yè)落后于西方的現(xiàn)狀，努力學習西方先進技術，創(chuàng)辦專業(yè)期刊，大力提振現(xiàn)代印刷教育，為推進民族印刷與出版事業(yè)做出了巨大努力和可貴貢獻。

揆諸這一時期的印刷專業(yè)期刊，具代表性者有《中華印刷》《中國印刷》《藝文印刷月刊》《神州印刷》四刊。其中，《中華印刷》由高元宰主編，上海中華美術制版印刷函授學校發(fā)行，1935年和1936年各出版一期；《中國印刷》是上海中國印刷學會主編的季刊，1936年出版一期。《藝文印刷月刊》由上海藝文印刷局發(fā)行，林鶴欽、劉龍光主持，1937年創(chuàng)刊，1940年停刊，共出版25期，每期發(fā)行千余份，影響遍及海內(nèi)外?！渡裰萦∷ⅰ纺壳皟H見于《藝文印刷月刊》的廣告，未見實物，據(jù)說印數(shù)不多。在這四份期刊中，尤以《藝文印刷月刊》出版最久、發(fā)行最多、影響最廣，有學者認定該刊為當時唯一全國發(fā)行的印刷專業(yè)期刊。也正是由于其代表性，一些曾經(jīng)歷民國時期的學者對其印象頗深，多次在回憶性史料中提及。更有學者贊譽其出版精神可貴，呼吁學界展開深入研究。目前，鑒于學界尚無細致討論，本文特進行考察，從知識生產(chǎn)的角度挖掘其運作特征與歷史意義。

一、為提振現(xiàn)代印刷教育：《藝文印刷月刊》的創(chuàng)刊

20世紀30年代，新聞、印刷、出版等諸類專業(yè)期刊均呈現(xiàn)“異軍突起”的態(tài)勢。在這一時期，社會的“知識傳播不再是單一的，正在成長的一代人可以閱讀任何一份雜志來滿足自己”，而這種期刊發(fā)展的狀況也直接反映出當時印刷業(yè)的繁盛局面。1937年，印刷專家林鶴欽談及：“因為印刷品的需要日廣，所以承印印刷品的商家—印刷者—亦日見增加。”當時，“只須將上海、廣州、天津、北平、漢口幾處大商埠的電話簿抄錄一下，就會發(fā)現(xiàn)一千八百余家之多。其余沒有電話及在內(nèi)地小城市的印刷商家，還不知有多少。以上就是‘量’的方面。至于‘質(zhì)’的方面，則資本三四百萬以上的大公司，亦有商務印書館、中華書局等多家和各地大規(guī)模的報館。由此觀之，印刷業(yè)地位的重要，可以想見”。

伴隨著行業(yè)繁盛的同時，社會對印刷事業(yè)意義的認知也日趨深入。一方面，時人賦予對印刷事業(yè)以很高期許，將其視為振興民族工業(yè)、發(fā)揚民族文明的一個標志。民國初年，孫中山說：印刷事業(yè)“是近世社會一種需要，人類非此無由進步。一切人類大事皆以印刷記述之，一切人類知識以印刷蓄積之，故此為文明一大因子”。此后，時人“更相信民族進化的歷史，都是賴印刷為之記載而保留。又可說一個民族或一個國家的文野，都是以印刷事業(yè)的發(fā)達與否，而為文化高低標準的”。另一方面，一些專業(yè)知識分子在與西方發(fā)達技術的相較下，愈發(fā)對中國的落后狀況憂心忡忡?！敖裎釃∷⒔?，較之光緒年間，其機械能力，已增加至十倍；較之民國初年，亦已增加五倍。然美之紐約印刷業(yè)，占全埠工業(yè)第二位置，每年營業(yè)達四萬萬美金。以視上海，印刷業(yè)每歲不過三四千萬元，其相去霄壤為何如。且現(xiàn)時印刷所用油墨紙張及印刷機械，大半來自歐美，輸出金錢尚無補救漏卮方法，亦不可不注意及之?！甭浜笥谌说膯栴}也引學界痛惜：“著者讀中國古代印刷史，不勝崇拜我先代創(chuàng)造改進之精神；而一考察我國近今印刷界之狀況，對于我印刷界之不知積極改進，未能與世界各國比美，又不能不深為嘆息也?！庇谑?，當時許多專業(yè)知識分子紛紛謀求行業(yè)進步，挽救于萬一。

1934年，以留學法國的印刷專家高元宰為代表的一批專業(yè)知識分子籌組中國印刷學會。他們認為，中國印刷事業(yè)的落后“是因為中國沒有‘印刷教育’的緣故”。所謂印刷教育，“是要把關于印刷上的學理和技術，灌輸?shù)揭惠厪氖掠谟∷⒐ぷ鞯娜藗?，或者培植印刷專門人才?，F(xiàn)在吾國的印刷工作者，大都是所謂徒弟的出身，知其然不知其所以然。單靠經(jīng)驗，在技術上很是危險的，并且?guī)煾杆赖?，徒弟未必能夠完全知道。久而久之，技術逐漸地退步了”，甚而“弄到最先發(fā)明印刷的國家，大有‘每況愈下’的情勢”。在他們看來，中國傳統(tǒng)的“師父帶徒弟”的印刷工藝傳承方式不但落伍，而且成為限制發(fā)展的阻滯。因此，“要使中國印刷改進，非從印刷教育入手不可”。他們希望通過現(xiàn)代印刷教育，“根本革新吾國的印刷”。

中國具有現(xiàn)代意義的印刷教育的出現(xiàn)，可以追溯到清末京師測繪學堂于1904年開設的制版班和印刷班。這兩個班為印制地圖而設，以班建制，規(guī)模不會很大。此后，隨著印刷與出版業(yè)大量引介機械化、專業(yè)化的生產(chǎn)方式，現(xiàn)代技術的推廣加速了行業(yè)知識的更新?lián)Q代，進一步開展現(xiàn)代印刷教育漸成歷史的必然。到1933年至1934年間，北平新聞?？茖W校、上海圖書學校以及上海斯高學校等相繼成為開展現(xiàn)代印刷教育的專業(yè)機構(gòu)。同時期，高元宰抱定“印刷教育‘開路先鋒’”的宗旨，“要把‘印刷教育’這四個字，灌輸?shù)矫癖姷念^腦里邊去”。在他看來，具體展開現(xiàn)代印刷教育，無非依靠兩種方式：“一種是在學校里得來的，一種是從書籍上得來的”。為此，他創(chuàng)辦了中國美術制版印刷函授學校，又主編發(fā)行了《中華印刷》雜志，引起了同業(yè)的積極響應。1937年，與高元宰經(jīng)歷相近且理念相同的林鶴欽、劉龍光等人，同樣有感于“中國印刷技術落后，職工文化水平不高”，在開辦專門學校不便的情況下，決意創(chuàng)辦專業(yè)刊物，以提振現(xiàn)代印刷教育。

林鶴欽，1902年生于浙江寧波。1924年至1926年于美國卡尼基工業(yè)學院讀研究生，專攻印刷技術及工商管理。其間遍訪美英諸國工廠，對印刷、出版、油墨等技術以及行業(yè)的組織管理，頗有研究。1927年回國，在天津創(chuàng)立秀鶴圖書館，專供政府、學校及圖書館的各類印刷用品。1929年，其在上海創(chuàng)辦藝文印刷局。該局引進美國技術和管理方式，中西文鉛字齊備，尤其是其創(chuàng)制的“藝文正楷字”，自成一格，廣受好評。他在局內(nèi)設工讀學校，訓練家境貧寒子弟，傳授印刷業(yè)各種機械用法，培養(yǎng)了一批技術與行業(yè)管理人才。劉龍光，1913年生于福建福州，1936年畢業(yè)于上海光華大學，1937年進入藝文印刷局工作，主編《藝文印刷月刊》。此外，他又參與創(chuàng)辦了《名著新譯月刊》《小說月刊》等期刊，頗受贊譽。中華人民共和國成立后，參與《毛澤東選集》的出版工作。

1937年1月1日，《藝文印刷月刊》創(chuàng)刊。發(fā)刊詞首先說明了創(chuàng)刊緣由：“印刷術是一種日新月異的藝術和科學”，“歐美各國的印刷業(yè)發(fā)達的程度，是與年俱進的”，而在中國，師徒代際傳承的方式是“拿訓練成衣匠土木匠的方法，去訓練印刷人才，絕不會有好的成績”；而且，歐美各國早有印刷職業(yè)學校之設。鑒于當時不便，于是，“現(xiàn)時較易于舉辦的，就是發(fā)行一種印刷刊物，以供印刷界以及對于印刷有關系的人們?nèi)パ芯俊?。其次，劃定了《藝文印刷月刊》的專業(yè)定位，其中包括“增進印刷的技術”“提倡減少同業(yè)間不必要的競爭”“提倡改善印刷品的品質(zhì)”“刊登印刷材料的廣告”“做成文化界的參考讀物”“做成印刷界唯一的俱樂部”等六大方面?！鞍岩陨细鼽c歸納起來，可以說：我們希望本刊一方面能使印刷界的主管者和工友們得到物質(zhì)上和智識上的收獲，另一方面能鼓勵印刷術在藝術上的改進。”最后，表達了爭取行業(yè)支持的熱望：“我們所負的使命，是非常的重大。但我們的智識和經(jīng)驗，卻非常的微小。要把這個重擔只加在我們幾個人的肩上，恐怕有些不能勝任。所以我們誠懇地希望國內(nèi)印刷界和熱心于印刷的人們，隨時給我們以指導和幫助?！?/p>

該刊甫一創(chuàng)辦就受到了社會關注，《時報》《新聞報》等皆有報道，更有雜志推介：“該刊誠為印刷界及出版界之公共讀物也?！笨梢哉f，這既體現(xiàn)了《藝文印刷月刊》創(chuàng)刊的社會影響，也反映出當時印刷與出版業(yè)對專業(yè)期刊的急迫需求。

二、歷史、技術與行業(yè)：《藝文印刷月刊》的知識生產(chǎn)

“印刷術是科學和藝術混合的學術?！倍盁o論那一種學術，都要受相當?shù)慕逃?，方才可以發(fā)展和前進”。作為提振現(xiàn)代印刷教育的重要方式，印刷專業(yè)期刊承載著專業(yè)知識生產(chǎn)，推進印刷學術研究的效用。在這一點上，《藝文印刷月刊》具體通過歷史、技術與行業(yè)三個主題的知識生產(chǎn)，深化了印刷學術研究的探索。而且，圍繞三個主題的討論大體反映了當時印刷業(yè)普遍關心的問題。

首先是歷史。印刷術雖誕生于中國古代，但對印刷史的系統(tǒng)研究卻始于民國時期。1925年，美國學者卡特出版《中國印刷術之發(fā)明及其西傳》，對中國學界產(chǎn)生重大影響。“卡特認為，印刷術這一先進的西方技術源于中國。很多中國學者對此深信不疑，并為之鼓舞。他們開始強調(diào)本國在世界科技史，尤其是印刷史上的中心地位?！币虼耍瑥V泛收載印刷史料，追溯中國古代印刷術的輝煌；并在對照現(xiàn)實落后的反差下，追問近代落后的原因，激勵專業(yè)人才奮起，成為當時學界開展印刷史研究的普遍思路。因循著這一方向，《藝文印刷月刊》廣泛刊登了一系列歷史文章，諸如《中國印刷術的沿革》《談中國雕版印刷之起源》《中國印刷術考》《印刷術的始源》等。

其中，有代表性的是劉龍光的《中國印刷術的沿革》一文。該文是《藝文印刷月刊》創(chuàng)刊號的首篇。文章起筆追溯了中國古代印刷術的輝煌：“中國印刷術的發(fā)軔，實在世界各國之先。印刷術、指南針、火藥為中國古代的三大發(fā)明，這句話已為史學家所公認，足證古代的中國文化水準是很高的。但因中國的民族性，近于保守。中古以降，只知墨守舊法，不謀改進，而歐美各國反青出于藍，后來居上，致貽‘昔為人師今為人徒’之誚。這又足證中國的文化水準，提高得很慢。近代的中國文化水準，若與歐美日本比較起來，不免相形見絀了?！痹诮Y(jié)尾則發(fā)出追問：“中國是發(fā)明印刷術的國家，但是今日的中國印刷術落后到如此地步”；“中國的印刷品仍然不能和歐美日本的印刷品頡頏，不但不能比擬德國美國，甚至也遠遜日本。我國印刷界的人士，應當如何急起直追，恢復我們中國固有的榮譽呢？”可以看出，作者在飽含民族自豪感的同時，也帶有強烈的現(xiàn)實憂慮。這同樣反映了當時印刷學術研究的取向：印刷史的研究不再是書齋里的考據(jù)學問，而是具備了比較宏大的中西比照視野和改善中國落后的現(xiàn)實意義。

其次是技術。在當時學者看來，中國文化事業(yè)的落后主要禁錮于印刷技術的落后，“是以欲提高中國文化水準，首須使印刷術有進步，故改進印刷術為不容緩忽之事也”?；诩夹g改進的急迫性，大力推廣現(xiàn)代印刷技術成為專業(yè)期刊的核心議題。這反映在《藝文印刷月刊》的專業(yè)定位中，首要者就是“增進印刷的技術”。同時，在知識生產(chǎn)上，《藝文印刷月刊》追求“做改進中國印刷術的急先鋒”，分門別類地刊載了大量技術文章。其中，排字類有《排字漫談》《排字部“浪費”問題之研究》，制版類有《三色網(wǎng)線銅版制版法》《照相鉛皮版之落版法》，紙張類有《紙張之檢驗》《如何“復用報紙”與“可以洗滌的報紙”》，油墨類有《油墨淺說》《新聞紙油墨的簡易制造法》等。

當然，技術主題的知識生產(chǎn)不同于常識性內(nèi)容的普及。專業(yè)程度較高的文章雖然能夠引起學者專家的共鳴，但由于知識本身的壁壘，反而無法較好地兼顧業(yè)務工人的知識水平，甚至在一般讀者的閱讀過程中造成隔膜。對此，曾有讀者質(zhì)疑：“現(xiàn)在一般有志的工人，若發(fā)生了疑問，只是悶在心里?？墒且话愀挥诠I(yè)的學者們，也沒有跑到工廠里去作工的。所以結(jié)果學者只知其理，作者只知會作，鬧得各不相干”；“在這個負領導責任的月刊內(nèi)，要發(fā)表什么新的知識、新的技術給工人，能使工人領略呢？”面對這個問題，《藝文印刷月刊》先在編輯方針上有所回應：“一方面固然是要使本刊內(nèi)容‘高深化’，以提高中國印刷術的水準；另一方面卻也忘不了本刊內(nèi)容的‘大眾化’，以適應現(xiàn)中國印刷界工友們的需要。我們相信這二者是并行不悖的?！痹诖嘶A上，《藝文印刷月刊》積極開拓稿源，盡力保持知識生產(chǎn)的平衡。“本刊為鼓勵投稿起見，外界的來稿差不多十九錄取”；“除了繼續(xù)刊載印刷術各部門的漫談（如落石漫談、劃線漫談等）以外，還要希望印刷界的工友們踴躍輸稿，把日常工作所得的經(jīng)驗赤裸裸地寫出來。如果文字上有不暢達的地方，那是不要緊的，編者可以義務地代為修正，并且照例地奉酬金，用資獎勵”。

雖然經(jīng)過積極征稿，但稿源不足仍是當時知識生產(chǎn)的一大瓶頸?！埃ǘ兰o）三十年代的印刷界與今天不同，如今是稿多版面少，編輯可以從容選擇，一再篩選。由于篇幅緊張，好多學術論文、調(diào)研報告無法發(fā)表。當時的印刷工人雖富有實踐經(jīng)驗，但文化水平低，許多文章都是口述后，由編輯整理再發(fā)表的。大部分文章是辦刊人自己所寫，也有少量的特約稿件，所以每出一期都是十分艱難的?！币虼?，《藝文印刷月刊》縱然采取許多措施，但仍存在作者群體同質(zhì)化嚴重的問題。后來，劉龍光也坦承：“經(jīng)我個人向當時上海的印刷界前輩以及技術工人登門征稿，主要采取他們口述、由我筆錄的辦法，收獲不少。但限于當時的客觀條件，集采訪、編譯、校對于一身，疏漏和錯誤之處是肯定在所難免的?！?/p>

最后是行業(yè)。時人認為，除了在技術改進上推動印刷事業(yè)進步，印刷界更要在社會上擔負起“應有之使命”。“印刷業(yè)本是一種高尚的工業(yè)，而每令人卑視，這實咎由自取?！币虼?，要擔負使命，就必須革除行業(yè)病弊。當時的印刷行業(yè)普遍存在兩類頑疾：一是商業(yè)惡性競爭，二是勞工生活困頓。其實，同業(yè)競爭是印刷業(yè)誕生以來就普遍存在的現(xiàn)象。在書報印刷領域，采用壓縮成本、降價等手段進行商業(yè)競爭，更是由來已久。到20世紀30年代，商業(yè)競爭愈演愈烈，“結(jié)果演成同業(yè)間自相殘殺的悲劇”，“對于印刷業(yè)和用戶兩方面都是有害無益”。另外，當時廣大的印刷勞工，社會地位低下，薪資微薄，生活困頓。一方面，因為工作環(huán)境的惡劣，他們時刻遭受著肺病、皮膚病、頭痛、目力損傷、失眠和消化不良等問題的困擾。另一方面，“印刷界工友之工余生活”，“異常腐敗，大都不離煙酒嫖賭之范圍”，令人痛惜。

嚴峻的行業(yè)弊病，引起了學者專家的關注?！端囄挠∷⒃驴吩诮衣秮y象病態(tài)的同時，發(fā)起系列討論，積極出謀劃策，補偏救弊。針對商業(yè)惡性競爭，《藝文印刷月刊》力倡“共存共榮”的理念：“第一，同業(yè)合作共同遵守準確估價的原則；第二，對于用戶的貨品能代其設計與籌劃；第三，對于用戶的急需能有懇摯服務的精神?！逼渲?，值得一提的是第二項。在《藝文印刷月刊》的設定中，印刷業(yè)不僅是單純的技術行業(yè)，更應是參與到商品與消費者之間的廣告服務行業(yè)。在當時，商業(yè)廣告的投放選擇出現(xiàn)了由報刊等“中介”轉(zhuǎn)至精美的印刷品方面的趨向。因為“這種印刷品直接傳到顧主手中，所以它的宣傳力量要比報紙上的廣告來得宏大。而且給予主顧的印象也比較深刻”。對此，“如果能夠代其設計和籌劃，使這類印刷品的宣傳力量更為有效，則用戶一定會有好感”?？梢哉f，《藝文印刷月刊》的認識已經(jīng)觸及印刷行業(yè)的未來，“并不是徒徒出賣紙張和油墨，而是貢獻意見，出賣思想”，這其中蘊含了樸素的推動行業(yè)升級的領先觀念。

針對勞工生活困頓，《藝文印刷月刊》一方面發(fā)表了《印刷界工友的健康問題》《印刷工友之夏令衛(wèi)生》等文章，為具體的健康衛(wèi)生問題提供對策。另一方面，積極調(diào)解勞資關系，促進雙方“互相諒解對方的立場，攜手合作，同為社會謀福利”，試圖從根本上解決廣大勞工生活上的難題。

應該說，從高元宰主編《中華印刷》雜志起，一些印刷專業(yè)期刊在知識生產(chǎn)上就具有一定的歷史、技術與行業(yè)的主題關照意識。而經(jīng)由《藝文印刷月刊》的知識生產(chǎn)，既突顯了三個主題在印刷學術研究方面的重要位置，也深化了印刷行業(yè)對相關領域的認識與理解。直到今天，歷史、技術與行業(yè)也基本構(gòu)成了印刷學術研究的三大問題域。

三、《藝文印刷月刊》的發(fā)行與歷史意義

“印刷品是宣傳文化和宣傳商品的利器。品質(zhì)惡劣的印刷品，非但不能達到其所負之使命，反而有減低其代表物價值的可能?！弊鳛橐环葜鲝?zhí)嵘∷⑵焚|(zhì)的專業(yè)期刊，《藝文印刷月刊》本身的印刷質(zhì)量也達到了極高水平。當時該刊“不惜工本，把開本定為十六開本，封面用重磅道林紙，彩色印刷。正文用米色道林紙，四號仿宋體鉛字排印”。正是由于在內(nèi)容與質(zhì)量上均有保證，《藝文印刷月刊》自創(chuàng)刊起在發(fā)行方面就表現(xiàn)優(yōu)異。

早期，《藝文印刷月刊》一度采取贈閱方式，發(fā)行量超越五千份。自第三期后，定價“全年兩元、半年一元一角、每期二角”，“零購戶數(shù)較訂閱戶數(shù)溢出三倍以上”。后第四期出版，“十五天以內(nèi)便一售而空”。1937年5月，“本刊定戶已經(jīng)遍于十八行省、各特別市，及日本南洋香港”。到了同年6月，為了滿足海內(nèi)外讀者需要，又增出了第一至第四期的“合訂本”。與此同時，讀者紛紛致函，“認為本刊是中國印刷界的生命之花”，對其不吝贊譽?！氨旧鐑裳詠?，接到讀者的來函，約計六百余份，對于本刊的發(fā)行，大都謬加贊美。”其中，有讀者表示，該刊“不特為工余有益之讀物，亦足以為技術上之南針”。也有讀者認為，該刊“內(nèi)容豐富，印刷精良，令人愛不忍釋”。

《藝文印刷月刊》不僅獲得了眾多的業(yè)者好評，也得到了專家學者的肯定。時任四川省政府印刷所所長、重慶新民印書館總經(jīng)理的杜仲明就評價該刊為“印刷界的寶筏”。他結(jié)合自身的從業(yè)經(jīng)歷，談道：“個人在這二十余年當中經(jīng)營研究，沒有得著一個先覺的指導者”，遭遇了諸多困難，“現(xiàn)在的藝文印刷月刊主張藝術公開，打破秘密。從此以后，凡個人過去所受的艱難困苦都可以解除。一般的同業(yè)得著這良好的師資，隨時指導。個人為印刷同業(yè)表示慶幸，對《藝文印刷月刊》表示欽佩，更望一般同業(yè)認定這是我們印刷界的寶筏，不要忽略了過河的渡船??！”所謂“印刷界的寶筏”，主要是指《藝文印刷月刊》在知識生產(chǎn)與傳播上的貢獻。當時，印刷行業(yè)內(nèi)部存在著一些固守專業(yè)知識的成見。高元宰就曾遭遇到：“有人說，你這樣，關于印刷制版的秘密，完全公開了，豈不是要使制版的同人，沒有飯吃了。”因此，他曾呼吁，“請印刷技術家，一齊立在一條線上，來提倡印刷教育，共同合作，公開研究”，如此，不但“是中國印刷界的幸福，并且是中國文化上的幸?！薄Ｔ谶@種情況下，《藝文印刷月刊》的廣泛發(fā)行，就不僅表征著一份專業(yè)期刊的社會流通程度，同時也劃出了一條印刷行業(yè)知識傳播的軌跡。

1937年9月，由于抗戰(zhàn)爆發(fā)，時局動蕩，《藝文印刷月刊》一度“篇幅縮減”，落到勉力維持的地步。同年11月，上海形勢危急，主編團隊原想盡力維持當時“中國唯一之印刷術刊物”的壽命。但到了12月，編輯和出版都遭遇到重大困難，暫行?？?939年7月，上海形勢稍穩(wěn)，林鶴欽在訪問東南亞后，返回上海，?？荒暧杏嗟摹端囄挠∷⒃驴窂涂?。

但是，復刊的《藝文印刷月刊》，發(fā)展不甚順利。1939年10月，由于紙價暴漲，成本上升，該刊售價漲至“全年三元、半年一元六角、每期三角”，并將原出版時間每月一號推遲到每月十號。1940年5月，再次漲價：“全年四元、半年二元二角、零售四角?！蓖?月，主編劉龍光由于“事務繁忙，不克分身”，辭去職務，特聘馬頌德繼任。7月，第三卷出版，相較于此前風格，排版稍異，篇幅也有縮減。此后，由于種種阻擾，后續(xù)再無出版，《藝文印刷月刊》就此終刊。

對于這樣一份專業(yè)期刊，劉龍光曾有回憶：“中華人民共和國建立以來，印刷事業(yè)空前繁榮，印刷技術突飛猛進。以今視昔，該刊內(nèi)容的價值已微不足道，但作為史料，可以反映中國在（二十世紀）三十年代的印刷技術水平，不失為中國印刷史的組成部分。”應該說，作為《藝文印刷月刊》的原主編，劉龍光的評價不失客觀公允，這對于我們當下理解《藝文印刷月刊》的歷史意義極具啟示。

從知識生產(chǎn)的角度來看，《藝文印刷月刊》為提振現(xiàn)代印刷教育而創(chuàng)刊，它通過對歷史、技術與行業(yè)三個主題的知識生產(chǎn)，既突顯了三個主題在印刷學術研究領域的重要位置，也直接推動了印刷學術研究的深度與廣度。而且，正是得益于知識生產(chǎn)的內(nèi)容保證，以及印刷品質(zhì)的優(yōu)異，《藝文印刷月刊》在廣泛發(fā)行的同時，深受業(yè)界和學界的好評，從而推動了行業(yè)的知識傳播，提升了其他相關行業(yè)對印刷事業(yè)的認識與理解。因此，從更廣泛的意義上說，《藝文印刷月刊》在推動印刷行業(yè)發(fā)展的同時，也在一定程度上具有推動當時文化事業(yè)進步的社會意義。

站在今天，通過《藝文印刷月刊》，我們既可以真切把握到20世紀30年代中國印刷事業(yè)發(fā)展的一些狀況，為理解當下專業(yè)期刊的社會定位，明確歷史的坐標，更可以體味到高元宰、林鶴欽、劉龍光等一批專業(yè)知識分子曾經(jīng)付出的艱辛與努力，在理念層面有所啟發(fā)，在精神層面有所感召。

注釋：

① 一直以來，中國近現(xiàn)代知識界對印刷業(yè)與出版業(yè)的認知是緊密聯(lián)系的，在諸多討論中，關于兩種行業(yè)的界限也并不清晰，通常是并置在一起論述。如在1911年版的《普通百科新大詞典》中，“出版”的概念被定義為“為發(fā)表思想，以機械、化學等方法，刷印文書、圖畫而頒布也”。1932年，陸費逵說：“我國習慣，對于出版業(yè)和印刷業(yè)，向來界限不分。”1935年，王云五也明言：“在歐美各國出版業(yè)很少兼營印刷業(yè)，我國卻不是如此。在光緒二十年左右有了新式出版業(yè)以后，規(guī)模較大的出版家沒有不自辦印刷所的，并且印刷業(yè)在中國簡直是出版業(yè)的附屬品。”同樣，這種認知也出現(xiàn)在了《藝文印刷月刊》的文本討論中。參見：于翠玲.印刷文化的傳播軌跡[M].北京:中國傳媒大學出版社,2015:117.

② 劉龍光.解放前出版的有關印刷技術的書刊[C]//中國印刷年鑒1981.北京:印刷工業(yè)出版社,1982:321.

③ 白壽彝,主編.中國通史 第12卷 近代后編1919-1949（上）[M].上海:上海人民出版社,2015:415.

④ 關于《藝文印刷月刊》的出版定位，目前確定的是，《藝文印刷月刊》創(chuàng)刊之時，《中華印刷》《中國印刷》《神州印刷》等刊物均已?？９试摽诎l(fā)刊詞中說：“本刊為中國印刷界唯一的定期刊物”“印刷界唯一的俱樂部”。而且，當時《時報》《上海商報》等皆報道該刊“確為吾國唯一之印刷雜志”。據(jù)此，海外學者芮哲非認為，“該刊是當時中國唯一全國發(fā)行的印刷業(yè)中文雜志”。參見：藝文印刷月刊創(chuàng)刊號已出版[N].時報.1937-1-7(5)；藝文印刷月刊創(chuàng)刊號已出版[N].上海商報.1937-1-8(3)；芮哲非.谷騰堡在上海：中國印刷資本業(yè)的發(fā)展（1876-1937）[M].北京:商務印書館,2014:67.

⑤ 朱聯(lián)保.解放前上海書店、出版社印象記（三）[M].上海市出版工作者協(xié)會《出版史料》編輯組,出版史料 3.上海:學林出版社,1984:157；姜信之.我國三十年代印刷史料片斷[C]//中國印刷技術協(xié)會,編.中國印刷年1982-1983.北京:印刷工業(yè)出版社,1984:245.

⑥[36] 陸根發(fā),等.我國近代印刷史珍貴資料—《藝文印刷月刊》[J].廣東印刷,1995(5):33.

⑦ 齊輝,付紅安.中國近代新聞學期刊出版的歷史脈絡及學術引領（1919-1949）[J].出版發(fā)行研究,2019(11)；張志強,肖超.民國時期中華書局的出版類期刊研究[J].河南大學學報（社會科學版）,2013(5).

⑧ 林語堂.中國新聞輿論史[M].北京:中國人民大學出版社,2008:126.

⑨??[32][39] 林鶴欽.發(fā)刊詞[J].藝文印刷月刊,1937,1(1):1-2,2-3,1-4,2,2-3.

⑩ 孫中山.孫中山選集[M].北京:人民出版社,1981:359.

?[38] 黃鴻銓.中國印刷界應有之使命[J].藝文印刷月刊,1937,1(8):52,53-57.

? 楊大金.近代中國實業(yè)通志[M].上海:中國日報印刷所,1933:338.

? 賀圣鼐,賴彥于.近代中國印刷術[C]//中國印刷年鑒 1982-1983.北京:印刷工業(yè)出版社，1984:229.

?[47] 于翠玲.印刷文化的傳播軌跡[M].北京:中國傳媒大學出版社,2015:136-137,141-142.

???[59] 高元宰.改進吾國印刷的具體辦法[J].印刷畫報,1934(1):16,60,60,60.

??[60] 元.發(fā)刊小言[J].印刷畫報,1934(1):5.

? 張樹棟,等.中華印刷通史（修訂版）[M].臺北:財團法人印刷傳播興才文教基金會,2004：595-600.

?[37][49][68] 劉龍光.代序—關于《藝文印刷月刊》[Z]//新四軍歷史研究會印刷印鈔組.藝文印刷月刊,1937-1940第一卷.1985:2.

? 李元信,編.環(huán)球中國名人傳略 上海工商各界之部[M].上海:環(huán)球出版社,1944:143.

? 宋原放.出版縱橫[M].上海:上海人民出版社,1998:221-222.

? 新書介紹：藝文印刷月刊[J].學觚.1936,1(12):56.

[27] 芮哲非.谷騰堡在上海：中國印刷資本業(yè)的發(fā)展（1876-1937）[M].北京:商務印書館,2014:19.

[38] 于翠玲.民國時期中國印刷術研究的視野與思路[J].甘肅社會科學,2015(5):150-152.

[29] 劉龍光.中國印刷術的沿革（上）[J].藝文印刷月刊,1937,1(1):5.

[30] 劉龍光.中國印刷術的沿革（下）[J].藝文印刷月刊,1937,1(2):7.

[31] 夏中漢.書報介紹：藝文印刷月刊[J].藝文印刷月刊,1937,1(5):48.

[33] 兩塊錢的代價！??！[J].藝文印刷月刊,1937,1(2).

[34] 張炳文.讀者來函[J].藝文印刷月刊,1937,1(8):57-58.

[35] 編輯室言[J].藝文印刷月刊,1937,1(8):15.

[40] 王保平.從竹紙到白報紙：試論中國近代報刊用紙的“新陳代謝”[J].編輯之友,2020(1):88.

[41][44] 林鶴欽.論印刷業(yè)競爭的弊害[J].藝文印刷月刊,1937,1(3):12-13.

[42] 劉龍光.印刷界工友的健康問題[J].藝文印刷月刊,1937,1(10):18-22.

[43] 孫普澤.讀者信箱[J].藝文印刷月刊,1937,1(3):42.

[45] 林鶴欽.怎樣使印刷業(yè)共存共榮[J].藝文印刷月刊,1937,1(4):13-16.

[46] 劉龍光.印刷業(yè)勞資雙方應有之認識（上）[J].藝文印刷月刊,1940,2(7):10-12.

[48] 林鶴欽.發(fā)刊詞[J].藝文印刷月刊,1937,1(1):2-3.

[50] 林鶴欽.本刊創(chuàng)刊號發(fā)寄后的感想和希望[J].藝文印刷月刊,1937,1(2):1.

[51] 本刊緊要啟事[J].藝文印刷月刊,1937,1(4):12.

[52] 本刊各埠定戶比較表[J].藝文印刷月刊,1937,1(6):3.

[53] 卷頭語[J].藝文印刷月刊,1937,1(1-4):1.

[54] 劉龍光.編輯室言[J].藝文印刷月刊,1937,1(7):15.

[55] 讀者信箱[J].藝文印刷月刊,1937,1(2):19.

[56] 上海石印業(yè)工人一份子來函[J].藝文印刷月刊,1937,1(2):20.

[57] 衛(wèi)青.讀了藝文印刷月刊之后[J].藝文印刷月刊,1937,1(4):44.

[58] 杜仲明.印刷界的寶筏[J].藝文印刷月刊,1937,1(9):43-44.

[61] 本刊重要啟事[J].藝文印刷月刊,1937,1(9):1.

[62] 林鶴欽.本刊繼續(xù)出版之意義[J].藝文印刷月刊,1937,1(11):15-16.

[63] 本刊暫行?？瘑⑹耓J].藝文印刷月刊,1937,1(12):1.

[64] 萬啟盈.中國近代印刷工業(yè)史[M].上海:上海人民出版社,2012:664.

[65] 藝文印刷月刊啟事一、藝文印刷月刊啟事二[J].藝文印刷月刊,1939,2(4):1.

[66] 藝文印刷局各刊物增價啟事[J].藝文印刷月刊,1940,2(11):2.

[67] 藝文印刷月刊緊要啟事[J].藝文印刷月刊,1940,2(12):3.