張立敏

【摘要】稚拙美作為一種美學(xué)形態(tài)和審美范疇，先行于繪畫藝術(shù)之中，藝術(shù)家們致力于打破傳統(tǒng)，對(duì)藝術(shù)的本質(zhì)進(jìn)行探索。其真摯樸拙的表現(xiàn)形式以及“返樸歸真”的藝術(shù)理念融匯到動(dòng)畫風(fēng)格及其角色造型設(shè)計(jì)中。本文將從形體、色彩以及創(chuàng)作手法三個(gè)方面對(duì)稚拙美動(dòng)畫角色造型進(jìn)行分析，為動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)提供一定的理論依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】稚拙美 動(dòng)畫角色造型 “返樸歸真”

《美術(shù)辭林》里有關(guān)于稚拙美的描述：“原始時(shí)代的美術(shù)即為具有稚拙的形式者，但其稚拙可以使人喚起真摯與純真的感情，故能給人以一種美感。”[1]可見稚拙美是一種稚嫩且笨拙的，能激發(fā)真實(shí)情感的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。而這種藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)的代表有兩種：一種是像原始繪畫、兒童繪畫和民間繪畫那樣不受繪畫法則的約束，本能流露的原始藝術(shù)，我們稱之為“原始的稚拙美”。另一種是通過對(duì)原始藝術(shù)的借鑒和提煉，從而演變出一種“返樸歸真”的，樸素的，具有稚拙美感的藝術(shù)。藝術(shù)的稚拙美處于美學(xué)范疇中的稚拙之美。它與精致、優(yōu)美、流暢相對(duì)立，與詼諧相近，“是以‘稚嫩樸拙的外在形式和相對(duì)輕松艱澀的審美趣味而存在的藝術(shù)形態(tài)。”[2]

動(dòng)畫角色造型作為動(dòng)畫藝術(shù)傳播中一個(gè)具有符號(hào)特性的，虛擬的生命體，是一部動(dòng)畫作品的靈魂也是動(dòng)畫視覺化的核心內(nèi)容。動(dòng)畫的假定性使得動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)在視覺上可以展現(xiàn)出夸張，甚至是超乎自然的形態(tài)。由此造就了動(dòng)畫角色造型的類型多種多樣，不局限于人物的角色扮演。在我國(guó)的部分動(dòng)畫創(chuàng)作中存在為了迎合大眾審美趣味而去設(shè)計(jì)角色造型的現(xiàn)象，形成一些慣用的親民造型模式，所設(shè)計(jì)出的動(dòng)畫角色造型展現(xiàn)出完美，可愛的形態(tài)。這類角色造型單一，缺乏個(gè)性的表達(dá)，并且過分依賴劇情的發(fā)展，忽視了動(dòng)畫視覺形象自身強(qiáng)大的表現(xiàn)力。稚拙美動(dòng)畫角色造型更加強(qiáng)調(diào)角色造型的藝術(shù)表現(xiàn)力，以及創(chuàng)作者內(nèi)在思想情感的外象化表現(xiàn)。探索稚拙美動(dòng)畫角色的造型語(yǔ)言特征，有利于我國(guó)動(dòng)畫角色造型多元化的發(fā)展，彌補(bǔ)某些方面的不足。

一、形體的表現(xiàn)特征

稚拙美動(dòng)畫角色的形體塑造以自由布局，簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)為表現(xiàn)原則。它展現(xiàn)給觀眾的是一種隨性自由的形態(tài)，并且刻意保留創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的痕跡與不足，給角色帶來率真，毫無(wú)修飾的美。這種造型的審美特征，主要表現(xiàn)在動(dòng)畫角色形體的抽象、具象、圖形化和空間上。

1.1抽象與具象的形體表達(dá)

動(dòng)畫角色造型的稚拙之趣體現(xiàn)在抽象與具象的形體表達(dá)上，兩者的表現(xiàn)形式是相對(duì)的。

抽象的造型，即著重表現(xiàn)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)時(shí)的隨性感而非嚴(yán)謹(jǐn)逼真的造型。具有稚拙美的動(dòng)畫角色造型注重所描繪事物的整體感覺，講究稚拙意趣，忽略物像的具體結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)，可謂“得意忘形”。例如俄羅斯動(dòng)畫《鋼絲圈的惡作劇》，創(chuàng)作者以一卷鋼絲作為動(dòng)畫載體，利用鋼絲的柔韌性和可塑性，進(jìn)行角色的演變和塑造。呈現(xiàn)的角色只有一個(gè)線性的，粗略的整體輪廓，不勻稱的且沒有節(jié)點(diǎn)的四肢和粗糙模糊的五官。這種隨性的創(chuàng)作表現(xiàn)形式，使動(dòng)畫角色造型展現(xiàn)出一種粗略笨拙，奇詭之感。

具象的造型，即創(chuàng)作者用感官的直接感受，將事物的屬性通過意識(shí)加工形成的造型。具有稚拙美的動(dòng)畫角色造型強(qiáng)調(diào)直覺的抒發(fā)，在動(dòng)畫中通常是一種直接的速寫式描繪。這種處理手法，在一定程度上借鑒了原始藝術(shù)的表現(xiàn)形式，強(qiáng)調(diào)角色造型的外輪廓線，不再注重自然事物中呈現(xiàn)的光影效果、虛實(shí)關(guān)系、結(jié)構(gòu)等。如《植樹的牧羊人》片中的角色在形體上雖然寫實(shí)，但不過分修飾和夸張，弱化結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)，著重刻畫人物困窘的面部的瞬間形態(tài)。畸形的肩膀和頭部穿插，強(qiáng)化了角色的造型特征，凸顯了稚拙感。角色造型中大量的“留白”也留給觀眾無(wú)限遐想空間。

1.2圖形化的形體構(gòu)造

圖形化的造型，即創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)物像歸納概括出的一種極具符號(hào)化的，平面的造型。具有稚拙美的動(dòng)畫角色造型以傳神和傳遞情感為目的，其造型結(jié)構(gòu)極端夸張。形體體積在空間的各維度占比和伸展變化混沌朦朧，一些形體的處理甚至是怪誕的。整體造型給人以稚拙而滑稽的意味。例如法國(guó)瘋影動(dòng)畫《非常小王子》，片中的小王子造型與兒童畫相似，身形比例極度的反差有待考究。但這并不是創(chuàng)作者的疏漏，是他意在筆先，希望追求角色造型的童趣效果。創(chuàng)作者通過把控角色造型的變形與夸張，傳遞角色的神韻。從而達(dá)到形神兼?zhèn)?，似與不似的稚拙趣味。

1.3多維空間的形體組合

多維空間組合的造型，即在角色設(shè)計(jì)中打破空間限制，根據(jù)創(chuàng)作者的心理需要，將處于不同視角的形體組合到同一畫面中，追求最佳的視覺面。通常這類角色設(shè)計(jì)會(huì)忽視物與物之間的遮擋關(guān)系，排除障礙物，采用多方向面共存的扁平式造型手法。這種表現(xiàn)手法，違背透視規(guī)律，彌補(bǔ)了角色形體的視覺盲點(diǎn)，給角色造型帶來一種傻傻的稚趣之感。在格式塔心理學(xué)上稱為“完形心理”。即某一圖形如若是完整，均衡的，那么這樣的圖形就會(huì)讓人得到心理上的滿足，美感油然而生。比如動(dòng)畫短片《候鳥迷途》，片中的主人公是一只遷徙走丟的小鳥。從它的造型上看，無(wú)論是哪個(gè)角度，它頭上的兩只眼睛永遠(yuǎn)處于同一側(cè)，五官永遠(yuǎn)是完整的，兩只伸出的爪子被描繪成穿著褲子，平行站立的雙腳，掛在球形的身體下方，這與它小小的翅膀在體積上與碩大的身體產(chǎn)生抗衡，同時(shí)給人一種笨拙的滑稽之感。

二、色彩的表現(xiàn)特征

稚拙美的動(dòng)畫角色色彩與寫實(shí)性色彩相對(duì)，是一種表現(xiàn)性色彩，即創(chuàng)作者描繪理想的色彩。強(qiáng)調(diào)直覺感受，融合個(gè)人情感自覺表現(xiàn)色彩。這類色彩不是對(duì)自然界被動(dòng)的描摹，而是以色彩本身為表現(xiàn)目的。與原始繪畫和兒童繪畫的用色方式相似，單純直觀。在主觀意識(shí)的驅(qū)動(dòng)下，動(dòng)畫角色形色分離，不過分追求光源、遠(yuǎn)近虛實(shí)對(duì)角色色彩產(chǎn)生的影響，這樣的用色方式弱化角色的結(jié)構(gòu)，使角色造型傾向于平面化。主要有以下兩種：

一種動(dòng)畫角色造型整體用色簡(jiǎn)潔艷麗，在大膽提煉顏色的同時(shí)不拘泥于物像的固有色。與兒童繪畫中的色彩相近，角色造型的顏色純度高，對(duì)比強(qiáng)烈，平涂的色彩為角色營(yíng)造出平面裝飾效果。例如法國(guó)瘋影動(dòng)畫短片《非常小王子》。創(chuàng)作者通過主觀選擇顏色替代固有色的方式完成動(dòng)畫角色的配色。用筆上采用簡(jiǎn)約的色塊平涂手法，將高飽和的色彩直接并置在角色形體中，并且使用了大量的對(duì)比色和互補(bǔ)色。角色每一部分的顏色都脫離了現(xiàn)實(shí)生活。這些沉穩(wěn)的混色和跳躍活潑的純色互不聯(lián)系卻又能和諧的交織在畫面中，給人一種生澀而又灑脫之感。

另一種動(dòng)畫角色造型的整體用色簡(jiǎn)潔樸素，總體純度較低。色與色之間沒有細(xì)膩?zhàn)匀坏倪^渡，生硬直接的銜接在一起。以動(dòng)畫短片《搖椅》為例。該角色以低純度的黃色、褐色和紅色三色為主。但由于他的顏色是線性填充，而非色塊填充，上色時(shí)也不注重造型的邊緣線，留有許多筆觸空隙。這些細(xì)碎的空隙讓顏色與顏色之間相互碰撞相互融合，從而使角色的色彩產(chǎn)生了微妙的層次變化，簡(jiǎn)單生澀色彩得以協(xié)調(diào)。

三、創(chuàng)作手法的表現(xiàn)特征

動(dòng)畫的本體在于它的繪畫性和運(yùn)動(dòng)性。就動(dòng)畫的繪畫性而言，動(dòng)畫的“畫”是一種脫離具象的真實(shí)。它的“畫”是運(yùn)動(dòng)的，這種運(yùn)動(dòng)的繪畫藝術(shù)是區(qū)別于其他藝術(shù)類別的主要特征。稚拙美的動(dòng)畫角色造型強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的繪畫性。稚拙美動(dòng)畫角色造型中的繪畫性語(yǔ)言主要體現(xiàn)以二維手繪和綜合材料為主的形式手法上，刪繁化簡(jiǎn)，注重動(dòng)畫角色韻律的表達(dá)。

3.1二維手繪

二維的稚拙美動(dòng)畫角色造型在于強(qiáng)化手繪風(fēng)格中的線性描繪。其線條多變抖動(dòng)，強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)性。線條本身就是一種帶有情感的藝術(shù)符號(hào)，創(chuàng)作者們用粗獷生澀的線條來傳遞情緒，每一條都是飽含深情的繪制，有很強(qiáng)的生命力，是流暢優(yōu)美的線條所不能及的。這種繪畫風(fēng)格表現(xiàn)力豐富，有很高的繪畫性和藝術(shù)性，具有質(zhì)樸的原始意味。如動(dòng)畫短片《植樹的牧羊人》。整個(gè)人物造型由松散，粗獷的線條組成。創(chuàng)作者用勾邊的形式來界定造型的邊緣線，使得造型輪廓磕絆扭捏。用細(xì)碎的速寫式線條描繪瞬間感知的光影效果，這種不規(guī)整的排線和留白，打破了造型的體積關(guān)系，使造型的形體感模糊，趣味生動(dòng)。

3.2綜合材料

綜合材料是動(dòng)畫中另外一種繪畫性語(yǔ)言，主要通過材料的質(zhì)感來表現(xiàn)，相對(duì)二維平面的線條，它在空間上是三維立體的。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，所有可體現(xiàn)作品的物品，比如沙、土、紙、工業(yè)加工的塑料、金屬等都可以是動(dòng)畫的創(chuàng)作材料。由于綜合材料自身帶有獨(dú)特性，在創(chuàng)作中，其原始屬性不易在創(chuàng)作中被完全轉(zhuǎn)化，會(huì)保留自身的本質(zhì)特性和被改造過的痕跡。因此用它們表現(xiàn)動(dòng)畫角色的造型，呈現(xiàn)出一種質(zhì)樸的趣味性，定格動(dòng)畫中涉及大量的綜合材料的運(yùn)用。但與造型嚴(yán)謹(jǐn)，富有裝飾意味的定格動(dòng)畫角色不同。具有稚拙美的定格動(dòng)畫角色的綜合材料運(yùn)用有其獨(dú)特的表現(xiàn)特征。主要有以下兩種：

第一種注重保留原材料的屬性，挖掘其背后的內(nèi)涵和寓意，并對(duì)其進(jìn)行隨性的拼接組合來塑造角色。

第二種是通過原材料的重組和再創(chuàng)造來塑造角色。在造型上追求簡(jiǎn)約笨拙以及粗糲的質(zhì)感。

四、結(jié)語(yǔ)

稚拙美動(dòng)畫角色造型是一種“返樸歸真”的動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)，具有回歸自我的藝術(shù)境界。它擺脫了傳統(tǒng)的思維模式，注重直覺和內(nèi)心的真實(shí)感受，不刻意迎合大眾的審美習(xí)慣，具有獨(dú)特的魅力。當(dāng)然，稚拙美的動(dòng)畫角色造型也存在一些局限性。從視覺形象上看，它質(zhì)樸笨拙，較為概括甚至抽象的造型與寫實(shí)精致的造型相差甚遠(yuǎn)。從思想內(nèi)涵上看，它注重從視覺形象中挖掘內(nèi)在的復(fù)雜人性，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注，有一定的思想深度。因此這類動(dòng)畫角色造型有一定的受眾限制，它更適應(yīng)于學(xué)術(shù)范圍內(nèi)的創(chuàng)作和交流，并且更適用于藝術(shù)動(dòng)畫短片而非商業(yè)動(dòng)畫片。盡管如此，在我國(guó)動(dòng)畫角色造型的探索階段，它依然能為我們提供全新的思維方式，促進(jìn)動(dòng)畫角色造型藝術(shù)的多元化發(fā)展。并為之后的創(chuàng)作奠定了理論基礎(chǔ)，以理論指導(dǎo)實(shí)踐。

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