◎曹怡

我國(guó)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展起步比較晚，和西方油畫(huà)藝術(shù)還是有一定差距的，但是我們應(yīng)該揚(yáng)長(zhǎng)避短，把中國(guó)獨(dú)有的、備受外國(guó)人推崇的民間美術(shù)融入到油畫(huà)藝術(shù)中，打造富有中國(guó)特色的油畫(huà)作品，既可以讓中國(guó)油畫(huà)作品在藝術(shù)界獨(dú)樹(shù)一幟，也可以打造中國(guó)油畫(huà)的藝術(shù)特色，提升中國(guó)油畫(huà)的國(guó)際影響力。民間美術(shù)是一種多元化的藝術(shù)創(chuàng)作形式，有很多是可以運(yùn)用在油畫(huà)創(chuàng)作中的，例如獨(dú)特的造型藝術(shù)，例如民間泥塑、面塑、陶瓷藝術(shù)等，可以運(yùn)用到油畫(huà)構(gòu)圖之中；中國(guó)民間藝術(shù)具有獨(dú)特的色彩藝術(shù)，例如剪紙藝術(shù)的紅色文化、陶瓷藝術(shù)中的青花瓷、景泰藍(lán)等，這些中國(guó)風(fēng)色彩可以運(yùn)用到油畫(huà)創(chuàng)作中；民間美術(shù)文化底蘊(yùn)深厚，例如象征意義、寓情于景，提升油畫(huà)創(chuàng)作的文化意味。

一、民間美術(shù)的造型藝術(shù)在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

油畫(huà)創(chuàng)作最能抓住人眼球的就是構(gòu)圖和造型藝術(shù)，這也是最直觀的視覺(jué)藝術(shù)。中國(guó)民間美術(shù)在造型上以簡(jiǎn)潔大方、直抒胸臆為主，對(duì)生活場(chǎng)景進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作，例如常見(jiàn)的剪紙藝術(shù)中的蓮花造型、年畫(huà)娃娃等，造型別致、憨態(tài)可掬，蘊(yùn)含著創(chuàng)作者濃郁的個(gè)人情感，讓人在觀賞作品時(shí)可以感受到畫(huà)作中的生命力。我們?cè)谶M(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，可以借鑒民間美術(shù)的造型藝術(shù)，在對(duì)客觀物象進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，盡可能多地貼近生活，融入自己對(duì)于物象的理解，讓油畫(huà)作品靈動(dòng)起來(lái)，提升油畫(huà)創(chuàng)作者自身的藝術(shù)素養(yǎng)。例如著名油畫(huà)家黃鳴就借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)的年畫(huà)藝術(shù)，借鑒了年畫(huà)娃娃白白胖胖、造型各異，如手捧桃子、雙手作揖、手舉福字等造型，黃鳴以年畫(huà)造型為藍(lán)本，創(chuàng)作了《財(cái)神到》《過(guò)新年》等油畫(huà)作品。河北美院畫(huà)家費(fèi)正汲取了河北剪紙藝術(shù)的造型美，創(chuàng)作了油畫(huà)作品《元宵夜》，運(yùn)用剪紙的空間特征，對(duì)人物造型進(jìn)行了適度夸張，油畫(huà)作品以中國(guó)紅為主色調(diào)，運(yùn)用黑色線條進(jìn)行畫(huà)面分割，運(yùn)用純色塊進(jìn)行對(duì)比，凸顯元宵傳統(tǒng)佳節(jié)的喜悅氛圍。

二、民間美術(shù)的色彩藝術(shù)在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

民間美術(shù)作品蘊(yùn)含著獨(dú)特的色彩藝術(shù)，民間藝人在創(chuàng)作中喜歡采用紅色來(lái)做主色，烘托出熱烈、繁榮、喜慶的藝術(shù)氛圍；黑色則是代表著壓抑、沉重的感覺(jué)；民間美術(shù)藝人流傳著這樣一句話“紫、紅相容，紅、綠搭配”。色彩也是油畫(huà)創(chuàng)作的重要形式之一，也經(jīng)常運(yùn)用色彩的對(duì)比和襯托，來(lái)達(dá)到渲染畫(huà)面情感，寄托自己個(gè)人情感的創(chuàng)作目的。例如美術(shù)家顧黎明先生在油畫(huà)創(chuàng)作中，就汲取了民間美術(shù)的色彩藝術(shù)，注重色調(diào)的對(duì)比和襯托，在油畫(huà)創(chuàng)作中融入民間美術(shù)色彩元素，例如融入中國(guó)紅、藍(lán)色、黃色以后，對(duì)整幅畫(huà)作的色調(diào)進(jìn)行調(diào)整。他還擅長(zhǎng)運(yùn)用線條來(lái)對(duì)色彩進(jìn)行分割，讓畫(huà)面呈現(xiàn)時(shí)空交錯(cuò)的感覺(jué)。民間美術(shù)代表了我國(guó)勞動(dòng)人民對(duì)美好生活的向往，對(duì)于現(xiàn)代油畫(huà)發(fā)展和創(chuàng)新具有重要意義，我們要積極把民間美術(shù)元素融入到油畫(huà)創(chuàng)作中，讓我國(guó)油畫(huà)事業(yè)發(fā)展添磚加瓦。

三、民間美術(shù)的材料和繪畫(huà)藝術(shù)在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

民間美術(shù)創(chuàng)作素材和繪畫(huà)方式非常豐富，不僅僅局限于傳統(tǒng)的畫(huà)紙、畫(huà)筆，很多都取材于日常生活，例如生活中經(jīng)常運(yùn)用到的絲綢、染布、炭筆等，造就了燦爛的民間美術(shù)。我們?cè)谟彤?huà)創(chuàng)作中可以借鑒這些富有生活氣息和創(chuàng)意的材料的繪畫(huà)方式，讓油畫(huà)作品更加富有生命力。例如現(xiàn)代油畫(huà)家譚根雄先生，就借鑒了古代的絹帛花和刺繡，把中國(guó)獨(dú)有的絲綢作為畫(huà)紙，進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作，借助絲綢柔軟、透明的特質(zhì)，呈現(xiàn)油畫(huà)作品的透明、細(xì)膩的感覺(jué)，讓油畫(huà)看起來(lái)更逼真。炭精畫(huà)繪畫(huà)，是運(yùn)用炭來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，常見(jiàn)于我國(guó)的山水畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)，我們可以炭精畫(huà)運(yùn)用到油畫(huà)創(chuàng)作中，炭精畫(huà)畫(huà)面比較細(xì)膩，深淺顏色過(guò)渡比較自然，而且還不太容易褪色，易于保存。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，民間美術(shù)作品對(duì)于現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作具有重要的推動(dòng)作用，我們要發(fā)揚(yáng)民間美術(shù)文化的特色，運(yùn)用其獨(dú)特的造型藝術(shù)、色彩藝術(shù)、豐富的創(chuàng)作素材和繪畫(huà)方式，來(lái)創(chuàng)新我們的油畫(huà)創(chuàng)作。油畫(huà)藝術(shù)和民間美術(shù)在藝術(shù)上具有共鳴性，我們要尋找藝術(shù)創(chuàng)作上的契合點(diǎn)，開(kāi)展藝術(shù)繼承和創(chuàng)新，提升我國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的國(guó)際影響力。