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        惲南田與常州畫(huà)派

        2020-01-05 07:06洪全慶
        華人時(shí)刊 2020年12期
        關(guān)鍵詞:畫(huà)法畫(huà)派常州

        洪全慶

        惲格,字壽平,號(hào)南田,是明末清初著名的書(shū)畫(huà)家。他開(kāi)創(chuàng)了沒(méi)骨花卉畫(huà)的獨(dú)特畫(huà)風(fēng),是常州畫(huà)派的開(kāi)山祖師。常州畫(huà)派(以下簡(jiǎn)稱惲派、沒(méi)骨派)在三百多年來(lái)的傳承演變過(guò)程中,其獨(dú)創(chuàng)精神與源流技法,已逐漸模糊退化,甚或丟失了精華而淪為徒具輪廓格式化了的稿本。今天我們對(duì)其重新追源溯流、喚其精神技法,是為還原其本來(lái)面目、為實(shí)現(xiàn)常州畫(huà)派新發(fā)展,提供理論基礎(chǔ)和實(shí)踐支持。

        沒(méi)骨畫(huà)源流淺說(shuō)

        沒(méi)骨畫(huà)一詞見(jiàn)于記載的作者是南北朝時(shí)期梁張僧繇。其畫(huà)法區(qū)別于傳統(tǒng)的以墨勾勒輪廓、以色渲染神彩的傳統(tǒng)畫(huà)法。惲南田說(shuō):“寫(xiě)生家以沒(méi)骨畫(huà)為最勝,自僧繇創(chuàng)制山水,酌如天孫云錦,非復(fù)人間機(jī)杼所能仿佛。北宋徐氏斟酌骨法,定宗僧繇,全用五彩傅染而成。”

        沒(méi)骨畫(huà)創(chuàng)制艱難,流傳亦稀,而作品的傳世更屬鳳毛麟角,至宋代以后便畫(huà)法失傳。惲南田志存高遠(yuǎn),挺天縱之姿、比生知之圣,尋根探源演繹推理,聯(lián)絡(luò)同道,窮數(shù)十年精神,含毫命素,夢(mèng)寐以求,反復(fù)研習(xí),終使沒(méi)骨畫(huà)一派重放異彩,光照有清畫(huà)壇三百年以迄于今天。

        惲南田的傳奇人生

        藝術(shù)風(fēng)格很大程度取決于藝術(shù)家的人生遭遇和成長(zhǎng)經(jīng)歷,文心雕龍所謂“陶冶性情,變化氣質(zhì)”成就了惲南田的藝術(shù)人生。

        惲姓是常州名門望族,惲南田生長(zhǎng)青箱世澤之家,自小攻書(shū),隨伯父惲向?qū)W畫(huà),從父親學(xué)習(xí)詩(shī)詞文章。南田父祖忠于明室,與清廷有不共戴天之仇,一生絕跡達(dá)官顯貴門庭,故其窮乏困頓、傷感落寞,在所難免。也正因一身傲骨、一片孤忠的高節(jié)情懷,成就了惲南田詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕的千古畫(huà)名。他的藝術(shù)以不受社會(huì)束縛和名利誘惑的心態(tài),為人們塑造了一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)、寧?kù)o而純粹的世界,又以沉潛執(zhí)著的努力,為沒(méi)骨畫(huà)風(fēng)開(kāi)創(chuàng)出精微而廣大的藝術(shù)天地。劉海粟先生頌其曰“一代宗師、萬(wàn)方光燦”。

        惲南田對(duì)沒(méi)骨畫(huà)的創(chuàng)新

        清代初期的花鳥(niǎo)畫(huà)壇一派頹廢凋敗氣象,惲南田亟欲推陳出新,一掃厭厭無(wú)生氣的時(shí)風(fēng),聯(lián)合有志之士加盟,苦心孤詣,獨(dú)創(chuàng)新格,為清代花鳥(niǎo)畫(huà)注入勃勃生機(jī),清張庚《國(guó)朝畫(huà)征錄》載“武進(jìn)惲南田出,凡寫(xiě)生家俱卻步矣,近世無(wú)論江南江北,莫不家南田而戶正叔(南田字),遂有‘常州派之目”。

        南田畫(huà)法,外師造化,中得心源,皆從生活中提煉而出。他與唐荊川玄孫之子唐匹士交往密切,共同商議畫(huà)法,較雨量晴、含苞欲放、殘英半墮,一一重現(xiàn)紙素之間。他寫(xiě)生,從極似求極不似,追求自然美的極致。因此“灌花我住甌香館,佳客每同花下飯”“名花有約如相待,佳客能來(lái)不費(fèi)招”常?!白鴵砣夯ǘ葰q寒”,與花寫(xiě)生、為花傳神,樂(lè)茲在茲。因長(zhǎng)期的觀察,反復(fù)的描寫(xiě),南田沒(méi)骨畫(huà)的技法發(fā)明尤多,臻于完美。他不與時(shí)趨,一洗宋人刻畫(huà)之跡,以少勝多,獨(dú)標(biāo)新意,重意、重韻、重虛,反對(duì)“粗曠、縱橫、重滯”。他的畫(huà)法,特別在色彩的運(yùn)用上,創(chuàng)制尤多,點(diǎn)染同用是其獨(dú)創(chuàng)。他結(jié)合自己的體會(huì)、總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn),得出“惟能淡逸而不入于清浮,沉厚而不入流于郁滯,傅染愈新,光輝愈古乃為極致”。

        南田的畫(huà)風(fēng)凡三變,四十歲前,是反復(fù)研習(xí)前人技法和自創(chuàng)風(fēng)格階段;四十至五十歲,從傳神進(jìn)而傳韻為工,所寫(xiě)花卉鮮潤(rùn)欲滴,常如風(fēng)露中折來(lái),花卉之“色、光態(tài)、韻”躍然紙素之上;50歲后期,漸趨水墨奔放,是那種絢爛歸于平淡、奔放出于精微的蛻變。

        惲南田沒(méi)骨畫(huà)的傳承與影響

        常州畫(huà)派在南田之后,其道大行,影響深遠(yuǎn)。不僅其親授弟子活躍于江浙一帶,臺(tái)閣學(xué)士、宮廷畫(huà)家也深受其影響,其中以郎世寧為杰出代表,是將西方繪畫(huà)與惲派沒(méi)骨畫(huà)法結(jié)合的第一人。開(kāi)啟了洋為中用的成功先范。

        簡(jiǎn)略回顧常州畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)、流變、傳承過(guò)程,是為了對(duì)這一畫(huà)派作細(xì)致深入的研究梳理出一條脈絡(luò)。從各畫(huà)派的發(fā)展演變中可以看出,一種藝術(shù)、一個(gè)流派若要延續(xù)發(fā)展、經(jīng)久不衰,其觀念、思想、乃至筆墨必須與時(shí)俱進(jìn),不斷注入新的活力。劉海粟的大潑彩花鳥(niǎo)畫(huà)、謝稚柳的落墨法等,無(wú)不是詮釋了常州畫(huà)派的繼往開(kāi)來(lái)、推陳出新的勃勃生機(jī)。

        常州畫(huà)派展望

        惲南田創(chuàng)立的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)法對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的總體發(fā)展,起到了非常積極的推動(dòng)作用,也影響了三百多年來(lái)的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)。隨著新時(shí)期的到來(lái),各種西方藝術(shù)元素隨著改革開(kāi)放的步伐涌入國(guó)門,沒(méi)骨畫(huà)風(fēng)重回人們視野,也得到越來(lái)越多的當(dāng)代藝術(shù)家青睞、認(rèn)同,其豐富的表現(xiàn)力、精致的工細(xì)情韻與暢快的寫(xiě)意精神為許多畫(huà)家所追求,也涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的沒(méi)骨畫(huà)家。

        今天的藝術(shù)環(huán)境比以往任何一個(gè)時(shí)代都更為繁榮,觀念也更開(kāi)放,學(xué)術(shù)也更具包容性。人們對(duì)藝術(shù)的鑒賞寬容性、分辨力也更高、更強(qiáng),世界文明的相互交流、藝術(shù)相互影響、借鑒也更開(kāi)放,足以讓每個(gè)有志畫(huà)者走向世界,去學(xué)習(xí)各民族獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù),并加以消化吸收、融合創(chuàng)新。

        藝術(shù)的流傳貴在精神而不在形貌。形象可學(xué)而到,精神必須領(lǐng)悟而生。傳統(tǒng)的源泉是一潭活水,具有永不枯竭的活力。雖然今天的藝壇多談?wù)撔伦?,而極少論其不變,中國(guó)畫(huà)千百年來(lái)自有其不變的內(nèi)核,有恒定的精神與審美范疇,"唯有知其不變,方可大變",這是傳統(tǒng)中國(guó)的文脈。

        (作者系九三學(xué)社常州市文化支社社員、常州藝術(shù)品鑒賞學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng))

        (責(zé)編? 郭博文)

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