當(dāng)我縮在陽臺(tái)

想起安變成一個(gè)蒼老的女人

神經(jīng)質(zhì)。她總是跟在別人后面

又從后面坐到旁邊

像一個(gè)普通中學(xué)的中等生

總是用最普通的方法解題

惹得那些年輕人偷偷笑

“這個(gè)女人曾經(jīng)吞食過自己?jiǎn)?？?/p>

而你不知道

安曾經(jīng)受人尊敬

這個(gè)被我可憐的女人一臉菜色坐在前面

她爭(zhēng)著說話就像墜崖時(shí)要抓住每一棵樹

如果不能回到一九九八年

不曾和幾個(gè)年長(zhǎng)的朋友談?wù)?/p>

你又怎么會(huì)知道

這個(gè)女人曾經(jīng)擁有過龍眼、欲火和康樂園

見過時(shí)間流逝

每個(gè)人都在衰老

當(dāng)安這樣的女人脫掉牛仔褲，穿上大白裙

她丟掉的那些書，誰又能幫她撿起

[盧輝賞讀] 在我看來，同是媒體出身的人，都有一種冷察時(shí)運(yùn)與關(guān)注命運(yùn)的習(xí)性，嚴(yán)彬也不例外。在嚴(yán)彬的眼里，那個(gè)“蒼老”“一臉菜色”的女人，“曾經(jīng)擁有過龍眼、欲火和康樂園”的女人，“脫掉牛仔褲，穿上大白裙”的女人，與那些孤獨(dú)的貓、每天為生活奔波的同事、一堆一堆找活干的農(nóng)民工……共同構(gòu)成了瑣屑而又不乏波瀾起伏的日常景象，這也成了嚴(yán)彬最獨(dú)特而且強(qiáng)烈的生命“體驗(yàn)點(diǎn)”。面對(duì)我們這個(gè)時(shí)代的生存現(xiàn)場(chǎng)，嚴(yán)彬的內(nèi)心既是無力的又是強(qiáng)悍的，他能夠大膽地將自己的希望和絕望、孤獨(dú)和不安、臆想和夸張一一說出來。在他的筆下，正如《中秋臨》的老女人的生存式樣，詩人一方面給予這個(gè)女人各種角色化、戲劇化的場(chǎng)景和故事，摒棄了對(duì)傳統(tǒng)和經(jīng)典的仿寫，給人很鮮活的創(chuàng)生力;另一方面，嚴(yán)彬擅長(zhǎng)在靈魂的廢墟上寫作，他噴涌而又帶著壓抑的情感常常就潛伏在人的身上、場(chǎng)景和故事之中，塑造出一種奇異的美感。同時(shí)，嚴(yán)彬詩歌中的那種樸素感、困頓感常常可以找到某種能夠平靜下來的元素，這個(gè)元素，就是一種世相與內(nèi)心互相拉扯的張力，就是嚴(yán)彬詩歌中的獨(dú)有的個(gè)人氣質(zhì)與時(shí)代氣象。