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引言

錄音技術(shù)的逐漸興起是由于留聲機(jī)的問世，留聲機(jī)的問世為錄音技術(shù)的不斷發(fā)展提供了很大的研究空間。尤其是在音樂混音的過程中，由于某些因素的相似性或相似性，不同音軌之間會存在嚴(yán)重的相互掩蔽。如果在音樂中錄音師不及時處理混音，將會對音樂的整體聲音產(chǎn)生很大的不利影響。因此，本文研究了混合技術(shù)中的聲音掩蔽效果。

一、音樂混音技術(shù)的相關(guān)概念

1.錄音技術(shù)的概念

錄音技術(shù)的發(fā)展為音樂創(chuàng)造了無限的可能，是音樂具有很多不同的質(zhì)量并具有新的聲音特征。這些新功能受錄音環(huán)境、錄音設(shè)備、樂器演奏者、錄音機(jī)等許多因素的影響，并且在表達(dá)情感和音樂作品的個性方面起重要的作用?；旌霞夹g(shù)是對已錄制、采樣或合成的多聲道聲音材料的處理。常用的方法是在平衡和調(diào)整之后將多聲音音頻合成混入多通道音樂合成中。常見的方法是將其混入兩聲道立體聲。混音是作曲家在錄音或作曲過程中產(chǎn)生的創(chuàng)造性思維，可以創(chuàng)建情感和多聲道聲音的完整聲音表達(dá)。

2.音樂混音技術(shù)的隱蔽效應(yīng)

在音樂混合的過程中，由于聲音本身具有一系列物理特性，例如線性傳播、音高、響度、音色等，因此在某些特定條件下會發(fā)生物理現(xiàn)象，例如反射、失真和衍射。如何靈活地使用各種混合技術(shù)來恢復(fù)聲音本身的某些特性，相反，如何利用聲波中的聲波的某些物理作用來獲得更高質(zhì)量的聲音產(chǎn)品則是至關(guān)重要的。掩蔽是一種聲音的頻率，這是早期音樂錄制和混音中非常普遍的物理聲學(xué)現(xiàn)象。

二、聲音的物理特性與掩蔽效應(yīng)

1.聲波頻率、頻譜與頻段劃分

聲波的頻率是指在介質(zhì)中每單位時間傳輸相同周期位移所需的次數(shù)，單位為赫茲。不同的振動形式具有不同的波形，因此聲波的頻率和周期也不同。聲波每秒振動得越多，其頻率就越高。聲波每秒振動越少，其頻率越低。

聲譜主要由基頻和諧波組成。在音樂方面，基頻是判斷音色的重要標(biāo)準(zhǔn)。

重疊會發(fā)生一種或幾種聲音覆蓋另一種聲音的現(xiàn)象。如果不進(jìn)行調(diào)整，則混合結(jié)果的四部分頻譜的劃分對于如何快速確定混合過程中掩蓋效果的產(chǎn)生以及如何快速掩蓋效果對掩蓋效果的影響具有重要的意義。

組成頻譜的基頻和諧波的頻率分量各自具有不同的幅度，并且它們的幅度在聲音的整個持續(xù)時間內(nèi)均獨(dú)立變化。因此，它們相對獨(dú)立的動態(tài)包絡(luò)被整合以形成頻譜。正確理解基本頻率和諧波對于快速識別由不同頻譜聲音形成的不同音色是否相互掩蓋，并正確判斷哪種聲音掩蓋了發(fā)生之后的聲音具有直接指導(dǎo)意義。

2.響度、聲壓級與等響曲線

響度基本上是聲音波形本身的振幅，但并不完全一致。測量物理尺寸的振幅會構(gòu)成聲壓級，并且對響度的主觀感覺并不準(zhǔn)確，這是將當(dāng)前聲音與大腦記憶中的聲音進(jìn)行比較，從而產(chǎn)生“響亮”或“明亮”的主觀感覺。

從相等的聲壓曲線來看，具有頻率的純音必須與具有頻率和聲壓級的純音一樣響亮，并且必須提高其聲壓級以使其接近。這是聲壓級的變化，變化很大。等響度曲線的形狀可以拋光。人耳對中頻純音信號相對敏感，但對擴(kuò)展和高清純音信號的敏感度逐漸降低。但是，當(dāng)不同頻率的純音信號具有穿透性的響度時，人耳的聽力往往會保持一致。如果將純音調(diào)信號的相等響度曲線應(yīng)用于音樂混音，我們可以這樣大致表示：音樂的聲音對齊，人耳更容易感知并產(chǎn)生高頻聲音信號。實(shí)際上，在連續(xù)的高聲壓級下，音樂中的注入和通信信號遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人耳所聽到的信號，這時候就會導(dǎo)致人耳對于生硬的敏感度和響度會大大地降低，這樣按一定程度上會感覺到聲音的微弱。

三、混音中的掩蔽效應(yīng)

1.如何在混音中的聲像設(shè)置中減少掩蔽

如果在音樂作品的制作中，某些部分的頻譜分布和音調(diào)趨勢相似，如果將音樂作品中的聲像設(shè)置在一樣的位置上，那么這些聲音的信號就會在系統(tǒng)內(nèi)部進(jìn)行一定程度的混合，這樣就會出現(xiàn)一種現(xiàn)象，聲音之間會相互的掩蔽，主要是由于并爭奪各自的空間，因此它們混入系統(tǒng)中，聲音被減小和減小，變得模糊而渾濁。特別是對于某些具有相似頻率和高響度的聲音信號，重疊的聲像會增強(qiáng)相互掩蓋，使人耳難以分辨。

例如，在傳統(tǒng)的流行音樂中，人聲具有顯著的優(yōu)勢，但與此同時，具有中頻能量的部件（例如鋼琴和吉他）將與具有中頻能量的部件競爭。如果不注意，這些輔助部件可能會掩蓋人的聲音，這將極大地影響混合效果。

一種更科學(xué)有效的方法是通過聲音和圖像設(shè)置的操作將這些部分設(shè)置在不同的位置，以使聲音信號在被系統(tǒng)捕獲后自然地混入聲場中，從而增加了聲音部分之間的間隔并減少遮罩以提高清晰度。

例如，在多聲的人聲歌曲中，由于多聲部的組合，人聲在一定程度上的信號分布頻率都非常接近，這時候如果將人聲信號的聲音和圖像設(shè)置在中心位置，則這些信號將不可避免地相互掩蓋并降低歌曲的聲音。系魅力。正確的方法是將不同聲音的聲音圖像設(shè)置在從中心到左側(cè)和稍微向右不同的位置，以減少它們之間的相互掩蓋。這樣，就人的聲音而言，當(dāng)播放整個音樂時，聲音效果將是均衡而飽滿的。

流行音樂作品的核心旋律部分（例如人聲），核心節(jié)奏部分（例如鼓、貝斯等）通常位于中央。低音和低音作為節(jié)奏的核心部分，振幅能量較低，透明度較低。根據(jù)等響度曲線的特性，在聲音再現(xiàn)的過程中，如果要用耳朵清楚地聽到校正信號，則比中頻信號需要更多的能量。因此，如果將這些插入部分的聲音和圖像設(shè)置在左右位置，則會導(dǎo)致左右聲道不平衡。因此，在混合時，中央視聽設(shè)置仍然是這些核心組件的主要選擇。這樣，無論聽者在哪里，他們都可以清晰地聽到核心聲音信號，從而確保了音樂的最基本定位。在這種情況下，我們將探討是否可以通過調(diào)整聲音的其他特征（例如頻率）來減少掩蔽。

2.如何在等響曲線的混音中減少掩蔽

在混音中，當(dāng)音樂的響度不是很大時，對準(zhǔn)感和高頻感不如中頻。當(dāng)聲音的響度發(fā)生變化時，人耳更有可能感知并產(chǎn)生高頻聲音信號，自然心理也事實(shí)上，音樂中的插入和高頻信號要比人耳更好。

當(dāng)聲音一個接一個地發(fā)出并且響度增加時，人耳需要更多時間來判斷這兩種聲音的存在。混音時，如果將監(jiān)聽監(jiān)聽器推到較高的水平，則很難減少混音器的主觀聽覺。根據(jù)掩蔽效果的條件，持續(xù)的高監(jiān)控將使混頻器掩蓋對弱聲音信號的聽覺，從而在混合過程中不斷提高弱信號的響度。在這種情況下，調(diào)音臺會感覺到10時的聽覺是完美的，但是當(dāng)我們改變演奏環(huán)境或隔天再聽時，我們會發(fā)現(xiàn)聲音嚴(yán)重不平衡。

因此，根據(jù)等響度曲線及其復(fù)音附加網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)，有必要避免在混音時增加監(jiān)聽誤差，并根據(jù)響度弱的判斷，不斷增加信號并同時引起失衡，信號被屏蔽。適度的監(jiān)控對于音樂作品的整體混音非常重要。混合應(yīng)在適當(dāng)?shù)谋O(jiān)控水平下進(jìn)行。有時，您可以設(shè)置替換監(jiān)視突變，以使耳朵更準(zhǔn)確地校正。中頻和高振幅信號的強(qiáng)度可以減少由于整體加速度增加而引起的一些微弱信號的掩蓋。信號衰減的持續(xù)增加將導(dǎo)致聲音平衡的損失。

結(jié)語

隨著計(jì)算機(jī)音樂制作系統(tǒng)的迅速發(fā)展，基于現(xiàn)代數(shù)字音頻工作站的各種技術(shù)的應(yīng)用將變得越來越普遍。錄音機(jī)和混音器應(yīng)有效地利用掩蔽效果的原理，并利用這些先進(jìn)的技術(shù)手段來減少各種聲音的相互掩蔽，逐漸使聲音效果更加飽滿和令人滿意，并創(chuàng)作出更加完美的音樂作品。掩蔽效應(yīng)是記錄混合中非常普遍的現(xiàn)象。尤其是在混合過程中，為了從容應(yīng)對任何掩蓋效果并獲得平衡和充分的聲音效果，手動開始工作的工人必須經(jīng)過長期培訓(xùn)并積累經(jīng)驗(yàn)。這將是一個永恒的問題，需要不斷探索。