郭妍鈴

（江西省贛州市安遠(yuǎn)縣第二中學(xué)，江西 贛州 341000）

要想理解抽象藝術(shù)，就要轉(zhuǎn)變審美觀念。學(xué)生們總是受到傳統(tǒng)審美習(xí)慣的影響，認(rèn)為“栩栩如生”才是好的作品。抽象繪畫就是“兒童的涂鴉”。讓學(xué)生拋開“像與不像”的欣賞習(xí)慣是課堂上首先要做的。首先可以通過創(chuàng)設(shè)情境讓學(xué)生自己去感受，比如利用音樂的藝術(shù)形式進(jìn)行類比，可以先給學(xué)生播放一段音樂，讓學(xué)生思考音樂的形式語言本身是抽象的卻能被大家接受和欣賞，美術(shù)為什么就不能通過形式語言組成具有審美意義的畫面來被大家欣賞。通過音樂與繪畫的溝通，來啟發(fā)學(xué)生感受抽象藝術(shù)。用藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程來揭示從具象到抽象的變化過程。例如給學(xué)生欣賞蒙德里安在不同時期的繪畫作品《紅樹》《灰樹》《開花的蘋果樹》等。以此來說明抽象藝術(shù)來源于生活但決不是孩童般任意的涂抹。19世紀(jì)中葉照相機(jī)的出現(xiàn)使藝術(shù)家開始思考美術(shù)的本質(zhì)到底是什么,形式重要還是內(nèi)容重要。許多畫家不滿足于對客觀現(xiàn)實的再現(xiàn)，通過對形式語言的夸張變形等方式來表達(dá)內(nèi)心的感受。此后各種流派層出不窮，工藝美術(shù)運動、象征主義、印象派、新印象派、后印象派、立體主義等藝術(shù)家在不斷地實踐中發(fā)現(xiàn)形式語言本身就具有審美價值。20世紀(jì)初的時候，抽象藝術(shù)的概念在西方已經(jīng)基本確立，這從根本上改變了西方美術(shù)的寫實傳統(tǒng)。讓學(xué)生了解抽象藝術(shù)產(chǎn)生的過程更能夠幫助學(xué)生理解抽象藝術(shù)。怎么引導(dǎo)學(xué)生去欣賞抽象藝術(shù)，這是教學(xué)重點也是難點。我認(rèn)為可以從以下幾個方面入手：

一、從美術(shù)的形式語言本身帶給人的審美感受去理解抽象藝術(shù)

高中學(xué)生已經(jīng)對美術(shù)學(xué)習(xí)有了一定的積累，對線條、色彩、構(gòu)圖、筆觸、肌理效果等美術(shù)語言及這些語言的組織有了初步的認(rèn)識，這為欣賞難度較大的抽象畫奠定了基礎(chǔ)。運用格式塔心理學(xué)“異質(zhì)同構(gòu)”的原理，讓學(xué)生產(chǎn)生理解“通感”。可以先讓學(xué)生進(jìn)行練習(xí)，當(dāng)看到各種顏色會有什么樣的感覺，產(chǎn)生何種聯(lián)想?？吹讲煌N類的線條會有何種感覺，產(chǎn)生何種聯(lián)想等。讓學(xué)生打開所有的感官，視覺、味覺、嗅覺、觸覺、聽覺等等。讓學(xué)生通過視覺和其他感官互換來體驗純粹的抽象藝術(shù)。例如讓學(xué)生欣賞俄國藝術(shù)家馬列維奇的作品《白上白》。從色彩帶給人的感覺入手，白色本身給人崇高的感覺，純凈的感覺，平靜的感覺等等。讓學(xué)生從感覺入手去體會抽象繪畫。兩塊白色之間的冷暖差異，從構(gòu)圖上分析畫面中帶給人的運動感。例如馬克羅斯科的作品《橙與黃》、《61號（銹與藍(lán)）》等作品。讓學(xué)生理解藝術(shù)家是通過線條、色彩、形狀、構(gòu)圖等形式來傳達(dá)各種情緒情感。理解藝術(shù)家在創(chuàng)作時對于人的內(nèi)心世界和情緒的表達(dá)。

二、通過音樂來體悟抽象藝術(shù)之美

教師可以通過音樂的欣賞，提出導(dǎo)向性的問題，引發(fā)學(xué)生思考，探究，讓學(xué)生更真切的感受抽象藝術(shù)之美。例如讓學(xué)生欣賞蒙德里安的作品《百老匯的爵士樂》?？梢宰寣W(xué)生一邊聽爵士樂一邊欣賞作品。蒙德里安用黑色直線將畫面分割成不同大小的矩形，配以紅黃藍(lán)白多種顏色。畫面讓人感覺即和諧又充滿變化，如同爵士樂一般充滿節(jié)奏和旋律的變化。教師也可以讓學(xué)生自己去創(chuàng)作抽象作品。比如分別播放不同風(fēng)格類型的音樂讓學(xué)生邊聽音樂邊進(jìn)行創(chuàng)作。高中階段的學(xué)生理解能力很強(qiáng)，創(chuàng)作時不需要嚴(yán)格的寫實技巧。學(xué)生們親自進(jìn)行創(chuàng)作能夠更好的激發(fā)學(xué)習(xí)的興趣，更深的體會抽象藝術(shù)之美。

三、用對比欣賞的方法讓學(xué)生理解抽象藝術(shù)

例如教師講解冷抽象和熱抽象的概念時，可以引導(dǎo)學(xué)生對兩種類型的作品進(jìn)行比較分析，再總結(jié)出兩種抽象類型的特點。冷抽象作品以冷靜、規(guī)則的幾何構(gòu)成為主，讓人感覺理智、冷靜、秩序、嚴(yán)肅。熱抽象作品更感性，以抒發(fā)情緒為主，形式多變熱情奔放。還可以把抽象畫作品和中國的草書作品進(jìn)行比較分析，使學(xué)生發(fā)現(xiàn)抽象藝術(shù)的形式美感。四、抽象藝術(shù)在設(shè)計領(lǐng)域的運用抽象藝術(shù)對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計、建筑設(shè)計和工藝設(shè)計都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。例如讓學(xué)生欣賞作品卡爾安德烈的《等量八》。讓學(xué)生體會這件作品的構(gòu)成和材料的質(zhì)感帶給人的感受。讓學(xué)生思考生活中的抽象藝術(shù)，拓展思路，從不同的領(lǐng)域領(lǐng)會抽象藝術(shù)美。

結(jié)束語

總之，抽象的藝術(shù)并不是想象中的“高深莫測”。創(chuàng)作抽象畫的藝術(shù)家對自己的符號解釋有時也是模棱兩可，作為欣賞者完全不必耗費心思去破解。我們對抽象的美術(shù)作品要去了解、認(rèn)識，而不是對它過于肯定或完全否定。西方的抽象藝術(shù)是西方現(xiàn)代藝術(shù)中的一種藝術(shù)思潮和藝術(shù)流派，它僅僅只是學(xué)生了解世界文化藝術(shù)的一面鏡子。