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        當(dāng)實(shí)體書(shū)文化遇上數(shù)字人文*

        2020-01-09 05:46:40SarahWerner何亞麗朱含雨
        圖書(shū)館論壇 2020年1期
        關(guān)鍵詞:福爾莎士比亞紙張

        Sarah Werner 著;何亞麗,朱含雨 譯;肖 鵬 校

        如果“近代早期書(shū)籍”(early modern book)遇上“數(shù)字工具”,會(huì)產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)?關(guān)于這一議題,當(dāng)前的討論集中在兩個(gè)層面,一是“獲取”(access),二是“文本”(text)。

        首先,人們驚嘆于數(shù)字工具為近代早期書(shū)籍的獲取和使用所帶來(lái)的諸多便利。得益于EEBO(Early English Books Online,早期英語(yǔ)圖書(shū)在線)、 ECCO(Eighteenth Century Collections Online,18世紀(jì)館藏在線)和Gallica(法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館數(shù)字圖書(shū)館項(xiàng)目)等項(xiàng)目,我們可以遠(yuǎn)程訪問(wèn)并下載世界上幾乎所有近代英語(yǔ)圖書(shū)或采用其他歐洲語(yǔ)言寫(xiě)就的文本。學(xué)者們不需再為這些資源奔波于全球各地的圖書(shū)館,勞心勞力,消耗資金。

        當(dāng)然,遠(yuǎn)程訪問(wèn)的形式也有一些局限。這種局限首先體現(xiàn)在圖像質(zhì)量方面。例如,EEBO項(xiàng)目并不直接對(duì)近代早期書(shū)籍進(jìn)行數(shù)字化,而是取材自這些書(shū)籍的縮微膠片。鑒于EEBO項(xiàng)目是縮微膠片的數(shù)字化集合,其數(shù)據(jù)并非總能傳達(dá)原文本的物理細(xì)節(jié)。圖1 是EEBO 中的《哈姆雷特》第二版四開(kāi)本。在該頁(yè)的每一行,都能看到混淆正文的污跡。作為對(duì)比,圖2是福爾杰莎士比亞圖書(shū)館以高分辨率圖像呈現(xiàn)的同一面開(kāi)頁(yè),雖然保留了墨水滲透紙頁(yè)的痕跡,但看起來(lái)更為清晰。

        圖1 EEBO收錄的福爾杰莎士比亞圖書(shū)館①《哈姆雷特》第二版四開(kāi)本的一面開(kāi)頁(yè)

        圖2 福爾杰莎士比亞圖書(shū)館以高分辨率圖像呈現(xiàn)的《哈姆雷特》同一面開(kāi)頁(yè)

        圖3 EEBO中一本1557年啟蒙讀物的一面開(kāi)頁(yè)

        圖4 福爾杰莎士比亞圖書(shū)館以高分辨率圖像呈現(xiàn)的同一面開(kāi)頁(yè)

        圖5 永遠(yuǎn)不要混淆“Lord”和“Lady”

        圖3、圖4提供了一個(gè)更經(jīng)典的案例。由于EEBO中的圖片為黑白純色,無(wú)法辨別紅色字體,我們很容易忽略這本啟蒙讀物中的某些關(guān)鍵信息。圖5放大了圖4左邊頁(yè)面的中間部分,能清晰地看到紅色字體“joyes of our lorde”中的“l(fā)orde”實(shí)際上已經(jīng)被黑色字體糾正為“Ladie”。如果忽略顏色的差異,無(wú)疑會(huì)誤讀文本。

        筆者最喜歡的EEBO 案例來(lái)自一本1612 年哀悼亨利王子(Prince Henry)之死的書(shū)籍,見(jiàn)圖6、圖7。您意識(shí)到發(fā)生什么問(wèn)題了嗎?這其實(shí)是一本悼亡書(shū)(mourning book),它被印制在帶有黑色邊框、甚至全黑的紙面上。書(shū)名頁(yè)由木版印刷而成,黑色紙張加白色字體。但在處理縮微膠卷時(shí),有人認(rèn)為一本書(shū)顯然不可能長(zhǎng)成這樣。此君認(rèn)為,書(shū)籍應(yīng)該是黑色的字印制在白色的背景上②。所以,他顛倒了底片的黑白,憑空創(chuàng)造出一本并不存在的圖書(shū)。

        上述案例提醒諸位圖像質(zhì)量的重要性。一些機(jī)構(gòu)正致力于提供更高質(zhì)量的數(shù)字副本,相比EEBO和ECCO,它們還完全免費(fèi)。例如,福爾杰莎士比亞圖書(shū)館已經(jīng)將許多作品數(shù)字化,包括所有1642年以前的莎士比亞四開(kāi)本和部分第一對(duì)開(kāi)本(first folios)。大英圖書(shū)館同樣實(shí)現(xiàn)了部分藏書(shū)的數(shù)字化,賓夕法尼亞大學(xué)、普林斯頓大學(xué)、俄克拉荷馬大學(xué)、巴伐利亞州立圖書(shū)館等也開(kāi)展了類似項(xiàng)目。英國(guó)民間歌謠檔案館(The English Broadside Ballad Archive)提供了一些高分辨率的彩色復(fù)印本,“通用簡(jiǎn)明目錄”(The Universal Short-Title Catalogue)數(shù)據(jù)庫(kù)提供了所有15到16世紀(jì)的歐洲印本書(shū)籍,以及許多歐洲圖書(shū)館數(shù)字館藏的鏈接。

        圖6 EEBO中一本1612年悼亡書(shū)的書(shū)名頁(yè)

        圖7 同一悼亡書(shū)書(shū)名頁(yè)在EEBO項(xiàng)目第二階段時(shí)的樣貌

        毫無(wú)疑問(wèn),數(shù)字工具降低了近代早期實(shí)體圖書(shū)的獲取難度。倘若讀者身在羅克維爾(Rockville)③的書(shū)房中,也能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)一覽巴塞爾(Basel)④的伊拉斯謨(Erasmus)《新約》(New Testament)譯本,這便是數(shù)字工具帶來(lái)的一次勝利。

        關(guān)于“近代早期書(shū)籍”和“數(shù)字工具”融合的另一個(gè)討論視角,則與“文本”(text)相關(guān)。當(dāng)然,上述的“獲取”問(wèn)題本就與“文本”問(wèn)題息息相關(guān)——獲取與訪問(wèn)的能力決定了文本閱讀的能力。但是,一些數(shù)字工具不僅僅幫助我們閱讀文本,更有助于“遙讀”的實(shí)現(xiàn)。比如,如果讀者對(duì)“黃樟”(sassafras)感興趣,甚至想知道這一名詞出現(xiàn)的文本情景,那么EEBO的“文字創(chuàng)作合作伙伴”(TCP,Text Creation Partnership)⑤顯然可以讓這一工作變得簡(jiǎn)單一些。與此同時(shí),針對(duì)文本,我們還可以進(jìn)行有趣的計(jì)算分析,揭示難以發(fā)現(xiàn)的趨勢(shì)。例如,Michael Witmore 和Jonathan Hope新近的作品表明,所謂“體裁”,不僅關(guān)乎情節(jié),亦和文本語(yǔ)句相關(guān)聯(lián)——?dú)v史劇、喜劇和悲劇等作品類型各有其語(yǔ)法層面的獨(dú)特性。對(duì)筆者來(lái)說(shuō),這似乎可以說(shuō)是數(shù)字人文帶來(lái)的另一次勝利。

        但是,上文所謂的“勝利”并沒(méi)有跳脫傳統(tǒng)的閱讀形式。在這些工具的幫助下,我們打破了傳統(tǒng)的閱讀距離,可以在格但斯克(Gdansk)⑥閱讀福爾杰圖書(shū)館的書(shū)籍;也突破了傳統(tǒng)的閱讀速度,可以在幾分鐘內(nèi)分析莎士比亞全集的所有文本。那么,還有沒(méi)有更多的可能性?譬如,是否能夠在數(shù)字工具的支撐下,以截然不同的方式閱讀文本?是否有望從文本閱讀研究走向文本物理特征的研究,以進(jìn)一步幫助我們理解文本內(nèi)容、解讀實(shí)體書(shū)的歷史及其文化創(chuàng)造過(guò)程?

        數(shù)字工具確乎能夠幫助我們看到原本“視而不見(jiàn)”的文本。Lazarus團(tuán)隊(duì)對(duì)《阿基米德重寫(xiě)本》(Archimedes Palimpsest)的研究是一個(gè)典型的案例?!栋⒒椎轮貙?xiě)本》最早以一本13世紀(jì)拜占庭祈禱書(shū)的面貌出現(xiàn)在世人面前。該書(shū)謄寫(xiě)在一份10世紀(jì)的手稿上,后人發(fā)現(xiàn)這份10世紀(jì)的手稿上竟然保存著古希臘數(shù)學(xué)家阿基米德的著作和多部其他不同時(shí)期的作品。利用多光譜成像技術(shù)(multi-spectral imaging)以及其他工具,研究團(tuán)隊(duì)最終讓這些被“掩蓋”的早期作品重見(jiàn)天日,后來(lái)Google還利用該項(xiàng)目的數(shù)據(jù)集制作了這些早期書(shū)籍的數(shù)字副本。如果不借助數(shù)字工具,我們是無(wú)緣得見(jiàn)這些作品的。

        最近還有一篇論文利用密度計(jì)研究中世紀(jì)手稿中的污跡,主要通過(guò)分析書(shū)頁(yè)中污垢的分布方式和位置來(lái)了解書(shū)籍的使用情況。一般來(lái)說(shuō),經(jīng)常被翻閱的頁(yè)面會(huì)較臟,但密度計(jì)的檢測(cè)結(jié)果表明情況比想象的更復(fù)雜。論文中有一個(gè)案例:作者假設(shè)某本書(shū)書(shū)口處有兩種不同類型的污垢,很可能來(lái)自兩位不同的用戶。可密度計(jì)的分析卻顯示,這兩種類型的污跡其實(shí)有很高的相似度,很可能來(lái)自同一個(gè)人——或許是同一個(gè)人以不同的身份,手持此書(shū)面向不同的祈禱者而留下。當(dāng)然,不是所有書(shū)頁(yè)上的污跡都能還原歷史,即使某些實(shí)體書(shū)上保留有明顯的使用痕跡,也可能因?yàn)椴丶业男迯?fù)活動(dòng)而失去分析意義——但從另一個(gè)角度講,這或許又能幫助我們探索書(shū)籍在現(xiàn)代藏家手中所經(jīng)歷的變化⑦。

        污垢分布研究只是利用新技術(shù)重新理解書(shū)籍、閱讀“文本”的開(kāi)始。安特衛(wèi)普(Antwerp)的同行在報(bào)告中提到一個(gè)有趣現(xiàn)象,比利時(shí)的德文書(shū)籍與德國(guó)的德文書(shū)籍有不同的氣味。原因與紙張?zhí)幚磉^(guò)程相關(guān):紙張制作過(guò)程中需要添加施膠劑⑧,以保證墨水能在紙張表面停留并干燥,從而生成清晰易讀的標(biāo)記。德國(guó)書(shū)籍會(huì)在多個(gè)制作步驟中添加施膠劑,而最后一次添加工作可能發(fā)生在書(shū)籍印刷后的裝訂環(huán)節(jié)。但銷往德國(guó)國(guó)外的書(shū)籍在印刷后就被馬上運(yùn)走,因此錯(cuò)過(guò)了最后的添加環(huán)節(jié),而留在德國(guó)本土的書(shū)籍則經(jīng)歷了這一完整流程。國(guó)內(nèi)外圖書(shū)的化學(xué)成分因此有所不同,氣味也各有差異。如果這一判斷沒(méi)有差錯(cuò),早期德國(guó)書(shū)籍的氣味不僅可以幫助學(xué)者了解紙張與書(shū)籍制造的物理過(guò)程,還有助于追蹤早期印刷作品的流通情況。利用計(jì)算機(jī)分析書(shū)籍的味道,并采用特定軟件呈現(xiàn)這些氣味,研究人員有望生動(dòng)還原圖書(shū)是如何被制造、銷售和使用的。

        我們還能使用新技術(shù)探索其他與書(shū)籍相關(guān)的官能感覺(jué)。紙張(或羊皮紙)的官能感覺(jué)是書(shū)籍的構(gòu)成要素之一,可以提供許多信息:紙張的厚度、顏色和柔韌性能告訴我們生產(chǎn)成本,在某種程度上也可以讓我們了解這本書(shū)的目標(biāo)用戶及其使用體驗(yàn)。很多有想象力的研究議題隨之而生。例如,在數(shù)字媒體的閱讀過(guò)程中,這些官能感覺(jué)是怎么樣的?3D打印可以復(fù)制各類紙張的體驗(yàn)嗎?我們能通過(guò)紙張的物理特性推測(cè)出它剛“出爐”時(shí)的外觀和觸感(以及其他官能感覺(jué))嗎?

        紙的三維立體感超出了人的觸覺(jué)所能感知到的范圍。書(shū)籍的制作過(guò)程和文字的書(shū)寫(xiě)過(guò)程本質(zhì)上是對(duì)紙張施加壓力的過(guò)程。人們通過(guò)種種形式,在紙的一邊留下凹痕,在另一邊留下凸痕——從書(shū)寫(xiě)時(shí)期到印刷時(shí)期概無(wú)例外。在大多數(shù)情況下,這些凹痕是可見(jiàn)的,因?yàn)樵炀桶己鄣墓ぞ?打字機(jī)、雕版、筆)會(huì)留下清晰的墨跡。但有些時(shí)候只有凹痕而無(wú)墨跡。比如,兩張紙碰巧同時(shí)卷入印刷機(jī),下面那張便接觸不到墨水。又如,打字機(jī)用來(lái)壓平紙張的部件也可能留下壓痕(見(jiàn)圖8)。

        圖8 福爾杰莎士比亞圖書(shū)館編號(hào)STC 7043.2圖片(此圖為側(cè)光下效果)

        在造紙過(guò)程中,造紙模具中的線與框也可能留下痕跡——一旦開(kāi)始從這些方面思考,我們能在紙頁(yè)上找到更多的“形態(tài)”變化:蛀孔,折角,縫合后留下的洞,裝訂留下的孔,雕版上的刻痕,等等(見(jiàn)圖9)。如果不將書(shū)籍視為閱讀素材來(lái)看待,而是作為一種“地形圖”來(lái)“閱讀”,我們可以發(fā)現(xiàn)諸多意料之外的驚喜,我們的數(shù)字化策略也應(yīng)就此做出調(diào)整⑨。

        圖9 各種各樣的“痕跡”

        進(jìn)一步地,還可以使用數(shù)字工具實(shí)現(xiàn)圖書(shū)收藏環(huán)境的可視化。這時(shí)書(shū)籍不再以一本本孤立圖書(shū)的面貌出現(xiàn),數(shù)字工具能把它還原到所在“場(chǎng)景”(圖書(shū)館)之中。圖10是布拉格斯特拉霍夫(Strahov)修道院圖書(shū)館的360°室內(nèi)全景視圖,我們不僅能縱覽整個(gè)房間,還可以放大屏幕以瀏覽書(shū)架上的圖書(shū)標(biāo)題(圖11)??雌饋?lái)這只是一項(xiàng)華麗浮夸的技術(shù),但想象一下,如果能和其他技術(shù)結(jié)合,最終實(shí)現(xiàn)書(shū)架瀏覽與目錄數(shù)據(jù)之間的互相轉(zhuǎn)換,那它的內(nèi)涵就不只是“華麗浮夸”了。

        如果數(shù)字工具能幫助我們拉遠(yuǎn)與書(shū)籍的距離,以重新認(rèn)識(shí)這一習(xí)以為常的事物,或許可以藉此學(xué)到一些意料之外的新知識(shí),譬如再度審視書(shū)籍是如何被制作與使用的。周遭的人不斷提醒:我們正處于數(shù)字文本的萌芽期。身處數(shù)字文本的“搖籃本”時(shí)代,想象和觸碰數(shù)字工具在“獲取”“文本”等方面帶來(lái)的無(wú)限可能,不禁心潮澎湃!

        圖10 斯特拉霍夫圖書(shū)館室內(nèi)全景視圖

        圖11 斯特拉霍夫圖書(shū)館書(shū)架上的圖書(shū)

        注釋(①③④⑤⑥⑧為譯者注)

        ①福爾杰莎士比亞圖書(shū)館(Folger Shakespeare Library)位于美國(guó)華盛頓國(guó)會(huì)山,是一所獨(dú)立的研究型圖書(shū)館。該館由福爾杰夫婦創(chuàng)立,1932年開(kāi)放,主要收藏近代早期的特藏資料,擁有世界上最大的莎士比亞印本書(shū)館藏。

        ②Ian Gadd 最早向筆者提供了這一案例。

        ③美國(guó)馬里蘭州蒙哥馬里縣的一座城市。

        ④瑞士第三大城市。

        ⑤2000年在密歇根大學(xué)圖書(shū)館成立的非營(yíng)利組織,與3個(gè)主要的歷史書(shū)籍?dāng)?shù)字化圖像提供商EEBO、ECCO 和Evans Early American Imprints(Evans美國(guó)早期印刷品)合作,以它們?yōu)檎Z(yǔ)料庫(kù)進(jìn)行文本轉(zhuǎn)錄和標(biāo)記。

        ⑥波蘭濱海省的省會(huì)城市。

        ⑦Kathryn M.Rudy,“Dirty Books:Quantifying Patterns of Use in Medieval Manuscripts Using a Densitometer,”Journal of Historians of Netherlandish Art 2: 1-2(2010).http://www.jhna.org/index.php/past-issues/volume-2-issue-1-2/129-dirty-books.

        ⑧一種造紙?zhí)砑觿?,主要分為漿內(nèi)施膠和表面施膠。在紙上施膠可提高紙張抗水、抗油、抗印刷油墨等性能,同時(shí)可提高光滑性、憎水性、印刷適應(yīng)性。

        ⑨Randall McLeod的論著促使我認(rèn)識(shí)到將印本書(shū)作為物理實(shí)體研究的可能性,如:R.MacGeddon,“hammered”in Negotiating the Jacobean Printed Book, ed.Pete Langman (Farnham, Surrey, England; Burlington,VT,USA:Ashgate,2011),137-199.

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