◎唐 飛 高 虹

（南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 江蘇 南京 210000）

【關(guān)鍵字】《愛情公寓》 年輕 符號(hào)

符號(hào)的基本功能是表述和理解功能、傳達(dá)功能以及思考功能，三者之間相互聯(lián)系、相互承接，表現(xiàn)出人與人之間交流傳播的活動(dòng)，多方位、多層次、多群體進(jìn)行著信息反饋?！胺?hào)”一詞源于結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)，于20世紀(jì)60年代中期出現(xiàn)在視聽語(yǔ)言研究領(lǐng)域，并逐漸成為視聽語(yǔ)言研究的核心概念，由此標(biāo)志著電影的語(yǔ)言研究由“語(yǔ)言”時(shí)代進(jìn)入到了“符號(hào)”時(shí)期。視聽語(yǔ)言的內(nèi)涵隨之發(fā)生了深刻的變化，以各種各樣的方式向我們傳達(dá)著不同的訊息。

一、符號(hào)意義在《愛情公寓5》中的解讀

（一）明示、暗示性意義

明示性意義可理解為符號(hào)的表面意義，是多數(shù)社會(huì)成員在文化環(huán)境下有著共同理解的意義。明示性意義在《愛情公寓5》作品中，有友誼、愛情、青春、奮斗等。

暗示性意義，指的在小群體里共同遵守規(guī)則，是小部分人群的聯(lián)想和想象。暗示性意義是符號(hào)的外延意義、引申意義，如月亮——思念、家鄉(xiāng)；白色——純潔、莊重。

符號(hào)暗示意義在《愛情公寓5》劇中主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：其一，在13集《彈幕空間》中，導(dǎo)演通過后期制作將受眾觀看影視片時(shí)評(píng)論用的彈幕疊加在正片之中，彈幕隨意出現(xiàn)在租客生活的空間，如：酒吧、公寓等，這樣的符號(hào)暗示的是生活過程中彈幕會(huì)形成網(wǎng)絡(luò)暴力，這樣的情況可能會(huì)影響到每一個(gè)群體或個(gè)體，或許導(dǎo)演在電視劇開播之前就意識(shí)到劇會(huì)被受眾批評(píng)，是一種高情商的自黑方式。其二，在34集《心中的笑聲》中，大部分的畫面色彩呈現(xiàn)出灰色，片頭曲也一反5季的歡快，變得沉默、悲傷，正片中受眾爆笑的背景音也消失不見，聲音和畫面的改變其實(shí)是暗示了《愛情公寓》系列在向受眾告別，而愛情公寓的拆遷也暗示著一代人青春的結(jié)束。

（二）外延、內(nèi)涵意義

外延意義是概念符號(hào)所指示的事物的集合；內(nèi)涵意義則是對(duì)指示事物的特征和本質(zhì)屬性的概括。外延意義即外部形象延置到影像材料上，是所表達(dá)事物的形象體現(xiàn)，內(nèi)涵意義是事件本質(zhì)意義的挖掘、象征意義的展現(xiàn)，內(nèi)涵意義因人的介入突出了人對(duì)意義的賦予價(jià)值。

符號(hào)的外延意義在《愛情公寓5》中有兩個(gè)典型案例，一個(gè)是膽小怕事、但很講義氣的呂子喬，一個(gè)是古靈精怪，數(shù)學(xué)超差的陳美嘉。呂子喬在第五季中一反前四季的人物設(shè)定，從一個(gè)“花心大蘿卜”變成了一個(gè)“超級(jí)奶爸”，為了支撐家庭，不惜身兼數(shù)職，最后創(chuàng)業(yè)開網(wǎng)店，成為一個(gè)可靠的丈夫。而陳美嘉在第五季中，也從一個(gè)青春懵懂的宅女一躍變成孩子的母親，為了孩子的成長(zhǎng)，改掉了大手大腳的消費(fèi)習(xí)慣，為丈夫的網(wǎng)店事業(yè)也是盡心盡力。愛情公寓的這兩位老租客，用第一季到第五季的轉(zhuǎn)變很好地詮釋了年輕人的成長(zhǎng)過程，從少不更事走向家庭。

《愛情公寓5》符號(hào)的內(nèi)涵意義體現(xiàn)在外租房為生活打拼的年輕人從青澀懵懂走向成熟穩(wěn)重的積極樂觀、堅(jiān)韌不拔、幽默風(fēng)趣的拼搏精神，而這樣的精神也正是以80后、90后這一波人的青春。何為愛情公寓？愛情是年輕人追逐的動(dòng)力，而公寓則是一群青年男女為了夢(mèng)想棲身的合租場(chǎng)所。愛情公寓的合租模式是因?yàn)槟贻p人初出茅廬、囊中羞澀，劇中的租客從第一季到第五季的統(tǒng)一特征都是年輕、積蓄不多，但是大家都在為自己的夢(mèng)想拼搏。以張偉為典型，從一個(gè)孤兒成為一個(gè)擁有自己事務(wù)所的律師，在奮斗的道路上愈挫愈勇。而在現(xiàn)實(shí)中，北漂、滬漂的年輕人也在為自己在拼搏的城市中站穩(wěn)腳跟奮力拼搏，這是一個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫照?！稅矍楣ⅰ废盗杏盟囆g(shù)的手法通過鏡頭詼諧地展示出了這一切，這為“愛情”“公寓”下的內(nèi)涵意義——年輕人在大城市打拼（北漂、滬漂等）的含義做了豐富、生動(dòng)的詮釋。

（三）指示性、區(qū)別性意義

指示性意義是指將符號(hào)與現(xiàn)實(shí)中的事物進(jìn)行關(guān)聯(lián)并思考意義；區(qū)別性意義是指兩個(gè)符號(hào)之間不同于對(duì)方的之處的意義。

在《愛情公寓5》這部劇中，指示性意義主要表現(xiàn)為：《愛情公寓5》中的指示意義主要有如下表現(xiàn)：都市青年浪子回頭與富二代的印象。自古至今都流傳一句“浪子回頭金不換”的名句，劇中的呂子喬的人物形象從前四季到第五季是運(yùn)用了對(duì)比的手法展示出了一個(gè)花心浪子回歸家庭的故事。與此同時(shí)，第五季中出現(xiàn)的富二代趙海棠也一返受眾對(duì)于富二代的刻板印象，是一個(gè)能力及德性于一體的有為青年，這樣的人物形象與第一季中的林宛瑜有著極大的相似之處，所以這對(duì)于受眾眼中浪子、富二代的刻板印象有著重新思考的意義。

在劇中，區(qū)別性意義主要表現(xiàn)在：諸葛大力與咖喱醬兩個(gè)人的性格和為人處事上。諸葛大力一個(gè)普通人心目中完美的女人，一個(gè)高智商高學(xué)歷高情商高顏值的天才軟萌少女人設(shè)，在碰到事情時(shí)能保持絕對(duì)的理性，例如在22集《一出好戲》中，咖喱醬被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手賈小西兄妹在網(wǎng)上抹黑，同伴出手相助卻統(tǒng)統(tǒng)遭受網(wǎng)絡(luò)暴力時(shí)，大力則是非常冷靜想出了網(wǎng)絡(luò)直播的妙招讓網(wǎng)絡(luò)謠言不攻自破，抹黑者不得不道歉，網(wǎng)絡(luò)危機(jī)解除。而咖喱醬基本上是一個(gè)與諸葛大力人設(shè)基本相反的角色，在《一出好戲》這集中，遇事慌張，沒有應(yīng)變能力。

二、神話——文化意義的締造者

符號(hào)淡化了其外延的意義，使我們把焦點(diǎn)放在當(dāng)它出現(xiàn)在這個(gè)位置上時(shí)，象征或者代表著什么。如在浙江衛(wèi)視《王牌對(duì)王牌第二季》第七期和第八期中，當(dāng)《愛情公寓》劇組出現(xiàn)時(shí)，80、90年的觀眾會(huì)直呼“這是我的青春”。因?yàn)椤稅矍楣ⅰ废盗械谝患臼窃?009年播出，這部劇貫穿了一批人的青春，所以當(dāng)這批受眾再見劇組時(shí)，就會(huì)聯(lián)想到自己的青春，這就是“神話”的過程。

這種神話的有效性是可以通過以下兩個(gè)層次進(jìn)行支持。就第一層次而言，符號(hào)本身具有特定性且呈現(xiàn)符號(hào)的圖像具有真實(shí)性和準(zhǔn)確性。例如，電視畫面能夠傳播電視劇《愛情公寓》的畫面、聲音，而這一部系列劇在一代人的青春中反復(fù)出現(xiàn)、延續(xù)，所以在一批受眾的腦海中會(huì)形成深刻的記憶，再加上特定的演員給我們的記憶進(jìn)行反復(fù)確認(rèn)。

就第二層次而言，符號(hào)與使用者的文化需要一定的契合度，即受眾對(duì)一種概念的認(rèn)可程度。第二個(gè)層次符號(hào)與符號(hào)接受者之間有高度的文化默契。這種默契決定了神話能夠與外在真實(shí)相溝通，并且同時(shí)將真實(shí)融入到我們的文化價(jià)值觀中。

三、結(jié)語(yǔ)

《愛情公寓》系列，伴隨了80后90后的青春。而當(dāng)《愛情公寓5》在2020年年初播放時(shí)，以前觀看劇的少年或已成了劇中人，在大城市合租打拼甚至租房結(jié)婚生子，電視劇中的故事仿佛和我們?cè)谝黄鸪砷L(zhǎng)。而當(dāng)故事的大結(jié)局出現(xiàn)時(shí)，我們不禁長(zhǎng)嘆——我們的青春結(jié)束了。謹(jǐn)以不斷奮斗加以紀(jì)念青春！