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        古箏演奏技法的傳承方法研究

        2020-01-07 08:20:02孟迪
        牡丹 2020年22期
        關(guān)鍵詞:古箏右手演奏者

        孟迪

        經(jīng)過(guò)不斷的演變,古箏已經(jīng)形成多元的流派和風(fēng)格,曲目?jī)?nèi)容更加豐富,學(xué)習(xí)古箏的人群逐漸壯大。但是,在近些年的發(fā)展過(guò)程中,人們的思想觀念不斷變化,傳統(tǒng)的古箏彈奏技法與人們的需求存在差異。目前,參與箏曲研究的人越來(lái)越多,傳承古箏演奏技法的重要性日益凸顯,古箏音樂(lè)表現(xiàn)形式必須與時(shí)代發(fā)展相符合,以有效促進(jìn)古箏藝術(shù)的發(fā)展和完善。

        我國(guó)擁有悠久的歷史和博大精深的文化。古箏作為中國(guó)文化的重要組成之一,也有著輝煌的歷史。特別是在早期的文藝作品中,古箏蘊(yùn)含豐富的形象和濃厚的藝術(shù)氣息,展現(xiàn)出特殊的魅力。古箏演奏歷經(jīng)多年的發(fā)展,不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的演奏特色。隨著中西方文化交流的深入,越來(lái)越多的西方樂(lè)器進(jìn)入我國(guó),人們的需求更加多元化。因此,要以傳統(tǒng)古箏技法為基礎(chǔ),合理進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展,展現(xiàn)古箏藝術(shù)的生機(jī)和活力。

        一、傳統(tǒng)古箏演奏技法傳承的局限性

        目前,古箏演奏藝術(shù)逐漸朝多元化的方向發(fā)展,但是在傳承和發(fā)展的過(guò)程中很容易出現(xiàn)問(wèn)題。例如,有些演奏者為了追求創(chuàng)新,會(huì)選擇忽視傳統(tǒng)因素。實(shí)際上,只有以傳統(tǒng)演奏技法為基礎(chǔ),才能在傳承過(guò)程中進(jìn)行再造,人們不能直接摒棄和顛覆傳統(tǒng),應(yīng)該采取合理的方式傳承傳統(tǒng)演奏技法,同時(shí)結(jié)合現(xiàn)實(shí)發(fā)展要求進(jìn)行創(chuàng)新。

        (一)技法傳承的局限性

        1.右手技法方面

        廣泛運(yùn)用八度對(duì)稱(chēng)的彈奏方法,是古箏傳統(tǒng)演奏技法的主要特征,但長(zhǎng)時(shí)間的右手演奏,很容易增加演奏者的壓力,使演奏者產(chǎn)生疲勞感,同時(shí)對(duì)整體演奏效果產(chǎn)生不利影響,作品的藝術(shù)表現(xiàn)力無(wú)法通過(guò)演奏技法來(lái)提高。如果彈奏速度比較快,就很難保證演奏者右手與節(jié)奏的協(xié)調(diào)性。

        2.左右手技法水平方面

        在古箏傳統(tǒng)演奏技法中,按弦可以對(duì)左手技法進(jìn)行充分展現(xiàn),并對(duì)琴音的高低進(jìn)行合理控制,余音補(bǔ)充主要由左手負(fù)責(zé)。在演奏古箏的過(guò)程中,左手承擔(dān)的部分相對(duì)比較少,主要演奏技法通過(guò)輔助才能得以體現(xiàn),其發(fā)揮的作用非常有限。正是難以平衡左右技法,導(dǎo)致很容易讓人忽視左手技法,也難以提高左手技法的靈活性。相比而言,右手擁有非常豐富的技法,左手技法會(huì)受到許多的限制,對(duì)古箏演奏技法的體現(xiàn)產(chǎn)生不利影響,并對(duì)整體的藝術(shù)效果產(chǎn)生制約。在傳承與發(fā)展古箏演奏技法的過(guò)程中,人們對(duì)左手演奏技法提出了更加嚴(yán)格的要求。左手的靈活性不僅需要不斷提升,還需要隨著古箏作品的發(fā)展逐漸完善,使左右手可以互相配合,與古箏演奏創(chuàng)新性發(fā)展的要求相符合。

        傳統(tǒng)古箏演奏技法中,定弦標(biāo)準(zhǔn)所具備的變化音比較單一,僅能與傳統(tǒng)古箏曲目的演奏需求相符合。如今,古箏作品更加多元化,音階和調(diào)式更加豐富,由此凸顯了定弦的局限性。

        (二)古箏演奏技法發(fā)展與創(chuàng)新中的局限

        1.對(duì)箏曲的文化底蘊(yùn)比較忽視

        箏曲藝術(shù)蘊(yùn)含多元文化,但部分人員比較關(guān)注演奏技法,認(rèn)為只有演奏技法會(huì)對(duì)演奏過(guò)程產(chǎn)生重要的影響,只有合理應(yīng)用演奏技法,才能在演奏過(guò)程中有良好的表現(xiàn)。實(shí)際上,古箏樂(lè)曲演奏不僅要求演奏者掌握演奏技法,還要求演奏者深入了解古箏知識(shí),以更好地把握箏曲的演奏情感,讓更多的人體會(huì)到古箏演奏的魅力。這就需要演奏者在掌握相關(guān)技能的基礎(chǔ)上將文化與技能相融合,特別是目前古箏藝術(shù)備受關(guān)注,人們更需要廣泛吸納不同的文化,對(duì)箏曲演奏技法進(jìn)行合理創(chuàng)新,切不能一味滿(mǎn)足人的需求而過(guò)分強(qiáng)調(diào)高難度技法。

        2.沒(méi)有充分重視作品的深層理解

        通過(guò)作品了解作者的思想和情感,是藝術(shù)作品的真正價(jià)值。音樂(lè)的旋律可以與創(chuàng)作者的情感相融合,表達(dá)不同的思想感情。只有全面領(lǐng)悟作品背后蘊(yùn)含的情感,演奏者才能與作品意境相融合。古箏藝術(shù)作品包含作者豐富的思想感情,需要聽(tīng)眾深度領(lǐng)悟和聆聽(tīng),并不斷挖掘,才能對(duì)其中的精華有所領(lǐng)略。但是,很多古箏音樂(lè)演奏者只是翻譯音樂(lè)作品或者解釋作品,無(wú)法讓聆聽(tīng)者自主感悟,也難以深層次地理解藝術(shù),這就導(dǎo)致人們無(wú)法對(duì)古箏藝術(shù)產(chǎn)生創(chuàng)新性的看法,也難以傳承和發(fā)展古箏藝術(shù)。

        二、古箏演奏技法的傳承

        (一)傳統(tǒng)技法的傳承

        時(shí)代不斷進(jìn)步,古箏演奏技法也不斷創(chuàng)新和發(fā)展,但在古箏演奏實(shí)踐中,相關(guān)人員仍需要關(guān)注歷經(jīng)時(shí)代洗禮的傳統(tǒng)技法,因?yàn)闊o(wú)論時(shí)代怎樣變化,經(jīng)典依然可以綻放獨(dú)特的魅力,當(dāng)提及古箏時(shí),吟、揉、點(diǎn)等傳統(tǒng)演奏技法會(huì)在人們的腦海中浮現(xiàn),展現(xiàn)古典樂(lè)器所具有的魅力。分析發(fā)現(xiàn),《慶豐年》充分運(yùn)用左右手共同演奏,是現(xiàn)代古箏音樂(lè)誕生的重要基礎(chǔ);隨后又產(chǎn)生了一系列經(jīng)典曲目,雖然創(chuàng)新和發(fā)展了演奏技法,但在這些曲目中,無(wú)論呈現(xiàn)多么靈動(dòng)的曲調(diào),都沒(méi)有應(yīng)用新的定弦,始終在保留傳統(tǒng)演奏技法的基礎(chǔ)上利用新的演奏技法。在演奏過(guò)程中,吟、揉、點(diǎn)仍然是具有特色的古箏演奏技法。在對(duì)現(xiàn)代古箏曲目進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn),拍擊技法、刮奏技法等都可以增強(qiáng)古箏音樂(lè)的表現(xiàn)力,以多元化的形式表現(xiàn),充分吸引觀眾的注意,豐富古箏的內(nèi)涵。結(jié)合古箏演奏技法的特點(diǎn),人們可以對(duì)其進(jìn)行合理劃分,其中撥彈類(lèi)與音效類(lèi)是其主要的類(lèi)別。

        目前,古箏演奏技法主要以左手和右手來(lái)區(qū)分。比較簡(jiǎn)單的古箏演奏技法就是左手演奏,按弦和推弦是其主要組成部分,在左側(cè)琴弦范圍內(nèi)使用左手按壓琴弦,使弦音逐漸發(fā)生變化。一般情況下,左手彈奏并不會(huì)對(duì)彈奏效果產(chǎn)生太大的影響,右手主要負(fù)責(zé)彈奏,左手可以對(duì)右手旋律彈奏進(jìn)行合理裝飾,起到彌補(bǔ)的作用。

        對(duì)于古箏技法來(lái)說(shuō),最為重要的演奏部位就是右手,右手直接決定古箏演奏技法。在右手演奏古箏的過(guò)程中,比較傳統(tǒng)的方式就是撥弦,通過(guò)右手撥動(dòng)琴弦來(lái)完成演奏,其間,除小指以外,其他手指都需要參與演奏,要注意合理控制彈奏的節(jié)奏和箏音的強(qiáng)弱。右手彈奏技法有不同的種類(lèi)。一是單手指演奏。單手指演奏經(jīng)常出現(xiàn),與其他演奏方式相比,使用率最高。在單音指法中,正反兩個(gè)方向都可以彈奏,勾和剔需要由大手指和食指分別負(fù)責(zé),有時(shí)也需要挑,而滴與打主要在無(wú)名指中體現(xiàn)。在傳統(tǒng)的古箏演奏中,中指、食指經(jīng)常使用。二是多音技法。音程與和弦是古箏演奏多音技法的重要組成部分。三是歷音指法。刮奏的速度調(diào)整需要由右手負(fù)責(zé),以樂(lè)曲的旋律和節(jié)奏為基礎(chǔ),裝飾整個(gè)古箏演奏。

        (二)古箏演奏技法的傳承方法

        1.古箏與其他民族樂(lè)器相融合的演奏技法

        當(dāng)前,人們必須充分依托相關(guān)載體,有效融合古箏特性,合理創(chuàng)新古箏演奏技法,例如,對(duì)琵琶的掃略方法和木魚(yú)的聲音進(jìn)行全面模擬。古箏是一種傳統(tǒng)樂(lè)器,可以通過(guò)多樣化的方式展現(xiàn)音樂(lè)的表現(xiàn)力。當(dāng)處于右邊的琴弦位置時(shí),演奏者需要使用右手演奏音樂(lè),同時(shí)需要在演奏過(guò)程中合理融合揉、按等不同的技法。為了進(jìn)一步增強(qiáng)古箏彈奏的音樂(lè)表現(xiàn)力,很多演奏者會(huì)全身心投入創(chuàng)作,不斷加強(qiáng)對(duì)古箏演奏新技法的探索,創(chuàng)造多元化的演奏技法,這些演奏新技法對(duì)聽(tīng)者的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)生直接的沖擊,使聽(tīng)者被充分震撼。

        2.古箏融合西方樂(lè)器的演奏技法

        西方國(guó)家的樂(lè)器文化對(duì)我國(guó)古箏文化傳承產(chǎn)生了重要的影響,與西方音樂(lè)演奏技法相融合,直接拓展了古箏表演者展現(xiàn)個(gè)人能力的路徑。從一定意義上來(lái)說(shuō),古箏演奏的主要實(shí)施部位就是中指和食指。在充分融合、吸收西方樂(lè)器文化的基礎(chǔ)上,人們開(kāi)始使用兩指,這樣就可以使雙手得到合理利用。而在傳統(tǒng)的古箏演奏中,左手并沒(méi)有與右手發(fā)揮同樣的作用,在右手彈奏的過(guò)程中為其提供輔助?,F(xiàn)代古箏演奏技法對(duì)演奏者的演奏提出了更加自由的要求,不再限制左手,順利實(shí)現(xiàn)了琴碼右側(cè)的演奏,并促進(jìn)了古箏音樂(lè)表現(xiàn)力的提高。

        3.對(duì)傳統(tǒng)演奏技法的改進(jìn)

        隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與文化的廣泛傳播,人們的日常生活中開(kāi)始出現(xiàn)專(zhuān)業(yè)的古箏教育,因此多聲化與復(fù)雜化成為古箏演奏技法的主要發(fā)展方向。為了進(jìn)一步推動(dòng)其發(fā)展,人們需要對(duì)傳統(tǒng)演奏技法進(jìn)行針對(duì)性的改良,規(guī)范基本的演奏姿勢(shì)與手型,優(yōu)化左手技法。

        古箏演奏技法的主要傳承方式就是運(yùn)用規(guī)范性的語(yǔ)言傳授。但這種傳承方式效果有限,無(wú)法規(guī)范演奏的手勢(shì),導(dǎo)致其演奏達(dá)不到相關(guān)要求。

        一是最基本的演奏手勢(shì)。對(duì)于坐姿來(lái)說(shuō),演奏者不能完全坐滿(mǎn)整個(gè)椅子,只需要坐一半即可,如果整個(gè)椅子被坐滿(mǎn),就會(huì)導(dǎo)致演奏者的身體不自覺(jué)地向后傾斜,對(duì)演奏產(chǎn)生不利的影響。椅子的高低需要適應(yīng)演奏者的具體情況,并針對(duì)性地進(jìn)行調(diào)整,保證演奏者的腰與古箏的琴碼在同一高度,處于平衡的狀態(tài)。

        二是最基本的觸弦方法。古箏的音色會(huì)受到古箏本身和古箏演奏方法的影響,不同的演奏方法可以彈奏出不同的聲音。初學(xué)者需要對(duì)古箏演奏的夾彈法有清晰的了解和認(rèn)識(shí),合理把握這種演奏方法,其發(fā)出的聲音非常厚實(shí),音質(zhì)也比較好。古箏快速練習(xí)階段會(huì)用到提彈法,聲音清脆、音色純正是這種彈法最為主要的特點(diǎn)。

        傳統(tǒng)左手技法只能在琴碼的左側(cè)彈奏,范圍有限,但可以潤(rùn)色右手演奏的音符。目前,古箏演奏技法更加多元,但潤(rùn)色的功能始終被沿用,受到了高度的重視。一是滑音。在當(dāng)代古箏演奏技法中,滑音技巧經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)。傳統(tǒng)的滑音技法左手按動(dòng)范圍只能保持在左側(cè),只有兩根或者兩根以上琴弦。二是刮奏。古箏的特色主要通過(guò)刮奏來(lái)展現(xiàn),以使古箏的表現(xiàn)力得到進(jìn)一步增強(qiáng)。在傳統(tǒng)的刮奏技法中,五聲音階需要右手連勾,且動(dòng)作一定要快速,而針對(duì)現(xiàn)代刮奏演奏來(lái)說(shuō),五聲音階的局限被徹底突破。

        三、結(jié)語(yǔ)

        古箏是中國(guó)傳統(tǒng)文化的典型代表,直接影響了當(dāng)代音樂(lè)的發(fā)展。當(dāng)前,社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境不斷變化,想要了解古箏的人越來(lái)越多,古箏學(xué)習(xí)人群逐漸壯大,人們對(duì)古箏演奏技法提出了更高層次的標(biāo)準(zhǔn)和要求。新時(shí)代,要合理傳承古箏演奏技法,對(duì)古箏演奏技法進(jìn)行有效的創(chuàng)新,進(jìn)一步提高古箏演奏的感染力和表現(xiàn)力,發(fā)揮不同技法的優(yōu)勢(shì)和作用,以促進(jìn)我國(guó)古箏演奏藝術(shù)的發(fā)展,使更多的人了解古箏藝術(shù),滿(mǎn)足不同人群的需求,為聆聽(tīng)者帶來(lái)深刻的情感體驗(yàn)。

        (沈陽(yáng)城市學(xué)院)

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