摘 要：作為一門集眾多藝術(shù)為一體的綜合藝術(shù)形式，電影具有特有的審美風(fēng)格。而場(chǎng)景設(shè)計(jì)是電影中不可缺少的一部分，其需要在劇本的指導(dǎo)下，根據(jù)整個(gè)電影的風(fēng)格來為電影人物的表演和劇本故事情節(jié)的發(fā)現(xiàn)構(gòu)建一個(gè)有效的展示空間。作為整個(gè)電影拍攝的基礎(chǔ)所在，電影場(chǎng)景不僅僅為電影人物提供了一個(gè)表演的空間，同時(shí)還能夠有效促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展以及表現(xiàn)出特定的時(shí)間和空間關(guān)系。基于此電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于一部電影的成功而言極為重要。本文就針對(duì)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)展開討論，著重討論了單一場(chǎng)景設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)所在，同時(shí)明確了該怎樣創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的單一場(chǎng)景故事的重點(diǎn)所在。希望通過本文的研究結(jié)論來為之后類似的課題研究構(gòu)建一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：電影場(chǎng)景設(shè)計(jì);單一場(chǎng)景;故事

一、電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性

在電影創(chuàng)作中，場(chǎng)景是其重要的要素之一。其主要指電影情節(jié)展開的空間和環(huán)境，是電影中不可或缺的一部分，也是其基礎(chǔ)所在。電影場(chǎng)景主要是為敘事服務(wù)，是解決情感的載體和環(huán)境，同時(shí)也是突出電影主題的基礎(chǔ);在某些特殊情況下，場(chǎng)景甚至可以幫助塑造人物，例如電影《大紅燈籠高高掛》中多次出現(xiàn)不同色調(diào)場(chǎng)景人物的沉默狀態(tài)，就是利用場(chǎng)景本身來反映人物心情。通過場(chǎng)景可以將電影中的人物所處時(shí)代，位置，季節(jié)，職業(yè)，身份，性格等等要素充分表現(xiàn)。因此，電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)非常重要。影片創(chuàng)作者需要擁有豐富的生活積累，足夠的視聽語言理論，以及創(chuàng)作能力。場(chǎng)景是創(chuàng)作者真情實(shí)感的體現(xiàn)，其對(duì)于整個(gè)作品的主題有重要的影響。

二、單一場(chǎng)景的優(yōu)勢(shì)

對(duì)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的極致應(yīng)用，產(chǎn)生了一種特殊的影片類型：?jiǎn)我粓?chǎng)景電影。單一場(chǎng)景影片的優(yōu)勢(shì)非常明顯，首先是將觀眾的注意力集中在影片的角色和人物的情緒上。電影場(chǎng)景作為影片敘事手法之一，濃縮的場(chǎng)景使得創(chuàng)作者可以更精細(xì)的與觀眾溝通。另外的優(yōu)勢(shì)是節(jié)約成本，電影制作成本通常可以通過其場(chǎng)景數(shù)預(yù)估出來，而單一場(chǎng)景便是壓縮成本的極致。最后，單一場(chǎng)景非常適合營(yíng)造某些類型影片的情緒，例如瑞安雷諾茲的獲獎(jiǎng)影片《活埋》，作為一部電影長(zhǎng)片，全片發(fā)生在一口密閉棺材之內(nèi)。

一部好的電影，其主題和影片所呈現(xiàn)出來的影像應(yīng)該有緊密的聯(lián)系，而影片的主題和思想都會(huì)通過場(chǎng)景來展示，進(jìn)而形成情境交融的效果。因此在對(duì)單一場(chǎng)景故事進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該深化主題，并在主要的場(chǎng)景中注重挖掘人性。從某種層面來說，單一場(chǎng)景能夠更好的將人性中的隱藏之事予以挖掘和放大。因此更有利于其更深入的探討主題。這樣的故事拍攝而成的單一場(chǎng)景影片，可以讓觀眾在觀賞的同時(shí)擁有極為深刻的體會(huì)。進(jìn)而更好的拉近觀眾和人物之間的距離，更好的體會(huì)影片所蘊(yùn)含的意義。

三、單一場(chǎng)景故事的難點(diǎn)

場(chǎng)景越簡(jiǎn)單，則對(duì)故事的要求越高，例如昆汀塔倫蒂諾的早期優(yōu)秀作品《落水狗》，場(chǎng)景數(shù)不超過十個(gè)。

單一場(chǎng)景的電影從開端到發(fā)展到結(jié)局，所有的故事都在同一個(gè)場(chǎng)景下完成，其將所有的敘事元素都限定在同一個(gè)場(chǎng)景之中。而這一點(diǎn)也是單一場(chǎng)景故事構(gòu)建的難點(diǎn)所在。因此單一場(chǎng)景影片可以運(yùn)用的敘事元素非常有限，而且較難以進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換;如果是封閉場(chǎng)景，則只能夠從內(nèi)部來推動(dòng)整個(gè)影片情節(jié)的發(fā)展。正因?yàn)閿⑹驴臻g的局限性，所以在單一場(chǎng)景故事中講述復(fù)雜的故事極具挑戰(zhàn)。其次，單一場(chǎng)景的故事類型也受到限制。因?yàn)檫@里的單調(diào)場(chǎng)景，對(duì)于影片人物而言，環(huán)境的局限性就是最大阻礙。所以此類故事通常是講述人物如何擺脫困境。

四、如何編寫精彩的單一場(chǎng)景故事

單一場(chǎng)景電影要獲得成功就需要一個(gè)良好的劇本。針對(duì)單一場(chǎng)景故事的編寫需要從以下幾個(gè)方面來展開。

首先是對(duì)場(chǎng)景內(nèi)元素的充分利用。因?yàn)閱我粓?chǎng)景影片中可以利用的敘事要素遠(yuǎn)低于其他類型影片。其整個(gè)故事的展開發(fā)生在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境。影片開始展示的元素是有限的，創(chuàng)作者利用該場(chǎng)景特色和鏡頭語言，巧妙的隱藏了某些元素，并在敘事的過程中陸續(xù)展現(xiàn)原本就在場(chǎng)景中的“新”元素。例如電影版《茶館》第一幕的人物互動(dòng)，就是通過在茶館大堂這個(gè)場(chǎng)景下，不斷運(yùn)用鏡頭語言將一個(gè)大場(chǎng)景拆分成若干小場(chǎng)景，然后交待更多新的元素。因此對(duì)于單一場(chǎng)景電影故事而言，其所有的敘事要素都應(yīng)該符合場(chǎng)景的設(shè)定和邏輯。

其次是具有戲劇化的情節(jié)。因?yàn)樗星楣?jié)都只發(fā)生在同一個(gè)空間中，這就決定了故事無法通過場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換來促進(jìn)情節(jié)發(fā)展，只能夠通過故事情節(jié)的升級(jí)來推進(jìn)故事發(fā)展。因此影片可以在故事的開始或發(fā)展中設(shè)置多重懸念，突出情節(jié)的戲劇性，并設(shè)置成為環(huán)環(huán)相扣的結(jié)構(gòu)，讓觀眾可以跟隨故事情節(jié)的發(fā)展而體會(huì)到影片的精彩。從當(dāng)前成功的此類影片來看，都是采用了精彩絕倫的故事和戲劇性的情節(jié)。

最后是進(jìn)行深入的人性挖掘。在任何一種故事創(chuàng)作中，都需要對(duì)人性予以挖掘，而這一點(diǎn)在單一場(chǎng)景故事的創(chuàng)作中顯得格外重要。因?yàn)槠鋱?chǎng)景的局限性，所以應(yīng)該比一般電影更深入的挖掘人性。一方面是因?yàn)閱我粓?chǎng)景電影的創(chuàng)作都需要以故事作為絕對(duì)的核心。只有能夠觸動(dòng)觀眾的故事才是最優(yōu)秀的故事，只有能夠深入挖掘人性的故事才能夠更好的彌補(bǔ)場(chǎng)景上的缺陷。

此外，撰寫單一場(chǎng)景故事，還需要遵循以下原則：首先是圍繞人物的設(shè)計(jì)，要將人物的三要素，既目標(biāo)，阻礙，以及解決方案與這個(gè)場(chǎng)景有機(jī)結(jié)合;其次是明確故事的情節(jié)發(fā)展趨勢(shì)，讓這個(gè)故事能夠合理的在單一的場(chǎng)景中敘述完整;然后是盡量將這個(gè)單一的場(chǎng)景設(shè)計(jì)的可視化，以規(guī)避單調(diào)性，可以在故事里裝點(diǎn)一些儀式感元素，以便拍攝時(shí)采用更豐富的鏡頭語言。第四則是影片所探討的話題，圍繞話題構(gòu)建有效的空間氛圍，從不同角度來展現(xiàn)主題環(huán)境以及影片的藝術(shù)魅力。最后要突出作品的影像風(fēng)格。通過高超的電影語言來向觀眾描繪嶄新的畫面或者另類的視角。在不改變空間環(huán)境的前提下，從視覺上予以有效突破，盡可能的激發(fā)觀眾的情緒和拓展思維。

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作者簡(jiǎn)介：

楊城（1983-），男，漢，江蘇，碩士，影視戲劇創(chuàng)編，單位：嗨樂影視。