趙家燁

（同江電視臺(tái)，同江 156400）

引 言

對(duì)于非劇情類節(jié)目的電視編輯而言，有兩條非常重要而無法回避的原則：是編輯過程中的“二度創(chuàng)作”意識(shí)和“載體”意識(shí)，解決創(chuàng)作中無米之炊的困境。

一、“二度創(chuàng)作”

二度創(chuàng)作是由電視節(jié)目創(chuàng)作的特性決定的。電視節(jié)目創(chuàng)作是分階段完成的，分為前期策劃、前期拍攝、后期編輯、后期合成等階段。前一個(gè)階段的創(chuàng)作是為后一個(gè)階段做了準(zhǔn)備，前一個(gè)階段的創(chuàng)作完成后，后一個(gè)階段就直接對(duì)前階段的半成品進(jìn)行再加工，前個(gè)階段是后一個(gè)階段的基礎(chǔ)。然而，由于電視創(chuàng)作非標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的特性，特別是電視非劇情類節(jié)目，其鏡頭拍攝特點(diǎn)決定了它的編輯方式。非劇情類節(jié)目的紀(jì)實(shí)拍攝方式既有利又有弊：有利是前期拍攝可以捕捉到生活中鮮活的細(xì)節(jié)，這也是非劇情類節(jié)目紀(jì)實(shí)性的魅力所在；不利是鏡頭不準(zhǔn)確，或拍攝過程中沒有機(jī)會(huì)使鏡頭拍攝得充分，但觀眾并不會(huì)因?yàn)榕臄z形態(tài)特殊而對(duì)節(jié)目的期望值有所降低，所以這些不足必須靠后期制作來彌補(bǔ)。因?yàn)楣?jié)目拍攝過程并不是觀眾所關(guān)心的，他們要的是屏幕上的結(jié)果，最終的節(jié)目質(zhì)量是觀眾判斷節(jié)目可看的唯一標(biāo)準(zhǔn)，鏡頭背后的那些困難并不會(huì)為觀眾所知，所以，鏡頭表達(dá)也就不能由于這些因素而降低要求。這時(shí)二度創(chuàng)作是解決這個(gè)問題的重要手段，也是電視編輯的要求之一。

從節(jié)目?jī)?nèi)容來看，非劇情類節(jié)目以生活中的真人真事為節(jié)目載體，節(jié)目表現(xiàn)的“故事”并非虛構(gòu)，是從生活中提煉出來的。既然是真人真事，電視拍攝如何去表現(xiàn)這些“真實(shí)”。既然是生活原生態(tài)，就必須用鏡頭去捕捉生活細(xì)節(jié)、截取生活的段落，在生活原生態(tài)下記錄真人真事的某些片段，實(shí)現(xiàn)電視表意的目的，而不是為拍攝的便利去安排，擺拍生活組節(jié)。為拍攝的便利而進(jìn)行“安排”，會(huì)使被拍攝對(duì)象失去生活原生的狀態(tài)，失去表現(xiàn)的張力和意義。

非劇情類節(jié)目鏡頭條亂的特征，也是因?yàn)榕臄z時(shí)鏡頭分解與拍攝同步進(jìn)行導(dǎo)致的。從鏡頭拍攝的角度，理想的方式是拍攝者事先根據(jù)拍攝內(nèi)容及表現(xiàn)方式對(duì)節(jié)目需要的鏡頭進(jìn)行明確的構(gòu)思，然后按鏡頭表意的需要去拾取鏡頭。來自生活原生態(tài)的拍攝內(nèi)容在拍攝前和拍攝中具有某種模糊性和不確定性，這使前期只能有一個(gè)拍攝大綱，而無法像電視劇那樣完成分鏡頭劇本的創(chuàng)作，拍攝者也無法在拍攝前對(duì)鏡頭有清晰的了解，甚至多數(shù)時(shí)候拍攝者都不知道被拍攝者的下一個(gè)活動(dòng)空間在何處，只能一邊拍攝一邊分解鏡頭。這種困局是由于鏡頭拾取與被拍攝對(duì)象活動(dòng)的同時(shí)性造成的，這些即興抓取的鏡頭不能像劇情類節(jié)目那樣可以事先設(shè)計(jì)表現(xiàn)方式。正是由于無法在拍攝前對(duì)需要的鏡頭進(jìn)行思考、分解，導(dǎo)致了當(dāng)需要表現(xiàn)拍攝內(nèi)容時(shí)，鏡頭卻不一定能達(dá)到編輯要求的結(jié)果。而二度創(chuàng)作卻要求先把被拍攝者的活動(dòng)拍攝下來，然后再討論鏡頭能否完成表意。鏡頭能否完成表意，在一定程度上取決于拍攝者的經(jīng)驗(yàn)和機(jī)遇，拍攝者如果經(jīng)驗(yàn)豐富，拍攝時(shí)運(yùn)氣又好，即使鏡頭不一定按某種邏輯順序拍攝，在后期編輯中也是能夠?qū)崿F(xiàn)表意的，甚至?xí)l(fā)現(xiàn)有一些意想不到的鏡頭，這正是非劇情類節(jié)目吸引人的所在。

二度創(chuàng)作的重要，首先是由于非劇情類節(jié)目在前期創(chuàng)作中的不確定性大致的。這種不確定性，可能發(fā)生意外，也可能出現(xiàn)未知，同時(shí)帶來懸念。這種未知、懸念也給編導(dǎo)的后期創(chuàng)作提供了一種可能。編輯在理解這種不確定時(shí)，不能只片面地看到其給二度創(chuàng)作帶來的空間，還要看到不確定性要求具有相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)和足夠的控制力才能掌控。不確定性不意味著編導(dǎo)可以隨意處理，如果那樣，即使二度創(chuàng)作意識(shí)再?gòu)?qiáng)，也會(huì)于事無補(bǔ)，讓節(jié)目呈現(xiàn)出一盤散沙。不確定性是在編導(dǎo)可控制范圍之內(nèi)的，是與拍攝題材相關(guān)的某些細(xì)節(jié)的不確定性。要先理解了這個(gè)因素，再來考慮不確定性給二度創(chuàng)作帶來的有利一面。其次，編導(dǎo)在后期創(chuàng)作過程中對(duì)素材會(huì)有不同的理解，這體現(xiàn)在對(duì)節(jié)目素材加工整理直至最后編輯完成的過程中。前期的不確定性使后期創(chuàng)作時(shí)可從不同角度去理解同樣的素材，而不同的理解可能表達(dá)不同的主題，這也給后期二度創(chuàng)作提供了可能性。二度創(chuàng)作意識(shí)的強(qiáng)弱也是編導(dǎo)編輯能力的體現(xiàn)。

二、杜絕電視節(jié)目的創(chuàng)作陷入“無米之炊”的境地

強(qiáng)調(diào)電視“載體”的重要性。電視節(jié)目如果沒有基本載體，那么其表意必定困難。但在尋找這個(gè)載體即節(jié)目的前期拍攝過程中，一些需要的內(nèi)容或鏡頭因?yàn)槟撤N原因而失去了拍攝時(shí)機(jī)，于是創(chuàng)作者便常有一種“拖一拖”的心態(tài)，對(duì)沒有拍攝到的內(nèi)容，不是去尋找可替代的內(nèi)容，而是寄希望于節(jié)目的后期編輯，把它當(dāng)成萬能的手段，忽視前期拍攝過程中的補(bǔ)救措施，結(jié)果貽誤了補(bǔ)救的機(jī)會(huì)，等到后期編輯時(shí)才發(fā)現(xiàn)一些內(nèi)容并不是后期編輯能解決的。電視節(jié)目的前后期創(chuàng)作雖然是兩個(gè)階段，但這二者卻密不可分，雖然前期創(chuàng)作可以給后期創(chuàng)作留下一定的創(chuàng)作空間，后期創(chuàng)作也能夠彌補(bǔ)前期創(chuàng)作中的一些不足，但畢竟這種互補(bǔ)只是一定范圍內(nèi)的修正，并不是萬能的手段，這是一個(gè)成熟編導(dǎo)必須認(rèn)識(shí)到的。在電視節(jié)目的前期拍攝過程中，在多數(shù)情況下，無論是鏡頭拍攝還是內(nèi)容設(shè)計(jì)，與最終的結(jié)果相比較都是在做“減法”，這是創(chuàng)作者在創(chuàng)作中無法控制的。最終節(jié)目和創(chuàng)作者初期的想法很有可能有較大的距離。如果在前期拍攝中還把一些重要的內(nèi)容問題寄希望于后期編輯解決，那么后期編輯就會(huì)失去表達(dá)的載體，再做“減法”，在內(nèi)容表達(dá)上顯然就會(huì)出現(xiàn)“無米之炊”的情形。僥幸心理是在前期拍攝中必須克服。