許寧 管雪松

摘要：作為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)重要流派的極簡主義，在設(shè)計理念上遵循“少即是多”的原則，體現(xiàn)出對于事物本身的追崇。如今，極簡主義在建筑空間上的運(yùn)用極為普遍，從居住空間到商業(yè)空間上都有體現(xiàn)。本文主要探討極簡主義在SPA會所中的藝術(shù)表現(xiàn)、色彩、材質(zhì)及燈光照明的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：SPA會所設(shè)計;極簡主義風(fēng)格;美學(xué)體現(xiàn)

中圖分類號：TU247 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）23-00-02

0 引言

隨著社會與經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人們對美好生活的向往、渴望從各種壓力中解放自我的心理需求愈加強(qiáng)烈，SPA會所順應(yīng)社會發(fā)展逐漸普遍起來。而要使SPA會所充分體現(xiàn)出內(nèi)在價值，就需要利用設(shè)計風(fēng)格來突出所隱含的關(guān)聯(lián)。極簡主義風(fēng)格以追求簡約、黑白灰的中性色彩特點在后現(xiàn)代風(fēng)潮中獨(dú)樹一幟，將其引入SPA會所設(shè)計中正好迎合了人們的心理需求與審美理念，能更好地滿足消費(fèi)者的享受體驗。

1 極簡主義的歷史發(fā)展及風(fēng)格特征

1.1 歷史發(fā)展

所謂極簡主義，就是指當(dāng)一件物品的內(nèi)容減少到最低限度，并保留其功能作用時所釋放出來的一種完美的感覺。在西方，極簡主義是隨著現(xiàn)代主義越來越追求無多余的裝飾而逐漸形成的。現(xiàn)代主義在美國形成了國際主義之后致力于密斯·凡·德·羅的“Less is more”（少即是多）設(shè)計理念，并延伸出極簡主義的發(fā)展[1];而在東方，可以在宋代美學(xué)中看到極簡主義的身影。宋代極簡美學(xué)受到禪宗和儒文化的影響，二者所帶來的影響使文人觀念轉(zhuǎn)向極簡主義。宋代美學(xué)不崇尚繁雜的裝飾效果，而是追求精神上的寧靜致遠(yuǎn)，這些都與極簡主義有千絲萬縷的聯(lián)系。

1.2 風(fēng)格特征

極簡主義風(fēng)格其實就是做減法的設(shè)計，刪繁就簡，不但在空間上進(jìn)行簡化，物料方面也要盡可能保持純天然的環(huán)保理念，避免奢華煩瑣而帶來格調(diào)低下的空間效果[2]。所以，極簡主義具有以下幾點特征美。

1.2.1 追求簡單幾何之美

極簡主義設(shè)計在藝術(shù)上受到立體主義的影響，并提倡標(biāo)準(zhǔn)化原則，使幾何圖形成為“顯而易見”的特征。圓形、弧形等可表達(dá)出柔美、律動之感，矩形或梯形等則體現(xiàn)出理性、秩序之感。因此，無論是在裝飾上還是在空間上的幾何運(yùn)用都代表著極簡。

1.2.2 崇尚中性色彩之美

從現(xiàn)代主義中發(fā)展而來的極簡主義，在色彩方面仍然繼承現(xiàn)代主義的中性色彩計劃。例如，在極簡主義中擅長運(yùn)用混凝土本身的色彩，或是黑白灰作為主色調(diào)。色彩單一的環(huán)境背景與陳設(shè)裝飾相搭配造就了極簡主義“本純”的初衷，在色彩上涵蓋了極簡美學(xué)。

1.2.3 注重親近自然之美

極簡主義的“空”并非空間上大量留白處理，而是追求材質(zhì)或陳設(shè)品裝置等事物的本質(zhì)。將植物引入室內(nèi)空間，可以很好地維護(hù)室內(nèi)的生態(tài)，提高室內(nèi)空氣和居住環(huán)境的質(zhì)量[3]。材質(zhì)上，平滑光亮的玻璃和不銹鋼、天然環(huán)保的實木、竹藤、棉麻制品都是極簡主義風(fēng)格的反映;家具上，外形看似構(gòu)造簡單卻追求別致，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)與功能。將綠色環(huán)保作為出發(fā)點讓極簡主義更符合現(xiàn)代發(fā)展[4]。

2 SPA會所的發(fā)展及設(shè)計特征

2.1 歷史發(fā)展

在古埃及時期，SPA發(fā)展于療理身體上的某些疾病;隨后，古希臘的哲學(xué)家們開始偏愛在公共浴場討論其哲學(xué)觀點;到了15世紀(jì)，由于歐洲比利時的一個名叫“sqau”的小山谷坐擁密郁的森林與富含礦物質(zhì)的溫泉水，吸引不少貴族來此休閑療養(yǎng)。至此掀起“SPA——Solus Par Agula（用水來獲得健康）”這一名詞的熱潮。而現(xiàn)代SPA會所已然演變成一種綜合性的美容、養(yǎng)生、護(hù)理的休閑場所，從多方面來滿足消費(fèi)者的需求。

2.2 設(shè)計特征

2.2.1 多功能化

單一的水療護(hù)理通常難以博得消費(fèi)者的眼球，所以SPA會所的功能區(qū)應(yīng)考慮增加水療周邊的功能區(qū)域。密斯·凡·德·羅主張“以結(jié)構(gòu)的不變來應(yīng)功能的萬變”，以簡化的結(jié)構(gòu)體系、精簡的結(jié)構(gòu)構(gòu)件、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使建筑內(nèi)部呈現(xiàn)出沒有屏障、可供自由劃分的大空間[5]。多種區(qū)域的設(shè)計既能增加會所的經(jīng)濟(jì)效益，也能使消費(fèi)者的體驗感更加豐富。就功能性而言，SPA會所設(shè)計要依據(jù)區(qū)域功能和需求的不同，其位置也要進(jìn)行反復(fù)推敲，如水療泡池應(yīng)位于日照時間較長的位置，按摩室或美膚區(qū)應(yīng)盡量避免采用自然光線，以及SPA產(chǎn)品區(qū)應(yīng)設(shè)計在入口或接待區(qū)這種較為明顯的區(qū)域。

2.2.2 私密化

SPA會所與其他休閑空間不同的是，顧客在享受服務(wù)時要更衣，在按摩時身體大多沒有衣物遮擋。因而，空間設(shè)計中要嚴(yán)格保證其私密性。例如，每個按摩室的空間要求絕對獨(dú)立，并且窗戶的開口要小;設(shè)計公共休息區(qū)域時要避免從此區(qū)域看到更衣室或SPA按摩室。針對這些問題，就可采用隔斷式，轉(zhuǎn)折角度入口的方法來解決空間分割問題，切實滿足顧客的安全感。

2.2.3 舒適化

SPA的主要目的就是能讓來這里的消費(fèi)者忘卻生活與工作帶來的壓力，調(diào)整心情。所以，舒適性在SPA設(shè)計中也是要考慮的重點。使消費(fèi)者逐漸進(jìn)入一種放松的狀態(tài)，確保讓顧客的視覺、聽覺以及嗅覺等都有舒適放松的感官體驗。獨(dú)特的燈光效果配上舒緩的音樂、室內(nèi)恒定的溫度、體現(xiàn)文化內(nèi)涵與審美元素的裝飾，都會使消費(fèi)者融入放松、安逸的氛圍中。

3 SPA會所設(shè)計中極簡主義的美學(xué)體現(xiàn)

3.1 以“點”為美

“點”是視覺造型元素中基本的單元，其特性可以體現(xiàn)在形式、數(shù)量以及點與點之間的距離等多方面。單個點在SPA設(shè)計中具有強(qiáng)烈的注目性，它可以使人們迅速地將視線集中起來;而多個點的變化則會產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺效果，恰到好處地增加空間層次。在設(shè)計SPA產(chǎn)品區(qū)的展柜時，可采用透明的球體來表現(xiàn)，交錯排列的展柜便形成了不同的“點”，這些“點”使人在視覺上有了線的存在，以此產(chǎn)生一種張力。簡單的幾個“點”形成一種聯(lián)系，使空間設(shè)計既有裝飾細(xì)節(jié)，也具備其功能作用，并形成設(shè)計風(fēng)格的極簡化。

3.2 以“線”為美

在SPA館設(shè)計中，“線”的表達(dá)隨處可見，曲線、直線或者各種傾斜角度的線條所表達(dá)的視覺效果有所不同。直線所傳遞的是一種利落理性感;曲線則帶有韻律柔美感。在極簡主義風(fēng)格中，“線”不單單是一種造型語言，也有著精神層面的隱喻和內(nèi)涵，可使SPA館設(shè)計的主題隨之表達(dá)出來。例如，在SPA館的接待區(qū)墻面上加上波浪形的曲線燈條來豐富空間效果，變化的曲線充滿水流般的動勢，因此恰當(dāng)?shù)厥褂们€可強(qiáng)化橫向空間的流動性，改變由直線造成的冷峻、嚴(yán)肅的氣氛。柔和的曲線同時也呼應(yīng)了SPA館水療的主題特色。

3.3 以“面”為美

SPA館設(shè)計要符合主題特色、造型優(yōu)美等需求，就要利用一些設(shè)計手法來完成，以此讓SPA館內(nèi)部空間在設(shè)計中消除單調(diào)、刻板的感受。視覺造型元素中，“面”可以借助形態(tài)、材質(zhì)、虛實手法等來追求空間變化，給客人豐富的視覺享受。單純的立面難免會使SPA館過于冷漠，而將會所過道墻面以曲面形式展現(xiàn)，則會讓整個空間更具柔動感。由此看來，形態(tài)的變化可以打破平整立面的乏味，增強(qiáng)層次感，也能使極簡主義風(fēng)格擺脫缺乏人情味的代名詞。

3.4 以“幾何”為美

就空間的藝術(shù)性而言，幾何形態(tài)可在SPA館設(shè)計中創(chuàng)造出豐富多彩的視覺效果。無論是內(nèi)部空間造型還是陳設(shè)造型，幾何形態(tài)都起著主導(dǎo)作用?；跇O簡主義的SPA館設(shè)計，圓形的運(yùn)用可謂是非常有用的形狀。無論是橢圓、半圓還是弧形，都給人以飽滿、溫柔、舒暢的視覺體驗[6]。而這一特點也讓空間內(nèi)的其他結(jié)構(gòu)有相互協(xié)調(diào)的作用。矩形是在空間設(shè)計中運(yùn)用最為廣泛的形態(tài)，屏風(fēng)、窗以及陳設(shè)品等都是常見的矩形。將不同的幾何圖形進(jìn)行綜合，是極簡主義慣用的方式，也為應(yīng)用到SPA會所中發(fā)生視覺變化提供元素。

4 極簡主義在SPA會所設(shè)計中的表現(xiàn)方式

4.1 材料表現(xiàn)

以材料來表現(xiàn)極簡主義理念是尤為直接的一種方式，不同材質(zhì)反應(yīng)不同的特性和功能。在選擇材料中應(yīng)考慮到功能、質(zhì)感以及綠色環(huán)保等需求。同時，選材時要將SPA會所與空間環(huán)境及其主題特色相呼應(yīng)。

玻璃以其透光、隔聲保溫且?guī)в醒b飾性的特點在極簡主義風(fēng)格中運(yùn)用得非常普遍?，F(xiàn)代主義大師密斯將玻璃材料的特性運(yùn)用得淋漓盡致，使玻璃發(fā)揮了其使用功能的同時也表現(xiàn)出光潔、透明的精神概念[7]。在SPA會所設(shè)計中，玻璃利用率很高，通過玻璃材料來強(qiáng)調(diào)空間SPA主題與環(huán)境之間的結(jié)合，通透的材質(zhì)感與水的表現(xiàn)不約而同。

由于木材的軟硬程度、色彩、紋理和質(zhì)地的不同，設(shè)計師對其選擇性更強(qiáng)[8]，同時極簡主義主張與自然環(huán)境共處，倡導(dǎo)綠色設(shè)計、可持續(xù)設(shè)計。由此，木材的選用在極簡主義中最為合適。SPA會所的設(shè)計宗旨是讓顧客感受到輕松、心情得到釋放，而來源于大自然的木材恰好符合這一宗旨。

石材因內(nèi)在的藝術(shù)特性和耐久的品質(zhì)在過去成為一種重要的裝飾材料，而從屬于商業(yè)空間的SPA會所首先要求材料符合耐久性的特點，其次要將方便清潔作為第二需求。像大理石地磚這種光滑的飾面材料和耐久性的建筑材料無疑是SPA會所的最佳選擇。

4.2 色彩表現(xiàn)

色彩在空間設(shè)計中是表達(dá)情感和渲染氣氛最直接的元素，色彩的艷麗和低沉感會給人傳遞不同的情緒。在SPA會所設(shè)計中，色彩起著劃分功能、強(qiáng)化室內(nèi)裝飾效果的作用?；跇O簡主義理念的SPA會所設(shè)計，室內(nèi)空間的色彩大多以黑白灰為主色調(diào)。不過，加以鮮艷的色彩來形成冷暖、明暗的效果更有助于營造Spa館的空間感?？偟膩碚f，極簡色彩在SPA館中具有以下幾個特點：追求材料自身色彩與質(zhì)感，展現(xiàn)出材料特有的藝術(shù)性;避免色彩上的多色組合，追求統(tǒng)一色彩表達(dá)其簡潔性;減少同一空間中色彩強(qiáng)對比的現(xiàn)象，豐富空間語言，使SPA會所具有溫馨、親近感[9]。

4.3 照明表現(xiàn)

光是人類觀察任何事物的基礎(chǔ)，其在室內(nèi)空間設(shè)計上的表現(xiàn)是采光與照明。采光分為自然采光和人工采光（又稱人工照明）兩種。在人工照明中，照明方式又分為局部照明、一般照明和混合照明。不同的照明方式在SPA館中起到的作用也不同。一般照明作為最普遍的照明方式是會所照明的基礎(chǔ)，而局部照明的作用在于烘托主體目標(biāo)，提升事物的關(guān)注度。其多用于產(chǎn)品介紹區(qū)，用來吸引消費(fèi)者的注意力?；旌险彰魇菍⒁话阏彰骱途植空彰飨嘟M合的方式，這種照明方式在接待廳等空間中可形成三維形態(tài)下的虛實效果[10]。在設(shè)計中，要注意SPA館內(nèi)的色溫大多以中低色溫為主，帶給人一種舒適溫馨的感覺，并將光源與空間造型相結(jié)合，以此強(qiáng)調(diào)整體造型感，凸顯出材質(zhì)肌理，渲染SPA館的環(huán)境氣氛。

5 結(jié)語

極簡主義風(fēng)格使SPA館在空間設(shè)計上主題性更加突出，它將設(shè)計元素、裝飾材料、色彩和照明以最純粹本真的方式表達(dá)出來，就如同SPA的主旨為釋放自我一般。經(jīng)過長時間的發(fā)展，極簡主義風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計上愈加成熟，而將其應(yīng)用于SPA館設(shè)計更是相得益彰。在未來現(xiàn)代化的發(fā)展下，追求統(tǒng)一和諧的極簡主義必然會在SPA會所設(shè)計中走得更遠(yuǎn)。

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作者簡介：許寧（1998—），女，安徽宿州人，碩士在讀，研究方向：室內(nèi)設(shè)計。

管雪松（1970—），女，安徽合肥人，博士在讀，副教授，碩導(dǎo)，系本文通訊作者，研究方向：室內(nèi)設(shè)計、非遺藝術(shù)。