■吳光明

淮劇鑼鼓在淮劇中占據(jù)比較重要的位置，因?yàn)榛磩∑鹪从凇跋慊饝颉?、“童子腔”、“門嘆詞”等，沒有弦樂伴奏，只用鑼鼓演奏，產(chǎn)生的效果很單調(diào)。經(jīng)過數(shù)輩藝人的不斷改進(jìn)，加入了管弦樂器，但在鑼鼓繼承和發(fā)展上還存在著不少問題，曾經(jīng)有一些老藝人對(duì)傳統(tǒng)的淮劇鑼鼓進(jìn)行過大膽的改革和嘗試，但由于地方劇種的限制以及舊時(shí)期文化藝術(shù)的落后，改革沒有獲得完全成功，所產(chǎn)生的效果不能得到藝術(shù)界的公認(rèn)，因此，淮劇鑼鼓改革是一項(xiàng)復(fù)雜而艱巨的任務(wù)，有待我們新一輩去探討、改進(jìn)、提高，下面我就淮劇鑼鼓的運(yùn)用和改革發(fā)表一些粗淺的看法。

淮劇傳統(tǒng)鐘鼓大致有以下幾種：“背板”、“三番”、“清江譜”、“十字鑼”等，這些傳統(tǒng)的淮劇鑼鼓從形成到現(xiàn)在，歷經(jīng)多少藝人辛勤的創(chuàng)造，逐步豐富而流傳下來，這些寶貴的遺產(chǎn)到今天仍然有很高的藝術(shù)價(jià)值，但由于舊文化藝術(shù)缺乏科學(xué)的演奏，雖有一定的生命力，但也不免顯得呆板、單調(diào)。對(duì)此，我們?cè)诶^承傳統(tǒng)遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地發(fā)展，使其增添一些色彩，增強(qiáng)氣氛和活力，使其點(diǎn)子形成一種強(qiáng)烈的立體感效果，例：“清江譜”傳統(tǒng)的鑼鼓為：

我在淮劇音樂曲調(diào)中，加入了這種[清江譜]鑼鼓點(diǎn)子，同時(shí)進(jìn)行板鼓的底鼓鋪墊加花，使其形成了以下的演奏方法：

這種改進(jìn)，既保留了優(yōu)秀的傳統(tǒng)特點(diǎn)，又有了科學(xué)的新意。

在我擔(dān)任“司鼓”的藝術(shù)實(shí)踐中，我認(rèn)為不同時(shí)期的藝術(shù)表演必須與觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)和審美需求相適應(yīng)?，F(xiàn)代觀眾，尤其青年觀眾不喜歡音調(diào)低沉、節(jié)奏拖沓、情緒壓抑的調(diào)式，為了適應(yīng)多層次觀眾的欣賞，我們把老的調(diào)式做了靈活的調(diào)整。

現(xiàn)代戲《深淵》有段[清板淮劇]，這種程式雖有濃厚的淮味，卻嫌土氣，與現(xiàn)代戲氛圍不協(xié)調(diào)，于是我和作曲同志研究決定用另一傳統(tǒng)程式[大悲調(diào)]加上打擊樂來完成。

[大悲調(diào)]簡(jiǎn)譜為：

通過這樣的演奏，既保留了傳統(tǒng)曲調(diào)的特色，又發(fā)揮了打擊樂的長(zhǎng)處，加強(qiáng)了音樂上渲染的氣氛，使其形成了剛勁有力、氣魄龐大的烘托作用，從而能激發(fā)演員的內(nèi)在情緒與外形表演，能夠更好地完成整個(gè)節(jié)目的演出工作。

目前，淮劇的鑼鼓運(yùn)用，除了一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)鑼鼓，一般仍是以京劇鑼鼓為基礎(chǔ)，因?yàn)榫﹦¤尮囊研纬闪舜驌魳返囊?guī)律。全國大小劇種的伴奏直接間接地受到了它的影響，戲曲表演主要是唱、做、念、打，管弦樂只能托腔伴奏、啟發(fā)情緒，通過過門和一些間奏來襯托劇中人物的情感，如：祭奠迎送、押旨、發(fā)兵……之類，其余部分都必須由打擊樂來擔(dān)負(fù)，如：起霸、走邊、趟馬等，都應(yīng)由打擊樂來完成。打擊樂在戲曲當(dāng)中是有思想、有思維的。像亂鍾、快長(zhǎng)鍾、哭頭等等的節(jié)奏，并不是單純地配合動(dòng)作，主要是為襯托表現(xiàn)人物內(nèi)心的焦慮、急促、悲哀等情感。為了使打擊樂在戲曲藝術(shù)中更能發(fā)揮其重要作用，除了使用一些傳統(tǒng)的京劇鑼鼓和淮劇鑼鼓以外，還必須不斷改進(jìn)，使打擊樂的生命力久傳不衰。

在改革提高傳統(tǒng)鑼鼓上，我借鑒了京劇打擊樂的特點(diǎn)，對(duì)淮劇鑼鼓配備改進(jìn)。在《白蛇后傳》中的前奏曲的鑼鼓編配中，為了充分顯示小青俠義肝腸、不屈不撓、敢于和法海堅(jiān)決斗爭(zhēng)的精神，我采取了快節(jié)奏的流水鑼、滾頭子，相互轉(zhuǎn)變交叉，編寫了以下鑼鼓譜：急急風(fēng)轉(zhuǎn)。

通過以上鑼鼓的實(shí)際演奏，打出了人物的性格和形象，達(dá)到了預(yù)想的效果，亦得到同行的認(rèn)可。

打擊樂在戲中還必須打出劇中人物的內(nèi)在感情和思想情緒。在《馬一刀與肖神剪》這個(gè)現(xiàn)代戲中，肖美鳳為了給父母報(bào)仇，女扮男裝給日本少佐理發(fā)，后被識(shí)破，肖美鳳滿腔憤慨。在這段唱腔中，我把打擊樂加入起唱及過門中，充分打出了人物的內(nèi)心世界和悲恨情緒：

日本少佐：你為什么要刺殺我

肖美鳳：呸

戲曲樂隊(duì)的傳統(tǒng)指揮方法是由鼓師（司鼓板者）指揮，過去藝人司鼓往往只擔(dān)任起頭收尾的工作，而不能使整個(gè)樂隊(duì)演奏員的情感激發(fā)起來。隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展提高，現(xiàn)代的司鼓指揮要與演員的一舉一動(dòng)、抬手投足，都配合默契，自上而下形成一套完整的音樂指揮方法。司鼓工作人員除學(xué)習(xí)必要的打擊理論知識(shí)之外，還必須學(xué)習(xí)音樂理論知識(shí)和指揮常識(shí)。在一些反映農(nóng)村生活的劇目中，鑼鼓的占用位置較少，主要是通過管弦樂器來渲染劇中人的思想情感和劇情的高潮起伏，作為司鼓者必須掌握指揮樂隊(duì)和控制整個(gè)演出節(jié)奏的專業(yè)指揮知識(shí)。

以上是本人從事專業(yè)打擊樂多年來的總結(jié)和看法，由于本人藝術(shù)水平有限，難免存在一些問題，若出現(xiàn)錯(cuò)誤和不切合實(shí)際的地方，希望大家多提意見，以便改正，力求使打擊樂在淮劇藝術(shù)中起到推動(dòng)戲曲改革、發(fā)展、提高的作用。