◎吳 垠

（浙江廣播電視集團電視制作中心 浙江 杭州 310000）

2019年7月13日，浙江衛(wèi)視OPPO Reno2019年中音樂盛典在重慶震撼登場。本次音樂盛典最終有10首歌曲進入推薦榜單。這些金曲由唱工委向各大唱片公司、原創(chuàng)音樂人及網(wǎng)絡(luò)合作平臺共同推薦產(chǎn)生，推薦過程無關(guān)網(wǎng)絡(luò)流量、歌手名氣和制作投入，完全回歸作品本身。此次年中音樂盛典的音頻制作主要分為音樂混音、語言制作、5.1制作終混和5.1編碼四個環(huán)節(jié)，最終以立體聲和5.1環(huán)繞聲兩種方式播出。

一、音樂混音間

（一）主要設(shè)備

音樂混音間使用的是DIGICO SD5調(diào)音臺，通過話筒分配器DN1248將現(xiàn)場的樂隊、嘉賓、主持人的話筒信號傳輸?shù)秸{(diào)音臺。由于DIGICO SD5通過同軸傳輸，LAWO MC 56通過光纖傳輸，所以混好的音樂會通過一個同軸轉(zhuǎn)光纖的設(shè)備madi converter傳輸給5.1制作終混機房。

（二）如何做好音樂混音

做好音樂混音首先要對樂隊組成有一定的了解，然后是熟悉各個樂器的基本頻率范圍，最后是掌握各類拾音話筒的特點、分布以及擺放位置。

下面以鼓組為例，簡單說一下在調(diào)試過程中對鼓的處理。軍鼓采用了兩種不同的拾音方式。一個是在軍鼓前方的話筒桿上裝上話筒，用BETA 57A進行拾音，話筒置于鼓面上方5厘米處，話筒向下的角度以瞄準(zhǔn)鼓面中心為最佳。另一個軍鼓采用的是在鼓頂面和鼓底面分別用兩支話筒同時拾音，鼓頂面用KM184進行拾音，鼓底面用SM57收彈簧聲。通通鼓用Sennheiser E904進行拾音，置于鼓面上方約5厘米處，離鼓邊大約2.5厘米，話筒以45度角向下指向鼓面，衰減600Hz—800Hz附近的成分可以減少紙張聲。立鈸用KM184進行拾音，置于立鈸邊緣上方約15厘米處，自上而下瞄準(zhǔn)立鈸，濾去500Hz以下的低頻成分。最后調(diào)試整個鼓組，將增益或者推子調(diào)至到-10dB左右并且不能失真，然后再來調(diào)節(jié)各個鼓之間的大小比例。

除了鼓組之外，貝斯、電吉他、鍵盤都是以6.35線和DI轉(zhuǎn)換為主。馬頭琴用E908進行拾音，中國鼓用beta57進行拾音。

最后調(diào)整各個樂器之間的比例，樂器和人聲之間的比例。比例以具體歌曲為準(zhǔn)，例如快歌可能會加重鼓組的部分，慢歌可能會加重BASS的部分，但最終還是要以所有樂器的整體角度來調(diào)整。

二、語音與流程制作機房

（一）主要設(shè)備

語音與流程制作機房使用的是兩臺DIGICO SD5分別作為主備調(diào)音臺。話筒信號通過話筒分配器DN1248傳輸?shù)秸{(diào)音臺。RTW用來監(jiān)看電平信號的大小和相位。DNS8降噪器用來消除環(huán)境噪聲。WAVES內(nèi)置了大量的效果器，用來修飾人聲。

（二）如何處理人聲

在使用均衡之前，首先可做一些話筒的變更或者改變話筒擺放位置的工作，這樣比使用均衡所獲得的聲音效果更加原汁原味。利用極其細致的話筒擺放技術(shù)與使用高質(zhì)量的話筒，在盡量不使用均衡的情況下盡量獲得自然的音色平衡。

有些情況必須做均衡才能使聲音變好，此時可以在錄音時添加均衡。WAVES是通過插入方式連接到調(diào)音臺的信號處理流程中的設(shè)備。下面先通過兩個案例來看如何對人聲進行處理。在錄音過程中所產(chǎn)生的噪聲是錄音師不得不面對的問題。在舞臺上，話筒會拾取到隆隆聲，這種聲音有可能來自空調(diào)系統(tǒng)、通風(fēng)設(shè)備、LED大屏或者建筑物本身產(chǎn)生的震動，這時我們可以使用一個低切濾波器，切除頻率約在40-80Hz附近。在語言錄音中，嘉賓或主持人與指向性話筒之間距離過近時會產(chǎn)生近講效應(yīng)。近講效應(yīng)引起的低頻提升會使聲音清晰度降低，碰到這種情況，可用低頻均衡旋鈕，約在100Hz處加以衰減，直到聽到的聲音恢復(fù)自然為止。效果器的種類繁多，人聲的處理方式還得根據(jù)實際情況具體分析。

（三）立體聲監(jiān)聽

語音與流程制作機房使用真力8050監(jiān)聽音箱，監(jiān)聽從5.1終混機房送回的下混縮信號。下混縮是把5.1環(huán)繞聲混錄為一條立體聲混錄，它可以在家庭影院接收設(shè)備上來進行。因為這次年中音樂盛典為了滿足不同用戶的需求，是以立體聲和5.1環(huán)繞聲兩種方式播出，所以語言制作機房監(jiān)聽的是立體聲信號，5.1終混機房監(jiān)聽的環(huán)繞聲信號。在下混縮電路內(nèi)，左右環(huán)繞聲是與左前和右前聲道混合在一起的，中置聲道均勻地與立體聲左右聲道混合在一起，LFE聲道與前置聲道相混合或者不被使用。

三、5.1制作終混機房

（一）主要設(shè)備

5.1制作機房使用的是兩臺LAWO MC 56分別作為主備調(diào)音臺。SRC是同軸信號和光纖信號的轉(zhuǎn)換設(shè)備。SW8二選一切換器是防止在直播過程中，萬一主路設(shè)備出現(xiàn)故障，可以一鍵切換至備路設(shè)備，保證安全播出。EVERTZ 光傳輸是光電信號的轉(zhuǎn)換設(shè)備，因為在遠距離信號傳輸時，電信號損失會比較大，所以要先將電信號轉(zhuǎn)化為光信號，再進行信號傳輸。

（二）5.1環(huán)繞聲的制作

聲軌在環(huán)繞聲混音內(nèi)的聲像偏置沒有一定的設(shè)置規(guī)則。有些是把音樂和人聲偏置在前方，環(huán)境聲、觀效偏置在后方。有些是把人聲、打擊樂器、號角類、弦樂類等偏置在后環(huán)繞音箱上，領(lǐng)唱和節(jié)奏型樂器偏置在前方。有些是把樂器偏置在固定的位置上，有些把樂器放在四周移動。這次年中音樂盛典，采取的是音樂和人聲置于在前置音箱上，掌聲、環(huán)境聲等觀效置于環(huán)繞音箱上。環(huán)境聲可以通過內(nèi)場的話筒進行拾取。內(nèi)場共擺放了8支觀效話筒。分別在內(nèi)場左前、內(nèi)場右中、內(nèi)場右后、內(nèi)場左前、內(nèi)場左中、內(nèi)場左后放置了6支MKH416，在中左和中右的位置分別擺放了兩支立體聲話筒ORTF。

（三）5.1環(huán)繞聲監(jiān)聽音箱的擺放和要求

為了有更好的監(jiān)聽環(huán)境，5.1制作機房的四周全部都安裝上了吸聲幕布。監(jiān)聽音箱使用的是真力8240音箱套裝。監(jiān)聽高度是1.4米，監(jiān)聽角度以中置音箱為基準(zhǔn)，左右前置音箱擺在它±30度的位置上，左環(huán)繞和右環(huán)繞音箱一般擺放在±110度的位置上，有時也會擺在120-125度的位置上。

四、5.1環(huán)繞聲編碼和審聽

5.1的編碼和審聽是播出前的最后一個環(huán)節(jié)。5.1編碼使用的是兩臺TAP分別作為主備編碼器，把最終的6聲軌錄音作品進行編碼，然后傳輸給Sonifex RBAES4X3。Sonifex RB-AES4X3是一款無源的四組“一分三”分配器。每一組都能將單個AES3數(shù)字音頻信號源分配給最多三個目的地，分配時使用Neutrik XLR接口。編碼后的信號傳輸給主備加嵌，加嵌信號再傳輸給衛(wèi)星車。5.1環(huán)繞聲審聽室使用的是ADAM5.1監(jiān)聽音箱套裝。