姜蒙

摘 要：中國古代山水畫家至唐代之后大抵上分為兩種類型，第一種是喜抒情寄興、托物言志的文人畫家;第二種是服務(wù)于宮廷畫院或以賣畫為生的職業(yè)畫家。而藍(lán)瑛作為明末清初的山水畫家，其藝術(shù)造詣對明末清初的畫壇有著深遠(yuǎn)的影響。美術(shù)史上的理論家就其藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)以及生平事跡，將其歸為職業(yè)畫家一派。本文將對藍(lán)瑛這位職業(yè)畫家的山水畫筆墨特點(diǎn)作分析和闡述。

關(guān)鍵詞：藍(lán)瑛山水畫;筆墨：特點(diǎn)

我們縱觀明末清初的山水畫，畫壇上多信奉董其昌的南北宗論，而藍(lán)瑛在早年間就北上松江跟隨董其昌學(xué)習(xí)，這也使得他能夠結(jié)識陳繼儒、孫克弘等人。在與名家大流的交涉中，藍(lán)瑛的畫學(xué)思想得到了更深的熏陶，藍(lán)瑛為了能夠開拓自己的繪畫眼界，向文人畫家的思想情懷靠近，他游歷了很多山水，為以踐行董其昌的“讀萬卷書，行萬里路”的文人畫宗旨?？v觀藍(lán)瑛各時期的山水畫大抵可將其歸為三類，第一類是其早年五十歲之前的山水畫，多表現(xiàn)為江南風(fēng)貌，用筆細(xì)膩，畫面多呈現(xiàn)秀潤之氣;中年是指藍(lán)瑛五十歲至六十歲這一期間，是其山水畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變時期，多呈現(xiàn)剛毅之風(fēng);晚年則是指藍(lán)瑛六十歲之后，藍(lán)瑛晚年的畫風(fēng)屬于成熟期，總體的筆法上較之早年時期更加蒼勁雄渾。本文就藍(lán)瑛各時期的山水畫風(fēng)格結(jié)合其作品進(jìn)行分析、闡述、總結(jié)。

一、藍(lán)瑛的生平

藍(lán)瑛，于明萬歷十三年生于杭州，字田叔，號西湖研民、山公、蝶叟等，晚號石頭陀，明末清初畫壇上杰出的畫家。大抵是因為他一直有追隨大師名流之愿望，所以其青年時期就離開杭州，前往松江一帶尋求發(fā)展。在結(jié)識了董其昌之后，藍(lán)瑛又經(jīng)董其昌介紹認(rèn)識了慷慨好客的孫克弘，在孫克弘家中做門客的這段期間，還認(rèn)識了陳繼儒等名士，觀賞他們的法書名畫，并一同切磋畫技。

藍(lán)瑛除了呆過杭州松江一帶，之外還去過嘉興、紹興、鎮(zhèn)江等地，并結(jié)識了

居于諸暨的畫家陳洪綬。之后藍(lán)瑛的交際圈就更加廣泛了，除了與紹興文人、鄉(xiāng)紳、收藏家圈子的交游，還經(jīng)常去揚(yáng)州、吳興等地。他時常為有地位的主顧當(dāng)門客，或者為他們作畫，并擴(kuò)大自己的眼界和交友圈子。

縱觀藍(lán)瑛的大半生，青年時期就勵志要追隨大師名流，從二十三歲就離開故居，前往松江一帶求師問道，在外流寓奔波的二十多年，其閱歷逐漸增多，創(chuàng)作內(nèi)容也日益豐富，風(fēng)格也有了不同時期的承接與變化，尤其其晚年時期畫風(fēng)日益成熟，并且藍(lán)瑛的社會地位和聲譽(yù)在當(dāng)時畫壇上影響越來越大。

二、藍(lán)瑛山水畫筆墨

（一）早期山水畫呈秀潤之風(fēng)

仿古階段可以說是藍(lán)瑛山水畫個人風(fēng)格的探索階段，這個階段藍(lán)瑛受吳門以及松江派的影響，畫風(fēng)相對細(xì)致秀潤，，技法上基本以中鋒運(yùn)筆，皴法以長披麻皴以及王蒙的解索皴為主。例如藍(lán)瑛三十八歲所畫的《松蘿晚翠圖》（天津博物館藏），從中能夠看出藍(lán)瑛所畫的山石呈現(xiàn)出一種潤澤渾圓之感，沒有過多的棱角，苔點(diǎn)圓潤，疏落有致，樹木姿態(tài)挺拔，枝干蒼老，樹葉點(diǎn)勾結(jié)合，分別用石青、石綠加以點(diǎn)染，有的樹已經(jīng)禿落無葉，呈現(xiàn)出一片深秋的景色。整個畫面用筆工細(xì)，墨色穩(wěn)重，給觀者以蕭疏自然的美感。藍(lán)瑛三十八歲的《松蘿晚翠圖》（安徽博物院藏）以及同年所作的《山水圖》畫風(fēng)都屬于細(xì)膩圓潤一路。在設(shè)色技法上面，藍(lán)瑛的山水畫可分為純水墨、淺降、淡青綠、重青綠這四種。

四十歲之后藍(lán)瑛存世作品逐漸增多，從中能夠看出他的創(chuàng)作力進(jìn)入盛期。藍(lán)瑛四十七歲所作的《仿李唐山水圖》以及四十九歲所作的《仿古山水圖》均可以看出藍(lán)瑛師法古人的努力。其中從《仿李唐山水圖》軸中可以看出藍(lán)瑛吸收了李唐山水畫中的宏大構(gòu)圖的風(fēng)格特點(diǎn)，在山石的表現(xiàn)上結(jié)合南宋初年的勁健斧劈皴，以中鋒線條畫出，氣質(zhì)溫潤，景物層次分明。《仿古山水圖》這組作品分別師法了張僧繇、李唐、吳鎮(zhèn)、王蒙等畫家。整本冊頁，畫風(fēng)具有秀潤之氣，每幅作品既體現(xiàn)了前人筆法，又結(jié)合了藍(lán)瑛自我的筆墨特征。

（二）中期山水畫呈現(xiàn)剛毅姿態(tài)

中期是藍(lán)瑛畫風(fēng)轉(zhuǎn)變、個人風(fēng)格形成的階段，山體結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)了繁復(fù)堆疊的傾向，中期時大部分作品的繪畫風(fēng)格更多的是呈現(xiàn)出一種舒雅剛毅之態(tài)。這一時期的山水畫構(gòu)圖出現(xiàn)窄而長的狀態(tài)，景物偏于一側(cè)，或集中于近景處，如五十歲所作的《蜀山行旅圖》軸，整幅畫作以淺降設(shè)色為主，重點(diǎn)表現(xiàn)前景處的景色，藍(lán)瑛以畫古樹聞名之，從這幅畫中也可以看出他的功力，所繪樹木盡顯遒勁蒼老之感，在這些雜樹的間隙處還繪有一些夾葉樹略施淡彩，與叢生的雜樹形成鮮明對比，疏密有致。遠(yuǎn)處的高山直立云霄，略加勾皴，體現(xiàn)出了山體巍峨聳立之感，進(jìn)景處的商旅行走在山崖壁間的棧道之上，增添了畫面的趣味性。

（三）晚期山水畫呈現(xiàn)蒼勁雄奇之風(fēng)

藍(lán)瑛七十二歲時所作《茅亭話舊圖》，最能代表藍(lán)瑛晚年的畫風(fēng)，從此時期的作品來看，筆法蒼勁疏宕，偉峻老練，畫風(fēng)呈多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品青綠重設(shè)色，畫法工細(xì)，色調(diào)濃麗，愈老而愈工。這一時期他主要以敏捷快速的粗筆山水為主，山石的輪廓線短小、破碎、躁動，以破筆點(diǎn)苔，以側(cè)鋒皴擦;樹木的畫法更加曲屈蒼老和類型化。構(gòu)圖上也基本形成了一種統(tǒng)一的樣式：巍峨雄偉的山體以棱角分明的幾何體組成并繁復(fù)堆積，占據(jù)畫面的大部分且多偏向一側(cè)，而于另一側(cè)留出一定的空間，山頂突出。山間有飛瀑叢樹，山腳以漁樵隱士、老樹茅屋點(diǎn)綴?？傮w來說，藍(lán)瑛晚期的山水畫風(fēng)極具個人面貌，筆法蒼勁雄奇，對早年的構(gòu)圖與造型特征進(jìn)行了延伸與發(fā)展，并對明末清初江浙一帶的畫壇產(chǎn)生了一定影響。

三、總結(jié)

中國傳統(tǒng)山水畫自誕生到漫長的發(fā)展過程中，“師承”和“臨摹”就成了最基本和最可靠的方法，藍(lán)瑛在美術(shù)史上的地位一直以來也沒有很高，自古至今的美學(xué)家、理論家大多也只是將藍(lán)瑛歸為職業(yè)畫家一類，對其繪畫生涯以及繪畫理論著作的著述也很少，但是不可否認(rèn)的是藍(lán)瑛在藝術(shù)上的追求和努力，藍(lán)瑛的藝術(shù)創(chuàng)作對明末清初武林派和江浙一帶的畫壇乃至后世的影響還是很深遠(yuǎn)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]（清）張庚.《浦山論畫》[M]北京：人民美術(shù)出版社，1960.

[2]何琪.《鑒古師學(xué)之正道——明代畫家戴進(jìn)與藍(lán)瑛比較研究》[D].中國美術(shù)學(xué)院，2012.

[3]宋揚(yáng).《探析藍(lán)瑛“晚期”繪畫風(fēng)格》[D].中國藝術(shù)研究院，2012.