陳靜 舒躍

( 1.揚(yáng)州工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院/揚(yáng)州大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 225127;2.揚(yáng)州大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 225127 )

尤瓦爾·赫拉利在《人類簡史》中有一種觀點(diǎn)：“‘虛構(gòu)’這件事的重點(diǎn)不只在于人類能夠擁有想象，更重要的是可以‘一起’想象。編織出種種共同虛構(gòu)的故事，不管是《圣經(jīng)》的《創(chuàng)世紀(jì)》還是澳大利亞原住民的‘夢(mèng)世紀(jì)’，甚至連現(xiàn)代所謂的國家其實(shí)也是這種想象。這樣的虛構(gòu)故事賦予智人前所未有的能力，讓我們得以大批集結(jié)人力、靈活合作。”(林俊宏，2014:23)這成為人類在面對(duì)未知困境時(shí)的一種努力，他們習(xí)慣求助某種文字或技術(shù)支點(diǎn)去憑吊過往，積極構(gòu)建具體文化案例，建立事件坐標(biāo)，拒絕時(shí)間淘洗。這種想象的結(jié)果成為一時(shí)期獨(dú)有的文化形態(tài)并能夠應(yīng)對(duì)來自客觀條件認(rèn)知下的諸種制約，成為人類文明進(jìn)化與應(yīng)激手段。

現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)書寫恰如其分地佐證此點(diǎn)，因?yàn)樽陨硪庵忌吓c當(dāng)下的牽扯關(guān)系，不但可以把所處語境下的人文元素虹吸進(jìn)自身文本闡釋中，同時(shí)也囿于客觀歷史規(guī)律的約束，把這種制約特征反映在相應(yīng)時(shí)期的書寫面貌里。在當(dāng)下諸種時(shí)代話題的流行中，它們自身所攜帶輿情性與相應(yīng)的情緒流量等次生文化特征，往往會(huì)在書寫與其傳播過程中，離心沉淀出鮮明的文化特點(diǎn)，這成為歷史鏡像的飛地。尤其于時(shí)代轉(zhuǎn)折處，迸發(fā)愈加鮮明的文學(xué)癥候：文藝復(fù)興時(shí)期莎士比亞的色情、暴力(《馴悍記》，后總結(jié)為“黑色浪漫主義”)；斯泰因?qū)Ｃ魍兯屡性~——所謂迷惘一代；再至國內(nèi)新文化運(yùn)動(dòng)繼起的“平民文學(xué)”的應(yīng)對(duì)之義——諸如鄉(xiāng)土大地上念茲在茲的文化情感；以及新世紀(jì)前后，對(duì)中國傳記式書寫的起興(賈平凹的秦嶺山脈、畢飛宇的王家莊、王安憶的上海巷弄俚俗)等等。它們以虛擊實(shí)，并樂意以文學(xué)修辭來把握時(shí)代裂變所呈現(xiàn)的歷史機(jī)遇。

進(jìn)入21世紀(jì)后，這種特點(diǎn)更加明顯，伴隨人工智能技術(shù)的繼起與成熟，歧義多態(tài)與劍走偏鋒的類型化敘事愈演愈烈。人工智能奠基者之一西蒙曾有定義：“人工智能是指計(jì)算機(jī)所表現(xiàn)出的如果由人表現(xiàn)出來就會(huì)被稱為智能的行為?！?舒躍育 等，2017)這并未超越人類對(duì)于工具的期待與使用，且在新技術(shù)的加持下，成為人類行為能力的進(jìn)一步延伸，稍有不同的是它不止步在對(duì)人力的借助與使用上，而能更進(jìn)一步夠從邏輯上進(jìn)行擬仿。所以，約翰·塞爾又將人工智能劃分為“弱人工智能”和“強(qiáng)人工智能”，二者本質(zhì)區(qū)別就在于有無自主意識(shí)，如果有自我意識(shí)、創(chuàng)新思維等技術(shù)參數(shù)參與即為強(qiáng)人工智能，反之當(dāng)屬前者。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品格的形成，便得益于“弱人工智能”等一批新媒體的興起。

這雖沒有為主觀性占據(jù)強(qiáng)悍地位的文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域帶來釜底抽薪的變化，但是傳統(tǒng)文學(xué)書寫形式漸次被網(wǎng)絡(luò)新媒介、智能手機(jī)的普及帶來改變已成為事實(shí)。創(chuàng)作體量的幾何式倍增、飛速的傳播效率、嚴(yán)絲合縫的機(jī)械邏輯使得文本在其寫作與傳譯過程中，不再表現(xiàn)出對(duì)于某一敘事主題的偏好。但人類這種擅用工具作為自我延伸和超越的方式，日漸演變成為一種對(duì)技術(shù)畫地為牢式的依賴，其所帶來的結(jié)果便是情緒的單一，以及某一時(shí)間點(diǎn)上相同素材的涌噴。于是乎，波伏娃那種“原始人在超自然力，在圖騰中異化；文明人在他們個(gè)體的心靈，他們的自我，他們的名字，在他們的財(cái)產(chǎn)，在他們的作品中異化”的文學(xué)圖騰式意義受到坍縮。過于客觀化的技術(shù)圭臬，使得人為營造的文化象征不再明顯，這種書寫理念傾向在對(duì)身邊人事的流連上，或是執(zhí)意于一種口號(hào)化的耽美，并在各種意見中輾轉(zhuǎn)不返、樂此不疲。

本文將擷取網(wǎng)絡(luò)媒體上的若干非虛構(gòu)書寫和譯介新變進(jìn)行研究，并把其置在當(dāng)下人工智能大行其道的技術(shù)邏輯下，和其自身的文化現(xiàn)象及特征進(jìn)行對(duì)應(yīng)，意圖獲得啟示一二：探尋人工智能概念下，文化圖景所呈現(xiàn)的新意。

1 新媒體的現(xiàn)實(shí)性書寫

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展、成熟，推特、微博上的意見表達(dá)與人事描述當(dāng)屬“弱人工智能”范疇，人們依靠當(dāng)今的媒介平臺(tái)積極發(fā)聲，并于前無古人的地理廣度上進(jìn)行互動(dòng)，和現(xiàn)實(shí)鉤沉。例如2020年初至今的“科比逝世”、韓國“N號(hào)房”等事件的發(fā)酵、演繹，便是對(duì)于身邊人事和自身命運(yùn)的一種自我代入。網(wǎng)絡(luò)媒體上諸種聲音你來我往、甚囂塵上，這種變化雖未能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)書寫帶來根本變革，抑或僅僅是在網(wǎng)絡(luò)新媒體的介入下，局限在“弱人工智能”的范疇中進(jìn)行孤芳自賞，揭橥的事件轇轕卻能反映話題自帶的巨大輿情效應(yīng)，并在大眾的趨之認(rèn)同下，呈現(xiàn)群體性的話題效應(yīng)。米勒曾對(duì)此有所概括：“多數(shù)美國公民的情感和思想越來越受到電視、電影、因特網(wǎng)、電子游戲等較新媒體形式的控制……在新媒體取代文學(xué)的同時(shí)，傳統(tǒng)的文學(xué)研究學(xué)科正處于混亂之中。”(王曉群，2004)這種現(xiàn)象應(yīng)是新技術(shù)因素介入后，文化領(lǐng)域收之東隅的意外之喜。眾聲喧嘩一同參與進(jìn)對(duì)事對(duì)物的有感而發(fā)中，這避開了過去紙媒書寫過于絕對(duì)的曖昧之處，更多個(gè)體單元的參與，帶來更多主觀能動(dòng)性極強(qiáng)的敘事維度，創(chuàng)作體量的幾何式倍增呼應(yīng)了文學(xué)書寫一向志小謀大的歷史抱負(fù)，進(jìn)而撬動(dòng)過去習(xí)焉不察的大歷史的真實(shí)性標(biāo)準(zhǔn)，從而有可能去實(shí)現(xiàn)他們倒逼習(xí)慣思考模式和講述習(xí)慣的意圖。

所以，在數(shù)字化通信技術(shù)的加持下，AI時(shí)代的書寫語境中，對(duì)于文字立場的是非爭論本無多大意義，相反其形式和內(nèi)容上較之以前的區(qū)別性，則成為這一新書寫路徑的轉(zhuǎn)捩所在，其外部形式和內(nèi)部新變因素便可隨物賦形出一個(gè)嶄新的書寫風(fēng)貌。

1.1 新現(xiàn)實(shí)主義的取景

網(wǎng)絡(luò)媒體書寫特征有其即時(shí)性和非詩化特征，應(yīng)為現(xiàn)實(shí)主義的一種。當(dāng)今書寫環(huán)境下，這種選擇無可厚非，終端媒介的普及使得蕓蕓眾生，均能參與進(jìn)對(duì)于身邊人事的描摹，而不再僅僅以歷史的宏大敘事為主，這種松動(dòng)紓解了曾經(jīng)學(xué)院派對(duì)于文學(xué)的一家獨(dú)大，周作人所提倡的“平民文學(xué)”似乎在當(dāng)下才有了實(shí)際的行動(dòng)意義：“以普通的文體，記普遍的思想與事實(shí)。我們不必記英豪杰的事業(yè)，才子佳人的幸福，只應(yīng)記載世間普通常見男女的悲歡成敗?！?周作人，1980)于是在所敘述的主題周圍，常見某一主題和個(gè)人命運(yùn)的鉤沉，這種取景范圍局限在對(duì)于普通人事駐足上，并把意旨集中在個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的認(rèn)知中。

這使得當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義不再是一種歷史宏大敘事的推演，在各種碎片化的只言片語和人物角色分布上，它得以覆蓋社會(huì)俚俗階層等多個(gè)人事領(lǐng)域，并在格雷馬斯化的生活符號(hào)的鋪陳中，用柴米油鹽式的人事升華呈現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)滋滋不倦的好奇心，細(xì)致入微的文字內(nèi)容也能夠剖開社會(huì)紋理，把握每一次人心思變。

諸如網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)這塊應(yīng)許之地對(duì)于上至廟堂“兩個(gè)百年”等時(shí)代話語的集中討論，它把處江湖之遠(yuǎn)的民間階層一同拉進(jìn)群力群策中，建立互動(dòng)渠道，具化為新媒體上“王繼才”《北部灣家人》等平民英雄和家族史詩故事，這呼應(yīng)了習(xí)近平2015年《在文藝工作座談會(huì)上的講話》所指出的：“推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。”“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民?！?習(xí)近平，2015)社會(huì)不同階層構(gòu)成良好互動(dòng)，不同立場上對(duì)于現(xiàn)實(shí)的闡釋形式不再是一種自說自話，有血有肉的細(xì)民故事豐滿了對(duì)于國族文學(xué)的闡釋模式。這種轉(zhuǎn)捩并非突兀，其對(duì)應(yīng)了宋人稗官小說的興起，于一種生活的完滿和繁榮前提下，主動(dòng)下至對(duì)于民間聲音與閱讀欲望的回饋。如若點(diǎn)出其不同，就是在新媒體的加持下，這種新變的所觸及的范圍更大更深。

理所當(dāng)然，眾生參與的多元視角使得對(duì)于“事件”的還原不再唯一，僅憑借某一報(bào)道就能夠進(jìn)行全局性把握，敘述者每每在發(fā)聲之初便為自身難以饕足的話語欲望所左右，執(zhí)意于個(gè)人價(jià)值觀念的辯解和細(xì)節(jié)的反復(fù)還原，并最終失焦，這是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)書寫的偏頗，并于一種個(gè)人追求的微焦化中步入極端：“描寫性越強(qiáng)，敘事性就越弱(過程性、移動(dòng)性)……反之亦然。”(周領(lǐng)順，2011)于是，關(guān)于“門”類等事件詞匯的一再反轉(zhuǎn)成為敘事常態(tài)，這種反轉(zhuǎn)來自評(píng)判角度和參與對(duì)象的多元，作者們均執(zhí)意從各自角度對(duì)某一事物形態(tài)進(jìn)行疏證。個(gè)人角度的受限，和當(dāng)今資訊體量成為不平衡的對(duì)沖體系，并滑至為一種戲劇化的對(duì)沖中：他們每每以堂吉訶德的獨(dú)舞精神沖向現(xiàn)實(shí)的風(fēng)車而不自知，并武斷用個(gè)人價(jià)值觀來肯定事物全貌。

以此為例，針對(duì)科比逝世，眾多個(gè)體均第一時(shí)間在網(wǎng)上發(fā)文悼念：

我是清晨7點(diǎn)被我媳婦叫醒的。那個(gè)時(shí)間，她應(yīng)該給兒子沖完一次奶。她拍打著我，向我低聲叫喊：楊毅，楊毅，科比出事了。

我在模糊的視線里看見她驚恐的臉，再扭回頭看床頭鐘表上的時(shí)間，伸手觸摸她，確認(rèn)這不是噩夢(mèng)或幻覺。我看見她遞過來的手機(jī)上的新聞圖片，只覺頭皮發(fā)麻。

在很長的時(shí)間里，我的頭像被重?fù)粢粯愚Z鳴著，胸口窒息，驚慌失措，在黑暗的房間里踱步，看我們依舊在熟睡的一對(duì)兒女，卻沒法在床上坐下來。(楊毅，2020)

網(wǎng)絡(luò)媒介的便利使得大洋彼岸的突發(fā)事件不再遙遠(yuǎn)，面對(duì)科比逝世，普通人也有發(fā)聲權(quán)力，這種立場是平民化的。作者首先使用個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和敘述事件進(jìn)行勾連，于是故事的陌生感被消解，脫化成為家長里短的一種談資性敘事，這成為一種現(xiàn)實(shí)主義常態(tài)，文本內(nèi)容的客觀性早已不是唯一重點(diǎn)，也使得當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義不再如傳統(tǒng)書面文學(xué)一般凌厲自若：沒有《日光流年》中的毛骨悚然，沒有左拉自然主義的枯燥乏味，它的姿態(tài)和閱讀體驗(yàn)是親民的。這種現(xiàn)實(shí)主義視角和細(xì)民立場多元共生，進(jìn)而把世態(tài)人情拉進(jìn)其中，呈現(xiàn)給受眾個(gè)人化的事件角度，文本在調(diào)性上不再單一與陌生。

這對(duì)應(yīng)了新文化運(yùn)動(dòng)后，文學(xué)的平民化轉(zhuǎn)移：鴛蝴派對(duì)于才子佳人的集中表述，和民間閱讀欲望產(chǎn)生互動(dòng)；抑或新感覺派、張愛玲們對(duì)于城市俚俗階層的用情與著筆。每每時(shí)代轉(zhuǎn)型期，伴隨文化紀(jì)律的重新洗牌，社會(huì)的跌宕習(xí)慣于文字的改變中見之分曉，從而把握日常生活的改變。當(dāng)下新媒體書寫以觸手可及的內(nèi)容來肯定這種質(zhì)變，好緩解個(gè)體生命在大歷史碾過時(shí)所產(chǎn)生的陣痛。網(wǎng)絡(luò)新媒體下的現(xiàn)實(shí)書寫成功分?jǐn)偭诉@種擔(dān)憂，并為創(chuàng)作者們提供敘事通道。

他們急于打撈身邊人事進(jìn)行載道，意圖通過個(gè)人命運(yùn)的無常來獲得對(duì)于歷史進(jìn)程的一種有常認(rèn)識(shí)，這成為人們規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的方法。宏觀來看，這種更加細(xì)微的現(xiàn)實(shí)記錄成為新現(xiàn)實(shí)主義的一種姿態(tài)，它不再局限學(xué)院派對(duì)于某一對(duì)象的臆想與揣測(cè)，或是以往拘囿于對(duì)文字的反復(fù)審查，最后在平白敘事的顢迂中進(jìn)行流俗。自媒體的從容性，使得有血有肉的內(nèi)容性足以有的放矢，反而能從自身更加鮮活的角度上發(fā)起對(duì)于對(duì)象的全盤側(cè)寫。

此類個(gè)人化的寫作需求，就是以身邊人事作為文字內(nèi)容，隨即在個(gè)人化的“一筆、一嘴、一毛”中豐富“已幾乎是一形象的全體”的真實(shí)圖景。對(duì)于同一主題對(duì)象的參差記錄也隨即成為一種合理存在，參差多態(tài)的哲學(xué)本質(zhì)成為當(dāng)今現(xiàn)實(shí)主義的一種前提，事物發(fā)展過程和結(jié)局的因果關(guān)系不再重要，重要的是以普通人的身份，來進(jìn)行書寫剪影。它解釋了細(xì)致分工的操作形式對(duì)于同一對(duì)象的解釋可能，而不是之前自以為是唯一性。

于是，在類似科比和女兒生死最后一刻的反復(fù)揣摩中，各種版本一再出現(xiàn)，樂此不疲進(jìn)行演繹，新聞3W元素遭到破壞，但是個(gè)人化的敘事情境，卻又某一程度完成對(duì)于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的一種背離，使其成為向死而生的能動(dòng)思考，以及面對(duì)陳腔濫調(diào)的不自覺應(yīng)變：“來自華盛頓郵報(bào)記者最新報(bào)道，報(bào)道中說科比的遺骸顯示，他已經(jīng)拉出了座位上的Gigi，并正向上托舉著他的二女兒。”(傅毅，2020)對(duì)于事件一廂情愿式的自我意淫，滿足了敘事個(gè)體的訴說欲望。隨之事件而后，就是這類網(wǎng)絡(luò)文字的反復(fù)。敘述者并非不知這種危險(xiǎn)，并一再援引各種事件出處來實(shí)現(xiàn)自我撇清，這種敘事方法有其自身局限，并意圖通過眾生參與的迂回角度，來達(dá)到對(duì)于現(xiàn)實(shí)的求證。這反映了形式上的非虛構(gòu)要求，和具體內(nèi)容無法平等對(duì)應(yīng)的創(chuàng)作困境。它們所呈現(xiàn)的事件不再唯一，且在多元的視角銜接中出現(xiàn)羅生門式的駁雜場面，這屬于當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)敘事的過人之處，也成為其命門所在。

這種情況一直有之，只是在更多媒介技術(shù)參與進(jìn)來后被放大顯影。所以，對(duì)于這一短板的要求不應(yīng)該是苛刻的?！坝捎谧髡?、讀者對(duì)‘新’及‘變’的追求與了解，不再能于單一的，本土的文化傳承中解決。相對(duì)的，現(xiàn)代性的效應(yīng)及意義，必得見諸十九世紀(jì)西方擴(kuò)張主義后所形成的知識(shí)、技術(shù)及權(quán)力交流的網(wǎng)絡(luò)中?！?王德威，2016:7)王德威把其歸納為時(shí)代新變后，文化意義的一種擴(kuò)張和自我迭代，這和來自作者們自身能動(dòng)性的發(fā)揮一一應(yīng)對(duì)。這種改變擴(kuò)充了歷史與當(dāng)代間的復(fù)雜辯證關(guān)系，并埋下草蛇灰線的微變伏筆：技術(shù)維度的延伸松開了對(duì)于記錄對(duì)象的觀照范圍，使得新媒介技術(shù)和敘事主題相遇后，呈現(xiàn)新特征。以此為起點(diǎn)，當(dāng)重新考量當(dāng)下諸種新變，不妨大膽假設(shè)，這將是新技術(shù)介入現(xiàn)實(shí)敘述后的又一元年。

1.2 情緒過濾下的現(xiàn)實(shí)不“實(shí)”

當(dāng)然，個(gè)人化的現(xiàn)場書寫，其非虛構(gòu)性是值得商榷的。因?yàn)榧?xì)民稗史的取景手法雖然便于他們?nèi)【煤辏谟诂F(xiàn)實(shí)一隅發(fā)起對(duì)于當(dāng)下的全息性寫真，個(gè)人化的取景視角使得情緒參數(shù)難免摻雜于內(nèi)。這并非孤例，明清以降的“史統(tǒng)散而小說興”便有此要義，當(dāng)歷史的客觀記錄與寫實(shí)不再滿足人們的話語欲望，文學(xué)虛構(gòu)和有感而發(fā)的中興，必將承擔(dān)起撬動(dòng)客觀世界的重任，進(jìn)而倒逼進(jìn)現(xiàn)實(shí)，成為觀察世界的一扇窗口，那里不僅有具體歷史坐標(biāo)的存在，也有市井俚俗的悲歡，唯有文學(xué)想象和抒情才能把這種記錄體量涵蓋，并引導(dǎo)社會(huì)良性情緒的回歸。進(jìn)而憑借歷歷在目的真實(shí)事件所扮演的坐標(biāo)支點(diǎn)，以及人文的情緒化渲染的舞美背景，構(gòu)筑起對(duì)于世界全息圖景和人類文明的宏觀沙盤。

此類小說虛構(gòu)性和歷史客觀性的對(duì)話形式便泯合了主客概念上的對(duì)立姿態(tài)。它所觸發(fā)的是個(gè)人命運(yùn)層面和大歷史的一種斗法方式，并為此疏通了一條以文學(xué)為想象和抒情為刻度，進(jìn)而把握當(dāng)下的努力途徑。

當(dāng)這一書寫形式成為潮流，因?yàn)閭€(gè)人化的寫實(shí)訴求下，他們首要承擔(dān)的是對(duì)于個(gè)人情緒的紓解，并意圖拉進(jìn)更多的受眾，共同分擔(dān)情緒上的應(yīng)激反應(yīng)。隨之而來的便是群體性事件的增多，乃至于一種共同的文化記憶中對(duì)抗著歷史永動(dòng)的強(qiáng)力扭矩：“如果這只是一個(gè)個(gè)體意識(shí)才會(huì)存在的問題，那么，整個(gè)過程就可以歸結(jié)為意象之間的沖突，在這種沖突中，有一些意象會(huì)通過過去的引力，通過我們的父母在我們身上喚起的感覺，而吸引著我們，然而，其他的意象可能會(huì)把我們束縛到現(xiàn)在，也就是說，把我們束縛在近期出現(xiàn)在我們經(jīng)驗(yàn)圈子中的人們身上?！?畢然 等，2002:133)如此一來，情緒參數(shù)便成為再好不過的引力線索，圍繞在主題淵藪處所顯現(xiàn)的各種有感而發(fā)，便成為事實(shí)的一種附麗。書寫內(nèi)容不僅僅是對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)中某一獨(dú)立事件的轉(zhuǎn)述，其更應(yīng)理解為感情折射后的海市蜃景。

這種現(xiàn)實(shí)性必定為個(gè)人化的價(jià)值觀所認(rèn)可，豐沛、柔軟，夾雜個(gè)人所見。他們?cè)诿鎸?duì)突發(fā)事件時(shí)，意圖溝通身邊單元一同參與進(jìn)對(duì)諸種異變的警惕中去，以達(dá)至群體共情的使命。這種感情取法，甚至?xí)?dǎo)致分處在同一對(duì)象的針鋒兩方在發(fā)聲之即，就不以還原現(xiàn)實(shí)為目的，而是首先要對(duì)自身價(jià)值立場反復(fù)確認(rèn)，然后試圖說服對(duì)方，通過文學(xué)修辭逐一加工，最終達(dá)至對(duì)反方意見的拆解，這成為一種受限的非虛構(gòu)性現(xiàn)實(shí)主義。在上文所引的《來自一個(gè)70后的道別》中隨處可見這樣的情感詞匯：驚恐、噩夢(mèng)、幻覺……作者絲毫不避諱這樣的負(fù)面情緒，甚至得意如此私人化的情感暴露，作為人性的一種存在證據(jù)。隔岸觀火的書寫立場在情緒化語境中被舍棄，最終延至對(duì)身臨其境的藝術(shù)性審美。

一念及此，這種情緒上的示弱便屬于個(gè)體在事件發(fā)生中的能動(dòng)應(yīng)對(duì)策略；更深層次上，這一手法成功輯佚在面對(duì)時(shí)代宏大命題時(shí)，為何細(xì)民角色總是平面化或缺席的文化表征。如此一來，情感參與便把角色的纖弱和時(shí)代的美學(xué)特征構(gòu)成不對(duì)等的角力，羅蘭·巴特強(qiáng)調(diào)的主體性隱退在今天被再度反轉(zhuǎn)，進(jìn)而在戲劇化的張力之中，滑至一種危險(xiǎn)的閱讀體驗(yàn)中去，其所構(gòu)成的情感沖擊足以引起人們警覺，進(jìn)而使得新型的現(xiàn)實(shí)書寫不再會(huì)被一筆帶過。

而對(duì)于人工智能的隱憂，它也有其應(yīng)對(duì)之義：“人工智能是人造的，是一種自我的延伸物，但這個(gè)延伸物卻是‘異己’的。人類對(duì)人工智能的態(tài)度，恰如父親對(duì)兒子的態(tài)度。對(duì)于父親而言，他一方面期待著兒子超越自己，延續(xù)生命的輝煌，促成人類的進(jìn)步；另一方面又擔(dān)心兒子超越自己，取締自己的存在……這個(gè)替代物真能制造出來，人類并沒有提高安全感而是將自己置于一種更加不確定的狀態(tài)——人類無法為這個(gè)自己的制造物設(shè)置發(fā)展的邊界，它們完全可能在人類手中失控?！?舒躍育 等，2017)如此背景下，個(gè)人情緒參數(shù)的充溢，無疑放大了人文立場，在AI即將大行其道時(shí)，人們通過情緒區(qū)別機(jī)械化思維，錨定自身定位，反復(fù)確認(rèn)人之歷史的互文關(guān)系。所以這些文字內(nèi)容，樂于在“我”“我們”之類的第一人稱中進(jìn)行逗留，時(shí)時(shí)突出主體的存在意義。網(wǎng)絡(luò)媒介上第一人稱的頻繁使用，無疑是作者們對(duì)于身份的一種懷疑與警覺，他們時(shí)時(shí)通過感情來進(jìn)行標(biāo)新立異，避免被裹挾進(jìn)網(wǎng)絡(luò)洪流中而不自知，反復(fù)確認(rèn)自己的立場，以和他者的發(fā)聲有所區(qū)別，這已然成為對(duì)抗技術(shù)便捷功利性的一種有意為之，屬于人力和AI博弈的一種雛形。安東尼·吉登斯曾有過相關(guān)理論涉及：“自我認(rèn)同并不是個(gè)體所擁有的特質(zhì)，或一種特質(zhì)的組合。它是個(gè)人根據(jù)其個(gè)人經(jīng)歷所形成的，作為反思性理解的自我?！?趙旭東 等，1998:58)身處人工智能與人的泯合中，隸屬于主觀能動(dòng)指標(biāo)的情感處理成為區(qū)別人工智能的不二法門，在先于“強(qiáng)人工智能”到來之前，人類先入為主，再三強(qiáng)化自身思維特征，避免迷失在人與機(jī)器的身份混淆中。所以，每每在發(fā)聲之時(shí)便帶上強(qiáng)烈的感情色彩，這便是當(dāng)下創(chuàng)作所主動(dòng)搭建的情緒壁壘，它是相關(guān)話題與時(shí)代相遇下催生出的書寫新意，也是人工智能時(shí)代下，人為自覺避險(xiǎn)的美學(xué)策略。

2 人本概念下智能翻譯的守與變

相比創(chuàng)作書寫領(lǐng)域和人工智能間的晦暗不明的關(guān)系與左支右絀的歷史處境，AI在技術(shù)應(yīng)用領(lǐng)域的表現(xiàn)則要激進(jìn)與純粹得多。它一改前者還停留在“弱人工智能”的首鼠兩端上，直接在現(xiàn)實(shí)生活的多個(gè)層面上進(jìn)行介入。2017年12月13日，中國工信部科技司發(fā)布《新一代人工智能產(chǎn)業(yè)發(fā)展三年行動(dòng)計(jì)劃(2018—2020年)》。其不負(fù)眾望，在大數(shù)據(jù)計(jì)算、云技術(shù)等手段的參與下，人工智能在當(dāng)下均有亮眼表現(xiàn)。

本應(yīng)在信息共享方面大顯身手的譯介領(lǐng)域，卻出現(xiàn)了人工智能的缺席，尤其以純文學(xué)和新聞事件的翻譯為代表。文化共同體的迫切要求，和急就章的時(shí)效性質(zhì)恰好應(yīng)對(duì)了智能翻譯的效率優(yōu)勢(shì)，但是曾經(jīng)耳熟能詳?shù)募夹g(shù)領(lǐng)域卻只停留在對(duì)于極個(gè)別翻譯案件與概念的宣傳上，至今沒有規(guī)模地進(jìn)入成體系的譯介運(yùn)作中，這種缺席恰為一種文化現(xiàn)象。這牽扯人本概念下的譯介定位。其所對(duì)應(yīng)的不僅是知識(shí)體量的簡單疊加，并和文本背景、文化內(nèi)涵以及譯者姿態(tài)等主觀能動(dòng)特征有所關(guān)聯(lián)。“無意志體的翻譯機(jī)器表現(xiàn)的是最單純的翻譯行為，執(zhí)行的是跨語言文字轉(zhuǎn)換的中介任務(wù)”，機(jī)械化翻譯對(duì)于“信”的執(zhí)念顯然無法應(yīng)對(duì)身后文化內(nèi)涵“達(dá)、雅”的巨大體量，更遑論對(duì)于顧左右而言他的曖昧語的揣摩，以及暗喻之類文學(xué)修辭的捕捉。如此一來的機(jī)械慣性耽滯了AI翻譯的傲岸姿態(tài)，使其在人文領(lǐng)域有所斬獲的抱負(fù)暫付闕如。

按照本雅明的觀點(diǎn)來看：翻譯本質(zhì)上是語言和文化上的互補(bǔ)，是為了回到“純語言”的狀態(tài)；翻譯對(duì)譯者的文化積淀和傳遞情感及理解隱喻的能力都有要求。人工智能顯然不足以應(yīng)付文本內(nèi)容中情感和內(nèi)容隱喻形式的解碼任務(wù)。這不僅是AI翻譯不能承受之重，也屬于當(dāng)下文學(xué)譯介中的窘境：“除了特定文本(如《道德經(jīng)》《紅樓夢(mèng)》)英譯傳播研究外，以往中譯外(包括漢語鄉(xiāng)土語言)的研究總體上表現(xiàn)為：或在宏觀上存在文化泛論現(xiàn)象，或在微觀上聚焦于個(gè)別文化熱詞的翻譯……而零星討論又以二元對(duì)立立場作‘正誤’判斷者居多。”(周領(lǐng)順，2018)這一情感上的互動(dòng)往往成為語言壁壘下的命門，復(fù)雜的人文環(huán)境中，人工翻譯尚不足以應(yīng)付這種情緒上的疏通，體現(xiàn)在對(duì)俚俗詞語和文化語境等人文因素的把握失當(dāng)上，更遑論基于大數(shù)據(jù)分析的AI翻譯，其能力就是建立在天文體量上的數(shù)據(jù)堆積與反復(fù)練習(xí)上，缺乏創(chuàng)造性的主觀發(fā)揮和對(duì)文化背景的意會(huì)，最后往往詞不達(dá)意。如此一來，在機(jī)械性因果邏輯的制約下，困囿于對(duì)字面意思的直譯上，整體的文化性格自然就被忽視，從而最終妥協(xié)在對(duì)于字面含義的傳遞上，對(duì)于更進(jìn)一步需要肩負(fù)情感上的溝通，人工智能翻譯表現(xiàn)的差強(qiáng)人意。這一文化現(xiàn)象并非當(dāng)下獨(dú)有，周領(lǐng)順在“鄉(xiāng)土譯介”的一系列研究中早已指明這一端倪。

同屬于現(xiàn)實(shí)主義的一種，鄉(xiāng)土文學(xué)的內(nèi)涵要求足以具象這種困境?！皾h語鄉(xiāng)土語言‘土味’濃郁,蘊(yùn)含著中華文化意象和異質(zhì)成分,具有鮮明的中華文化特色和民族風(fēng)格?！?周領(lǐng)順，2018)“但是經(jīng)過翻譯后它的‘土味’蕩然無存 ”(謝天振，2014:231)，這也就不易獲得其文本真正含義，研究鄉(xiāng)土文學(xué)的翻譯就此牽扯進(jìn)文化層面上的言之有意，這對(duì)于當(dāng)下的AI翻譯是否能夠把握話語的巨大內(nèi)容來看，顯然有點(diǎn)過分。

愛倫坡的詩《致海倫》：“To the glory that was Greece and the grandeur that was Rome.”中文翻譯內(nèi)容，榮耀即希臘，宏大即羅馬。但是glory、Greece、grandeur和Rome間又存在語音對(duì)仗，信達(dá)雅要求顯然是一種難以達(dá)到的完滿狀態(tài)。

這種困境被“全球化”語境放大，并于傳播中經(jīng)常出現(xiàn)，比如塞林格的《麥田守望者》，那個(gè)守望者本指棒球里的捕手位置。人本概念的邏輯下，這些文化性名詞所包含的確定性已經(jīng)嚴(yán)重模糊，這種模糊性來自不同文化背景下的話語使用，并成為文化參差多態(tài)的注釋之一。這種翻譯姿態(tài)使得從業(yè)者處于完美主義的偏執(zhí)狀態(tài)下，而無法最終到達(dá)彼岸。因?yàn)樵诎蕴氐慕忉尷铮Z言一直處于一種生長的狀態(tài)中，其不斷適應(yīng)著文化和時(shí)代底色的不斷更迭。一這種情況理所當(dāng)然考驗(yàn)著譯者的媒介處理作用，更不提這種韋弗式的“中間語言”還需要兼顧不同文化立場下的使用動(dòng)機(jī)。魯迅“絕望之于虛妄，正與希望相同”的復(fù)雜文字辯證在今天愈加頻繁，并在內(nèi)容與形式的不平衡中滑向一種極端，即對(duì)一詞的承載意義進(jìn)行無限放大，進(jìn)而文過飾非，無限豐富翻譯本應(yīng)作為中介工具的擔(dān)當(dāng)作用。

人工智能神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)就是用0.1二元編碼來模擬人的神經(jīng)系統(tǒng)的兩種基本閾值(劉西瑞 等，2001:31-35)，這就顯然不足以去準(zhǔn)確把握人心思辨中的種種不穩(wěn)定性。AI的譯者行為規(guī)律過于單薄、純粹，這在應(yīng)對(duì)更加復(fù)雜的文化傳譯方面稍顯不足，難以處理文化背景中諸多的不確定因素。在今天，感情上的色彩往往屬于表達(dá)內(nèi)容重點(diǎn)，如此一來的譯文品質(zhì)顯然會(huì)在機(jī)械性的二元邏輯下呈現(xiàn)出祛感情化的特質(zhì)，這和上文對(duì)于主觀性創(chuàng)作辯證論述大體一致，當(dāng)蒼白的機(jī)械審美不足以去承擔(dān)文學(xué)書寫中的感情體量，便會(huì)在的一些不明動(dòng)機(jī)驅(qū)使下，成為人為審美的傀儡，進(jìn)而呈現(xiàn)恩斯特·卡希爾《語言與神話》中“語詞魔力”的復(fù)雜局面。

所以，文學(xué)語言專注的不僅僅是對(duì)于字面意思的簡單承接，包含有人類溝通的自然屬性并發(fā)展成一種文明符號(hào)，它兼具著“文本語言的美、形式和主題”(陶鋒，2019)，其間所包含的各種文學(xué)修辭和人文特征成為機(jī)械翻譯難以逾越的鴻溝，它更多地輾轉(zhuǎn)在源語言與目標(biāo)語言的兩點(diǎn)間，在文字綜合互文后所產(chǎn)生的情感信息上力不從心。以Google翻譯和DeepL的智能翻譯為例，二者基于相似的分析邏輯，在給出中文圖書《詩人與詩歌》的翻譯結(jié)果上，對(duì)于行文的起承轉(zhuǎn)合均驚人相似，這種不約而同是人力翻譯所不及的。但不得不承認(rèn)，這又是一種對(duì)于文化參差多態(tài)的傷害，簡明的機(jī)械美學(xué)和黏滯文化美感相忤，當(dāng)文字面貌以平面化的形式出現(xiàn)，不同要素之間互文共生性便被抹去，這種一刀切的處理，不會(huì)見得立體文化面貌中所隱藏的各種內(nèi)容機(jī)鋒與情感山水。以往文學(xué)專利和獨(dú)有品格使得文學(xué)視閾內(nèi)的壁壘受到破壞，反過來這種單一性又會(huì)使得人工智能翻譯的進(jìn)度擱淺，有違其擁有自己獨(dú)立思考能力的設(shè)置初衷。

3 人工智能與文化的互動(dòng)前景

AI與人文的互動(dòng)過程將是長久的，人類在“反對(duì)自由的現(xiàn)實(shí)同時(shí)也實(shí)現(xiàn)著自由”(高信奇，2012)悖論屬性，集中在當(dāng)下人與機(jī)器博弈間。道學(xué)善用如此說理來收攝，且在機(jī)器即將具有思考能力的今天，這一現(xiàn)實(shí)性更加緊迫。對(duì)于人工智能的態(tài)度，人類一直處在一種曖昧不清的猶豫中，他們一面把其作為自己技術(shù)手段的延伸來探求未知真相的手段，另一面卻又陷于一種停留在被禁錮的無能為力和有著被超越可能的矛盾狀態(tài)中。傳統(tǒng)文化視閾下，中國早已有之這樣的困惑，他們?cè)谏仙迫羲男膽B(tài)上加以解釋，“水善利萬物而不爭，處眾人之所惡，故幾于道”，他們對(duì)器械化的延伸加之以放任的態(tài)度，并為自身耽溺在工具化的憊懶心態(tài)尋找哲學(xué)說辭。另一者是《逍遙游》中不愿為物化所困，而能在審美移情中隨意進(jìn)出，有如《齊物論》中所言一般，在莊周夢(mèng)蝶之類的隱喻中，有著能夠自由出入多種物理形式桎梏的美好企及。

近代以來，文學(xué)形式的多種類型化趨勢(shì)成為對(duì)單純機(jī)械進(jìn)化論的反抗，人們?cè)谖膶W(xué)種屬間分工細(xì)作、攻城略地，給各自的文化屬性添加標(biāo)簽，在文化背景和意識(shí)形態(tài)的森嚴(yán)對(duì)峙下給人工智能設(shè)置障礙。這一點(diǎn)上AI無疑是被動(dòng)的，它一再困囿于自己對(duì)獨(dú)立思考能力的預(yù)設(shè)前提下，且畏于人類創(chuàng)造性的獨(dú)一無二，至今停留在對(duì)人類某一文化作品的擬仿中，止步于唯一領(lǐng)域的執(zhí)柯作伐，無法在文化學(xué)科層面做到有效滲透。它無法在某一事件到來時(shí)，用各種文化說辭來找到共通性的疏導(dǎo)方法，只能任憑人力的隨意發(fā)揮使其成為一場文字修辭與意見的狂歡。

樂觀來看，這屬于人類文明的自覺努力，以區(qū)別開和人工智能的泯合。“文明是對(duì)人最高的文化歸類，是人們文化認(rèn)同的最廣范圍，人類以此和其他物種區(qū)別。文明既根據(jù)一些共同的客觀因素來確定，如語言、歷史、宗教、習(xí)俗、體制，也根據(jù)人們的自我主觀認(rèn)同來確定?！?周琪 等，2010:23)個(gè)體單元的復(fù)雜人情和民族層面的合縱連橫，使得每一敘事創(chuàng)作都要選去人文坐標(biāo)作為參考，并羅織出人事線索進(jìn)行點(diǎn)綴。AI無法有效取舍修辭鋪張和幃薄不修的故弄玄虛，并在這一文化屬性中和人類區(qū)分：如果把類似小冰作詩之類的孤立事件作為質(zhì)變奇點(diǎn)，顯然不合時(shí)宜。姑且不講其中對(duì)于詩歌單純的邯鄲學(xué)步，而只能在詞不達(dá)意的斷句形式上進(jìn)行停留，圍繞在其周圍的各種文學(xué)解讀，就直接肢解了智能化創(chuàng)作審美色彩向人類看齊的努力，當(dāng)外部闡釋愈是強(qiáng)烈，給人工智能補(bǔ)臺(tái)的行為就越顯拙劣，如果真有思考能力，小冰們也會(huì)在自己作品各種語焉不詳?shù)慕庾x中而迷惑。這不同于技術(shù)領(lǐng)域的編程式學(xué)習(xí)，人工智能疲于對(duì)人類文明追趕，并在當(dāng)今的文學(xué)闡釋與譯介表現(xiàn)中，使得技術(shù)領(lǐng)域和人力有著霄壤區(qū)分。

另一方面來看，這種辯證關(guān)系，還原了人與機(jī)器間的諸多博弈形式，且在語言與文化隔閡的巴別塔上成為一場巴赫金式的嘉年華。眾生參與期間，諸種社會(huì)元素間的糾纏，消解了人與機(jī)器間的絕對(duì)對(duì)立姿態(tài)，并從他們的關(guān)系中提煉出多種發(fā)展可能。這種現(xiàn)象華麗天成，使得機(jī)器對(duì)于人類追趕的焦慮不再迫切，人為引導(dǎo)進(jìn)對(duì)于AI在純技術(shù)性的倚賴上。每每在話語權(quán)力上迫近之時(shí)，人類總能于文化巴洛克式的文化事件中(諸如輿論立場不一、喜怒悲苦情緒)上找到應(yīng)對(duì)人工智能的理由。所以，智能技術(shù)催發(fā)的這一場爭論不失為一種故意為之的文化行為。多種背景下的爭議從未平息，看似觀點(diǎn)的分歧實(shí)際為意識(shí)形態(tài)爭端上的實(shí)際內(nèi)容，這一戲謔傾向在融進(jìn)現(xiàn)實(shí)某一主題后更加明顯：不再是以內(nèi)容上的悲歡來救贖生命的不快，而是在各種的推諉與指責(zé)中把它的戲劇效應(yīng)推向極端，放大情緒，唯恐天下不亂，意圖用更加生猛夸張的語言故事與修辭來加劇對(duì)于客觀事件的發(fā)酵，達(dá)至對(duì)于人工智能和人力的區(qū)分，這對(duì)人類核心動(dòng)機(jī)正中肯綮，并無意間顯山露水：左右人工智能在獨(dú)立思考能力上的進(jìn)化，在“指向全世界、指向歷史、指向所有的社會(huì)，指向意識(shí)形態(tài)……”的應(yīng)用理念上，使得全世界耽溺于這種概念化的催眠，而顯現(xiàn)對(duì)于人工智能復(fù)雜的態(tài)度上。

4 結(jié)語

AI的介入并非對(duì)現(xiàn)有文化體系解構(gòu)，相反所催發(fā)出的諸種可能卻能夠提供對(duì)文化自身進(jìn)一步認(rèn)知途徑。從這方面來看，文學(xué)書寫和譯介場域下的人工智能表現(xiàn)，恰好提供了這樣的支點(diǎn)。所以,AI對(duì)當(dāng)下的干預(yù)，這一命題成立與否并不重要，往者不可見，來者猶可追，重要的是這種文化向度上它曾做過的努力和其留下的痕跡。