陳翔
(四川電影電視學(xué)院,四川 成都 610100)
鋼琴有助于大腦的開(kāi)發(fā),培養(yǎng)手指靈活性,提高人的審美,培養(yǎng)氣質(zhì),導(dǎo)致很多家長(zhǎng)從小就培養(yǎng)孩子學(xué)習(xí)鋼琴,認(rèn)為鋼琴對(duì)孩子的智力以及未來(lái)有重要作用,從而進(jìn)行盲目培養(yǎng)。盲目的選擇,導(dǎo)致在孩子學(xué)習(xí)中暴露出很多問(wèn)題,這些問(wèn)題有待進(jìn)一步解決。在鋼琴學(xué)習(xí)中,教學(xué)方式和學(xué)習(xí)方法很重要,老師需要盡職盡責(zé),而孩子要從小培養(yǎng)良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣,從而更好的促進(jìn)鋼琴學(xué)習(xí)。
學(xué)生階段最后的重要時(shí)期就是在大學(xué)生活,在此期間不僅是提高學(xué)生專業(yè)學(xué)習(xí)能力,還著力培養(yǎng)大學(xué)生的綜合素質(zhì)。素質(zhì)教育的主旨是在開(kāi)發(fā)學(xué)生自身潛能,提高學(xué)生身心思想道德和對(duì)學(xué)生審美能力進(jìn)行基本的教育,對(duì)學(xué)生全面發(fā)展發(fā)揮了較大的促進(jìn)作用。藝術(shù)教育是素質(zhì)教育的重頭部分,而鋼琴學(xué)習(xí)是藝術(shù)教育中不可或缺的一部分。通過(guò)學(xué)習(xí)鋼琴,提高學(xué)生的藝術(shù)鑒賞能力,抒發(fā)學(xué)生內(nèi)心情感,增強(qiáng)學(xué)生自信心,豐富學(xué)生藝術(shù)想象力,逐步引導(dǎo)學(xué)生在未來(lái)各個(gè)領(lǐng)域都能做一個(gè)有愛(ài)心有信心有高尚情操的人。
高校實(shí)施大學(xué)生全面素質(zhì)教育,不可缺少的就是培養(yǎng)和提高大學(xué)生的文化素質(zhì)。音樂(lè)作為人們常見(jiàn)的交流形式,源于生活但高于生活,所具有的感染力對(duì)大學(xué)生文化素質(zhì)會(huì)有很大的提高。音樂(lè)的表現(xiàn)形式多種多樣,鋼琴作為表達(dá)音樂(lè)的載體,呈現(xiàn)出豐富多彩的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)盛宴。大學(xué)生在提升自己專業(yè)水平的同時(shí),通過(guò)學(xué)習(xí)鋼琴了解更多的文化知識(shí),了解不同時(shí)期中西方音樂(lè)的風(fēng)格和背景。同時(shí)鋼琴音樂(lè)的欣賞,讓學(xué)生獲得美的享受和精神上的滿足,借助對(duì)音樂(lè)的體驗(yàn)抒發(fā)情感,不但可以提高學(xué)生審美能力和對(duì)音樂(lè)的感受力,也有利于提高學(xué)生綜合文化素質(zhì)。
結(jié)合學(xué)術(shù)研究與實(shí)際教學(xué)分析,發(fā)現(xiàn)鋼琴教師創(chuàng)新教育模式可以構(gòu)建創(chuàng)新性的教學(xué)平臺(tái),改變學(xué)生對(duì)鋼琴知識(shí)進(jìn)行探索的狀態(tài)。這樣就可以增加學(xué)生對(duì)鋼琴技能進(jìn)行學(xué)習(xí)的能動(dòng)性,強(qiáng)化學(xué)科教育的靈活性。為此,鋼琴教師必須要探索怎樣提升鋼琴教育的科學(xué)性,逐漸增加學(xué)生對(duì)鋼琴知識(shí)的理解,培養(yǎng)學(xué)生高水準(zhǔn)的演奏能力。本文認(rèn)為教師需重視鋼琴教育的傳授性與引導(dǎo)性,這樣才能構(gòu)建科學(xué)的教學(xué)模式。鋼琴教師必須要在學(xué)生學(xué)習(xí)以及探索課程知識(shí)的過(guò)程中,啟發(fā)學(xué)生對(duì)鋼琴知識(shí)進(jìn)行探索,逐漸打下扎實(shí)的學(xué)習(xí)基礎(chǔ)。同時(shí),鋼琴教師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生對(duì)將理論知識(shí)融合到實(shí)踐中,在具體演奏中體驗(yàn)理論知識(shí)。這樣可以讓大學(xué)生累積更多的文化知識(shí),豐富他們鋼琴演奏的情感,以此實(shí)現(xiàn)更高層面的鋼琴演繹。
音樂(lè)設(shè)計(jì)為一項(xiàng)創(chuàng)新性的教學(xué)模式,更是蘊(yùn)含中外諸多優(yōu)秀的教學(xué)模式,立足理論知識(shí)分析的基礎(chǔ)上對(duì)音樂(lè)教學(xué)進(jìn)行二次甚至是三次的創(chuàng)造。該教學(xué)模式可以更好的發(fā)揮出學(xué)生在鋼琴知識(shí)探索中呈現(xiàn)的主動(dòng)性,促使學(xué)生實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新能力的培養(yǎng),也可以對(duì)鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)造,更好挖掘?qū)W生的潛在能力。為此,鋼琴教師在對(duì)大學(xué)生實(shí)施課程教育的時(shí)候,應(yīng)該積極創(chuàng)建音樂(lè)設(shè)計(jì)的課程模式。首先,鋼琴教師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生思考鋼琴作品的內(nèi)涵與演奏特點(diǎn),增加學(xué)生對(duì)鋼琴作品的理解。其次,鋼琴教師也需要積極融入其他種類的樂(lè)器,對(duì)音樂(lè)因素進(jìn)行思維的創(chuàng)新構(gòu)建,以此對(duì)學(xué)生進(jìn)行鋼琴思維的有效培養(yǎng)。最后,鋼琴教師需要對(duì)該種教學(xué)模式進(jìn)行深層面的思考,探索更好利用音樂(lè)設(shè)計(jì)提升學(xué)科教育效果的途徑。教師應(yīng)該在課程教育中對(duì)學(xué)生進(jìn)行自主學(xué)習(xí)以及創(chuàng)新能力的培養(yǎng),鼓勵(lì)學(xué)生在鋼琴演奏過(guò)程中融入自己的理解,以此讓鋼琴演奏更加體現(xiàn)出生命力。
在練琴時(shí),要保證彈奏的精準(zhǔn)性與完全性。不同的樂(lè)曲都有其不同的重點(diǎn)與難點(diǎn),往往學(xué)生也會(huì)在重點(diǎn)、難點(diǎn)處犯錯(cuò)誤。有很大一部分的學(xué)生在練琴時(shí)就是在不停的反復(fù),毫無(wú)計(jì)劃可言,如此在樂(lè)譜的重點(diǎn)、難點(diǎn)處彈得也差強(qiáng)人意,這樣在整首樂(lè)曲的精準(zhǔn)性與完整性上就會(huì)差很多。所以學(xué)生在進(jìn)行鋼琴訓(xùn)練時(shí),需要單獨(dú)把樂(lè)曲中的重點(diǎn)、難點(diǎn)拿出來(lái)單獨(dú)練習(xí),研究該怎樣進(jìn)行演奏。沒(méi)有目的性的鋼琴訓(xùn)練,不僅會(huì)喪失學(xué)生對(duì)鋼琴的興趣,還會(huì)導(dǎo)致其未來(lái)鋼琴之路的發(fā)展。所以在進(jìn)行樂(lè)譜重點(diǎn)、難點(diǎn)研究時(shí),不僅調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴的積極性,還會(huì)使其對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)充滿熱情。
例如在學(xué)習(xí)車爾尼作品299no.1時(shí),要重點(diǎn)掌握好以下幾點(diǎn):1.音與音之間要均勻清晰、具有顆粒性。從開(kāi)始就要明確手指的變動(dòng),及其獨(dú)立靈活性。2.1指從3、4指下方穿過(guò),或者3、4指從1指上方跨過(guò)時(shí),要迅速敏捷,音量、音質(zhì)必須是一致的,不冒重音。同時(shí)避免手臂、手腕的上下亂動(dòng),將力量完全放松、自然垂落。3.3、4、5指要做到能獨(dú)立自由的運(yùn)動(dòng),尤其注意天生能力較弱的4指和5指的音響的平衡。以上三點(diǎn)即使練習(xí)的重點(diǎn)也是技術(shù)難點(diǎn),如果能夠在練習(xí)過(guò)程中將問(wèn)題解決的好,相信在演奏時(shí)就可以達(dá)到令人滿意的效果。
現(xiàn)如今的社會(huì)需要全面綜合性的人才,不僅僅是只注重個(gè)人的學(xué)習(xí),對(duì)大學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)及道德文化素質(zhì)也有更高的要求。本文針對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)的各個(gè)特點(diǎn)和鋼琴學(xué)習(xí)過(guò)程中的延伸,探討了鋼琴學(xué)習(xí)對(duì)大學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)的塑造,將大學(xué)生自身素質(zhì)與鋼琴學(xué)習(xí)相結(jié)合,意在提高大學(xué)生專業(yè)能力的同時(shí),也要加強(qiáng)自身修養(yǎng)氣質(zhì)的提升,讓大學(xué)生能夠更好地全面發(fā)展,成為綜合性人才。