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        問君能有幾多愁?
        ——李清照與納蘭容若愁情詞異同

        2020-01-06 22:26:34
        科學(xué)咨詢 2020年1期
        關(guān)鍵詞:愁情納蘭容若納蘭

        魯 銘

        (鄭州外國語新楓楊學(xué)校 河南鄭州 450000)

        李清照是宋代杰出的女詞人,其詞婉約清麗,作為一個封建時代的女性敢于以才情勇氣為詞,更能在男性詞壇有一席之地,甚至超越,實屬難能可貴。納蘭容若為清代著名詞人,其詞真摯自然,善于白描,不事雕琢,王國維先生對其詞有著高度評價,“以自然之眼觀物,以自然之舌言情”“北宋以來,一人而已”。同樣出身豪門貴族,同樣學(xué)養(yǎng)深厚、才華橫溢,但兩人更大的相同點在于都過多表現(xiàn)了愁情。本文通過對兩人詞愁情的內(nèi)容、愁情表達、愁情來源三個方面的對比,簡析李清照與納蘭容若愁情詞的異同。

        一、愁情內(nèi)容

        李清照的一生可謂命運多舛,按照《李清照詞新釋輯評》她的詞主要分為四類:一是豪邁倜儻風景詞,二是嬌嗔優(yōu)雅閨情詞,三是傳寫心曲身世詞,四是格調(diào)凄涼晚景詞[1]。因主要研究李清照與納蘭容若的愁情,所以本文僅選擇身世詞與晚景詞,結(jié)合部分閨情詞進行研究。

        李清照的一生可明顯地分為兩部分:南渡前和南渡后。因此,她的愁情也可大致分為前期的閨閣閑愁和后期的命運嘆惋,中間穿插有對自己身世的感慨。

        及笄前后的李清照有著小姑娘傷春悲秋的感性,有著對春花凋謝的哀嘆和惋惜,也有少女懷春,懷念母親的感傷。例如:

        知否,知否,應(yīng)是綠肥紅瘦。 《如夢令》(昨夜風疏雨驟)

        梨花欲謝恐難禁。 《浣溪沙》(小院閑窗春色深)

        遺犀還解辟寒無。 《浣溪沙》(髻子傷春慵更梳)

        醒時空對燭花紅。 《浣溪沙》(莫許杯深琥珀濃)

        而在婚后,尤其是李清照被迫離京后,她的愁情轉(zhuǎn)入身世之嘆和深閨冷寂以及趙明誠的思念之情。例如:

        此情無計可消除,才下心頭,卻上眉頭。 《一剪梅》

        莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。 《醉花陰》

        道人憔悴春窗底,悶損闌干愁不倚。 《玉樓春》

        甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風。 《行香子》

        但是前期畢竟還是閑愁居多,這在閨怨詞中十分常見。而李清照的愁情真正轉(zhuǎn)入濃時是趙明誠去世,南渡之后。這時候晚景凄涼,國破家亡,只身漂泊在外,亂世浮萍,無依無靠。她的家愁國恨在詞中表現(xiàn)得更加淋漓,凄涼的晚景詞也從此而來,例如:

        梧桐落,又還秋色,又還寂寞。 《憶秦娥》

        熏透愁人千里夢,卻無情。 《攤破浣溪沙》(揉破黃金萬點輕)

        物是人非事事休,欲語淚先流。 《武陵春》(風住塵香花已盡)

        如今憔悴,風鬟霜鬢,怕見夜間出去。 《永遇樂 元宵》

        李清照的詞與她的身世經(jīng)歷息息相關(guān),因此愁情分類具有明顯的時間線。相比之下,納蘭容若的愁分類并不如李清照這般明確,在這里,筆者斗膽根據(jù)見解對納蘭詞進行一個簡要的分類。

        納蘭容若身為貴公子,本該是無憂無慮,但“志懷高遠,才華橫溢,卻虛負凌云萬丈才,一生襟抱未曾開[2]”,雖然貴為皇帝貼身侍衛(wèi),但與品行甚高的內(nèi)心志向相差甚遠,依然有懷才不遇之感。因此,納蘭詞中有很多都或明或暗地表達了自己對現(xiàn)狀的不滿以及對朝堂之上波云詭譎的憤憤不平。例如:

        別有根芽。不是人間富貴花。 《采桑子 又塞上詠雪花》

        庾郎未老。何事傷心早? 《點絳唇》

        中坐波濤,眼前冷暖,多少人難語。 《雨中花 送徐藝初歸昆曲》

        天遠難窮勞望眼,欲上高樓還已。 《金縷曲 又寄梁汾》

        納蘭生于權(quán)臣之家,或許有著自己的無奈。除卻仕途上的愁,納蘭也有因公事離家,在旅途中的思家悲己之情。例如:

        舊歡如在夢魂中,自然腸欲斷,何必更秋風?!杜R江仙又塞上得家報云秋海棠開矣賦此》

        風一更,雪一更,聒碎鄉(xiāng)心夢不成,故園無此聲。 《長相思》(山一程)

        楊柳乍如絲,故園春盡時。 《菩薩蠻》(問君何事輕離別)

        我是人間惆悵客,知君何事淚縱橫。 《浣溪沙》(殘雪凝輝冷畫屏)

        納蘭詞與其他詩作不同的是,他既寫自己,也寫天下人,很多時候他所表現(xiàn)出來的情感是模糊的,寫盡天下人的愁情,與其說是寫愁情,不如說是通過寫愁表現(xiàn)人生哲理。例如:

        遇酒須傾。莫問千秋萬歲名。 《采桑子》(那能寂寞芳菲節(jié))

        看胭粉亭西,幾堆塵土。 《臺城路 洗妝臺懷古》

        玉樹夜深歌。 《夢江南》(江南好,城闕尚嵯峨)

        燕子磯頭紅蓼月,烏衣巷口綠楊煙。 《夢江南》(江南好,懷古意誰傳)

        最后一類便是占據(jù)了納蘭詞半壁江山的愛情詞,而納蘭更是以悼亡聞名于后世。納蘭一生都活在愁悶中,其中一個主要的也是最明確的原因便是其愛人的離世,其詩詞也從此轉(zhuǎn)入悲戚,所謂“悼亡之吟不少,知己之恨尤深。[3]”例如:

        只是去年秋,如何淚欲流。 《夢江南》(晶簾一片傷心白)

        幾回偷拭青衫淚,忽傍犀奩見翠翹。 《于中好 又 十月初四夜風雨 其明日是亡婦生辰》

        卿自早醒儂自夢,更更。 《南鄉(xiāng)子 又 為亡婦題照》

        丁寧休曝舊羅衣,憶素手、為予縫綻。 《鵲橋仙 七夕》

        自然,對于詩詞的分類不盡相同,有人將納蘭詞分為愛情,友情,江南,塞上,詠物等等。以上僅是筆者按照自己的理解,根據(jù)本文主題進行的簡要分類。

        從上述愁情分類可以看出,雖然李清照與納蘭容若性別,朝代不同,但他們所表達出來的愁有不少相通之處。尤其是兩人的悼亡詞。李清照悼念亡夫,納蘭悼念亡妻,無不是纏綿凄婉,令人肝腸寸斷,不同之處便是李清照的悼亡之中除孤寂外,還含有對自己晚景凄涼的嘆惋。同為詞人,兩人的感性也有著相似之處,二人的詞中皆有傷春悲秋的閑愁,更有念家悲己之傷。拘于性別,李清照的詞格局雖比同期女子更勝一籌,辟如《漁家傲》之類少有出現(xiàn)在女子詞作中,但畢竟抵不過出生在權(quán)臣之家,常伴康熙左右的納蘭容若。李清照的詞大多拘泥于閨中和家庭范圍,有小部分涉及家國情懷,對于深閨中的女子來說實在難能可貴;而納蘭容若的愁情更為深廣,不僅在自己,還在他人,在國家,在社會,他所作的詞中體現(xiàn)出的哲理也是李清照詞中所不具有的,正如上文所提到的“玉樹夜深歌”“烏衣巷口綠楊煙”之類講述了物是人非,美好的事物也會消散,無需過于感傷的哲理。

        二、愁情表達

        一切情感的表達都需要一定的物質(zhì)載體。詩詞大多含蓄委婉,僅有少數(shù)詩作直抒胸臆。大多作品里的情感都通過特殊的方式表達出來,經(jīng)過細細推敲琢磨呈獻給讀者及后人,再由讀者慢慢品味,方能余韻長存。

        詞講究言情,但不直接言情而是采取含蓄的言情方式,筆者在這里主要選取了納蘭容若和李清照的部分詞作,從其詞意象、藝術(shù)手法兩個方面對比二人愁情表達的異同。

        (一)意象

        筆者通過比對二人在詞作所用的意象,發(fā)現(xiàn)李清照詞中意象是花鳥草獸應(yīng)有盡有,單是花便用了22次,其中梅花出現(xiàn)了10次之多。在春傷閑愁中她用海棠、荷花、蓮藕、芍藥等等,例如:“興盡晚回舟,誤入藕花深處”。而在晚景詞中,她多用梅花、桂花、清雨、香爐、閨房飾品等表達自己的孤寂,例如:“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘”。在納蘭那里,他更喜歡回廊、月亮、美人、庭樹、塞外風光等等外界意象。筆者認為,這樣一種意象上的內(nèi)外差別,最主要的原因是兩人性別差異。李清照是大家閨秀,雖然她晚景凄涼,外出漂泊,但終歸不如納蘭四處游訪,過江南,走塞北。李清照詞中的意象很少有外界風景,大多是梳妝臺上的妝奩,床幔上花紋,房間里的飾品,最多是庭院里的春華秋實。

        (二)藝術(shù)手法

        在表達愁情時,兩位作者不約而同直接表現(xiàn)了自己的愁緒。李清照詞作現(xiàn)存的雖然不多,為人所知的更是她的愁情,如她的知名詞作“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚?!薄斑@次第,怎一個愁字了得!”“一種相思,兩處閑愁?!薄蔼毐獬顭o好夢,夜闌猶剪燈花弄。”等等。納蘭容若更是愁到濃時,直抒胸臆,如“我是人間惆悵客,知君何事淚縱橫?”“長飄泊,多愁多病心情惡。心情惡。模糊一片,強分哀樂?!薄安ⅠR未須愁路遠”“近來無限傷心事,誰與話長更?”“夜來愁損小腰肢”“瞬息如生,薄命如斯,低徊怎忘”等等,就筆者統(tǒng)計,納蘭容若詞作中直接帶“愁”的詞作都接近90篇。

        除了直抒胸臆,二人都選用了間接表達。相比之下,李清照的辭藻更為華麗、含蓄一些,“燭底鳳釵明,釵頭人勝輕”“紅藕香殘玉簟秋”之類的辭藻在李清照詞中并不少見,但是精美的香爐以及燃著的香在李清照詞中便有“瑞腦”“玉爐”“沉水”等十余種。而在納蘭詞中沉水香便是沉水香,博山爐便是博山,心字香便是心字,少有在香爐上做些修飾的詞句。并且納蘭容若愁情表達更為強烈,直接。納蘭容若的《金縷曲·亡婦忌日有感》:“滴空階、寒更雨歇,葬花天氣。”不事雕琢,直接表現(xiàn)出凄苦的氛圍,“不及夜臺塵土隔,冷清清一片埋愁地”辭藻并不華麗,甚至直接強烈表達作者的凄苦與寂寞,表達強烈的愁情,甚至悲傷到了骨子里,有濃得化不開的愁情,如本來能夠想象“結(jié)個他生知己”的美好愿望,正如古人所言“不在乎天長地久,而在于曾經(jīng)擁有”,然而“還怕兩人俱薄命,再緣慳、剩月零風里?!本瓦B美好的愿望都是濃郁的悲傷。

        古往今來,對于李清照的評價莫衷一是,但不可否認的是,李清照的詞是清麗凝練的,被評價為“詞無一首不工,其煉處可奪夢窗之席,其麗處可參片玉之班?!盵4]李清照又善用雙關(guān),常常以春花凋落喻身世凄婉。

        納蘭容若最擅長的表現(xiàn)手法是白描,不加修飾,自然流露,以長愁傷感聞名,人稱“哀感頑艷”。他的詩詞被概括為“真純、自然、深婉、凄美”[5]。吳世昌同樣評價為“明白自然,誠懇切實。[6]”兩人對于愁情的表達非常多元,其中的重復(fù)也有很多,李清照所用的表達手法很含蓄,使情感更顯綿長,納蘭雖用白描,卻極盡悲傷,更顯深刻。

        二人所用手法最為相似的一點便是好用典故。下面,筆者將以表格的形式呈現(xiàn)以上手法:

        三、愁情來源

        李清照的愁情我們很好把握,因為她的人生經(jīng)歷為我們所知,她為權(quán)貴之女,她的父親李格非為“蘇門后四學(xué)士”之一,因站在蘇軾一邊被誣為“元祐奸黨”,卒于故里。母親也是大家閨秀。李清照嫁于趙明誠,一開始生活非常幸福,出身名門,丈夫與自己志同道合,舉案齊眉,但是父親病逝,公公趙相被罷,李隨趙家移居。隨著“靖康之變”,北宋滅亡,趙明誠在官場上浮浮沉沉,李清照隨之走走停停,趙明誠于赴湖州任職途中病逝,又有“玉壺頒金”之誣。李清照追著高祖,被張汝舟騙婚,坎坷凄涼。因此,李清照的愁情從何而來?家庭,身世,遭遇。

        但納蘭容若的愁情究竟從何而來,這是一個令許多人疑惑的地方。他的家世與李清照不差上下甚至更勝一籌,父親是一代權(quán)臣,母親也是貴族出身。他所處康熙盛世,仕途相對平穩(wěn),朋友遍天下,有妻盧氏,也有知己沈宛,翩翩貴公子,除了愛妻去世之外的傷痛他究竟還因何而愁?

        在這里,筆者有以下幾點猜想:

        首先,納蘭容若有一顆赤子之心。他的真、純是他吸引讀者的地方。王國維曾講“納蘭以自然之眼觀物,以自然之舌言情。”他單純得像個孩子,因此他厭惡世間的黑暗,厭惡朝廷的風波,為不得志的好友憤慨。

        他出身滿族,即使深受漢族文化熏陶,他身上的血脈是改變不了的,他想像祖先一樣征戰(zhàn)沙場,他無法抵御只在皇帝身邊做一個侍衛(wèi)的孤寂和落寞。很多人所認為的幸福家庭在他看來是一種枷鎖,他無法自由,只能被迫接受,卻郁郁寡歡。

        納蘭容若與第一任妻子伉儷情深,但很快恩愛煙消云散,妻子難產(chǎn)去世,“這對納蘭容若是一沉重的創(chuàng)痛,令其傷情徹骨,從此其詞風也為之一變,所謂‘悼亡之吟不少,知己之恨尤深’,幾乎是無詞不淚?!薄{蘭容若新釋輯評(第1頁)。

        作為一個才子詞人,納蘭是感性的代表,他的委婉綿長含蓄堪比李清照,因此他對自己的束縛更多。納蘭有哲理詞,但大多建立在詠史的基礎(chǔ)上,傷春悲秋也是家常便飯。

        以上,是筆者針對李清照與納蘭容若的愁情所做的簡要分析。從中不難看出,李清照與納蘭的愁情有諸多相通之處,卻又不盡相同。表達上李清照婉約又不失清麗,納蘭含蓄又不失廣闊,二人各有千秋。正所謂“一枝獨放不是春,百花齊放春滿園”,這樣才有了藝術(shù)經(jīng)久不衰的魅力。

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