圖片編輯 李運(yùn)恒

深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館

歷史大潮，逝者如斯，裹挾時(shí)間而去的同時(shí)，也留下了人類文明的稀世瑰寶。比如，路易十六的王后在被斬首前，秘密運(yùn)往遠(yuǎn)方的盒子；比如，那件用槍都打不透、縫滿末代沙皇珍寶的內(nèi)衣……這些隱秘的歷史是如此驚心動(dòng)魄。

每件珍寶，都是橫亙于真實(shí)與臆想世界的一面鏡子，讓你認(rèn)識(shí)歷史，也看清人性。一場關(guān)于這些稀世瑰寶的展覽——“覺醒：文藝復(fù)興至二十世紀(jì)的宮廷珍寶”，正在深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館（以下簡稱“兩館”），靜靜等待它們的覺醒時(shí)刻。

這場展覽，從籌備到落地，全部由中國團(tuán)隊(duì)打造，參與者也幾乎都是新時(shí)代的年輕人。他們想身體力行地宣告：對這個(gè)世界的理解和對歷史的認(rèn)知,中國年輕人正處在最通達(dá)的時(shí)候。無論是在文化的理解上，還是在展覽的呈現(xiàn)上，年輕人都擁有無窮的潛質(zhì)和創(chuàng)造力。

即便再累再苦，策展團(tuán)隊(duì)也希望為這些珍寶找到歸宿，而“兩館”就是最好的地方。從2007年開始征求設(shè)計(jì)方案，到2016年完工，深圳“兩館”從無到有歷經(jīng)九年打磨。如今，它是深圳市規(guī)模最大的文化藝術(shù)場館，更是“覺醒”全球巡展的起點(diǎn)。

這個(gè)看似不規(guī)則、堅(jiān)硬冷酷的建筑背后，有著自由開放的狀態(tài)和燃燒的生命力。從誕生的那一刻起，它就渴望以藝術(shù)重塑公眾、城市和社會(huì)空間，塑造以藝術(shù)為核心的未來生活方式，成為一個(gè)激發(fā)創(chuàng)造、呼吁行動(dòng)的全球新藝術(shù)發(fā)生場。

“覺醒”全球巡展與“兩館”的相遇，既是緣分，亦是冥冥中最契合的選擇：雙方都想喚起公眾的美學(xué)生活意識(shí)、推動(dòng)?xùn)|西方文化藝術(shù)交流。

“覺醒”之名，本身就是一個(gè)很好的隱喻：一批古老的珍寶重見天日，是從時(shí)光之河中的覺醒，是一趟從文藝復(fù)興到20世紀(jì)的時(shí)光穿越之旅。

同時(shí)，這也是一段十年收藏史的脈絡(luò)梳理，是一場東西方藝術(shù)思維的交融，是一次對珠寶藝術(shù)的認(rèn)知呼喚。它不只是一場展覽，更是重新獲取一種與過去連接的方式，讓這些稀世珍寶回歸到誕生時(shí)刻，回歸到被賦予重要期望和使命的前夜。

深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館施工現(xiàn)場

建設(shè)中的深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館

深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館內(nèi)景

策展人樊曉光思考展覽細(xì)節(jié)

“覺醒”空間設(shè)計(jì)之一“孔雀開屏”

“覺醒”布展現(xiàn)場