李 燕

（山東傳媒職業(yè)學(xué)院 山東·濟南 250200）

1 攝影用光的分類

攝影當(dāng)中，光線不僅是畫面形成的基本條件，同時也是攝影當(dāng)中進行造型、構(gòu)圖的一種重要方式。不同的光線能夠創(chuàng)作出不同藝術(shù)效果的作品，產(chǎn)生意境上區(qū)別明顯的攝影作品。

1.1 自然光

1.1.1 直射光

攝影光源的選取當(dāng)中，自然光指的就是通俗意義上所講的明亮的太陽光。但明亮的太陽光也不是一成不變的，它會因為時間段的不同而分為不同的光照強度與光照角度。依據(jù)太陽光照與地面所成角度可以大致將陽光分為三類。

一是早晚時分的太陽光照，在早上或者傍晚時，太陽或剛剛自地平線升起，或面臨西沉，此時的太陽光照與地面所成角度大約為0°-15°，風(fēng)景能夠被大面積照亮的是其垂直面，同時會形成很長的光影。

二是中午時分的太陽光照，這類光照又叫做頂光，這類光線具有其獨特的美麗，能夠營造出一種特別的光照效果。此時的太陽光是由上往下垂直的照射在地面的景物上，陽光與地面夾角為90°，景物除水平面被大面積照亮之外，垂直面幾乎不會得到光線照射。

最后一類是上下午時的太陽光線，上下午的太陽光照與地面的夾角約是15°-60°，照明強度相對平穩(wěn)，對攝影景物的具體輪廓、整體質(zhì)感以及其立體形態(tài)都能夠做到良好的表現(xiàn)。明亮清晰的陽光光照，往往能夠獲得明暗反差相對較強的攝影效果。

1.1.2 散射光

區(qū)別有自然光當(dāng)中的直射光，當(dāng)天空并非萬里無云時，我們把這一類光線稱為散射光。散射光的光線相對柔和，具有豐富的層次感。依據(jù)云層厚度不同，同樣可以將散射光大致分為三類。

第一類是天空光，也就是太陽光穿過大氣層，在大氣層當(dāng)中會經(jīng)歷多次光的反射，而后形成相對柔和的漫散射光線。

第二類是薄云遮日，顧名思義，就是當(dāng)薄薄的云彩遮擋了太陽光的時候所形成的光照，這一類光照雖然與直射光在性質(zhì)上有本質(zhì)的區(qū)別，但是仍然具備方向性。

最后一類是烏云密布，這類光照是指在滿是烏云的陰雨天氣而出現(xiàn)的一類光照。濃云蔽日時，太陽由于被很厚的云層遮擋，不具備任何方向性，光線的分布十分均勻，形成相對陰暗的漫射光。

1.1.3 室內(nèi)自然光

室內(nèi)自然光相比于室外自然光而言，區(qū)別明顯。它具有相對明顯的方向性以及很大的光照比，但形式上，卻更像是散射光。尤其是靠近窗戶時所得到的室內(nèi)自然光，集散射光及直射光兩者的優(yōu)點于一身，光線既柔和細(xì)膩，又具有方向性。

1.2 人工光

人工光在攝影當(dāng)中的使用度很高，主要是由于其極高的自由度。人工光的光照強度、方向、高度以及色溫等都是能夠由攝影人員自由調(diào)控的。使用得當(dāng)?shù)娜斯す饽軌驅(qū)ψ匀还庠吹牟蛔阕龀鰪浹a。

2 風(fēng)光攝影概述

在風(fēng)光攝影當(dāng)中，很多時候我們無法進行人工補光。因而風(fēng)光攝影更加講究“天時地利人和”，很多時候我們需要去等待合適的光線和角度，這樣才能拍出令人滿意的景色風(fēng)光。

2.1 器材與鏡頭的選擇

關(guān)于風(fēng)光攝影的器材選擇其實沒有唯一標(biāo)準(zhǔn)，無論是全畫幅的數(shù)碼單反還是無反數(shù)碼單反，抑或手機，實際上都能夠?qū)崿F(xiàn)風(fēng)光攝影。但是相比較而言，數(shù)碼單反是比較好的選擇。無論是全幅單反也好，無反數(shù)碼單反也罷，其影像的傳感器較大，因而能夠獲得更好的成像效果。

在相機選擇的同時，鏡頭的選擇也是我們需要考慮的一個問題。風(fēng)光景色一般對應(yīng)大場面的場景，這時廣角鏡頭更具有優(yōu)勢，因而我們往往會選擇廣角鏡頭來拍攝景色風(fēng)光。需要注意的是，雖然對于自然景色而言，鏡頭當(dāng)中體現(xiàn)不出相應(yīng)的畸變差異，但是在城市當(dāng)中的建筑風(fēng)光拍攝時，這種畸變差異的影響很大。在對城市當(dāng)中的建筑風(fēng)光進行拍攝時，往往會選擇垂直或水平的拍攝方法。

2.2 風(fēng)光攝影當(dāng)中的色彩

關(guān)于風(fēng)光攝影當(dāng)中的色彩認(rèn)知，在很大程度上是能夠拍攝出一副好的風(fēng)光攝影的基礎(chǔ)。風(fēng)光攝影當(dāng)中的色彩認(rèn)知，也是其中比較難以掌握的一部分內(nèi)容。它要求我們對色彩有直覺的敏感性，同時要能夠十分自然的把控相應(yīng)的色彩色調(diào)。這一能力對于一部分人來說是天生的，有些人天生就能夠?qū)ι示哂泻軓姷恼瓶匦?。對色彩感知的后期培養(yǎng)和學(xué)習(xí)同樣能夠達(dá)到想要的效果，但是需要經(jīng)過比較漫長的時間。攝影的基本要求是攝影作品看起來讓人覺得“舒服”，冷暖對比，色彩的協(xié)調(diào)性，都是攝影師需要掌握和熟悉的能力。這就要求攝影師不僅要具有相對扎實的理論基礎(chǔ)，同時具備敏銳精確的色彩感知與判斷的能力，從而對拍攝對象有相對合適的整體把握。

3 光影在風(fēng)光攝影當(dāng)中的作用

光影對于風(fēng)光攝影來說，不僅是其基本，也是風(fēng)光攝影的靈魂所在。光線對于風(fēng)光攝影的作用顯著。

3.1 表現(xiàn)形態(tài)

如何進行光線處理，對于表現(xiàn)拍攝景象的形態(tài)方面意義重大，影響深遠(yuǎn)。光線的性質(zhì)不同，方向不同，所表現(xiàn)出來的畫面效果也是不相同的。如側(cè)光更適合去體現(xiàn)物體的立體感及其整體形態(tài)，主要是由于側(cè)光能夠很好的體現(xiàn)出景象的陰影面、受光面以及陰影部分。而順光對景象的受光面形狀表現(xiàn)明顯，但是在對景象的立體感與景象的整體形態(tài)上表現(xiàn)得就差了一些。而逆光以及側(cè)逆光能夠形成比較顯著的明暗反差效果，能夠更好的表現(xiàn)出物體的輪廓。在逆光或側(cè)逆光條件下，能夠做到對被攝景象的色彩、整體結(jié)構(gòu)以及質(zhì)感的剔除，從而形成一種半剪影的效果。

3.2 表現(xiàn)空間位置

光線照射下的景象，會因為光線經(jīng)過空氣當(dāng)中的塵埃以及介質(zhì)所發(fā)生的反射與折射，從而較為清晰的顯示近景，而較為模糊的顯示遠(yuǎn)景。同時在色彩上，遠(yuǎn)景相較于近景來說，往往不及近景的色彩鮮明，顯得相對灰暗，同時遠(yuǎn)景的色調(diào)相比近景更深。這就使得景象在二維空間當(dāng)中，能夠達(dá)到一定的三維空間的效果。景象當(dāng)中的整體空間深度感更為強烈和明顯。特別是在逆光或者側(cè)光的條件下，更能夠體現(xiàn)由于影調(diào)透視而形成的立體感和縱深感。[1]

3.3 表現(xiàn)影調(diào)

風(fēng)光攝影當(dāng)中，通過一定的攝影技術(shù)來完成對景象多樣的影調(diào)表現(xiàn)以及更為細(xì)膩的層次感是重要步驟。而光線不同，所能夠表現(xiàn)出來的影調(diào)效果也不相同。直射光比較強烈的時候，影調(diào)的對比也會十分明顯，同理，當(dāng)在散射光或弱光光照條件下，影調(diào)的對比相對來說會減弱。影調(diào)效果同時也與光照的角度有關(guān)，即使同是直射光光照條件，但是不同的光照角度，也會使得影調(diào)效果產(chǎn)生差異。

3.4 表現(xiàn)質(zhì)感

風(fēng)光景象的不同，對光線所能做到的吸收與反射也不相同。這就需要我們對不同的風(fēng)光景象選擇不同的光照時間和條件，來拍攝最合適最美的風(fēng)光。景象整體表面比較光滑時，我們可以采用散射光來拍攝，同時要找到能夠拍攝到景象表面高光的拍攝位置，方便形成相應(yīng)的高光點。就如在拍雪景的時候，在薄云遮日的天氣更容易拍出良好的效果。好的光線條件能夠更好的表現(xiàn)出拍攝景象的細(xì)節(jié)，也能夠使景象整體更有質(zhì)感。

3.5 制造氣氛

拍攝風(fēng)景時更多的需要用到自然光，而自然光的表現(xiàn)效果千變?nèi)f化，及時合理的運用自然界的光線變化，能夠表現(xiàn)出特點鮮明的氣氛。光線強烈時的中午與光線不夠明亮?xí)r的早上和夜晚所拍攝出的風(fēng)景區(qū)別明顯，能夠讓人明顯感覺到時間的變換。好的光線利用，能夠讓人看到攝影作品時猶如身臨其境。[2]

4 光影在風(fēng)光攝影當(dāng)中的使用技巧

除拍攝星光、夜景、極光等之外，大部分情況下的風(fēng)光攝影都是用陽光作為光源的。對于攝影者來說，了解陽光不同時刻的照射角度、陽光光線的性質(zhì)、陽光在不同條件下的色溫都是非常必要的。通常來說，陽光可以分成軟光和硬光兩種，其中軟光即散射光，硬光即直射光。而依據(jù)天氣條件的特殊性，又能夠?qū)㈥柟夤饩€分為日出時的光線、日落時的光線、中午時的強烈光線以及呈斑駁狀的透射光等等。從光照的角度來劃分，又能夠分為側(cè)光（前測光以及后測光）、頂光、順光、反射光以及逆光等。同時陽光色溫也隨著時間的改變而改變。不同的時間段，不同的色溫，會為攝影作品帶來不同的效果。光線如何使用對攝影作品的好壞能夠產(chǎn)生直接的影響。

4.1 順光的使用

所謂順光，是指被攝的景象被太陽的光線從正面進行照射的情形，此時，攝影者應(yīng)當(dāng)是逆光的。順光情況下，景物幾乎沒有嚴(yán)重的陰影產(chǎn)生，這就導(dǎo)致順光拍攝的景象色彩看起來飽滿通透，景色也顯得更加明亮。所以如果想要將風(fēng)景拍的明亮一些，順光是比較好的選擇。

沒有陰影是順光的優(yōu)點，同時也是順光的不足所在。景象無陰影的同時，也導(dǎo)致景象的主體與景象背景間的色調(diào)相互之間很容易融合到一起，這就使得所拍攝的風(fēng)景缺乏層次感，立體感不足，無法對想要突出的景象做突出處理。

4.2 頂光的使用

頂光實際上也屬于順光，它是順光的一種特殊情況。當(dāng)中午時分，太陽的照射光線與大地夾角為90°時，我們把這時的光線叫做頂光。作為順光的一種順光情形，頂光在景象處理上，也能夠做到?jīng)]有嚴(yán)重陰影，同時也具有缺乏立體感的現(xiàn)象。順光光線不適用于大部分情況下的景象風(fēng)光攝影，但是也有相對適合的情況。在拍攝一些垂直上看起來層次多且分明的景物如斷崖，樓頂俯拍時，順光的光線環(huán)境十分適合。同時在進行一些透水的攝影如拍攝水中的魚、水中的鵝卵石時，效果顯著。

4.3 側(cè)光的使用

當(dāng)光照方向與拍攝方向夾角大約為30°-90°時，光線的照射能夠很好的勾勒出景色整體的立體感、質(zhì)感、外形及其輪廓。同時由于一定的陰影與高光的出現(xiàn)，也使得側(cè)光下拍攝的作品具有很高的對比性。因而在多數(shù)風(fēng)光攝影當(dāng)中，側(cè)光是比較實用的。

值得注意的是，在不同角度的側(cè)光光線照射下，陰影與高光部分的占比是不一樣的。所以在拍攝要充分考慮到不同季節(jié)不同條件下的光照條件所照成的陰影與高光部分的占比，從而選擇最為合適的角度進行風(fēng)光攝影。同時，當(dāng)明暗平衡不好時，可以借助偏振鏡來對天空做出變藍(lán)或者是壓暗的操作，以此來得到比較合適的明暗平衡。

4.4 逆光以及補光的使用

逆光與順光剛好相反，要得到逆光光線，需要從照相機的對面進行拍攝。這樣一來，所拍攝景象與景象的背景就能夠分離開來。被剝離的景物與背景以及天空能夠體現(xiàn)出非常分明的層次感。

逆光拍攝的缺陷是景物的亮度與背景的亮度相比較反差極大，非常容易出現(xiàn)曝光失誤的現(xiàn)象。因而在進行逆光拍攝的過程當(dāng)中，要分別對亮部的曝光值以及暗部的曝光值有非常恰當(dāng)?shù)陌盐?。要依?jù)需要突出表現(xiàn)的景色與物體進行曝光。舉例來說，在想要拍攝藍(lán)天上的白云中有光線射出時，應(yīng)當(dāng)對天空當(dāng)中比較亮的部分做出側(cè)光以及曝光處理，這樣就能夠使拍攝作品的地面會暗些，而對于天空的曝光仍然是正常的。一般在逆光的角度下選擇對暗部做出側(cè)光以及曝光的處理時，往往會因為亮度的差異太過明顯而導(dǎo)致畫面的灰霧度特別大，從而產(chǎn)生所謂的“廢片”。

4.5 背陰處以及散射光的使用技巧

散射光的光線條件照射下，會有相對比較差的空氣透視感，使得遠(yuǎn)景的成像模糊而且噪點較多。而在中景以及近景當(dāng)中，由于所照射的光線相對柔和，導(dǎo)致景物不會有太過明顯的陰影，也就不會有太過明顯的輪廓對比。所以散射光的條件下拍攝時，不應(yīng)當(dāng)去拍攝一些縱深感相對較強的風(fēng)光攝影作品。散射光線在淡化陰影的同時，也能夠讓所拍攝的景象顯得更加柔和，同時得到相對明顯的暗部以及亮部的層次過渡。

4.6 反光條件的使用

一些高光澤的反光面反射出比較亮的光線叫做反光。通常高光澤的反光面包括鏡面、玻璃面以及水面等。反光面的恰當(dāng)應(yīng)用能夠讓拍攝的風(fēng)光景色作品呈現(xiàn)出別具一格的效果。最具代表性的就是利用反光拍攝的遠(yuǎn)山與湖水的攝影作品，相映成趣，引人入勝。

5 結(jié)語

光影在風(fēng)光攝影當(dāng)中的運用廣泛而且必須。對光影運用的技巧了解以及對光影的了解是做好風(fēng)光攝影的最基本的前提。同時，光線對與風(fēng)光攝影而言，往往是“可遇而不可求”的，因而在風(fēng)光攝影當(dāng)中，一定要學(xué)會等待和把握時機，這樣才能夠充分利用光影，得到更好的風(fēng)光攝影作品。