屈蘭

“報(bào)告文學(xué)”從字面來(lái)看，它由兩個(gè)方面構(gòu)成：“報(bào)告”即內(nèi)容必須真實(shí)，“文學(xué)”即藝術(shù)化的表現(xiàn)手法。由此可以看出，報(bào)告文學(xué)的實(shí)質(zhì)應(yīng)該是文學(xué)性的新聞報(bào)道、真實(shí)性的文學(xué)作品。但是，縱觀整個(gè)報(bào)告文學(xué)的舞臺(tái)，真正做到“報(bào)告”與“文學(xué)”完美結(jié)合的還是少之又少，像活躍在報(bào)告文學(xué)文壇的大家基希、埃德加·斯諾、劉賓雁等，基本上常常是報(bào)告壓倒文學(xué)，區(qū)別于一般的小說(shuō)、詩(shī)歌與散文，其報(bào)告文學(xué)的可閱讀可欣賞性稍差。所以筆者一直試圖尋找這樣的報(bào)告文學(xué)作品：真實(shí)中不乏文學(xué)性的技巧與修飾，政論中藏著對(duì)人間真善美的無(wú)盡開(kāi)掘。而剛好，肖復(fù)興的《生當(dāng)做人杰》正是這樣一部“報(bào)告”與“文學(xué)”完美結(jié)合的作品，筆者認(rèn)為它是可以代表未來(lái)報(bào)告文學(xué)的發(fā)展趨向的。

所謂報(bào)告文學(xué)的“文學(xué)性”指的不是在內(nèi)容描寫(xiě)上采用虛構(gòu)、夸張、懸疑的手法來(lái)增強(qiáng)作品的可閱讀性，而是指在不違背真實(shí)性的前提下采用形象化和典型化的手法對(duì)生活中的真人真事進(jìn)行藝術(shù)加工，可根據(jù)主體的需要打亂人物活動(dòng)和事物發(fā)展的原來(lái)順序重新予以組織，通過(guò)巧妙的藝術(shù)構(gòu)思而取勝。比如報(bào)告文學(xué)也可借鑒其他文學(xué)作品中的刻畫(huà)、抒情、議論、白描、工筆等手法，讓所敘述之事更加豐富，讓所寫(xiě)之人更加立體飽滿。以肖復(fù)興的《生當(dāng)作人杰》為例，這部報(bào)告文學(xué)作品中廣泛運(yùn)用了小說(shuō)寫(xiě)作的技巧。

一、獨(dú)到的取材與人物形象刻畫(huà)

《生當(dāng)做人杰》講述的是被稱(chēng)為“中國(guó)的居里夫人”的嵇漢雄兢兢業(yè)業(yè)為中國(guó)科研事業(yè)畢生奉獻(xiàn)的故事。1963年，嵇漢雄與人合作研制成功直徑350毫米硬質(zhì)合金圓鋸片，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)空白;1981年，主持重水反應(yīng)堆一次循環(huán)主泵軸承新材料的研究;1982年，獲國(guó)家發(fā)明獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。在取得這一系列輝煌經(jīng)歷的背后，真正的嵇漢雄的生活卻并不幸福，她為了科研事業(yè)的攻關(guān)，犧牲了自己的家庭、愛(ài)情以及一切普通人的歡樂(lè)。肖復(fù)興在《生當(dāng)做人杰》中，沒(méi)有采用常見(jiàn)的宏大敘事的方式，而是另辟蹊徑從小處著眼，注重挖掘普通小事背后所蘊(yùn)含的感情與精神。

作者寫(xiě)到主人公的“小資”背景，由于父親是律師并且在特殊的年月到過(guò)臺(tái)灣為國(guó)民黨做過(guò)一些事而染上政治污點(diǎn)，并且“畏罪自殺”。而父輩這一代的政治污點(diǎn)帶給主人公嵇漢雄的影響卻是政治上連“入團(tuán)”的機(jī)會(huì)都一次次被抹殺，甚至在兩情相悅的愛(ài)情上，都因?yàn)楦赣H政治上的污點(diǎn)而不能與部隊(duì)的周德求結(jié)為連理，而錯(cuò)失了愛(ài)情，甚至她所祈求的精神戀愛(ài)都不能實(shí)現(xiàn)，所有的一切都促使她把生命的重心轉(zhuǎn)向事業(yè)。即使是在黑龍江的大山深處，即使條件有限，試驗(yàn)舉步維艱，她還是無(wú)所畏懼，積極貢獻(xiàn)，為國(guó)家省下了一筆又一筆的外匯。肖復(fù)興就是通過(guò)這種小事上的挖掘來(lái)發(fā)現(xiàn)嵇漢雄那異乎于常人的堅(jiān)韌、耐力和對(duì)科學(xué)的熱烈追求。這種選材開(kāi)掘的角度成功避免了一般報(bào)告文學(xué)的政論化和公式化的傾向，使這部報(bào)告文學(xué)作品從大而空洞走向了細(xì)膩生動(dòng)，也即是一種“小說(shuō)化”的表現(xiàn)方式。

對(duì)于人物的刻畫(huà)，肖復(fù)興也采取了“小說(shuō)”的手法。首先他利用小說(shuō)中外貌描寫(xiě)的手法，用這種手法勾勒出了一個(gè)完整的嵇漢雄的形象。例如，他在《生當(dāng)做人杰》的開(kāi)篇就這樣寫(xiě)到：

在哈爾濱市黑龍江省機(jī)械研究所的樓道里，她第一次出現(xiàn)在我的面前;在她明亮、干凈而又充滿溫馨的家里，她坐下來(lái)和我娓娓而談，不時(shí)情不自禁地滴落下一串串淚珠……她那清秀的身材、瘦削的面孔、皺紋漸起的額角，在頭發(fā)中已經(jīng)開(kāi)始隱隱出現(xiàn)的幾絲白發(fā)，不僅能使我看出她年輕時(shí)的娟麗、俊秀，而且也泄露出這些年她經(jīng)歷的人生暴風(fēng)雨，那種種的殘酷、不幸、人生況味、生離死別……

這一小段的描寫(xiě)很顯然是用了白描的手法，把嵇漢雄歷經(jīng)滄桑后的面容做了一個(gè)完整的描寫(xiě)，同時(shí)還在描寫(xiě)的過(guò)程中加入了作者的主觀抒情，就是這樣一種手法，使得這部報(bào)告文學(xué)充滿著人性的溫情和撲面而來(lái)的真實(shí)感。類(lèi)似這樣的人物刻畫(huà)手段還有很多，比如說(shuō)對(duì)嵇漢雄丈夫李英的刻畫(huà)還有她的愛(ài)人周德求的描寫(xiě)，種種此類(lèi)都使得這部報(bào)告文學(xué)作品更具閱讀性和趣味性。筆者認(rèn)為，這或許也是肖復(fù)興用“小說(shuō)化”的方式來(lái)寫(xiě)報(bào)告文學(xué)的意圖之一。

二、“小說(shuō)化”的藝術(shù)表現(xiàn)形式

說(shuō)到“小說(shuō)化”的藝術(shù)表現(xiàn)形式，筆者首先想談的是在這部報(bào)告文學(xué)中作者是如何對(duì)主人公的精神世界進(jìn)行開(kāi)掘的。肖復(fù)興在他的報(bào)告文學(xué)作品中有自己獨(dú)到的筆法。

首先，在描寫(xiě)對(duì)象上，他有別于一般報(bào)告文學(xué)對(duì)人物的選擇，不追求那些聞名遐邇的杰出人物，而是把視角轉(zhuǎn)向一般的從平凡工作中干出不平凡業(yè)績(jī)的人。讀者對(duì)于這類(lèi)人更有親切感，而且在內(nèi)容表現(xiàn)上也不至于空泛，反而更能見(jiàn)微知著，深入挖掘人物的內(nèi)在與精神世界。

在《生當(dāng)做人杰》這部作品中，作者所極力開(kāi)掘的也正是嵇漢雄的精神世界，于是在這部作品中就有了很多心理描寫(xiě)。例如，作品中在表現(xiàn)嵇漢雄對(duì)愛(ài)情失去的悲痛時(shí)曾有過(guò)這樣的一段心理描寫(xiě)：“什么‘過(guò)錯(cuò)？愛(ài)，愛(ài)一個(gè)人也可以是害一個(gè)人嗎？事物的辯證法竟是這樣的可怕嗎？那一年她所說(shuō)的‘咱倆以后誰(shuí)也別結(jié)婚，我們心里結(jié)婚就行……真的成為他們之間的默交或誓言了嗎？他真的就一輩子不結(jié)婚了嗎？”就是這樣一段細(xì)膩的心理描寫(xiě)，把嵇漢雄對(duì)周德求百轉(zhuǎn)千回的愛(ài)表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也表明了主人公嵇漢雄那份對(duì)待愛(ài)情的真誠(chéng)，這對(duì)于塑造主人公的形象有著極為重要的積極意義，這也是“小說(shuō)化”的表現(xiàn)方式之一。

另外，還有許多的心里刻畫(huà)，例如，在嵇漢雄對(duì)李英表明自己要結(jié)婚的立場(chǎng)后，對(duì)李英也有過(guò)一些心理活動(dòng)的展現(xiàn)：“李英愣住了，像突然被電擊折的一根木頭，他瞪大眼睛望著嵇漢雄，以為她是心血來(lái)潮。發(fā)什么神經(jīng)吧？大概不會(huì)是嘲笑，故意捉弄自己吧？”這段描寫(xiě)十分生動(dòng)、活潑，富于形象化和樂(lè)趣，把李英對(duì)于突如其來(lái)的求愛(ài)的不敢相信表現(xiàn)得分外真實(shí)，也為讀者認(rèn)識(shí)李英這個(gè)人物形象提供了有力的資料，足見(jiàn)李英性格的真誠(chéng)和善良。心理描寫(xiě)一直是小說(shuō)家的常用手法，運(yùn)用到報(bào)告文學(xué)中一樣有著特殊而重要的意義。

其次，作者把各種修辭手法廣泛地運(yùn)用到這部報(bào)告文學(xué)作品中也充分體現(xiàn)了其“小說(shuō)化”傾向。具體體現(xiàn)為排比、比喻等修辭手法的運(yùn)用。例如，在寫(xiě)到嵇漢雄1963年回家探親的那一段就分外的精彩：

一路列車(chē)飛奔。京山線，京廣線，越山海關(guān)，過(guò)黃河……在窗外閃過(guò)的景象是那樣賞心悅目：關(guān)外那一馬平川的皚皚雪原，冰爬犁像一道銀色的閃電。江南的小橋流水，放牧水田的牛犢，村頭淡淡的煙霧……呵，像一幅五彩的畫(huà)。

這段描寫(xiě)結(jié)合了比喻等方式，把姑娘按耐不住的激動(dòng)、喜悅心情與自然風(fēng)光結(jié)合得非常完美，給整個(gè)相對(duì)沉悶的報(bào)告文學(xué)增添了一抹亮色。這樣的修辭方式的運(yùn)用還不僅僅在于此，在文章的其他地方也有運(yùn)用。例如：“汽笛長(zhǎng)鳴，火車(chē)駛動(dòng)。她揮著手，那瘦弱的手臂高高揚(yáng)起，像揚(yáng)起一面掛起風(fēng)帆的桅桿，她要駛向遠(yuǎn)方。”類(lèi)似于這種“小說(shuō)化”的表現(xiàn)方式在作品中比比皆是，打破了傳統(tǒng)報(bào)告文學(xué)的沉悶氣息，作品呈現(xiàn)出嶄新的面貌，給人以新鮮感和趣味感。

三、結(jié)語(yǔ)

筆者認(rèn)為，當(dāng)今文壇，報(bào)告文學(xué)的“小說(shuō)化”是報(bào)告文學(xué)發(fā)展的趨勢(shì)。報(bào)告文學(xué)的“小說(shuō)化”能夠促使更多的讀者接受報(bào)告文學(xué)這一文學(xué)樣式，增強(qiáng)閱讀趣味性與可讀性，吸納廣大的讀者群體。報(bào)告文學(xué)在真實(shí)嚴(yán)肅的基礎(chǔ)上不失時(shí)機(jī)地加上一些小說(shuō)的藝術(shù)技巧和手法，有利于報(bào)告文學(xué)的發(fā)展。筆者希望，能夠有更多的報(bào)告文學(xué)作家嘗試以小說(shuō)化的手法來(lái)進(jìn)行報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，給讀者創(chuàng)作出更多生動(dòng)、可讀的報(bào)告文學(xué)作品。

（江西水利職業(yè)學(xué)院）