鄭健東

新形勢(shì)下，中國(guó)電影崛起了一股“新力量”。中國(guó)電影在觀念、市場(chǎng)規(guī)模、產(chǎn)業(yè)鏈、營(yíng)銷等方面都發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。與此同時(shí)，電影美學(xué)風(fēng)貌和創(chuàng)作思維等都呈現(xiàn)出了新的特征。不少票房和口碑雙贏的“新力量”導(dǎo)演出現(xiàn)在大眾的視野當(dāng)中。新導(dǎo)演們?cè)陔娪坝^念和電影實(shí)踐當(dāng)中，都遵循著某種“工業(yè)美學(xué)”原則，以平衡電影的藝術(shù)性和商業(yè)性，并逐漸形成中國(guó)特色的社會(huì)體制電影。

一、概念界定和厘清

（一）新力量導(dǎo)演

從2006年開(kāi)始，《瘋狂的石頭》不僅贏得了良好的口碑，同時(shí)也得到了高票房。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的語(yǔ)境和格局被打破。從“張藝謀、陳凱歌、馮小剛”三大格局發(fā)展到新導(dǎo)演陸續(xù)呈現(xiàn)的百舸爭(zhēng)流局面。例如，吳宇森的《太平輪》、烏爾善的《畫(huà)皮2》、許鞍華的《黃金時(shí)代》、大鵬的《煎餅俠》、徐崢的《人再囧途之泰囧》、吳京的《戰(zhàn)狼II》，都一次又一次地創(chuàng)新了導(dǎo)演群體的票房紀(jì)錄。2014年，CCTV-6電影頻道當(dāng)中鄧超、陳思誠(chéng)等也登上了電影導(dǎo)演的舞臺(tái)。

不管是何種類型的新導(dǎo)演，這里的“新”是相對(duì)的名詞。從某種程度上說(shuō)，電影當(dāng)中的商業(yè)性和藝術(shù)性是對(duì)立的。在平衡電影的商業(yè)性和藝術(shù)性當(dāng)中，一部分導(dǎo)演更加偏重商業(yè)訴求;一部分導(dǎo)演相對(duì)平衡地解決商業(yè)性和藝術(shù)性之間的矛盾;還有一小部分人堅(jiān)持走藝術(shù)片路線，并有著不俗的表現(xiàn)。不管是怎樣的類型，“新力量”導(dǎo)演都是以積極的姿態(tài)呈現(xiàn)的，在電影生產(chǎn)當(dāng)中貫穿著中國(guó)特色的電影工業(yè)美學(xué)原則。

（二）工業(yè)美學(xué)與電影工業(yè)美學(xué)原則

從一定程度上看，工業(yè)美學(xué)就是美學(xué)原理與工業(yè)生產(chǎn)相互結(jié)合的結(jié)果。工業(yè)美學(xué)的內(nèi)容較多，有工業(yè)生產(chǎn)環(huán)境的審美、過(guò)程審美、形態(tài)信息審美、工業(yè)管理審美等。電影工業(yè)美學(xué)的典范無(wú)疑是好萊塢的電影美學(xué)，好萊塢的電影美學(xué)具有一整套制片路線和方法，在思想上具有一套成熟的價(jià)值觀，生產(chǎn)過(guò)程當(dāng)中包含了策劃、制片、編劇等。雖然好萊塢電影展現(xiàn)了很強(qiáng)的商業(yè)價(jià)值，但是也具有很強(qiáng)的觀賞性、意識(shí)形態(tài)屬性，具有文化功能。好萊塢電影的藝術(shù)性與商業(yè)性之間存在著一種共生的關(guān)系。而對(duì)于新力量導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，需要形成屬于自己的電影工業(yè)美學(xué)，并使之規(guī)范化、流程化、制度化等。在電影工業(yè)美學(xué)原則基礎(chǔ)上生產(chǎn)的電影，是對(duì)“制片人中心制”理念的一種服膺，也是對(duì)實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn)的一種追求，其可以彰顯理性，弱化感性與自我。

二、“電影工業(yè)美學(xué)”原則建構(gòu)與表征

（一）商業(yè)、媒介文化背景下的電影產(chǎn)業(yè)觀念

電影工業(yè)美學(xué)原則當(dāng)中，主要體現(xiàn)的就是社會(huì)意識(shí)與觀念。電影工業(yè)美學(xué)原則展現(xiàn)了社會(huì)基礎(chǔ)和社會(huì)的變化。例如，在社會(huì)改革的浪潮當(dāng)中，電影反映了社會(huì)與現(xiàn)實(shí)，不少表現(xiàn)當(dāng)時(shí)價(jià)值觀念的電影呈現(xiàn)到大眾的視野當(dāng)中，商業(yè)性和藝術(shù)性在很大程度上被壓制下去?！靶铝α俊睂?dǎo)演也不可能脫離商業(yè)性、世俗性、娛樂(lè)性和大眾性的范疇，因?yàn)橄胍嫦氯?，就不?huì)過(guò)分個(gè)人化。從目前的形勢(shì)上看，中國(guó)電影正在處于全球一體化和新媒體技術(shù)融合的環(huán)境下，為實(shí)現(xiàn)有效地轉(zhuǎn)變和傳播，可以適當(dāng)借鑒成功電影類型的經(jīng)驗(yàn)，凸顯工具理性。“新力量”導(dǎo)演，不僅需要面臨產(chǎn)業(yè)化生存的現(xiàn)狀，還需要具備很強(qiáng)的技術(shù)性，懂得市場(chǎng)與資本運(yùn)作。一部電影能否成功，主要取決于市場(chǎng)對(duì)受眾者喜好的把控程度。例如，《煎餅俠》的導(dǎo)演大鵬，就被稱為最會(huì)宣傳的導(dǎo)演，其宣傳主軸為病毒視頻、H5小游戲等，在情感上引發(fā)了受眾共鳴，十分接地氣。

（二）對(duì)“制片人中心制”理念的服膺

傳統(tǒng)理念下，電影工業(yè)美學(xué)的核心就是“制片人中心制”。實(shí)際上，一個(gè)比較成熟的電影，往往不需要導(dǎo)演做電影決策者?！爸破酥行闹啤笔呛萌R塢工業(yè)運(yùn)行的產(chǎn)物。在其高度專業(yè)化的分工下，分鏡頭繪師會(huì)對(duì)電影鏡頭進(jìn)行創(chuàng)作，導(dǎo)演的權(quán)利就會(huì)被弱化?！爸破酥行闹啤敝鲗?dǎo)的電影一度被人詬病，被認(rèn)為是對(duì)電影創(chuàng)造性和獨(dú)特性的限制，這種觀點(diǎn)較為片面。例如，在電影《北京遇上西雅圖》中，薛曉路根據(jù)制片人江志強(qiáng)的意見(jiàn)加入喜劇元素、保留敏感社會(huì)話題，使電影取得了成功。

（三）“體制內(nèi)作者”的身份意識(shí)

遵循共同的價(jià)值取向和判斷，就是藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中的工業(yè)美學(xué)、主流意識(shí)形態(tài)。例如，電影《白日焰火》的題材選擇了觀眾容易產(chǎn)生興趣的懸疑性題材，并加入了情色等因素。導(dǎo)演在處理“體制內(nèi)作者”身份與觀賞性當(dāng)中，尋找到了一個(gè)有效的平衡點(diǎn)。

（四）類型電影實(shí)踐

張江南導(dǎo)演的恐怖電影《午夜出租車(chē)》以100萬(wàn)以內(nèi)的成本，得到了1300萬(wàn)的票房。電影《午夜出租車(chē)》是在密閉的空間中進(jìn)行的，沿用了他以往電影《古曼》當(dāng)中的恐怖手段，在其中也可以找到好萊塢犯罪大片《電鋸驚魂》《七宗罪》類型元素的影子。新導(dǎo)演在創(chuàng)作上，不僅需要控制成本，還需要與大片進(jìn)行殘酷角逐。杰瑞·布魯克海默的《加勒比海盜》的每一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)都有嚴(yán)格的把控，為電影的成功保駕護(hù)航，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)電影在新常態(tài)下發(fā)展，逐漸走向規(guī)范化和個(gè)性化。2019年是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，市場(chǎng)持續(xù)性降溫。在這樣的情況下，不少觀眾更加趨向于理性化。新導(dǎo)演需要從整體的角度，遵循電影工業(yè)美學(xué)原則，尋找對(duì)應(yīng)的平衡點(diǎn)，提升電影美學(xué)的高度和文化深度。

（湖南師范大學(xué)文學(xué)院）