孟迪

經(jīng)過不斷的演變，古箏已經(jīng)形成多元的流派和風(fēng)格，曲目?jī)?nèi)容更加豐富，學(xué)習(xí)古箏的人群逐漸壯大。但是，在近些年的發(fā)展過程中，人們的思想觀念不斷變化，傳統(tǒng)的古箏彈奏技法與人們的需求存在差異。目前，參與箏曲研究的人越來越多，傳承古箏演奏技法的重要性日益凸顯，古箏音樂表現(xiàn)形式必須與時(shí)代發(fā)展相符合，以有效促進(jìn)古箏藝術(shù)的發(fā)展和完善。

我國擁有悠久的歷史和博大精深的文化。古箏作為中國文化的重要組成之一，也有著輝煌的歷史。特別是在早期的文藝作品中，古箏蘊(yùn)含豐富的形象和濃厚的藝術(shù)氣息，展現(xiàn)出特殊的魅力。古箏演奏歷經(jīng)多年的發(fā)展，不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的演奏特色。隨著中西方文化交流的深入，越來越多的西方樂器進(jìn)入我國，人們的需求更加多元化。因此，要以傳統(tǒng)古箏技法為基礎(chǔ)，合理進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，展現(xiàn)古箏藝術(shù)的生機(jī)和活力。

一、傳統(tǒng)古箏演奏技法傳承的局限性

目前，古箏演奏藝術(shù)逐漸朝多元化的方向發(fā)展，但是在傳承和發(fā)展的過程中很容易出現(xiàn)問題。例如，有些演奏者為了追求創(chuàng)新，會(huì)選擇忽視傳統(tǒng)因素。實(shí)際上，只有以傳統(tǒng)演奏技法為基礎(chǔ)，才能在傳承過程中進(jìn)行再造，人們不能直接摒棄和顛覆傳統(tǒng)，應(yīng)該采取合理的方式傳承傳統(tǒng)演奏技法，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)實(shí)發(fā)展要求進(jìn)行創(chuàng)新。

（一）技法傳承的局限性

1.右手技法方面

廣泛運(yùn)用八度對(duì)稱的彈奏方法，是古箏傳統(tǒng)演奏技法的主要特征，但長(zhǎng)時(shí)間的右手演奏，很容易增加演奏者的壓力，使演奏者產(chǎn)生疲勞感，同時(shí)對(duì)整體演奏效果產(chǎn)生不利影響，作品的藝術(shù)表現(xiàn)力無法通過演奏技法來提高。如果彈奏速度比較快，就很難保證演奏者右手與節(jié)奏的協(xié)調(diào)性。

2.左右手技法水平方面

在古箏傳統(tǒng)演奏技法中，按弦可以對(duì)左手技法進(jìn)行充分展現(xiàn)，并對(duì)琴音的高低進(jìn)行合理控制，余音補(bǔ)充主要由左手負(fù)責(zé)。在演奏古箏的過程中，左手承擔(dān)的部分相對(duì)比較少，主要演奏技法通過輔助才能得以體現(xiàn)，其發(fā)揮的作用非常有限。正是難以平衡左右技法，導(dǎo)致很容易讓人忽視左手技法，也難以提高左手技法的靈活性。相比而言，右手擁有非常豐富的技法，左手技法會(huì)受到許多的限制，對(duì)古箏演奏技法的體現(xiàn)產(chǎn)生不利影響，并對(duì)整體的藝術(shù)效果產(chǎn)生制約。在傳承與發(fā)展古箏演奏技法的過程中，人們對(duì)左手演奏技法提出了更加嚴(yán)格的要求。左手的靈活性不僅需要不斷提升，還需要隨著古箏作品的發(fā)展逐漸完善，使左右手可以互相配合，與古箏演奏創(chuàng)新性發(fā)展的要求相符合。

傳統(tǒng)古箏演奏技法中，定弦標(biāo)準(zhǔn)所具備的變化音比較單一，僅能與傳統(tǒng)古箏曲目的演奏需求相符合。如今，古箏作品更加多元化，音階和調(diào)式更加豐富，由此凸顯了定弦的局限性。

（二）古箏演奏技法發(fā)展與創(chuàng)新中的局限

1.對(duì)箏曲的文化底蘊(yùn)比較忽視

箏曲藝術(shù)蘊(yùn)含多元文化，但部分人員比較關(guān)注演奏技法，認(rèn)為只有演奏技法會(huì)對(duì)演奏過程產(chǎn)生重要的影響，只有合理應(yīng)用演奏技法，才能在演奏過程中有良好的表現(xiàn)。實(shí)際上，古箏樂曲演奏不僅要求演奏者掌握演奏技法，還要求演奏者深入了解古箏知識(shí)，以更好地把握箏曲的演奏情感，讓更多的人體會(huì)到古箏演奏的魅力。這就需要演奏者在掌握相關(guān)技能的基礎(chǔ)上將文化與技能相融合，特別是目前古箏藝術(shù)備受關(guān)注，人們更需要廣泛吸納不同的文化，對(duì)箏曲演奏技法進(jìn)行合理創(chuàng)新，切不能一味滿足人的需求而過分強(qiáng)調(diào)高難度技法。

2.沒有充分重視作品的深層理解

通過作品了解作者的思想和情感，是藝術(shù)作品的真正價(jià)值。音樂的旋律可以與創(chuàng)作者的情感相融合，表達(dá)不同的思想感情。只有全面領(lǐng)悟作品背后蘊(yùn)含的情感，演奏者才能與作品意境相融合。古箏藝術(shù)作品包含作者豐富的思想感情，需要聽眾深度領(lǐng)悟和聆聽，并不斷挖掘，才能對(duì)其中的精華有所領(lǐng)略。但是，很多古箏音樂演奏者只是翻譯音樂作品或者解釋作品，無法讓聆聽者自主感悟，也難以深層次地理解藝術(shù)，這就導(dǎo)致人們無法對(duì)古箏藝術(shù)產(chǎn)生創(chuàng)新性的看法，也難以傳承和發(fā)展古箏藝術(shù)。

二、古箏演奏技法的傳承

（一）傳統(tǒng)技法的傳承

時(shí)代不斷進(jìn)步，古箏演奏技法也不斷創(chuàng)新和發(fā)展，但在古箏演奏實(shí)踐中，相關(guān)人員仍需要關(guān)注歷經(jīng)時(shí)代洗禮的傳統(tǒng)技法，因?yàn)闊o論時(shí)代怎樣變化，經(jīng)典依然可以綻放獨(dú)特的魅力，當(dāng)提及古箏時(shí)，吟、揉、點(diǎn)等傳統(tǒng)演奏技法會(huì)在人們的腦海中浮現(xiàn)，展現(xiàn)古典樂器所具有的魅力。分析發(fā)現(xiàn)，《慶豐年》充分運(yùn)用左右手共同演奏，是現(xiàn)代古箏音樂誕生的重要基礎(chǔ);隨后又產(chǎn)生了一系列經(jīng)典曲目，雖然創(chuàng)新和發(fā)展了演奏技法，但在這些曲目中，無論呈現(xiàn)多么靈動(dòng)的曲調(diào)，都沒有應(yīng)用新的定弦，始終在保留傳統(tǒng)演奏技法的基礎(chǔ)上利用新的演奏技法。在演奏過程中，吟、揉、點(diǎn)仍然是具有特色的古箏演奏技法。在對(duì)現(xiàn)代古箏曲目進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn)，拍擊技法、刮奏技法等都可以增強(qiáng)古箏音樂的表現(xiàn)力，以多元化的形式表現(xiàn)，充分吸引觀眾的注意，豐富古箏的內(nèi)涵。結(jié)合古箏演奏技法的特點(diǎn)，人們可以對(duì)其進(jìn)行合理劃分，其中撥彈類與音效類是其主要的類別。

目前，古箏演奏技法主要以左手和右手來區(qū)分。比較簡(jiǎn)單的古箏演奏技法就是左手演奏，按弦和推弦是其主要組成部分，在左側(cè)琴弦范圍內(nèi)使用左手按壓琴弦，使弦音逐漸發(fā)生變化。一般情況下，左手彈奏并不會(huì)對(duì)彈奏效果產(chǎn)生太大的影響，右手主要負(fù)責(zé)彈奏，左手可以對(duì)右手旋律彈奏進(jìn)行合理裝飾，起到彌補(bǔ)的作用。

對(duì)于古箏技法來說，最為重要的演奏部位就是右手，右手直接決定古箏演奏技法。在右手演奏古箏的過程中，比較傳統(tǒng)的方式就是撥弦，通過右手撥動(dòng)琴弦來完成演奏，其間，除小指以外，其他手指都需要參與演奏，要注意合理控制彈奏的節(jié)奏和箏音的強(qiáng)弱。右手彈奏技法有不同的種類。一是單手指演奏。單手指演奏經(jīng)常出現(xiàn)，與其他演奏方式相比，使用率最高。在單音指法中，正反兩個(gè)方向都可以彈奏，勾和剔需要由大手指和食指分別負(fù)責(zé)，有時(shí)也需要挑，而滴與打主要在無名指中體現(xiàn)。在傳統(tǒng)的古箏演奏中，中指、食指經(jīng)常使用。二是多音技法。音程與和弦是古箏演奏多音技法的重要組成部分。三是歷音指法。刮奏的速度調(diào)整需要由右手負(fù)責(zé)，以樂曲的旋律和節(jié)奏為基礎(chǔ)，裝飾整個(gè)古箏演奏。

（二）古箏演奏技法的傳承方法

1.古箏與其他民族樂器相融合的演奏技法

當(dāng)前，人們必須充分依托相關(guān)載體，有效融合古箏特性，合理創(chuàng)新古箏演奏技法，例如，對(duì)琵琶的掃略方法和木魚的聲音進(jìn)行全面模擬。古箏是一種傳統(tǒng)樂器，可以通過多樣化的方式展現(xiàn)音樂的表現(xiàn)力。當(dāng)處于右邊的琴弦位置時(shí)，演奏者需要使用右手演奏音樂，同時(shí)需要在演奏過程中合理融合揉、按等不同的技法。為了進(jìn)一步增強(qiáng)古箏彈奏的音樂表現(xiàn)力，很多演奏者會(huì)全身心投入創(chuàng)作，不斷加強(qiáng)對(duì)古箏演奏新技法的探索，創(chuàng)造多元化的演奏技法，這些演奏新技法對(duì)聽者的視覺和聽覺產(chǎn)生直接的沖擊，使聽者被充分震撼。

2.古箏融合西方樂器的演奏技法

西方國家的樂器文化對(duì)我國古箏文化傳承產(chǎn)生了重要的影響，與西方音樂演奏技法相融合，直接拓展了古箏表演者展現(xiàn)個(gè)人能力的路徑。從一定意義上來說，古箏演奏的主要實(shí)施部位就是中指和食指。在充分融合、吸收西方樂器文化的基礎(chǔ)上，人們開始使用兩指，這樣就可以使雙手得到合理利用。而在傳統(tǒng)的古箏演奏中，左手并沒有與右手發(fā)揮同樣的作用，在右手彈奏的過程中為其提供輔助?，F(xiàn)代古箏演奏技法對(duì)演奏者的演奏提出了更加自由的要求，不再限制左手，順利實(shí)現(xiàn)了琴碼右側(cè)的演奏，并促進(jìn)了古箏音樂表現(xiàn)力的提高。

3.對(duì)傳統(tǒng)演奏技法的改進(jìn)

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與文化的廣泛傳播，人們的日常生活中開始出現(xiàn)專業(yè)的古箏教育，因此多聲化與復(fù)雜化成為古箏演奏技法的主要發(fā)展方向。為了進(jìn)一步推動(dòng)其發(fā)展，人們需要對(duì)傳統(tǒng)演奏技法進(jìn)行針對(duì)性的改良，規(guī)范基本的演奏姿勢(shì)與手型，優(yōu)化左手技法。

古箏演奏技法的主要傳承方式就是運(yùn)用規(guī)范性的語言傳授。但這種傳承方式效果有限，無法規(guī)范演奏的手勢(shì)，導(dǎo)致其演奏達(dá)不到相關(guān)要求。

一是最基本的演奏手勢(shì)。對(duì)于坐姿來說，演奏者不能完全坐滿整個(gè)椅子，只需要坐一半即可，如果整個(gè)椅子被坐滿，就會(huì)導(dǎo)致演奏者的身體不自覺地向后傾斜，對(duì)演奏產(chǎn)生不利的影響。椅子的高低需要適應(yīng)演奏者的具體情況，并針對(duì)性地進(jìn)行調(diào)整，保證演奏者的腰與古箏的琴碼在同一高度，處于平衡的狀態(tài)。

二是最基本的觸弦方法。古箏的音色會(huì)受到古箏本身和古箏演奏方法的影響，不同的演奏方法可以彈奏出不同的聲音。初學(xué)者需要對(duì)古箏演奏的夾彈法有清晰的了解和認(rèn)識(shí)，合理把握這種演奏方法，其發(fā)出的聲音非常厚實(shí)，音質(zhì)也比較好。古箏快速練習(xí)階段會(huì)用到提彈法，聲音清脆、音色純正是這種彈法最為主要的特點(diǎn)。

傳統(tǒng)左手技法只能在琴碼的左側(cè)彈奏，范圍有限，但可以潤(rùn)色右手演奏的音符。目前，古箏演奏技法更加多元，但潤(rùn)色的功能始終被沿用，受到了高度的重視。一是滑音。在當(dāng)代古箏演奏技法中，滑音技巧經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)。傳統(tǒng)的滑音技法左手按動(dòng)范圍只能保持在左側(cè)，只有兩根或者兩根以上琴弦。二是刮奏。古箏的特色主要通過刮奏來展現(xiàn)，以使古箏的表現(xiàn)力得到進(jìn)一步增強(qiáng)。在傳統(tǒng)的刮奏技法中，五聲音階需要右手連勾，且動(dòng)作一定要快速，而針對(duì)現(xiàn)代刮奏演奏來說，五聲音階的局限被徹底突破。

三、結(jié)語

古箏是中國傳統(tǒng)文化的典型代表，直接影響了當(dāng)代音樂的發(fā)展。當(dāng)前，社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境不斷變化，想要了解古箏的人越來越多，古箏學(xué)習(xí)人群逐漸壯大，人們對(duì)古箏演奏技法提出了更高層次的標(biāo)準(zhǔn)和要求。新時(shí)代，要合理傳承古箏演奏技法，對(duì)古箏演奏技法進(jìn)行有效的創(chuàng)新，進(jìn)一步提高古箏演奏的感染力和表現(xiàn)力，發(fā)揮不同技法的優(yōu)勢(shì)和作用，以促進(jìn)我國古箏演奏藝術(shù)的發(fā)展，使更多的人了解古箏藝術(shù)，滿足不同人群的需求，為聆聽者帶來深刻的情感體驗(yàn)。

（沈陽城市學(xué)院）