吳妙薇 張建國(guó)*

意象是中國(guó)古典詩(shī)歌中常用的情感符號(hào)，詩(shī)學(xué)中有“立象盡意”之說(shuō)，古詩(shī)詞中豐富的植物意象更是作者情感心跡的寄托與流露。研究植物意象有助于探究其背后的文學(xué)意義，審美意蘊(yùn)，品讀作品的深層含義，結(jié)合作者生平，理解詩(shī)人的情感，并以此為切入點(diǎn)，把握作品的個(gè)人風(fēng)格。納蘭性德《飲水詞》中植物意象紛繁眾多，是其個(gè)人豐富情感世界的折射，在對(duì)納蘭詞的研究上，關(guān)于其詞植物意象情感內(nèi)涵方面的研究成果已頗豐，但對(duì)于其詞中出現(xiàn)的植物意象所蘊(yùn)含的植物文化、藝術(shù)價(jià)值、審美內(nèi)涵方面涉及相對(duì)較少，而這方面的研究成果恰恰可為植物應(yīng)用、園藝造景、園林配置等提供重要依據(jù)參考。筆者參考《飲水詞箋?！罚ㄖ腥A書(shū)局2011年版）對(duì)《飲水詞》中植物意象進(jìn)行統(tǒng)計(jì)整理，對(duì)其詞植物意象的豐富性從幾個(gè)方面進(jìn)行探究，并進(jìn)一步進(jìn)行分類(lèi)探究其文化內(nèi)涵與審美意蘊(yùn)。

1 《飲水詞》中的植物意象

意象一詞原出于《周易》中“觀物取象”“立象以盡意”之說(shuō)，詩(shī)學(xué)中取“立象盡意”。所謂意象即為詩(shī)人經(jīng)過(guò)創(chuàng)作加工借以寄托胸臆情思并賦予特殊含義和文學(xué)蘊(yùn)涵的物象[1]。也可以理解為意象是詩(shī)人情感的支點(diǎn)與借由。中國(guó)古代詩(shī)詞中常以豐富的意象承載詩(shī)人萬(wàn)千感情：月明思鄉(xiāng)、星河傳恨、近山擬志、鄰水思長(zhǎng)、落花傷時(shí)、折柳贈(zèng)別……鍾嶸《詩(shī)品·序》有云：“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠。”[2]傷春悲秋、苦夏畏冬，固然是人之常情，但往往是大自然催化的風(fēng)物變化才觸發(fā)了詩(shī)人的心緒變動(dòng)，因而反映和象征四時(shí)變化、山河風(fēng)貌的植物意象更是詩(shī)人描寫(xiě)刻畫(huà)與吟詠嗟嘆的重要對(duì)象。且文學(xué)作品中出現(xiàn)的許多植物隨時(shí)間推移而產(chǎn)生了集聚的固化、顯性化、符號(hào)化的類(lèi)同寓意，使得相關(guān)植物意象成為文學(xué)作品中傳情表意的慣用符號(hào)。

1.1 《飲水詞》植物意象的豐富性

納蘭性德平生作詞收錄記載的有348首，其所著詞集《飲水詞》中，表現(xiàn)四季景觀的植物意象頗豐富，“花”意象為最多，據(jù)統(tǒng)計(jì)，其詞中“花”意象出現(xiàn)的頻次高達(dá)125次，其次為“葉”“絮”“草”等的意象，此外“柳”“蓮”“梅”“竹”“菊”等具體的植物意象的出現(xiàn)頻次也頗高（表1）。

此外納蘭《飲水詞》具體的植物意象種類(lèi)豐富，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)《飲水詞》中出現(xiàn)的具體的植物意象達(dá)64種之多，植物類(lèi)型上涉及喬木、灌木、草本、藤本、水生植物等多種類(lèi)型，喬木有楊柳、梧桐、桃、李、槐、杏等；灌木有茶、茱萸、荼蘼等；草本有菊、麥、秋海棠、秋葵、紅心草、紅豆蔻（高良姜）、蘅蕪（馬蹄香）等；藤本有薜荔、葡萄等；水生植物有蓮、菱、莼、荇等。季節(jié)跨度上涉及春夏秋冬，春有桃、李、梨、杏、玉蘭、碧桃、芍藥、薔薇等；夏有蓮、菱、石榴、合歡等；秋有菊、桂、秋海棠、木芙蓉等；冬有松、梅等。此外，這些植物意象在地域分布上以南方偏多，如菱、莼等，這也是納蘭本人對(duì)江南景色的向往與偏愛(ài)情感的一個(gè)重要反映。

1.2 《飲水詞》植物意象與作品主題

納蘭的詞以“真”取勝，在不同的主題中多種植物意象完美地承載了作者的情思，情與物象的交融間，使得其詞因有情志的流露而感人至深。對(duì)納蘭《飲水詞》中作品主題進(jìn)行分析歸類(lèi)大致可分為以下幾個(gè)主題，分別為：愛(ài)情、擬古詠史、紀(jì)行、友情、雜詠。

結(jié)合作品主題進(jìn)一步研究可發(fā)現(xiàn)，納蘭《飲水詞》中的植物意象使用具有以下特點(diǎn)：（1）不同主題的植物意象的群體性風(fēng)格特點(diǎn)。詞中作品主題廣泛，但觀其所用植物意象則可發(fā)現(xiàn)納蘭偏愛(ài)冷感哀婉的植物意象，詞中常見(jiàn)的落花、殘葉、柳絮等都有飄零的冷感美，不僅在送別、思鄉(xiāng)等主題的作品中有體現(xiàn)，在愛(ài)情、詠史等主題中也不乏出現(xiàn)，這也是納蘭哀感頑艷詞風(fēng)的寫(xiě)照。但在不同主題中使用的植物意象也有明顯差異，如愛(ài)情主題偏細(xì)膩，而紀(jì)行擬古等主題更粗獷；（2）納蘭的植物意象選擇不僅有個(gè)人偏好的表現(xiàn)，如喜愛(ài)梅、蓮、柳、櫻桃等，且在選擇上更有隨性自然、不落俗套的特點(diǎn)，這在其雜詠主題詞作中表現(xiàn)明顯。納蘭少有詠嘆海棠、牡丹之類(lèi)的富貴之花，而隨心吟誦風(fēng)蘭、黃葵等少人留意的植物，這也與納蘭個(gè)人身世與不愛(ài)富貴的人生追求有關(guān)（表2）。

表1 《飲水詞》主要植物意象出現(xiàn)頻次統(tǒng)計(jì)表

2 《飲水詞》植物意象的分類(lèi)及其審美意蘊(yùn)

2.1 愛(ài)情主題：細(xì)膩哀涼、唯美動(dòng)人

植物意象：花、草、柳、蓮、梨花、梅、桃花、杏花、櫻桃、碧桃、石榴雙葉、紅豆、合歡、紅豆蔻等。

2.1.1 景隨情異，不同時(shí)期、不同情感

納蘭詞受《花間集》的影響，其詞中有許多愛(ài)情詩(shī)以及表現(xiàn)女子閨怨情思的詞作，也有表現(xiàn)與愛(ài)人相思相憶、懷人念遠(yuǎn)的別離之情，語(yǔ)言雖平白如話，但真純自然，充滿摯摯深情。這類(lèi)詞中常用花、草、柳、梅等意象表現(xiàn)。其早期作品中有較多描寫(xiě)春季景象的詞作，植物意象多選擇春花、垂柳、春草等，渲染出詞作意境朦朧明媚、柔和淡雅。而后期的悼亡詞中又常見(jiàn)以舊日好景觸動(dòng)內(nèi)心傷情的詞句，也多有殘花片葉等殘敗的植物意象。如“鬢云松，紅玉瑩。早月多情，送過(guò)梨花影?！保ā遏W云松令·詠浴》）；“鏟地梨花，徹夜東風(fēng)瘦。掩銀屏，垂翠袖。何處吹簫，脈脈情微逗。腸斷月明紅豆蔻，月似當(dāng)時(shí)，人似當(dāng)時(shí)否？”（《鬢云松令·枕函香》）；“從此傷春傷別，黃昏只對(duì)梨花?！保ā肚迤綐?lè)·風(fēng)鬟雨鬢》）；“一別如斯，落盡梨花月又西。”（《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》）。

這幾首詞中都出現(xiàn)了梨花意象，但月影渡花與涼風(fēng)殘花的兩相對(duì)照，更映襯出作者心境的變化。此外《飲水詞》中有較多象征愛(ài)情的植物意象：合歡、垂柳、紅豆、碧桃影里、紅藥闌邊、石榴雙葉、月明豆蔻……這些典型的植物意象，營(yíng)造了諸多唯美雋永的意境。如“不見(jiàn)合歡花，空倚相思樹(shù)?！保ā渡樽印ゃ皭澆试骑w》）；“欲倩煙絲遮別路，垂楊那是相思樹(shù)?！保ā兜麘倩āぱ鄣罪L(fēng)光留不住》）；“簾影碧桃人已去，屧痕蒼蘚徑空留?！保ā朵较场び晷嗤I乍收》）；“猶記碧桃影里、誓三生。”（《紅窗月·燕歸花謝》）。

2.1.2 以物喻人，用典豐富、含義曲幽

《飲水詞》中有許多以植物來(lái)比喻美好的女子的詞句，如“轉(zhuǎn)憶當(dāng)年，消受盡皓腕紅萸，嫣然一顧。”（《御帶花·重九夜》），此句中“皓腕紅萸”就描繪出女子皓腕如玉、頭戴茱萸、嫣然顧盼的美好形象；“欲問(wèn)江梅瘦幾分，只看愁損翠羅裙?！保ā朵较场び麊?wèn)江梅瘦幾分》）[3]，此句看似寫(xiě)野梅，實(shí)則表現(xiàn)女子的消瘦清冷之美。納蘭才學(xué)深厚，詞作看似信口拈來(lái)，實(shí)則用典豐富，含義曲幽。

2.2 擬古詠史主題：清寂蒼涼、深厚郁勃

植物意象：楊柳、落花、草、荷葉、浮萍、蒲、荇、蘆葦、柳絮、苔蘚等。

2.2.1 鋪敘不議，白描對(duì)比、意境涵遠(yuǎn)

納蘭的詠史詞別具風(fēng)格，在《淥水亭雜識(shí)》中，納蘭就曾坦言“諸詩(shī)有意而不落議論，故佳”。[4]因而納蘭的詠史詞注重鋪敘而不議論，意蘊(yùn)深刻卻不事張揚(yáng)，意境幽深余韻悠長(zhǎng)，其作品常常借故地舊景，將自己的感慨詠嘆寓于場(chǎng)景的描繪與對(duì)人物的憑吊詠懷中。常用植物意象渲染意境、抒發(fā)興亡的感慨。在詠史主題中，植物意象并不豐富，但意象多有清寂寥落、蒼涼冷寞的特點(diǎn)，使人無(wú)盡遐思。如“無(wú)恙年年汴水流。一聲水調(diào)短亭秋。舊時(shí)明月照揚(yáng)州。曾是長(zhǎng)堤牽錦纜，綠楊清瘦至今愁。玉鉤斜路近迷樓?！保ā朵较场ぜt橋懷古和王阮亭韻》）；“六宮佳麗誰(shuí)曾見(jiàn)，層臺(tái)尚臨芳渚。露腳斜飛，虹腰欲斷，荷葉未收殘雨。添妝何處，試問(wèn)取雕籠，雪衣分付。一鏡空蒙，鴛鴦拂破白蘋(píng)去?！保ā杜_(tái)城路·洗妝臺(tái)懷古》）這兩首詞都是詠懷古人的詞作，前首寫(xiě)揚(yáng)州煙柳繁華美景，懷想隋煬帝舊事；后首寫(xiě)洗妝臺(tái)景致，聯(lián)想遼國(guó)蕭太后舊事。綠楊清瘦，荷葉白蘋(píng)，眼前一派清寂淡雅景象，與從前奢靡繁華對(duì)比，感慨萬(wàn)千。

表2 《飲水詞》不同主題詞中主要植物意象統(tǒng)計(jì)表

又如“漠陵風(fēng)雨，寒煙衰草，江山滿目興亡。白日空山，深夜清唄，算來(lái)別是凄涼。往事最堪傷，想銅駝巷陌，金谷風(fēng)光。幾處離宮，至今童子牧牛羊?；纳骋黄Ｃ?，有桑乾一線，雪冷雕翔。一道炊煙，三分夢(mèng)雨，忍看林表斜陽(yáng)。歸雁兩三行，見(jiàn)亂云低水，鐵騎荒岡。僧飯黃昏，松門(mén)涼月拂衣裳?！保ā锻３薄氈槎础罚┤侁惏酌?，意象物象疊加，給人以連綿不盡的“滿眼興亡”之感。納蘭詞作常使用冷感意象，今昔對(duì)比表現(xiàn)風(fēng)光易散，繁華不常。詞中植物意象并不豐富，僅衰草與林梢，而對(duì)山野景象更著筆墨，童子牧牛羊，僧飯黃昏下，動(dòng)靜的剪影，言有盡而意無(wú)窮。

2.2.2 融情于景，吊古傷己、今昔之嘆

又如“漲痕添、半篙柔綠，蒲梢荇葉無(wú)數(shù)。臺(tái)榭空蒙煙柳暗，白鳥(niǎo)銜魚(yú)欲舞。紅橋路，正一派、畫(huà)船蕭鼓中流住。嘔啞柔櫓，又早拂新荷，沿堤忽轉(zhuǎn)，沖破翠錢(qián)雨。蒹葭渚，不減瀟湘深處。霏霏漠漠如霧，滴成一片鮫人淚，也似汨羅投賦。愁難譜，只彩線、香菰脈脈成千古。傷心莫語(yǔ)，記那日旗亭，水嬉散盡，中酒阻風(fēng)去?！保ā睹~(yú)兒·午日雨眺》）這首詞寫(xiě)于端午節(jié)，納蘭雨中憑眺生情，目睹人們以彩線裹挾香菰投江以紀(jì)念屈原，而自己同樣有著如此悲傷的心緒。上篇景致細(xì)膩清新，下篇卻突轉(zhuǎn)哀情，豐富的植物意象渲染使得全篇轉(zhuǎn)接自然，描畫(huà)抒情，毫無(wú)堆砌之感。

其他詠史詞還如“片紅飛減，甚東風(fēng)不語(yǔ)，只摧漂泊。石上胭脂花上露，誰(shuí)與畫(huà)眉商略?！范箞A時(shí)，柳棉飄處，失記當(dāng)時(shí)約。斜陽(yáng)冉冉，斷魂分付殘角?！保ā栋僮至睢U園有感》）等，皆有意象疊加。尋常易見(jiàn)的植物意象通常能引起人的共鳴，而殘鐘冷景更能使人深思。植物意象點(diǎn)綴，寥寥幾筆勾畫(huà)今與昔，感慨雖不直抒，但情景早已交融，思憶也滿在這意象之中了。

2.3 紀(jì)行主題：遼闊雄渾、明麗秀美

植物意象：柳、衰草、蒼苔、丹楓、敗葉、古木、斜陽(yáng)暮樹(shù)、花、綠楊等。

納蘭22歲即中進(jìn)士，康熙授其三等侍衛(wèi)，不久晉升為一等侍衛(wèi)，在其仕途生涯中，納蘭多次隨康熙南巡北狩，還曾奉旨出使梭龍，參與重要的戰(zhàn)略偵察，考察沙俄侵邊情況。因此，《飲水詞》中也收錄了許多紀(jì)行主題的詞作，其中不乏名作如“山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行。夜深千帳燈。”（《長(zhǎng)相思·山一程》）等?！都{蘭君墓志銘》載，“上之幸海子、沙河、西山、湯泉，及畿輔、五臺(tái)、口外、盛京、烏喇，及登東岳，幸闕里，省江南，未嘗不從”[5]。因而納蘭的紀(jì)行詞中的植物意象不僅有塞外風(fēng)貌，也更有南國(guó)風(fēng)光。

2.3.1 紀(jì)行見(jiàn)聞，吟詠塞外江南景致

詞作內(nèi)涵豐富，或吟詠途中風(fēng)光寫(xiě)塞外山河壯美。如“萬(wàn)帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜?！保ā度鐗?mèng)令·萬(wàn)帳穹廬人醉》）；“五夜光寒，照來(lái)積雪平于棧。西風(fēng)何限，自起披衣看。對(duì)此茫茫，不覺(jué)成長(zhǎng)嘆。何時(shí)旦，曉星欲散，飛起平沙雁。”（《點(diǎn)絳唇·五夜光寒》）；或?qū)懡巷L(fēng)光秀麗，如：“江南好，懷古意誰(shuí)傳。燕子磯頭紅蓼月，烏衣巷口綠楊煙。風(fēng)景憶當(dāng)年?！保ā秹?mèng)江南·江南好 其三》）；“江南好，佳麗數(shù)維揚(yáng)。自是瓊花偏得月，那應(yīng)金粉不兼香。誰(shuí)與話清涼?！保ā秹?mèng)江南·江南好 其七》）；“江南好，何處異京華。香散翠簾多在水，綠殘紅葉勝于花。無(wú)事避風(fēng)沙。”（《夢(mèng)江南·江南好 其十》）

塞外詞作與江南風(fēng)光詞作相較，更為氣勢(shì)磅礴，有遼闊雄渾之美；但植物意象方面較不突出，這也與塞外植物較少、秋冬季節(jié)更不常見(jiàn)有關(guān)；作品多描繪山河星影、大漠霜雪煙霞等景象，而少植物意象的使用。而江南風(fēng)光詞作則意象豐富，具有清新明麗的色彩美和恬靜秀雅的意境美。

2.3.2 繁華易逝，抒憑吊興亡感慨

詞作中借旅途所見(jiàn)，歷史古跡，抒憑吊興亡感慨；如“今古河山無(wú)定據(jù)。畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)?！保ā兜麘倩āこ鋈罚?；“敗葉填溪水已冰，夕夢(mèng)猶照短長(zhǎng)亭。何年廢寺失題名。倚馬客臨碑上字，斗雞人撥佛前燈，凈消塵土禮金經(jīng)。”（《浣溪沙·敗葉填溪水已冰》）

前首以“西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)”引入對(duì)從前鐵馬金戈古戰(zhàn)場(chǎng)的懷想，而如今只有滿目荒涼、深山秋雨，詩(shī)人不由發(fā)出“河山無(wú)據(jù)”之嘆。后首以途經(jīng)“廢寺”的見(jiàn)聞引發(fā)繁華易逝、塵世辛勞的感慨，斗雞句用唐賈昌典故，抒發(fā)朝夕恩寵繁華煙消云散的感慨，詞境衰煞。兩首植物意象以“丹楓”“敗葉”，渲染荒涼衰頹的意境。

2.3.3 行途苦寒，借景生發(fā)思鄉(xiāng)之情

詞作“野宿近荒城，砧杵無(wú)聲。月低霜重莫閑行，過(guò)盡征鴻書(shū)未寄，夢(mèng)又難憑。身世等浮萍，病為愁成。寒宵一片枕前冰，料得綺窗孤睡覺(jué)，一倍關(guān)情?！保ā独颂陨场ひ八藿某恰罚┖汀叭f(wàn)里陰山萬(wàn)里沙。誰(shuí)將綠鬢斗霜華。年來(lái)強(qiáng)半在天涯。魂夢(mèng)不離金屈戌，畫(huà)圖親展玉鴉叉。生憐瘦減一分花。”（《浣溪沙·萬(wàn)里陰山萬(wàn)里沙》）中，前首寫(xiě)行途荒遠(yuǎn)苦寒，借景抒思鄉(xiāng)之情，以“身世等浮萍”句，直抒身世之感、漂泊之愁。后首則將自己置身塞外，華發(fā)徒生與下篇懷想妻子對(duì)自己的思念相結(jié)合，在宏大的背景之下，獨(dú)有一種凄愴和厚重感。

納蘭的紀(jì)行詞，在其詞中占比不小，據(jù)統(tǒng)計(jì)僅邊塞詞就多達(dá)57首。邊塞詞作中植物意象較少卻多蒼涼意象，讀來(lái)氣勢(shì)雄渾，而在情感上則多流露離人愁情與行途的苦悶。其江南主題的紀(jì)行詞作中植物意象較為豐富，多使用花、葉、綠楊等意象流露出對(duì)江南景色的贊美與向往。

2.4 友情主題：情景交融、真摯動(dòng)人

植物意象：落花、楊柳、蓮、銀杏、玉蘭、冷雨秋槐、丹楓、竹、菱等。

納蘭性情謙和，一生篤于交誼。其友人評(píng)價(jià)他“黃金如土，惟義是赴。見(jiàn)才必憐，見(jiàn)賢必慕。生平至性，固結(jié)于君親。舉以待人，無(wú)事不真。”（《梁佩蘭祭納蘭文》）[6]足以見(jiàn)得納蘭為人坦率真誠(chéng)，不慕虛榮?！讹嬎~》中有許多贈(zèng)別詞，多追憶抒情，寫(xiě)景豐富，因而植物意象種類(lèi)也較多，表達(dá)感情也十分豐富。

2.4.1 凋落意象，感嘆漂泊別離之痛

如“人生南北真如夢(mèng)，但臥金山高處。白波東逝，鳥(niǎo)啼花落，任他日暮?！顚?duì)西軒，荔墻葉暗，黃昏風(fēng)雨。更那堪幾處，金戈鐵馬，把凄涼助。”（《水龍吟·再送蓀友南還》）中，借“鳥(niǎo)啼花落”“荔墻葉暗”寫(xiě)別離之愁，嘆韶華易逝，人生漂泊如夢(mèng)。

2.4.2 融情于景，委婉傳達(dá)真摯情思

詞作中有故地重游、觀蓮有懷、思念好友的，如“藕風(fēng)輕，蓮露冷，斷虹收，正紅窗、初上簾鉤。田田翠蓋，趁斜陽(yáng)魚(yú)浪香浮。此時(shí)畫(huà)閣垂楊岸，睡起梳頭?！保ā督鹑伺趼侗P(pán)·凈業(yè)寺觀蓮，有懷蓀友》）；有懷想好友安逸悠閑生活、表達(dá)思念之情的，如“藕蕩橋邊理釣筒，苧蘿西去五湖東。筆床茶灶太從容。況有短墻銀杏雨，更兼高閣玉蘭風(fēng)。畫(huà)眉閑了畫(huà)芙蓉?！保ā朵较场ぜ膰?yán)蓀友》）；有對(duì)友人山居生活美好向往的，如“車(chē)塵馬跡紛如織，羨君筑處真幽僻。柿葉一林紅，蕭蕭四面風(fēng)?！保ā镀兴_蠻·過(guò)張見(jiàn)陽(yáng)山居賦贈(zèng)》）；更多的是描寫(xiě)別離場(chǎng)景，寓情于景，如“依依白露丹楓，漸行漸遠(yuǎn)，天涯南北?！保ā稙t湘雨·送西溟歸慈溪》）；“一帽征塵，留君不住從君去。片帆何處，南浦沉香雨?；厥罪L(fēng)流，紫竹村邊住。孤鴻語(yǔ)，三生定許，可是梁鴻侶？”（《點(diǎn)絳唇·寄南海梁藥亭》）

2.5 雜詠主題：孤情淡韻、別有風(fēng)格

植物意象：梅、柳、蓮、秋海棠、芭蕉、桃花、風(fēng)蘭、黃葵、紅姑娘等。

納蘭的雜詠詞相較于其他主題而言，占比稍小，但在表達(dá)情志意趣方面卻有重要意義。據(jù)統(tǒng)計(jì)，納蘭雜詠詞中直接詠植物的有《點(diǎn)絳唇·詠風(fēng)蘭》《眼兒媚·詠梅》《東風(fēng)第一枝·桃花》《洞仙歌·詠黃葵》《一叢花·詠并蒂蓮》《臨江仙·寒柳》《卜算子·新柳》《淡黃柳·詠柳》《雨霖鈴·種柳》《眼兒媚·詠紅姑娘》《疏影·芭蕉》《錦堂春·秋海棠》《臨江仙·塞上得家報(bào)云秋海棠開(kāi)矣，賦此》等。相關(guān)的雜詠詞還有《采桑子·塞上詠雪花》《浣溪沙·西郊馮氏園看海棠因憶香嚴(yán)詞有感》《南鄉(xiāng)子·秋暮村居》《水龍吟·題文姬圖》《浪淘沙·秋思》等，主要為題詠書(shū)畫(huà)、寫(xiě)景狀物等，在這些詞中植物意象出現(xiàn)的頻率頗高，分析納蘭雜詠詞中的植物意象可發(fā)現(xiàn)，直接題詠的除梅花、蓮、柳、桃花等常見(jiàn)的植物外，還有如芭蕉、風(fēng)蘭、黃葵、黃姑娘等較特別的植物。

2.5.1 別樣幽芬，贊賞清雅脫俗之美

詞作中有贊賞植物清雅脫俗之美的，如“別樣幽芬，更無(wú)濃艷催開(kāi)處。凌波欲去，且為東風(fēng)住。忒煞蕭疏，爭(zhēng)奈秋如許。還留取，冷香半縷，第一湘江雨。”（《點(diǎn)絳唇·詠風(fēng)蘭》）[6]

2.5.2 以物自比，表達(dá)高潔自賞情懷

詞作中有以植物和物象自比，表達(dá)高潔自賞的情懷與氣節(jié)的，如“鉛華不御，看道家?jiàn)y就。問(wèn)取旁人入時(shí)否。為孤情淡韻、判不宜春，矜標(biāo)格、開(kāi)向晚秋時(shí)候。無(wú)端輕薄雨，滴損檀心，小疊宮羅鎮(zhèn)長(zhǎng)皺。何必訴凄清，為愛(ài)秋光，被幾日、西風(fēng)吹瘦。便零落、蜂黃也休嫌，且對(duì)依斜陽(yáng)，勝偎紅袖?！保ā抖聪筛琛ぴ侟S葵》）和“非關(guān)癖愛(ài)輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。謝娘別后誰(shuí)能惜，飄泊天涯。寒月悲笳，萬(wàn)里西風(fēng)瀚海沙?！保ā恫缮Ｗ印と显佈┗ā罚┲?，前一首詠黃葵[6]，將其比作不施粉黛、身著黃袍的道人，贊賞其傲不爭(zhēng)春、孤情淡韻的氣節(jié)，也是詩(shī)人情懷的具現(xiàn)；后一首則盛贊偏愛(ài)寒處，“不是人間富貴花”的雪花，此為納蘭出塞所作，“綜其身世觀之，直是自家寫(xiě)照?！盵7]

2.5.3 睹物懷人，抒發(fā)別離相思之苦

雜詠詞中有借植物意象寫(xiě)清愁相思的，如“湘簾卷處，甚離披翠影，繞檐遮住。小立吹裙，常伴春慵，掩映繡床金縷。芳心一束渾難展，清淚裹、隔年愁聚。”（《疏影·芭蕉》）和“簾外淡煙一縷，墻陰幾簇低花。夜來(lái)微雨西風(fēng)里，無(wú)力任欹斜。仿佛個(gè)人睡起，暈紅不著鉛華。天寒翠袖添凄楚，愁近欲棲鴉。”（《錦堂春·秋海棠》）中，前一首先寫(xiě)芭蕉形態(tài)，卻更著力以物喻人，寫(xiě)相思懷人之愁；后一首詠秋海棠，秋海棠又稱斷腸花，古時(shí)戀人贈(zèng)別多用秋海棠，《嫏嬛記》記載：“昔有婦人思所歡不見(jiàn)，輒涕泣，恒灑淚于北墻之下。后灑處生草，其花甚媚，色如婦面，其葉正綠反紅，秋開(kāi)，名曰斷腸花，又名八月春，即今秋海棠也?！盵6]據(jù)傳唐玄宗也曾以“海棠睡未足”形容楊貴妃朦朧醉態(tài)。但詩(shī)人詠植物非為用典故寫(xiě)植物寓意，而是獨(dú)辟蹊徑，寫(xiě)懷人愁情，這大概也與納蘭的坎坷情路有關(guān)。

2.5.4 借物懷古，感懷歷史興亡之變

納蘭還有以詠植物來(lái)懷古諷諫的詞作，如“騷屑西風(fēng)弄晚寒，翠袖倚闌干。霞綃裹處，櫻唇微綻，靺鞨紅殷。故宮事往憑誰(shuí)問(wèn)，無(wú)恙是朱顏。玉墀爭(zhēng)采，玉釵爭(zhēng)插，至正年間?！保ā堆蹆好摹ぴ伡t姑娘》）[6]。此作為納蘭詠元故宮事，寫(xiě)紅姑娘的嬌媚姿態(tài)，現(xiàn)在花草仍在，但昔日采花宮女早已不在，有興亡之嘆，也有諷諫意味。

納蘭的雜詠詞，雖也有梅、柳、荷等納蘭偏愛(ài)和慣用的植物意象，但更有其他別有風(fēng)格的植物意象，抒發(fā)情感也各有不同。在其雜詠詞中，常常有自身志趣的表達(dá)以及個(gè)人身世之嘆。

3 結(jié)語(yǔ)

納蘭作為“國(guó)初第一詞人”[8]，其詞至情至真，在清代詞壇獨(dú)樹(shù)一幟。王國(guó)維道：“納蘭性德以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此。北宋以來(lái)，一人而已?！盵9]其作品中大量紛繁的植物意象，是其清麗脫俗文風(fēng)的體現(xiàn)，也更是植物獨(dú)特質(zhì)樸之美與傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的完美統(tǒng)一，凝結(jié)了傳統(tǒng)文化賦予的植物審美內(nèi)涵，能觸發(fā)觀者的情感共鳴與聯(lián)想。其詩(shī)詞中傳達(dá)的許多詩(shī)意之景，也為后人理解中國(guó)古典園林美提供了一種審美范式。同時(shí)園林景觀的營(yíng)造與文學(xué)創(chuàng)作的“心想意造”有一定共通之處，豐富的植物意象組合之美也能為當(dāng)代園林配置、植物應(yīng)用、園藝造景等提供啟示、借鑒和參考。