王曦茜

藝術(shù)學(xué)研究

沙劇《威尼斯商人》的舞臺(tái)美學(xué)與借鑒之見(jiàn)

王曦茜

（商洛學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，陜西 商洛 726000）

舞臺(tái)美學(xué)的創(chuàng)新式設(shè)計(jì)與多樣化表達(dá)，是五幕戲劇《威尼斯商人》在審美思維拓展、呈現(xiàn)策略變革上的重要突破。分析《威尼斯商人》舞臺(tái)美學(xué)的呈現(xiàn)手法與創(chuàng)新表達(dá)，結(jié)合當(dāng)前我國(guó)戲劇發(fā)展的實(shí)際，提出未來(lái)發(fā)展的借鑒之見(jiàn)，可有效增強(qiáng)國(guó)產(chǎn)戲劇美學(xué)的內(nèi)涵與人文質(zhì)感。

《威尼斯商人》；舞臺(tái)美學(xué)；多元發(fā)展

繼2016年《仲夏夜之夢(mèng)》《李爾王》《哈姆雷特》等莎士比亞名劇先后登上國(guó)家大劇院舞臺(tái)后，《威尼斯商人》也于2017年7月成為第四部由中國(guó)本土專(zhuān)業(yè)劇院改編、公演的西方經(jīng)典戲劇。相比之前幾部本土改編的莎劇帶有試驗(yàn)性、探索性的表現(xiàn)風(fēng)格，本次公演的《威尼斯商人》則對(duì)原著主題的把握更顯游刃有余，并通過(guò)挖掘劇作的人文價(jià)值、思想內(nèi)涵，以傳統(tǒng)戲劇意涵為表達(dá)基體，融合了現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的審美形態(tài)，著力拓展故事的表現(xiàn)空間與延伸深度，去優(yōu)化舞臺(tái)環(huán)境的觀感體驗(yàn)，并合理弘揚(yáng)法治意識(shí)與奉獻(xiàn)理念，強(qiáng)化了舞臺(tái)效果的綜合表現(xiàn)力，從而也在舞臺(tái)美學(xué)呈現(xiàn)上取得了顯著創(chuàng)新[1]。在國(guó)家大劇院公演的經(jīng)典莎劇《威尼斯商人》以舞臺(tái)美學(xué)的革新為突破口，重新詮釋了這一巨作的藝術(shù)魅力與文化價(jià)值。對(duì)于正處在蓬勃發(fā)展期的中國(guó)戲劇來(lái)說(shuō)，可通過(guò)參照該劇在舞臺(tái)美學(xué)上的呈現(xiàn)手法，努力將堅(jiān)持原創(chuàng)制作、推進(jìn)創(chuàng)新式發(fā)展作為重點(diǎn)，革新戲劇的整體統(tǒng)籌思路，展現(xiàn)多元化的美學(xué)元素，豐富戲劇的社會(huì)內(nèi)涵，強(qiáng)化劇作的社會(huì)反思性與人文誘導(dǎo)性，以期推動(dòng)我國(guó)本土戲劇的自我變革。

一、《威尼斯商人》舞臺(tái)美學(xué)的呈現(xiàn)手法

（一）注重構(gòu)建瑰麗、精致的整體布景裝飾，突出環(huán)境氛圍的文化熏染感

莎翁早期的戲劇普遍帶有基調(diào)輕快、敘事嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)特征，反映到舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)與表達(dá)上，則是強(qiáng)調(diào)精細(xì)、考究以及富麗的道具元素聚合。在忠實(shí)原作美學(xué)思想的基礎(chǔ)上，此次公演的《威尼斯商人》，根據(jù)國(guó)內(nèi)受眾的審美偏好，重點(diǎn)在布景裝飾上進(jìn)行了大膽的嘗試，充分體現(xiàn)了早期莎劇優(yōu)雅、明朗的獨(dú)特韻致。在背景搭建上，該劇將模擬中世紀(jì)商業(yè)城市群落的環(huán)形屏風(fēng)放置于舞臺(tái)焦點(diǎn)位置，剛朵拉、船塢、教堂等在威尼斯較為常見(jiàn)的建筑影像赫然可見(jiàn)，使得壯闊、悠閑、繁榮的水城畫(huà)卷漸次鋪展開(kāi)來(lái)。而在舞臺(tái)的外沿，又布置了與環(huán)形屏風(fēng)彼此映照的圍欄、碼頭等，與整個(gè)舞臺(tái)布景形成立體化的呼應(yīng)。而這種強(qiáng)調(diào)壯麗、精細(xì)感的布景設(shè)計(jì)元素的充分聚合，則以自然、流暢的畫(huà)面營(yíng)造，凸顯了極具歷史厚重感與時(shí)代氣息性的舞臺(tái)風(fēng)格，由此也使得觀眾能夠充分融入其綿遠(yuǎn)、瑰麗的文化熏染感之中[2]。

（二）展現(xiàn)鮮明、明快的色彩基調(diào)，強(qiáng)調(diào)角色造型與色調(diào)之間的協(xié)同性

強(qiáng)調(diào)明朗、鮮亮、華麗的色彩藝術(shù)，是歐洲古典戲劇在舞臺(tái)美學(xué)呈現(xiàn)上的又一大傳統(tǒng)特色。莎劇出于順應(yīng)受眾需求，也大多遵循了這一色彩基調(diào)的展現(xiàn)原則。而隨著戲劇行業(yè)的多元化發(fā)展、受眾消費(fèi)理念的個(gè)性化轉(zhuǎn)變，莎劇也不斷在色彩基調(diào)上尋求著改良與突破。所以，本次上演的《威尼斯商人》采取保持莎劇傳統(tǒng)色調(diào)、強(qiáng)化角色造型與舞臺(tái)整體色調(diào)一體性的表現(xiàn)手法，以兼顧傳承與革新。在該劇之中，無(wú)論是耿直、勇敢的安東尼奧，機(jī)敏、聰慧的鮑西亞，抑或是狡詐、惡毒、精于算計(jì)的夏洛克，都在著裝與裝扮上給人以輕快、明麗之感，散發(fā)著活躍、靈動(dòng)的“真的人”的氣息。而隨著劇情沖突的增多、人物性格的深度顯露，其在色彩基調(diào)又進(jìn)行了適度微調(diào)，使得角色造型與舞臺(tái)布景之間的色彩調(diào)和更為細(xì)膩、鮮活。這也確保了受眾能夠保持觀賞劇作的濃厚興趣[3]。

（三）借助多樣化的視聽(tīng)媒體元素進(jìn)行修飾，謀求感官體驗(yàn)共鳴力的釋放

得益于發(fā)展理念的多元化、媒體技術(shù)與工具的更新升級(jí)，當(dāng)前戲劇作品的視聽(tīng)呈現(xiàn)效果有了顯著的革新，在整體觀賞體驗(yàn)上更顯真實(shí)與震撼。莎劇歷來(lái)就以出色的感官體驗(yàn)聞名于世，一系列先進(jìn)的媒體元素對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行精細(xì)、別致的修飾，與原著相得益彰。而本次公演的《威尼斯商人》，主要引入了高保真環(huán)繞聲、數(shù)字照明燈光組以及環(huán)境模擬投影等當(dāng)前流行的媒體工具與技術(shù)，令觀眾眼前一亮、頗感新穎[4]。隨著人物的登場(chǎng)、劇情的演進(jìn)，其又巧妙利用了背影幕布進(jìn)行立體化聚光與投射，將多個(gè)不同場(chǎng)景進(jìn)行合并呈現(xiàn)，如夏洛克設(shè)計(jì)算計(jì)安東尼奧、鮑西亞女扮男裝仗義相助、法官閉庭進(jìn)行短暫合議判決等，營(yíng)造了新奇而又真實(shí)的時(shí)空錯(cuò)落感與懸念暗示感，使得觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感波動(dòng)與思緒共振。

（四）寫(xiě)實(shí)為主，寫(xiě)意為輔的表現(xiàn)手法

《威尼斯商人》在舞臺(tái)審美呈現(xiàn)的過(guò)程中吸收和借鑒國(guó)外戲劇作品元素，鞭笞殘暴、丑惡的社會(huì)風(fēng)氣和人物事件，贊美真摯的友誼和純真的愛(ài)情，宣揚(yáng)人與人之間的仁慈與善良，謳歌人性社會(huì)的真實(shí)，用“真、善、美”的形式來(lái)凈化人的心靈。同時(shí)，改變國(guó)外戲劇的主流風(fēng)格與獨(dú)特的藝術(shù)敘事模式，融入中國(guó)戲曲“寫(xiě)意性”的表現(xiàn)手法，來(lái)突出人物形象[5]，如戲曲中的搓步、云步等虛擬性在作品中表現(xiàn)得尤為突出，使話劇莎劇在中國(guó)化的演繹融入更多的寫(xiě)意表現(xiàn)風(fēng)格?！锻崴股倘恕肺枧_(tái)藝術(shù)改編的成功之處在于既保持了原作品的真實(shí)性原貌與精神實(shí)質(zhì)，又融合了中國(guó)本土戲曲的表現(xiàn)意境，用寫(xiě)實(shí)為主、寫(xiě)意為輔的表現(xiàn)手法來(lái)呈現(xiàn)舞臺(tái)美學(xué)的藝術(shù)風(fēng)格，給人以全新的藝術(shù)審美享受。

二、《威尼斯商人》在舞臺(tái)美學(xué)呈現(xiàn)上的創(chuàng)新表達(dá)

秉承著傳播西方戲劇文化、促進(jìn)中西交流合作的開(kāi)放理念，此次由中國(guó)演員參演的《威尼斯商人》，在完整延續(xù)莎劇恢宏、壯麗的藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，依據(jù)國(guó)內(nèi)受眾的審美偏好，在整體構(gòu)思、細(xì)節(jié)完善以及思想性拓展上進(jìn)行突破，注重構(gòu)建瑰麗、精致的整體布景裝飾，集中展現(xiàn)了鮮明、明快的色彩基調(diào)，并借助多樣化的視聽(tīng)媒體元素進(jìn)行巧妙修飾，突出環(huán)境氛圍的文化熏染感，強(qiáng)化了角色造型與色調(diào)之間的協(xié)同性，釋放了強(qiáng)烈而持久的感官體驗(yàn)共鳴力，也有效完成了舞臺(tái)美學(xué)表達(dá)策略上的革新。

（一）以傳統(tǒng)戲劇意涵為表達(dá)基體，融合現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的審美形態(tài)

行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)的不斷加劇、受眾消費(fèi)要求的持續(xù)提高，都促使戲劇從業(yè)者要通過(guò)轉(zhuǎn)變發(fā)展觀念、變革表現(xiàn)模式以及提升劇作品質(zhì)等手段，來(lái)為自身尋求生存空間。而在本劇之中，則通過(guò)“承古出新”的演繹形式，既保留歐洲經(jīng)典戲劇的原汁原味，又借助現(xiàn)代戲劇元素的導(dǎo)入，使得富麗、恢宏的傳統(tǒng)布景韻致與明快、淡雅的現(xiàn)代審美意趣水乳交融，打造鮮明、靈動(dòng)的中世紀(jì)水城舞臺(tái)。在此基礎(chǔ)之上，配合濃淡適宜的人物裝扮、流暢細(xì)密的劇情推進(jìn)，釋放暢快、獨(dú)特、醇厚的視聽(tīng)感染力，使得觀眾眼前一亮、賞心悅目。

（二）拓展故事的表現(xiàn)空間與延伸深度，優(yōu)化舞臺(tái)環(huán)境的觀感體驗(yàn)

相比《哈姆雷特》《李爾王》等帶有一定歷史還原色彩的莎劇，《威尼斯商人》顯得更能貼近社會(huì)實(shí)際，以平民生活的視角進(jìn)行切入，融合了捍衛(wèi)友誼、守護(hù)愛(ài)情、權(quán)益抗?fàn)幍榷喾N具有沖突性的故事元素，使得劇作的故事空間得到了充分拓展，也延伸了該劇在人文層面的深度[6]。在壯麗、典雅而又鮮明的舞臺(tái)氛圍烘托之下，該劇也細(xì)致挖掘了人物內(nèi)心的復(fù)雜、多樣的變化，突破了臉譜化的角色塑造，從人性的本能出發(fā)進(jìn)行審視與批判，肯定道德、品性等可貴人格的現(xiàn)實(shí)意義，配合其以喜劇為基調(diào)的故事推進(jìn)，也使得舞臺(tái)環(huán)境的觀感體驗(yàn)更加真實(shí)、鮮活、韻味無(wú)窮。

（三）積極弘揚(yáng)契約精神與法治意識(shí)，強(qiáng)化舞臺(tái)效果的人文底蘊(yùn)

在娛樂(lè)化大潮的沖擊之下，原本定位于高雅藝術(shù)、小眾人群的戲劇，也不可避免地面臨受眾數(shù)量減少、市場(chǎng)萎縮、生存壓力增大等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。為了謀取生存空間，個(gè)別戲劇也開(kāi)始迎合低俗趣味，盡管在短期之內(nèi)實(shí)現(xiàn)觀眾回流，卻難以真正吸引受眾長(zhǎng)期觀劇。而該劇忠實(shí)原作的人文主義內(nèi)涵，并通過(guò)挖掘其所倡導(dǎo)的弘揚(yáng)契約精神與法治意識(shí)的時(shí)代價(jià)值，以帶有諷刺與幽默色彩的表達(dá)方式，展現(xiàn)了人性卑劣面與道德、誠(chéng)信、法律正義之間的博弈，升華了劇作的現(xiàn)實(shí)意涵，使得整個(gè)舞臺(tái)不僅成為斗智斗勇的競(jìng)技場(chǎng)，而且也閃爍著理性、愛(ài)與希望的人文光輝。

（四）用浪漫主義精神沖破傳統(tǒng)戲劇的思維藩籬

中國(guó)演員演出的《威尼斯商人》在敘事表達(dá)上延續(xù)國(guó)外浪漫主義精神元素，突破中國(guó)傳統(tǒng)戲劇固有的思維模式，它的成功演出以及所帶來(lái)的強(qiáng)大正面效應(yīng)，為莎劇中國(guó)化改編提供了重要的舞臺(tái)理論和實(shí)踐，成為戲劇未來(lái)發(fā)展的有力借鑒。《威尼斯商人》把現(xiàn)實(shí)主義作為舞臺(tái)美學(xué)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，作品既洋溢著中國(guó)傳統(tǒng)文化真善美的藝術(shù)審美元素，又充斥著西方浪漫主義精神的烙印。莎士比亞戲劇被稱(chēng)之為世界經(jīng)典劇目，舞臺(tái)價(jià)值不僅表現(xiàn)為藝術(shù)本身，而且表現(xiàn)為生命個(gè)體的情感訴求與表達(dá)，通過(guò)作品感染力來(lái)解放思想、釋放情感、消解精神壓力，用更加開(kāi)發(fā)的思想和思維方式解開(kāi)禁錮已久的情感藩籬，使該劇的上演給觀眾帶來(lái)傳統(tǒng)戲劇不一樣的情感訴求，使人耳目一新，并能培養(yǎng)現(xiàn)代人的藝術(shù)審美與鑒賞能力。

三、《威尼斯商人》對(duì)于我國(guó)戲劇行業(yè)的借鑒之見(jiàn)

（一）堅(jiān)持原創(chuàng)制作，推進(jìn)創(chuàng)新式發(fā)展，革新戲劇的整體統(tǒng)籌思路

要從本民族的文化母體之中汲取營(yíng)養(yǎng)，將原創(chuàng)、變革作為發(fā)展導(dǎo)向，積極挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的價(jià)值，合理吸納傳統(tǒng)戲劇在敘事策略、人物塑造上的獨(dú)有特色，并參照當(dāng)前國(guó)內(nèi)外戲劇最新的場(chǎng)景表現(xiàn)模式去提升觀賞體驗(yàn)效果，深化與國(guó)內(nèi)外同行的交流、學(xué)習(xí)，引入更為科學(xué)的管理機(jī)制，以舞臺(tái)美學(xué)體系優(yōu)化為突破口，改革現(xiàn)有的統(tǒng)籌思路，形成更為開(kāi)放、兼容的全新觀念，推動(dòng)本土原創(chuàng)戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

（二）把握受眾的審美偏好與消費(fèi)需求，展現(xiàn)多元化的美學(xué)元素

考慮到當(dāng)前受眾審美趨向與消費(fèi)需求的個(gè)性化、多樣化的演變，我國(guó)本土戲劇應(yīng)當(dāng)及時(shí)依據(jù)市場(chǎng)動(dòng)態(tài)反饋，有針對(duì)性地調(diào)整自身在美學(xué)上的設(shè)計(jì)思路、呈現(xiàn)方式[7]。逐步加快在舞臺(tái)布景色調(diào)的優(yōu)化、燈光組的調(diào)整、道具的改良以及服裝造型上的革新，采取較為折中、通用的編排方式，以兼顧對(duì)于主流、小眾需求的同步滿足。此外，也需要改良劇作的配樂(lè)模式、敘事方式，與場(chǎng)景藝術(shù)形成比照、輝映，以營(yíng)造更具感官?zèng)_擊力與情緒感染力的視聽(tīng)美學(xué)氛圍。

（三）豐富戲劇的社會(huì)內(nèi)涵，強(qiáng)化劇作的社會(huì)反思性與人文誘導(dǎo)性

要將戲劇的調(diào)劑受眾思維、陶冶意趣情操等的藝術(shù)價(jià)值作為重點(diǎn)，進(jìn)一步發(fā)揮更為積極、有效的社會(huì)誘導(dǎo)作用，滿足受眾在精神熏染與行為誘導(dǎo)層面的現(xiàn)實(shí)需求。同時(shí)，立足時(shí)下的時(shí)代背景，通過(guò)劇作來(lái)反映、剖析相應(yīng)的社會(huì)事件，強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)環(huán)境的現(xiàn)實(shí)參照感、文化底蘊(yùn)感以及思想共鳴感，引導(dǎo)受眾通過(guò)觀賞劇作，對(duì)社會(huì)發(fā)展進(jìn)行理性、多元的思考，實(shí)現(xiàn)價(jià)值觀念扭正、社會(huì)意識(shí)重塑，由此來(lái)強(qiáng)化劇作的現(xiàn)實(shí)引導(dǎo)意義。

（四）中國(guó)戲劇的返璞歸真與浪漫主義色彩

中國(guó)戲劇語(yǔ)言表現(xiàn)風(fēng)格上多浮夸，服飾上也有著較多的講究，戲劇演員所扮演的角色主要以舞臺(tái)表演者的身份呈現(xiàn)，真實(shí)的情感流露較少，舞臺(tái)表演者只是以一種敘述身份來(lái)轉(zhuǎn)述真實(shí)作者的實(shí)際意圖、情感[8]?？梢越梃b《威尼斯商人》的敘事創(chuàng)作方式，既展現(xiàn)創(chuàng)作者的真實(shí)情感，還要充分表現(xiàn)演員的創(chuàng)造意圖，這樣才能使舞臺(tái)表演成之為藝術(shù)，同時(shí)，扮演者還要承擔(dān)真實(shí)事件敘事者身份，轉(zhuǎn)變以往戲劇中僅以角色身份來(lái)演繹故事情節(jié)，用“內(nèi)敘述者”的身份參與到劇中人的身份當(dāng)中，建立角色與敘述者之間的舞臺(tái)對(duì)話，用返璞歸真的敘事方式來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)風(fēng)格，才能更好地演繹故事，才能形成更強(qiáng)的感染力。莎士比亞戲劇的舞臺(tái)表演風(fēng)格既有深刻意義的社會(huì)批判，又有對(duì)傳奇愛(ài)情的歌頌與弘揚(yáng)，歌頌人文主義的愛(ài)情與友誼，中國(guó)戲劇在真實(shí)、樸素地展現(xiàn)故事情節(jié)、人物性格、人文精神的同時(shí)，還應(yīng)用浪漫主義色彩來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)，形成舞臺(tái)敘事的審美特色。

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On Stage Aesthetics and Insights in Shakespeare’s

WANG Xi-xi

(Institute of Art, Shangluo University, Shangluo726000, China)

The innovative design and diversified expression of stage aesthetics is an important breakthrough in the five-act playin terms of expansion of aesthetic thinking and change of strategic presentation. The presentation techniques and innovative expressions of stage aesthetics inare analyzed. By combining the current development of drama in China, some insights into the future development of drama are put forward to enhance the connotation and humanistic quality of domestic drama aesthetics.

stage aesthetics; diversified development

J813

A

1009-9115(2020)02-0157-04

10.3969/j.issn.1009-9115.2020.02.030

2019-08-01

2019-10-16

王曦茜（1986-），女，陜西西安人，碩士，副教授，研究方向?yàn)橐曈X(jué)傳達(dá)與多媒體設(shè)計(jì)。

（責(zé)任編輯、校對(duì)：任海生）