隨著民眾生活水平的提高、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展以及城鄉(xiāng)精神娛樂(lè)的同質(zhì)化，地方戲曲的發(fā)展空間逐漸變小，這對(duì)地方戲曲的發(fā)展造成了不可逆轉(zhuǎn)的傷害。在當(dāng)前的文化消費(fèi)環(huán)境下，傳統(tǒng)戲曲面臨著不小的發(fā)展困境，尤其是在師資與傳承方面。因此，傳承和創(chuàng)新才是歷史發(fā)展的要求，也是新時(shí)代的精神內(nèi)涵。

黃梅戲與京劇、越劇、評(píng)劇、豫劇共稱(chēng)為“中國(guó)五大戲曲劇種”，它起源于湖北黃梅，壯大于安徽安慶。清末，黃梅縣的采茶曲流傳到安徽省內(nèi)，很快地，黃梅戲就與當(dāng)?shù)孛耖g戲曲形成完美的結(jié)合，衍生出具有地方特色的新式劇種。而后以安慶為中心，經(jīng)過(guò)100多年的發(fā)展，黃梅戲成為安徽主要的地方戲曲劇種，并成為全國(guó)知名的大劇種。

一、黃梅戲人才發(fā)展的現(xiàn)狀

（一）市場(chǎng)與教育的銜接問(wèn)題

文化體制改革十多年來(lái)，黃梅戲團(tuán)體實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)企改制，黃梅戲院團(tuán)市場(chǎng)意識(shí)不斷增強(qiáng)，精品力作不斷涌現(xiàn)，一批黃梅新人也得到很好的鍛煉和成長(zhǎng)，但也要清醒地認(rèn)識(shí)到，黃梅戲事業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)還很薄弱。中小學(xué)戲劇教育沒(méi)有得到扎實(shí)推進(jìn);黃梅戲?qū)W校教學(xué)條件雖有改善，但生源較差，師資力量薄弱，教學(xué)體系不能適應(yīng)人才培養(yǎng)的需求;劇團(tuán)待遇普遍較低，人才進(jìn)不來(lái)、留不住，整體演出實(shí)力較弱;對(duì)廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的傳統(tǒng)劇目整理發(fā)掘不夠;從劇目創(chuàng)作到商業(yè)推廣，市場(chǎng)化程度還不高。

黃梅戲未來(lái)發(fā)展的方向終究要與時(shí)代相適應(yīng)，在自媒體大范圍普及的條件下，黃梅戲應(yīng)該逐步由舞臺(tái)、劇場(chǎng)表演向影視劇、短視頻以及大規(guī)模山水實(shí)景劇演出滲透。黃梅戲本身就有很強(qiáng)的感染力，百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)，這些都是黃梅戲與眾不同的特色。因此，在不失本色的前提下，黃梅戲要主動(dòng)融合受眾群體的需求，適應(yīng)市場(chǎng)變化，這樣才能實(shí)現(xiàn)黃梅戲的復(fù)興之路。

（二）人才培養(yǎng)的問(wèn)題

曾幾何時(shí)，黃梅戲作為地方戲劇種，在全國(guó)具有非常高的知名度，不僅有《天仙配》《女駙馬》這樣的知名作品，還有嚴(yán)鳳英、馬蘭、吳瓊、韓再芬這樣的著名演員。尤其是中青年演員馬蘭、吳瓊、韓再芬等相繼在舞臺(tái)上、銀幕上和電視屏幕上展現(xiàn)出她們的演技，博得了全國(guó)觀(guān)眾的關(guān)注和喜愛(ài)。那也是黃梅戲發(fā)展的黃金年代。就黃梅戲的現(xiàn)狀，吳瓊曾指出：“當(dāng)今社會(huì)的大部分人群已經(jīng)離戲曲越來(lái)越遠(yuǎn)，戲曲工作者應(yīng)該主動(dòng)地走到年輕人的隊(duì)伍里面和他們同行。”筆者認(rèn)為，黃梅戲等地方劇種目前缺少像于魁智、張火丁那樣的京劇知名演員，也缺少像王珮瑜那樣對(duì)年輕觀(guān)眾具有號(hào)召力的中青年演員，因此想要保持持久的活力，再?gòu)?fù)當(dāng)年的輝煌，并不是一件簡(jiǎn)單的事情。

其實(shí)，黃梅戲面臨的問(wèn)題也是很多傳統(tǒng)戲曲面臨的問(wèn)題。如果一個(gè)戲曲劇種只是那么幾出老戲，說(shuō)起來(lái)還是過(guò)去那些老演員，喜歡聽(tīng)?wèi)虻闹皇且恍├嫌^(guān)眾，而沒(méi)有很多年輕人喜歡，那么這個(gè)劇種也就失去了活力。

二、黃梅戲人才培養(yǎng)的新路徑

優(yōu)秀的戲劇要有膾炙人口的傳世佳作，更離不開(kāi)的是各類(lèi)戲曲人才，黃梅戲未來(lái)的發(fā)展其實(shí)是人才的培養(yǎng)和人才的競(jìng)爭(zhēng)，當(dāng)然這里說(shuō)的人才包括舞臺(tái)表演人才、劇目創(chuàng)作人才、音樂(lè)人才和導(dǎo)演人才等。隨著居民生活水平的提高、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展和城鄉(xiāng)精神娛樂(lè)的同質(zhì)化，地方戲曲的發(fā)展空間逐漸收窄，嚴(yán)重制約地方戲曲的持續(xù)發(fā)展。當(dāng)前，傳統(tǒng)戲曲面臨不小的發(fā)展困境，尤其是在師資與傳承方面。傳承和創(chuàng)新是歷史發(fā)展的要求，也是新時(shí)代的精神內(nèi)涵。

如何培養(yǎng)黃梅戲藝術(shù)人才，加強(qiáng)該劇種的人才儲(chǔ)備，已經(jīng)黃梅戲文化工作急需解決的問(wèn)題。筆者認(rèn)為，應(yīng)從以下幾個(gè)方面加強(qiáng)黃梅戲人才的培養(yǎng)。

一是要在充分吸收黃梅戲精髓和底蘊(yùn)的前提下，有計(jì)劃有要求地發(fā)掘和培養(yǎng)人才。從現(xiàn)階段來(lái)看，黃梅戲發(fā)展的瓶頸就在于創(chuàng)作人才不夠精也不夠多。傳唱了多年的老曲目已經(jīng)是經(jīng)典作品，后世人才不可能會(huì)在翻新經(jīng)典曲目基礎(chǔ)上獲得原曲目當(dāng)時(shí)的成功，因?yàn)榻?jīng)典曲目已經(jīng)深入人心，經(jīng)過(guò)多年的演繹已經(jīng)讓百姓有了思維上的定式。因此，人們需要再發(fā)掘再創(chuàng)作，創(chuàng)新型人才才是黃梅戲發(fā)展的決定性因素。而這種創(chuàng)新型人才的培養(yǎng)不是一朝一夕的事情，這需要人們?yōu)橹峁﹥?yōu)渥的土壤條件，通過(guò)專(zhuān)業(yè)的院校學(xué)習(xí)培養(yǎng)，充分借鑒國(guó)內(nèi)外先進(jìn)文藝人才培養(yǎng)機(jī)制，依托政府人才培養(yǎng)政策和資金的保障，逐步優(yōu)化現(xiàn)有黃梅戲人才培養(yǎng)環(huán)境，吸引大量愛(ài)好黃梅戲、愿意為黃梅戲事業(yè)發(fā)展努力學(xué)習(xí)的人才。

二是成立專(zhuān)項(xiàng)基金為各類(lèi)人才創(chuàng)造機(jī)會(huì)，降低藝術(shù)人才評(píng)選職稱(chēng)的門(mén)檻。建議政府拿出專(zhuān)項(xiàng)基金來(lái)成立藝術(shù)人才的幫扶項(xiàng)目，為年輕的編劇、導(dǎo)演、作曲、演員提供展示的平臺(tái)，設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)，召開(kāi)專(zhuān)家聽(tīng)證會(huì)，根據(jù)黃梅戲藝術(shù)的現(xiàn)狀，降低評(píng)聘職稱(chēng)的門(mén)檻，為藝術(shù)人才創(chuàng)造機(jī)會(huì)。積極做好人才引進(jìn)培養(yǎng)工作，破除論資排輩的觀(guān)念和做法，打破單位、地域、身份、職稱(chēng)界限，對(duì)一些特殊人才和具有發(fā)展?jié)摿Φ膬?yōu)秀人才，在戶(hù)籍遷移、職稱(chēng)評(píng)定、獎(jiǎng)勵(lì)評(píng)比、家屬隨遷等方面予以政策傾斜，不拘一格引進(jìn)人才。

三是扶持培養(yǎng)本土藝術(shù)人才。黃梅戲的地方戲特征決定它是一個(gè)接地氣的劇種，任何外來(lái)形式的藝術(shù)在黃梅戲領(lǐng)域的嘗試都必須與本土相融合。建議在全國(guó)范圍內(nèi)進(jìn)行一次黃梅戲藝術(shù)人才摸底，摸清黃梅戲藝術(shù)人才家底，建立黃梅戲人才數(shù)據(jù)庫(kù)，大力扶持培養(yǎng)本土藝術(shù)人才。加大對(duì)戲校的資金投入，支持黃梅戲校的發(fā)展：對(duì)戲校學(xué)生學(xué)雜費(fèi)實(shí)行全免，由省市財(cái)政實(shí)行轉(zhuǎn)移支付;提升戲校學(xué)歷檔次，充實(shí)戲校師資隊(duì)伍，放寬增人政策，改革現(xiàn)行增人不增資的財(cái)政定補(bǔ)政策，改善辦學(xué)條件;在戲校開(kāi)設(shè)“黃梅戲少兒班”“黃梅戲新秀班”，培養(yǎng)黃梅戲后繼人才;真正把戲校辦成培養(yǎng)、輸送黃梅戲人才的基地和搖籃。

四是發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)戲曲新媒體精英人才。從瓦肆勾欄之中的小戲迅速崛起為全國(guó)五大地方劇種之一，黃梅戲的跨越式發(fā)展固然離不開(kāi)老一輩藝術(shù)家的辛勤耕耘，但同樣不可否認(rèn)電影、電視等新型傳播方式的功勞，因此，在新的歷史時(shí)期，黃梅戲尤其要運(yùn)用新媒體傳播，讓更多年輕人愛(ài)上黃梅戲。當(dāng)下，黃梅戲應(yīng)當(dāng)與現(xiàn)代傳媒、新的傳播渠道結(jié)合起來(lái)，尋求新的發(fā)展模式。黃梅戲的兩次全國(guó)化進(jìn)程是分別通過(guò)電影、電視劇的傳媒形式實(shí)現(xiàn)的。這種現(xiàn)象說(shuō)明，黃梅戲比其他的劇種更具有與現(xiàn)代傳媒的親和力。在未來(lái)發(fā)展上，戲劇藝術(shù)與影視藝術(shù)相結(jié)合的結(jié)果應(yīng)該是產(chǎn)生獨(dú)立的藝術(shù)品格，如能在影視劇中最大限度保有戲曲舞臺(tái)演出中“場(chǎng)”的效應(yīng)和互動(dòng)性，黃梅戲的影視化道路必將為全國(guó)乃至全世界的文化創(chuàng)意提供新的視點(diǎn)！

（黃岡師范學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：魯昆鵬（1979-），男，湖北黃岡人，碩士，講師，研究方向：聲樂(lè)演唱、黃梅戲演唱。