張蕊

摘 要：隨著時代的發(fā)展以及人們審美的追求，纖維藝術(shù)發(fā)展出更多的可能性，纖維藝術(shù)作品不僅展現(xiàn)纖維藝術(shù)的美，更多的還包括纖維藝術(shù)家的情感表達。纖維藝術(shù)與很多因素都息息相關(guān)，包括色彩、材料、肌理表達，表現(xiàn)方式、制作手法等等。而其中的色彩因素是情感表達的重要一點。文章主要對纖維藝術(shù)情感表達是如何利用色彩因素表現(xiàn)的進行分析。纖維藝術(shù)作品除了獨特的表現(xiàn)形式還有肌理表達等特別的表達方式之外，纖維藝術(shù)家還會通過對色彩的合理運用，將其本身的情感因素納入纖維藝術(shù)設(shè)計的一部分。對色彩的運用是纖維藝術(shù)表達中一個重要的特點之一，纖維藝術(shù)家運用不同色彩，營造良好的氛圍和特別的藝術(shù)效果，同時也是對其內(nèi)心的情感進行表達。也可以說纖維藝術(shù)是有情感的藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：纖維藝術(shù); 色彩;情感表達

一、纖維藝術(shù)的多元化

（一）纖維藝術(shù)的概念

纖維藝術(shù)指的就是運用纖維這種材料進行設(shè)計的藝術(shù)，它具有廣義和狹義的概念，廣義的纖維藝術(shù)可以追溯到遠古時期，人們利用繩結(jié)來進行記事的活動，一直到后來的必需品以及裝飾品。包括我們中國古代的緙絲等工藝手法制作的工藝品、衣物等等都有纖維藝術(shù)的影子，這些也都在不斷的見證著纖維藝術(shù)的發(fā)展。所以也可以說它是在不斷發(fā)展的藝術(shù)，從古至今廣義的纖維藝術(shù)就一直存在。那狹義的纖維藝術(shù)指的就是更具有裝飾功能的藝術(shù)，比如歐洲的壁毯，在狹義的纖維藝術(shù)定義里指的纖維藝術(shù)的起源也是歐洲壁毯的起源，其實準確地說是現(xiàn)代纖維藝術(shù)的起源是歐洲。尤其是從十九世紀的新藝術(shù)運動開始，藝術(shù)家強調(diào)藝術(shù)與生活的結(jié)合，強調(diào)手工藝。我們的生活幾乎離不開纖維藝術(shù)，纖維藝術(shù)也從生活走向更高的殿堂，慢慢的纖維藝術(shù)就在現(xiàn)代藝術(shù)里占有了一席之地。

（二）纖維藝術(shù)的多元化特征

現(xiàn)在是多元化的世界，藝術(shù)家適應(yīng)這個時代創(chuàng)作出更多元化的纖維藝術(shù)品，更加注重表現(xiàn)自己的審美和情緒。也正是因為纖維藝術(shù)的設(shè)計因素有很多，而其中的關(guān)鍵因素就包括材料、色彩、肌理、表現(xiàn)形式、制作方式這幾大類。這些不同的因素相互作用同時又變化出多種多樣的藝術(shù)形式。其中材料是靈活豐富的，包括天然的和人工兩大類，在這兩大類里又包括很多，本文就不一一列舉。不同的材料在心理感受和視覺效果方面都會有較大的差異。比如天然的纖維材料具有質(zhì)樸、純凈大方的感受;而人造纖維則有更加豐富的色彩和更加多變的質(zhì)地。當代藝術(shù)家不斷探索新的藝術(shù)形式、創(chuàng)作手法和藝術(shù)語言。在這樣的背景下，普通的纖維材料已成為當代藝術(shù)創(chuàng)作重要的語言載體。而色彩這一因素也是必不可少的，運用不同的色彩進行不同的藝術(shù)表達。隨著現(xiàn)代工藝的發(fā)展纖維藝術(shù)在色彩上的運用也有了更大的發(fā)展空間。肌理因素就與藝術(shù)家創(chuàng)作的作品質(zhì)地、紋理、軟硬都有很多的聯(lián)系，這種視覺產(chǎn)生的美感就是肌理。肌理產(chǎn)生的視覺效果可以讓人感受到多種感受，包括放松、緊張、粗糙、細膩、濃烈、寡淡等等感受。藝術(shù)家可以巧妙的利用肌理因素，從而突出創(chuàng)作主題，對纖維藝術(shù)的創(chuàng)作具有較大的意義。其次纖維藝術(shù)的表現(xiàn)方式也較為多元，因為現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展為藝術(shù)家的創(chuàng)造力提供了更廣闊的舞臺，藝術(shù)家將這種藝術(shù)形式，用不同的表現(xiàn)方式展現(xiàn)在人們的面前。比如傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)以平面形式為主，而現(xiàn)代纖維藝術(shù)更多的以立體的形式為主。是從二維走向三維的過程，其中纖維軟雕塑藝術(shù)就是三維形式的一種，會以其特有的柔軟的質(zhì)感，以及更豐富的視覺和心理感受。最后從制作方式來看，即它的方法手段也更加靈活，包括縫制、粘貼、編織、纏繞等等方式，具體隨藝術(shù)家的需求進行其獨特的設(shè)計。

纖維藝術(shù)的靈活形式具有多樣性，或者表現(xiàn)柔軟、或者表現(xiàn)堅硬、或者表現(xiàn)復(fù)雜的肌理、或者表現(xiàn)豐富的色彩。正是因為纖維藝術(shù)的多變才能帶給觀者更多的情感體驗，從而滿足人們不同的情感訴求。也能緩解在當代的時代發(fā)展下日常生活中工業(yè)用品以及機械產(chǎn)物給人們帶來的冷漠感。隨著人們審美意識的大大提高以及人們對精神世界的追求，也就產(chǎn)生了更多的像纖維藝術(shù)這樣的現(xiàn)代藝術(shù)。

二、色彩的情感表達

（一）色彩的獨特語言

色彩的產(chǎn)生主要是由可見光刺激人眼產(chǎn)生的。色彩也是人們認識事物、感受事物最直接的途徑。因為大多數(shù)的物體本身不會發(fā)光，但它們通過吸收大自然中的光線，但因為不同物質(zhì)的不同性質(zhì)，就產(chǎn)生了不同的色彩?？煞譃榘ê?、白、灰的無色和彩色兩類。此外色彩還具有純度、明度、色相三個基本特征。色彩滲透在我們生活的方方面面，我們無法去設(shè)想一個沒有色彩的世界。在一個沒有色彩的世界中，人類的很多情感將無處釋放，審美體驗將大大降低。更不用提藝術(shù)創(chuàng)作那將寸步難行。在藝術(shù)創(chuàng)作中，色彩的運用可以說無處不在，因此，對色彩的了解與運用尤為重要?？梢韵胍娙绻髌肥ド蕦笔Ф嗌俚拿?。對于藝術(shù)家來說，其想要表達的思想也會因為色彩的缺失使觀者難以理解。

色彩還具有一定的心理暗示的語言。纖維藝術(shù)可以充分調(diào)動對色彩的表達，從而給空間營造一定的氛圍，使人感受到不一樣的心情和感受。當不同色彩的纖維藝術(shù)作品應(yīng)用在不同環(huán)境中，會給觀者產(chǎn)生不同的感受。比如在一些公共空間，當人流量較大時，運用冷色調(diào)可以起到一定的舒緩緊張情緒的作用。而在較為密閉私密的空間，使用暖色調(diào)可以起到增加親切感的拉近距離的作用?，F(xiàn)代的纖維藝術(shù)設(shè)計作品的色彩與它所處的環(huán)境色彩的合理搭配是關(guān)鍵。作品的色彩如果和它所處的環(huán)境色形成對比和調(diào)和的關(guān)系，纖維藝術(shù)作品可以憑借環(huán)境色凸顯出它在此環(huán)境中的特有的點綴作用，并且還能夠顯現(xiàn)出它所具有的獨特的美感。藝術(shù)家在進行藝術(shù)創(chuàng)作時通常會有其獨特的色彩語言，比如表現(xiàn)在藝術(shù)家對某一種顏色的偏愛。圖一兩張圖展示的就是日本的纖維藝術(shù)家芹野直子的纖維作品，因為它使用材料的較為單一造成了色彩的單一。而運用這樣的麻的顏色正能體現(xiàn)出藝術(shù)家想要表達的靜謐、平靜的力量的感覺。通過同一種色彩在系列作品中的強化，觀者也能夠更加深切的感受到作者的內(nèi)心世界以及精神追求從而與作者產(chǎn)生共鳴。

（二）色彩的情感表達

色彩的情感表達在纖維藝術(shù)的表現(xiàn)中比重最大。正是因為人們的感知習(xí)慣告訴我們，視覺感知是較為重要的，眼睛是審美的主要器官。當人在感受到視覺的刺激時，對于色彩的敏感度最強烈。不管是什么藝術(shù)品，如果失去對色彩的表達，那它的美感也就無從談起，即使中國的黑白山水畫也在用各種灰度的灰色和留白在表現(xiàn)著中國山水獨特的意境。更何況纖維藝術(shù)這種多元化的藝術(shù)形式。它在對色彩的運用上尤其大膽。不同的色彩會給人不同的感受。這取決于色彩的明度、純度等因素。當明度高的色彩表現(xiàn)纖維藝術(shù)時就會讓人感覺較輕，也就會產(chǎn)生輕松愉悅的心理感受。而當明度降低時通常會感覺到沉重、壓抑的心理感受。其次，在明度相同的情況下，純度高的會讓人感覺輕松，純度低的感覺沉重。最后從色相的角度進行感受，偏暖色的色彩如紅黃等會給人感覺到輕松，而偏冷色的如藍綠紫等色彩通常會給人感覺到沉重。色彩的不同感受與這寫都息息相關(guān)。所以在纖維藝術(shù)的創(chuàng)作時對于色彩的把握是重中之重，只要了解色彩的不同色相、明度和純度所代表的不同感受才能更好的進行藝術(shù)創(chuàng)作，更好的表達藝術(shù)家想要通過作品表達的情感。因此，色彩會對人的心理產(chǎn)生不同的引導(dǎo)。藝術(shù)家將這些反應(yīng)應(yīng)用到到藝術(shù)作品中，運用色彩使觀者在潛意識里產(chǎn)生共鳴。在觀者對藝術(shù)作品進行解讀時，也會因觀者的個體背景不同，導(dǎo)致對同一種色彩的聯(lián)想產(chǎn)生相應(yīng)的變化。

事實上，色彩的本身并不具備情感，只是因為當它與有情感的人聯(lián)系起來的時候，才會被賦予了某種意義，這正是人們表現(xiàn)心理活動的某種符號。所以說色彩具有一定的情感象征性，是因為當其以自然屬性吸引人們的時候會作用于人的情感，影響人的情緒。色彩的情感能引發(fā)人們的心理聯(lián)想，尤其當人們在生活中逐漸積累了一定的視覺經(jīng)驗，便會引發(fā)某種色彩刺激，色彩的象征意義可以觸發(fā)人們的心理感覺與聯(lián)想。在纖維藝術(shù)設(shè)計當中的應(yīng)用色彩可以對觀眾的情緒與心理形成影響，從而更好地表達主題。比如，通過圖二的兩張圖進行對比，可以看出不同色彩的運用對人心理感受有哪些差異。兩張圖都是室內(nèi)的纖維藝術(shù)裝置。第一張圖是用純色也是冷色藍色做為主色調(diào)，整個設(shè)計像漂浮在半空中一般，給人一種神秘，不可觸摸的感覺。而第二張圖運用的色彩更為豐富，主要是暖色為主色。能更好的刺激人的視覺，給人一種歡快、活潑的心理感受。該纖維藝術(shù)所在的空間剛好是一個商場的兒童游戲區(qū)，通過這樣的色彩設(shè)計也剛好契合該空間，能夠營造愉快的空間氛圍。這些例子正是印證在藝術(shù)設(shè)計中要正確運用色彩的情緒表達因素進行設(shè)計。

三、纖維藝術(shù)與色彩的情感表達

首先探究一個問題，那就是纖維藝術(shù)在創(chuàng)作中又是如何利用色彩進行創(chuàng)作的呢？可以說纖維藝術(shù)的色彩之美與傳統(tǒng)的繪畫不同，它不注重表現(xiàn)光影，而是強調(diào)色彩的搭配，運用不同的色彩搭配可以帶來不同的藝術(shù)效果。這也和纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式息息相關(guān)，傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)更多的是平面的形式，也是對繪畫的二次創(chuàng)造，其色彩表現(xiàn)也是服務(wù)于平面。而現(xiàn)代纖維藝術(shù)更多的是三維立體的，其色彩表現(xiàn)就更多服務(wù)于整個藝術(shù)效果的呈現(xiàn)和某些情緒和情感的表達。因此，色彩在纖維藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性是顯而易見的。 這里的情感表達不僅指的是纖維藝術(shù)家賦予藝術(shù)作品的情感意義和作品本身的表達方式，還有就是觀者欣賞纖維藝術(shù)品時的自我感受，這個可能會和作者的人生經(jīng)歷，個人喜好，當下的心情等等都息息相關(guān)，所以纖維藝術(shù)的情感表達是多層次的，不是單一的表達。隨著人們的視覺對于色彩的觀念和審美在現(xiàn)代社會不斷地變化和增強，纖維藝術(shù)在色彩的表現(xiàn)上展現(xiàn)出了極大的生命力，纖維藝術(shù)的發(fā)展也有了更廣闊的發(fā)展空間。因此在當今社會背景下，纖維藝術(shù)具有連接人們進行溝通的橋梁的作用，也是人們情感訴求與藝術(shù)觀念的載體，具有一定的現(xiàn)實意義。

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