張帥

（四川音樂(lè)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，四川 成都 610500）

引言：自改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)順從了時(shí)代發(fā)展的潮流，在各方面均與世界其他國(guó)家接軌，推進(jìn)了現(xiàn)代化的進(jìn)程。在影視制作領(lǐng)域，美國(guó)的好萊塢可以說(shuō)是當(dāng)仁不讓的第一，如今，我國(guó)已經(jīng)引進(jìn)了眾多的好萊塢大片，通過(guò)其中眾多震撼人心的特效，讓人民群眾感受到了不一樣的風(fēng)采，但同時(shí)也給我國(guó)的影視制作企業(yè)敲響了警鐘。外國(guó)電影進(jìn)軍中國(guó)，除具有商業(yè)性質(zhì)外，長(zhǎng)此以往，會(huì)形成嚴(yán)重的文化侵略，使得我國(guó)的文化藝術(shù)被逐漸埋沒(méi)。就實(shí)際情況來(lái)看，眾多影視制作企業(yè)在現(xiàn)代信息化技術(shù)的幫助下，影視制作水平取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，但與西方發(fā)達(dá)國(guó)家仍舊存在著較大的差距，而通過(guò)數(shù)字化技術(shù)，可以進(jìn)一步提高影視制作的質(zhì)量、效率，同時(shí)還能深化電影中的藝術(shù)內(nèi)涵，從而可以在一定程度上強(qiáng)化國(guó)民的審美觀念。

一、數(shù)字化影視制作中技術(shù)對(duì)藝術(shù)的影響程度

（一）影響了當(dāng)代技術(shù)

數(shù)字化技術(shù)基于信息化技術(shù)，是信息化技術(shù)發(fā)展至一定程度的產(chǎn)物。數(shù)字化技術(shù)的誕生及廣泛應(yīng)用，極大的影響了影視制作技術(shù)的發(fā)展[1]。在應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)之前，我國(guó)的影視制作技術(shù)相對(duì)較為落后，以模式化、單一化為特點(diǎn)，此類(lèi)特點(diǎn)僅能在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾，但隨著時(shí)間的推移，技術(shù)依然原地踏步，那么，觀眾們必然不“買(mǎi)賬”，從而使我國(guó)的影視制作呈現(xiàn)出了較長(zhǎng)一段時(shí)間的滯后期。

如今，在信息化技術(shù)的推動(dòng)下，徹底的改變了影視制作的方法、模式，通過(guò)計(jì)算機(jī)便可以直接進(jìn)行鏡頭剪輯、增加特效等，使電影制作效率得到了提升，同時(shí)，也可以應(yīng)用些許較為簡(jiǎn)單的特效，使影視制作逐漸邁向現(xiàn)代化的道路。要知道，數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)，極大的推進(jìn)了影視制作技術(shù)的進(jìn)步，填補(bǔ)了影視制作領(lǐng)域中的眾多空缺，豐富了表現(xiàn)手法，使影視制作全過(guò)程均產(chǎn)生了革命性的變革，切實(shí)影響了當(dāng)代技術(shù)[2]。

（二）影響了影視推廣

電影在制作完畢后，需要在電影院中上映，通過(guò)其中的劇情、剪輯、后期處理等多種手法來(lái)展現(xiàn)電影中的藝術(shù)內(nèi)涵，而真正能夠完美展現(xiàn)出藝術(shù)內(nèi)涵的電影則較少。在過(guò)去，我國(guó)傳統(tǒng)影視制作領(lǐng)域較為落后，精品非常少，但勝在有，此類(lèi)經(jīng)典影片給不少觀眾帶來(lái)了較大的影響，使得不少影迷均會(huì)在日常生活中模仿電影中的一些人物或者動(dòng)作。但是，隨著時(shí)間的推移，每個(gè)階段的觀眾在思想觀念方面均有著較大的不同，使得原有精品電影的推廣受到了阻礙。而在應(yīng)用了數(shù)字化技術(shù)后，給影視推廣帶來(lái)了一個(gè)全新的局面，如災(zāi)難片《極地營(yíng)救》、動(dòng)畫(huà)電影《寶蓮燈》等應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)的影片一經(jīng)上映，便獲得了海量好評(píng)，為影視制作領(lǐng)域的崛起中數(shù)字化的應(yīng)用開(kāi)創(chuàng)了先河，為影視推廣作出了重要貢獻(xiàn)。

（三）影響了發(fā)展方向

無(wú)論是何領(lǐng)域，在發(fā)展的過(guò)程中，必須要有目標(biāo)，目標(biāo)就是海岸邊的燈塔，為船舶指引著方向。而在過(guò)去，我國(guó)影視制作存在著較大的滯后性，一度成為了無(wú)頭的蒼蠅，不知飛向何方。如今，數(shù)字化技術(shù)打破了原有的僵局，為影視制作領(lǐng)域的發(fā)展中指引了方向。傳統(tǒng)影視中，電影的存儲(chǔ)主要為膠片，在當(dāng)前數(shù)字化技術(shù)下，通過(guò)計(jì)算機(jī)即可進(jìn)行操作，且存儲(chǔ)非常方便，同時(shí)也提高了清晰度。

（四）影響了拍攝質(zhì)量

隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，傳統(tǒng)電影拍攝以不足以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，以至于影視制作企業(yè)必須要推陳出新，努力跟進(jìn)更加先進(jìn)化的技術(shù)，提高影片制作的技術(shù)含量。拍攝是影視中至關(guān)重要的一環(huán)，而在拍攝過(guò)程中，需要由專(zhuān)業(yè)的工作人員來(lái)進(jìn)行拍攝，此類(lèi)方式不僅是傳統(tǒng)拍攝中的主流，也是當(dāng)下拍攝中的主要方式之一，但此類(lèi)拍攝方式也有著一定的不足，如準(zhǔn)確度不高。數(shù)字化技術(shù)不僅可以被應(yīng)用在后期制作中，還可以被應(yīng)用到拍攝中，通過(guò)使用計(jì)算機(jī)，將數(shù)字化技術(shù)與拍攝設(shè)備相結(jié)合，形成由計(jì)算機(jī)控制的自動(dòng)化拍攝，該設(shè)備可以根據(jù)其海量數(shù)據(jù)庫(kù)來(lái)分析演員的動(dòng)作，并預(yù)測(cè)其行動(dòng)方向，使拍攝更加貼合演員的行動(dòng)路線，從而有效的提高了拍攝的準(zhǔn)確性，為拍攝質(zhì)量的提高提供了重要幫助。

（五）影響了節(jié)目推行

良好的推行，是影視制作成功的具體表現(xiàn)。精美影視作品傳播不夠廣泛，除影片本身問(wèn)題外，與節(jié)目推行也有著較大的關(guān)聯(lián)，在過(guò)去，由于基礎(chǔ)設(shè)施不夠完善，科技發(fā)展不夠扎實(shí)，觀眾們看電影需要到電影院中，而在多數(shù)地區(qū)，電影院僅存在于城市中、縣城中，一些鄉(xiāng)鎮(zhèn)地區(qū)并不存在，以至于精品影視的推廣受到了阻礙。如今，在數(shù)字化技術(shù)的影響下，可以通過(guò)手機(jī)、電腦、平板等進(jìn)行觀影，擺脫了時(shí)間與空間的限制，使影視推行范圍得到了質(zhì)的飛越。

二、數(shù)字化影視制作中藝術(shù)與技術(shù)融合的困境

（一）數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)審美的沖突

如今，在數(shù)字化技術(shù)的幫助下，影視制作領(lǐng)域取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，而抓住了數(shù)字化技術(shù)帶來(lái)的機(jī)遇是其發(fā)展的關(guān)鍵，但就實(shí)際情況來(lái)看，數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)之間的融合，依然存在著較大的矛盾，而技術(shù)與藝術(shù)審美之間的沖突是主要矛盾之一。傳統(tǒng)藝術(shù)家們認(rèn)為，影視制作是將照片動(dòng)態(tài)化，而將數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用到影視制作中，是影片失去了其內(nèi)涵，使得觀眾僅僅是為了特效而觀看，忽略了其中存在的價(jià)值。該問(wèn)題反映出了當(dāng)前影視制作中，藝術(shù)與技術(shù)融合出現(xiàn)的現(xiàn)狀，藝術(shù)逐漸被埋沒(méi)，因此，影視制作企業(yè)需要不斷的尋找自身存在的問(wèn)題，將數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)的結(jié)合在一起[3]。

（二）數(shù)字技術(shù)與普羅大眾的沖突

與過(guò)去相比，當(dāng)下的影視制作技術(shù)極為先進(jìn)，每年均會(huì)有數(shù)以上萬(wàn)計(jì)的影片問(wèn)世，但在眾多的影片中，真正能夠給人以深刻印象的占據(jù)極少數(shù)。影視制作企業(yè)多以商業(yè)盈利為目的，忽視了藝術(shù)的重要性，在推出影片后，通過(guò)其中的特效鏡頭、狗血?jiǎng)∏閬?lái)博得觀眾的眼球，但此類(lèi)方式僅能在短時(shí)間內(nèi)迎合觀眾，且極易被遺忘，在筆者看來(lái)，此為“爛片”。而真正的精品，則是既具有完美的數(shù)字化技術(shù)，還能夠從其中的故事情節(jié)、敘事手段或者某一物體等向觀眾傳播其藝術(shù)內(nèi)涵，且使得觀眾在觀看完畢后，能夠回味其中的劇情，甚至還想重復(fù)觀影。因此，影視制作企業(yè)應(yīng)大力深入探索藝術(shù)審美與數(shù)字化技術(shù)的融合，提高其內(nèi)在美。

三、數(shù)字化影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合方式

（一）推行影視觀念改革

如今，在影視制作領(lǐng)域，數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)之間的聯(lián)系愈發(fā)緊密，就實(shí)際情況來(lái)看，雖然我國(guó)的影視制作領(lǐng)域取得了長(zhǎng)效性的發(fā)展，但與西方發(fā)達(dá)國(guó)家依然存在著較大的差距，而想要進(jìn)一步的使影視制作藝術(shù)與數(shù)字化技術(shù)相融合，首先需要改變固有觀念。在哲學(xué)中有一句話，“意識(shí)是行動(dòng)的基礎(chǔ)”，只有在觀念上達(dá)成統(tǒng)一，才能夠真正的推進(jìn)技術(shù)與藝術(shù)的融合。與西方國(guó)家相比，中國(guó)是具有上下五千年文明歷史的古國(guó)，受儒家思想影響深遠(yuǎn)，整個(gè)國(guó)家民族均有著“內(nèi)斂”的特點(diǎn)，而西方國(guó)家則與之相反，對(duì)新奇的事物有著較大的興趣，喜歡探索，以至于其在數(shù)字化技術(shù)方面能夠有更加深入的研究，這也給影視制作領(lǐng)域的眾多從業(yè)人員敲響了警鐘。在當(dāng)前時(shí)代背景下，有著多樣化、個(gè)性化、新奇化的特點(diǎn)，影視制作企業(yè)應(yīng)順從時(shí)代發(fā)展的潮流，取傳統(tǒng)影視制作理念的“精化”，去其“糟粕”，與現(xiàn)代化思想觀念相結(jié)合，大力應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)，將影視制作藝術(shù)融合在數(shù)字化技術(shù)中，通過(guò)現(xiàn)代化技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的結(jié)合來(lái)更加完美的展現(xiàn)出藝術(shù)內(nèi)涵，

（二）提高從業(yè)人員素質(zhì)

影視制作領(lǐng)域中，主體是“人”，是從業(yè)人員，從業(yè)人員專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的高低與影視制作企業(yè)的發(fā)展息息相關(guān)。在過(guò)去，傳統(tǒng)影視制作領(lǐng)域的從業(yè)人員在專(zhuān)業(yè)技能方面存在著較大的不足，尤其是影視后期制作人員。如今，國(guó)內(nèi)有著眾多的藝術(shù)學(xué)院，如北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院等，均培養(yǎng)出了較多的演員人才和影片制作人才，為影視制作領(lǐng)域的發(fā)展提供了重要幫助。如今，影視制作領(lǐng)域想要取得進(jìn)一步的發(fā)展，就需要嚴(yán)格引進(jìn)專(zhuān)業(yè)化人才，打造出一支專(zhuān)業(yè)素質(zhì)過(guò)硬的影視制作隊(duì)伍，為影視制作領(lǐng)域的發(fā)展添磚加瓦。

（三）加強(qiáng)部門(mén)之間配合

在一部影片的制作過(guò)程中，有著多個(gè)部門(mén)，在前期拍攝完成后，后期的特效、藝術(shù)內(nèi)涵等，都需要后期制作人員進(jìn)行不斷的優(yōu)化。藝術(shù)是美妙的，技術(shù)是專(zhuān)業(yè)的，如果一部影片中，僅體現(xiàn)出了數(shù)字化技術(shù)，那么雖然能夠帶來(lái)震撼人心的特效，但絕不會(huì)給人們以深刻的印象，顯得較為空洞，而僅有藝術(shù)，沒(méi)有數(shù)字化技術(shù)下的效果，那么可能會(huì)顯得較為乏味。在時(shí)代的推動(dòng)下，影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的聯(lián)系愈加緊密，形成了“我中有你”、“你中有我”的特點(diǎn)。在進(jìn)行影視制作時(shí)，各部門(mén)之間應(yīng)協(xié)同合作，尤其是藝術(shù)部門(mén)和技術(shù)部門(mén)，雙方應(yīng)集思廣益，爭(zhēng)取推出既能展現(xiàn)數(shù)字化技術(shù)帶來(lái)的震撼效果，還能良好的展現(xiàn)出其中藝術(shù)內(nèi)涵的具體制作方案。

（四）深化員工專(zhuān)業(yè)知識(shí)

前文中提到過(guò)，從業(yè)人員是影視制作中的主體，與影視制作中，藝術(shù)與技術(shù)的融合息息相關(guān)，在當(dāng)前時(shí)代背景下，部分員工的專(zhuān)業(yè)知識(shí)依然存在著些許不足，亟需吸取先進(jìn)化經(jīng)驗(yàn)，以此來(lái)豐富其精神世界，了解更多有關(guān)藝術(shù)、技術(shù)的內(nèi)容，提高影視制作的質(zhì)量。在過(guò)去，影視制作過(guò)程中，時(shí)常出現(xiàn)照本宣科的情況，如今，此類(lèi)情況雖然已大大減少，但在個(gè)別影視制作企業(yè)依然存在，因此，影視制作企業(yè)應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況，制定工作人員培訓(xùn)計(jì)劃，圍繞專(zhuān)業(yè)理論知識(shí)、時(shí)間操作技能等來(lái)進(jìn)行培訓(xùn)，理清思想，找出影視制作中存在的問(wèn)題，不斷優(yōu)化部門(mén)間的聯(lián)系，使工作人員能夠具備積極向上的心態(tài)，主動(dòng)的投入到工作中，為影視制作中，藝術(shù)與技術(shù)的融合作出貢獻(xiàn)。

（五）注意融合審美方式

藝術(shù)與數(shù)字化技術(shù)是兩個(gè)不同的領(lǐng)域，通過(guò)影視制作，兩者以其不同的方式進(jìn)行了融合。如今，影視制作領(lǐng)域已經(jīng)成為了非常特殊的領(lǐng)域，通過(guò)影視制作，可以反映出社會(huì)現(xiàn)實(shí)，引起人們的反思，如電影《盲井》，深入的刻畫(huà)了中國(guó)曠工，是通過(guò)電影藝術(shù)方式對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。如今，想要使影視制作更加完美，必須要注重藝術(shù)、技術(shù)之間的審美融合，對(duì)此，藝術(shù)人員應(yīng)提高對(duì)數(shù)字化技術(shù)的了解，而數(shù)字化技術(shù)人員則可以深入感受藝術(shù)之美，通過(guò)雙方之間的貫通，可以有效使其審美形成融合，有利于技術(shù)與審美的進(jìn)一步融合。

結(jié)論：影視制作能夠豐富人們的精神世界，在如今快節(jié)奏的社會(huì)中，影片可以帶給人們不一樣的感受，在影視制作中，藝術(shù)與技術(shù)息息相關(guān)，將數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)相融合，是體現(xiàn)出影片內(nèi)在美的重要手段。本文詳細(xì)分析了技術(shù)與藝術(shù)融合的影響、面臨的困境及其相關(guān)解決措施，希望我國(guó)影視制作領(lǐng)域能夠取得進(jìn)一步可持續(xù)發(fā)展。