劉夢(mèng)婷

（集美大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，福建 廈門 361021）

對(duì)我來(lái)說(shuō)，《前奏與快板》就像是一個(gè)用音搭建起來(lái)的建筑。從這首作品的音樂(lè)背景來(lái)看，我們可以了解到作曲家克萊斯勒無(wú)形之中從他的出生到他的工作再到他的創(chuàng)作，他受到周圍的環(huán)境影響是巨大的。因?yàn)楣糯葑嗉覀兂Ｔ谝魳?lè)廳和教堂演奏，在音樂(lè)廳里演奏會(huì)產(chǎn)生很大的回音，特別是在教堂演奏的時(shí)候。當(dāng)聲音有混響的時(shí)候能給你帶來(lái)一種非常感人的很崇高的感覺(jué)，所以克萊斯勒的創(chuàng)作無(wú)形之中也受到影響，包括這首《前奏與快板》，演奏起來(lái)能帶給大家一種龐大的音響效果。

一、前奏部分演奏分析

從演奏上看，前奏部分用了較多的四分音符重音織體，實(shí)際上把一個(gè)由三級(jí)音和七級(jí)音構(gòu)成的和弦拆開(kāi)。當(dāng)我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候腦子里要具備兩個(gè)觀念，既要構(gòu)建這些旋律，又要在旋律里面行走。因?yàn)檠葑噙@首作品就像我們?cè)谟靡舸罱ㄒ粋€(gè)非常大的建筑，這個(gè)建筑的內(nèi)部它必須有一個(gè)非常大空間，所以演奏時(shí)每一個(gè)音和每一個(gè)音之間的氣勢(shì)應(yīng)該是非常龐大的，在這樣一個(gè)非常寬廣的音的建筑里面，你就能更自由的去穿行。在練習(xí)前奏部分時(shí)，首先我們要先解決好左手的音準(zhǔn)等技術(shù)方面的問(wèn)題，然后開(kāi)始安排右手，在拉前奏部分的重音時(shí)，右手力氣應(yīng)該始終貫穿，不應(yīng)該斷掉同時(shí)還應(yīng)該帶出頓音的感覺(jué)，并且應(yīng)拉出音高低的位置感，這樣音色才具有立體感，音色也能拉得十分飽滿。我們?cè)诓粩嗟匕l(fā)出優(yōu)美的聲音的同時(shí)，這個(gè)聲音本身會(huì)營(yíng)造出一種回音。并且我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候，盡可能要把句子拉得遠(yuǎn)一點(diǎn)、長(zhǎng)一點(diǎn)，這樣才能營(yíng)造出作品想要傳達(dá)的效果。

行板部分就像是經(jīng)過(guò)一個(gè)曲折的臺(tái)階，在演奏行板時(shí)要帶著一個(gè)主觀情緒，比如你想要走上這個(gè)臺(tái)階，那你就要帶著期待往上走，要注重自己的感受，讓你帶著自己的感受在你的建筑上行走，行板的開(kāi)始是一個(gè)上升音階，所以演奏時(shí)應(yīng)該歌唱性的往上走，在行走的同時(shí)要把自己的感情融入里面。演奏行板時(shí)音高的位置感非常重要，要把高音的制高點(diǎn)拉出來(lái)。行板后半段應(yīng)該演奏得越來(lái)越亢奮和明確，最后回到段落的最低點(diǎn)，預(yù)示著一個(gè)事件的結(jié)束。行板后開(kāi)始回憶前面的段落，像鐘聲，右手演奏時(shí)依然帶著力量連中帶段地演奏，在前奏快結(jié)束的時(shí)候，作曲家通過(guò)一個(gè)漸強(qiáng)的音又回到現(xiàn)實(shí)，所以我們應(yīng)該把前奏的收尾拉得長(zhǎng)一點(diǎn)。

二、快板部分演奏分析

快板部分一開(kāi)始的12個(gè)小結(jié)完完全全是從前奏里面延伸過(guò)來(lái)，由于速度的提高，像是在臺(tái)階上舞蹈，演奏要帶著速度感，用比較歡快的情緒去演奏，要感覺(jué)自己在很多臺(tái)階上自由的游走，像踩著小碎步在臺(tái)階上非常自如的跳動(dòng)。

接下來(lái)用一個(gè)和弦開(kāi)啟快板第二段的演奏，演奏時(shí)右手要把力氣放上去，開(kāi)弓的時(shí)候不要快。這部分時(shí)在低音結(jié)構(gòu)模式不變的情況下，有一個(gè)高音在變化，所以我們要把音的強(qiáng)弱對(duì)比關(guān)系拉出來(lái)。這首曲子帶有一點(diǎn)宗教意味，音的編排和音的不斷輪回造成一種光芒的絢爛的效果，要盡量從音樂(lè)的角度去創(chuàng)造去發(fā)揮出這個(gè)效果。技術(shù)上右手多留弓，要有前瞻性，要非常冷靜的去安排自己的力量，不能讓自己的力量停下。右手的弓子和手要跟著力氣走，把音勾勒出來(lái)，帶著一種循環(huán)的力量在演奏。緊接著是一段快速的把很多音連接在一起的音樂(lè)，呈現(xiàn)出五彩斑斕的色彩一般的音色，所有的音會(huì)和其他的音有一點(diǎn)混合，能給大家?guī)?lái)一種陽(yáng)光灑在眼睛里的時(shí)候產(chǎn)生一點(diǎn)眩暈的感覺(jué)，并且我們能體會(huì)到自己和周圍的東西融為一體。接下去的演奏像是在一個(gè)反差極大的位置上面舞蹈，它必須在跨度非常大的位置上跳得非常輕松。里面包含的裝飾音像在愉快的笑，要表達(dá)得非常天真幸福，然后低音區(qū)開(kāi)始慢慢地又有莊嚴(yán)的旋律涌出來(lái)，就像是命運(yùn)的聲響亦或像聲音的混響，是一個(gè)不斷重復(fù)的旋律，它像一個(gè)洶涌的海浪。它的重復(fù)包含一種強(qiáng)大的氣勢(shì)，要把這種莊嚴(yán)的氣勢(shì)演奏出來(lái)。

三、結(jié)尾部分演奏分析

結(jié)尾部分的演奏是以一個(gè)三和弦開(kāi)啟，里面做了非常多的對(duì)比手法，用一樣的低音，然后上面用不同音高的和弦構(gòu)成，然后經(jīng)過(guò)兩個(gè)高聳的和弦，最后把我們帶到一個(gè)非常高的旋律，就像在一個(gè)非常大的山坡上面非常自信的跑動(dòng)，然后很豪邁的往山頂沖擊一樣，非常的激動(dòng)人心。就像是自己給予自己動(dòng)力，讓自己勇于前進(jìn)。從音樂(lè)角度來(lái)看，如果和弦要發(fā)出特別好的聲音，我們?cè)谘葑嗍且延沂值牧夥派先ゲ⑷ネ蟿?dòng)他，而不是強(qiáng)烈的把弓子往下砸。這段音樂(lè)是以大段的和弦來(lái)結(jié)束的，演奏這些和弦時(shí)可以做一些聯(lián)想，想象是一些管樂(lè)、一些號(hào)角同時(shí)發(fā)出的聲音，或者是人同時(shí)唱出來(lái)的聲音。經(jīng)過(guò)一大段非常輝煌的華彩類的旋律，把所有力量都積蓄到這，奏響了一個(gè)命運(yùn)主題性的旋律，它用低音是為了表達(dá)這是一個(gè)底氣很足的上行。就像是一個(gè)人快速的登上一個(gè)臺(tái)階，把結(jié)尾的一個(gè)音唱完，就像你終于完成了一個(gè)工作。

四、結(jié)語(yǔ)

這首作品的魅力就在于它沒(méi)有肆無(wú)忌憚的張揚(yáng)，短短的五六分鐘，像是經(jīng)歷了好多不同的情緒，直至結(jié)束。發(fā)泄與悲憤，憂郁與哀傷，十分干凈于干脆。在演奏這首作品時(shí)，我們要想象自己穿行在一個(gè)建筑里面自如地行走。當(dāng)我們?cè)跇?lè)曲中行走，就能感覺(jué)到音樂(lè)被流動(dòng)起來(lái)了，這是一個(gè)很奇妙的情況。因?yàn)樾杀旧砭哂辛鲃?dòng)性，所以我們身處旋律里面的時(shí)候我們會(huì)更自然、更簡(jiǎn)單更容易的去做到旋律的流動(dòng)性。這首作品既需要高超的技巧去演奏，同時(shí)也要結(jié)合豐富的情感，是一首不朽之作。