◎朱麗君

（杭州市余杭區(qū)文化館 浙江 杭州 311100）

反轉(zhuǎn)是戲劇作品中常用的表現(xiàn)手法之一，不同于傳統(tǒng)的順其自然發(fā)生的劇情情節(jié)，反轉(zhuǎn)手法往往有著出乎意料的情節(jié)以及與劇情發(fā)展大相徑庭的故事結(jié)局，以此吸引觀眾的眼球。

戲劇作品運(yùn)用反轉(zhuǎn)手法，故事情節(jié)并不按照常規(guī)的思維邏輯進(jìn)行，編劇通常會讓劇情在結(jié)尾處刻意地發(fā)生與常理相去甚遠(yuǎn)的反轉(zhuǎn)情節(jié)，使觀眾覺得自己猜中了開頭，卻沒有猜中結(jié)局，產(chǎn)生驚喜感。一個成功的反轉(zhuǎn)戲劇作品，觀眾就算覺得結(jié)局荒誕可笑，也會因?yàn)橹暗膭∏殇亯|，感受不到任何突兀。在反轉(zhuǎn)中兼顧觀眾的積極推測、故事的趣味性以及情節(jié)的合理性，是戲劇作品中反轉(zhuǎn)手法運(yùn)用得當(dāng)?shù)臏?zhǔn)則。

一、戲劇反轉(zhuǎn)手法的優(yōu)勢

戲劇作品中的反轉(zhuǎn)手法通常有以下幾種：1.人物性格的反轉(zhuǎn)。戲劇人物在劇情開始和結(jié)尾時性格上的不同，表現(xiàn)劇情的反轉(zhuǎn)。2.故事劇情的反轉(zhuǎn)。劇情上不按常規(guī)套路發(fā)展，使結(jié)局出人意料。3.道具推進(jìn)劇情的反轉(zhuǎn)。利用對劇情有推進(jìn)作用的道具，引起劇情的反轉(zhuǎn)變化。

隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，電影電視行業(yè)的制作越來越精良。舞臺戲劇若沒有巧而精的故事，無法吸引到更多的觀眾。如今人們對于精神領(lǐng)域的追求越來越高，文化審美及藝術(shù)欣賞水平也在不斷提高，傳統(tǒng)的故事情節(jié)讓觀眾看到開頭就能猜到結(jié)局，自然也就失去了觀看的欲望。反轉(zhuǎn)手法在某種程度上是為了滿足觀眾的心理需求而存在的[1]。

一部優(yōu)秀的戲劇作品，除了考慮觀眾的心理因素、擁有優(yōu)秀的傳播平臺以外，優(yōu)質(zhì)的劇情也是必不可少的核心成分。戲劇作品的時長有限，在短時間內(nèi)要想完整地表達(dá)劇情的主旨、思想就需要在劇本上進(jìn)行巧妙的設(shè)計。反轉(zhuǎn)的手法，使得情節(jié)充滿曲折和意外，那些在情理之中、意料之外的情節(jié)設(shè)計，不僅豐富了劇情的戲劇性，也使此劇更加耐人尋味，引起觀眾的共鳴。

戲劇作品中巧妙的反轉(zhuǎn)是整部作品的“點(diǎn)睛之筆”，可以瞬間提起觀眾的興趣。曲折有趣的故事情節(jié)能帶動觀眾的情感，營造觀眾的記憶點(diǎn)，編劇想要向大眾傳達(dá)的精神思想才能夠潛移默化地植入觀眾的腦海之中，讓觀眾更加容易接受[2]。

二、戲劇反轉(zhuǎn)手法的運(yùn)用原則

反轉(zhuǎn)手法的效果雖好，但并不適用于每個戲劇作品，運(yùn)用得當(dāng)是錦上添花，反之則為畫蛇添足。而刻意的反轉(zhuǎn)，非但不會提高劇情的流暢度，反而會使情節(jié)變得生硬，影響觀眾的觀看體驗(yàn)。

（一）劇情主題和意圖

戲劇作品由于時長的限制，常常需要在特定時間內(nèi)表達(dá)出鮮明的劇情主旨和劇本內(nèi)核，這也導(dǎo)致很多編劇在設(shè)置劇情時往往先入為主地想要設(shè)置一個反轉(zhuǎn)劇情。在這樣的創(chuàng)作意圖之下，反轉(zhuǎn)劇情就會過于生硬，在結(jié)尾處為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)。

小品《我要買房》的前期劇情中兩位男士因?yàn)槎枷胭I房而產(chǎn)生沖突，周云鵬飾演的角色在劇情中費(fèi)盡心機(jī)假裝房主，希望能夠勸退另一位買家。真正的房主回來之后，周云鵬飾演的角色卻突然表示買房并非為了自己，而是為了兌現(xiàn)對母親的承諾，引出人物與母親之間的情感，希望借此打動觀眾。但其人物情感突然的轉(zhuǎn)折變化缺乏前期的鋪墊設(shè)計，讓觀眾在感到突兀的同時，也洞悉了編劇為了感動而感動、為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的創(chuàng)作意圖。

（二）臺詞的設(shè)計

臺詞是戲劇作品中演員表達(dá)人物情感最主要的工具之一，也是推動劇情發(fā)展的重要因素。戲劇作品創(chuàng)作者對于臺詞的設(shè)計，很大程度上決定了戲劇作品的好壞優(yōu)劣[3]。若是反轉(zhuǎn)情節(jié)的臺詞設(shè)置不夠巧妙，鋪墊的臺詞就會變成對觀眾的多次劇情透底，導(dǎo)致反轉(zhuǎn)失去本身的意義和戲劇效果。觀眾驚喜感下降的同時，觀看感受自然也會隨之下降。

（三）人物關(guān)系設(shè)計的合理性

在戲劇作品中，人物之間的關(guān)系是構(gòu)成戲劇作品的主要因素。緊密的人物關(guān)系推動情景的發(fā)展。但如果為了反轉(zhuǎn)和推動劇情而生硬地扯出人物之間的關(guān)系，會使得關(guān)系顛三倒四。譬如一個作品中，男女雙方本是情侶關(guān)系，但為了營造反轉(zhuǎn)的目的，在沒有交代背景且沒有鋪墊的情況下，突然將兩人關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)樾置?，會給觀眾造成荒誕的反效果，令人不知所云。所以在人物關(guān)系的設(shè)置上，需要建立在人物服從本身意愿、忠于自身立場的前提下，來加入新的反轉(zhuǎn)元素，使人物之間產(chǎn)生新的沖突，引導(dǎo)劇情的變化。

三、戲劇作品中演員的反轉(zhuǎn)技巧運(yùn)用

（一）人物的情感表達(dá)

除了劇情的走向外，演員的表演也是觀眾感興趣的一點(diǎn)。演員不可以被自身所局限，需要從真正意義上去剖析劇本的內(nèi)核，針對不同的場景和角色要有不同的表演方式，讓人物更加符合劇情中的反轉(zhuǎn)邏輯[4]。演員需要通過豐富的神態(tài)表現(xiàn)來體現(xiàn)整部戲劇的細(xì)節(jié)，熟練掌握神態(tài)技巧能夠讓演員自如地表現(xiàn)出人物的心理活動，并且與當(dāng)下的場景、動作和臺詞相符合，再根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)附以藝術(shù)創(chuàng)作，使人物形象更加活靈活現(xiàn)。

（二）戲劇臺詞的掌控

演員通過臺詞對白配合動作表現(xiàn)，表達(dá)人物此時的情緒，同時還能交代人物行為的原因及目的，使觀眾更加理解劇情，可以給觀眾傳遞提示信息，為接下來劇情的發(fā)展及反轉(zhuǎn)起到鋪墊作用。

在戲劇的反轉(zhuǎn)手法中，編劇經(jīng)常使用帶有誤會性的臺詞，誤導(dǎo)觀眾對劇情發(fā)展的思考方向，使劇情跌宕起伏。如小品《匯報詠嘆調(diào)》中就有兩個重要的反轉(zhuǎn)體現(xiàn)在臺詞上：第一處是沒有去參加會議的主任聽助理說要給經(jīng)理做會議匯報，于是慌忙之下讓助理打電話給經(jīng)理，準(zhǔn)備編造自己還沒有來上班。而助理在接通經(jīng)理辦公室電話之后，得知經(jīng)理不在辦公室，得此消息的主任高興地放聲歌唱。此時的觀眾都被演員帶動了情緒，忍不住為他松一口氣，但下一秒經(jīng)理就走進(jìn)了主任辦公室。觀眾的情緒能夠融入整部作品中，對作品本身來說也是一種升華。第二處主任為了隱瞞自己沒有去參加會議，忐忑地編出了“提高認(rèn)識、強(qiáng)化意識”等五點(diǎn)主要內(nèi)容。而這個作品最巧妙的設(shè)定就在于，這一切的謊言最后都成了“真”——吞吞吐吐的主任引起了經(jīng)理的懷疑，但當(dāng)經(jīng)理向與會人確認(rèn)會議內(nèi)容時，發(fā)現(xiàn)竟與主任說的一字不差。

可見，巧妙的臺詞反轉(zhuǎn)不但沒有影響劇情的發(fā)展，反而成功地營造出了喜劇效果，在引導(dǎo)作品走向完美結(jié)局的同時使得整個作品更加飽滿。在給觀眾營造記憶點(diǎn)的同時還能讓人細(xì)細(xì)品味其中的涵義，可以說是一部非常成功的反轉(zhuǎn)作品。