史得麗

摘 要：本文將針對全國武術(shù)錦標(biāo)賽中“套路”的編排進行研究，然而根據(jù)全國武術(shù)套路錦標(biāo)賽中出現(xiàn)的問題來探究競技武術(shù)套路編排的創(chuàng)新方法和解決路徑，讓武術(shù)套路得到更好的發(fā)展與國際傳播。

關(guān)鍵詞：武術(shù);編排;創(chuàng)新

武術(shù)是我國傳統(tǒng)的文化形式，也是我國優(yōu)秀歷史文化各個領(lǐng)域中的重要精髓。研究發(fā)現(xiàn)我國當(dāng)下競技武術(shù)套路的技術(shù)體系主要由動作元素和演練元素兩方面組成，在難度上呈現(xiàn)遞增拔高的趨勢。中國傳統(tǒng)武術(shù)最大的優(yōu)勢是技術(shù)性強，靈活多變，是其他拳種是無法相比，所以在編排套路中一定要新舊結(jié)合。在創(chuàng)新的過程中，一定不能少了長拳的美學(xué)特征，美是競技武術(shù)套路的靈魂。

1.前言

在當(dāng)前的競技體育市場化的背景下，競技武術(shù)套路比賽逐漸被人們所冷落，承辦單位和贊助商少有問津，觀眾也寥寥無幾，究其原因，武術(shù)套路的編排不夠合理則是其中原因之一。當(dāng)前對于武術(shù)套路的編排更加重視評分的公正性和區(qū)分度，但是在一定程度上破壞了武術(shù)套路的系統(tǒng)性和整體性，對于武術(shù)套路的節(jié)奏性表現(xiàn)也有一定的影響，在動作結(jié)構(gòu)的設(shè)置與配合上也存在一些問題。當(dāng)前，對于競技武術(shù)套路的要求趨向于藝術(shù)性和觀賞性，這導(dǎo)致了武術(shù)套路演練水平的下降及其技術(shù)舞蹈化、體操化，這都對競技武術(shù)套路的發(fā)展造成一定程度上的阻礙。而造成這種現(xiàn)象原因有很多，當(dāng)前對于武術(shù)套路表演藝術(shù)的理論研究較少，理論跟不上實踐，并且對于武術(shù)套路并沒有進行系統(tǒng)的梳理和總結(jié)，從而影響了其發(fā)展。武術(shù)運動的一大特點就是通過武術(shù)套路的形式來呈現(xiàn)，能夠展現(xiàn)武術(shù)的節(jié)奏美、力量美，在比賽中處于優(yōu)勢。因此為了提高武術(shù)套路的整體水平，本文對武術(shù)套路的特點、武術(shù)套路編排的一般原則進行分析，并提出武術(shù)套路編排方法，為日后武術(shù)運動發(fā)展提供經(jīng)驗和借鑒。

2.研究結(jié)果與分析

2.1武術(shù)“套路”編排的原則

2.1.1糅合攻防的動作

在武術(shù)套路中，動作的標(biāo)準、比例的和諧，武力的剛?cè)帷幼鞴?jié)奏的協(xié)調(diào)性以及形神變化的統(tǒng)一都必須與技擊相結(jié)合，這是武術(shù)套路編排的基本原則。通過對一些著名的武術(shù)套路進行分析。

2.1.2遵循各拳種和器械的運動規(guī)律

在武術(shù)套路中，應(yīng)當(dāng)遵循各拳種和器械的運動規(guī)律，根據(jù)其自身特點進行編排，使其進行適當(dāng)?shù)慕M合。拳種和器械的自身規(guī)律是客觀存在的，因此在武術(shù)套路的編排中，應(yīng)當(dāng)對這些規(guī)律嚴格遵循。

2.1.3遵循套路組成的規(guī)律

一個完整的武術(shù)套路一定必須要有起式、收式、單個動作、組合動作等，應(yīng)當(dāng)包括基礎(chǔ)動作和重點動作，武術(shù)套路的動作是通過單個動作的組合形成的，一般是由手型、手法、步型、步法、肘法、腿法以及身法等相組合而成的，如果是使用器械的武術(shù)套路，還需要有器械方法，因此在武術(shù)套路的具體編排中，應(yīng)當(dāng)將這些套路方法進行合理的組合。編排套路的時候一定要保證整體套路的平衡性和協(xié)調(diào)性。

2.1.4了解和掌握套路節(jié)奏變化的規(guī)律

武術(shù)套路的編排中應(yīng)當(dāng)重視套路的節(jié)奏性，套路的節(jié)奏變化主要有以下幾個方面的規(guī)律：一是動靜結(jié)合?！皠印保俏湫g(shù)套路的核心，在武術(shù)運動中，動是最主要的內(nèi)容，然而“靜”在套路動作中雖然出現(xiàn)的時間短，次數(shù)也較少，但是對于武術(shù)套路節(jié)奏性的呈現(xiàn)是必不可少的。二是快慢相間。三是起伏。在武術(shù)運動中，應(yīng)當(dāng)動作高低錯落有致，既要有地面動作，又要有在地面以上各種不同高度的動作。應(yīng)當(dāng)重視對剛?cè)醿蓚€方面動作的呈現(xiàn)，剛?cè)岵ㄟ^剛?cè)岬膶Ρ葋沓尸F(xiàn)出武術(shù)別樣的審美效果。

2.2錦標(biāo)賽中“套路”的編排狀況

套路現(xiàn)在是以進奧運會為目標(biāo)的純競技體育。套路編排的跌宕起伏與音樂的起承轉(zhuǎn)合契合無間。以下將從技術(shù)和難度兩個方面來進行分析編排的狀況。

2.2.1套路編排的技術(shù)分析

根據(jù)競技武術(shù)套路的特點，競技武術(shù)套路運動的技術(shù)主要有動作元素和演練元素組成。在長拳套路里必須出現(xiàn)的動作還是最基本的單拍腳，砸拳以及五種步型（弓步，馬步，撲步，虛步，歇步）和三種手型（掌，拳，勾手）

2.2.2套路編排的難度分析

從難度技術(shù)來看分為連接類難度、平衡類難度、跳躍類難度三類。（1）平衡類難度：如扣腳平衡、提膝平衡。（2）跳躍類難度動作：如側(cè)空翻 、旋風(fēng)腳720接馬步等。（3）連接類難度動作;如旋子轉(zhuǎn)體連接旋風(fēng)腳720接叉。

在視頻分析后發(fā)現(xiàn)錦標(biāo)賽中運動員在編排上往往會選擇易得分少失誤的難度動作，做難度以跳躍類為多，平衡類較少，跳躍類難度動作在比賽里最受關(guān)注，是所有運動員最愛看的，再加上背景音樂，更加讓人激動澎湃，但缺乏創(chuàng)新，所以在“套路”編排中難度的選擇上要不斷遞增、創(chuàng)新拔高的發(fā)展趨勢。

2.3錦標(biāo)賽中“套路”編排存在的問題

2.3.1套路編排演練的規(guī)格問題

從演練規(guī)格中存在的問題上來看主要集中在由難度動作的切割和組合，導(dǎo)致了套路編排的連續(xù)性、流暢性和整體性的影響。

基本每個運動員都是把難度放在中間，如果能把難度均勻的分配在前段，中段，后段，那應(yīng)該會更完美、更具觀賞性。不管是拳類套路還是器械套路，都存在著難度動作編排的高度類似化，然而一模一樣的編排讓人們出現(xiàn)了審美上的疲勞和編排上的創(chuàng)新瓶頸。

2.3.2套路編排難度的穩(wěn)定問題

現(xiàn)在在錦標(biāo)賽中女子失誤主要表現(xiàn)在旋風(fēng)腳馬步的身體前傾、后仰、跌坐等這幾方面，有的還會因為出界而扣分，男子也同樣有劈叉出界的問題;然而男子的旋風(fēng)腳720劈叉的失誤率相對來說要比女子高一點，主要原因是落地后彈起、劈叉后退不直、用手撐地、前腳尖點地等這幾類失誤;除了這些常見的難度失誤以外，在套路中甚至還有非難度動作的晃動問題。或許這和套路編排的結(jié)構(gòu)有關(guān)，還有就是運動員的體力問題，水平問題，技術(shù)問題，能力問題等影響了難度動作的穩(wěn)定性，甚至是影響了非難度動作的完成質(zhì)量。

3結(jié)論與建議

3.1結(jié)論

本設(shè)計通過對競技武術(shù)套路編排的技術(shù)和難度的分析，可以發(fā)現(xiàn)在競技武術(shù)發(fā)展過程中向“高、美、難、新”的方向發(fā)展。競技武術(shù)套路的技術(shù)體系主要由動作元素和演練元素兩方面組成，在難度上呈現(xiàn)遞增拔高的趨勢;最早的競技武術(shù)就是傳統(tǒng)武術(shù)，后來因為難度比較低，加入了大騰大挪的動作，改的華而不實，而且去比賽的人只練動作，不去理會攻防含義，經(jīng)過幾十年的傳承和改革，變成純粹的空架子了。 難度動作編排的平衡布局和質(zhì)量規(guī)范，還應(yīng)體現(xiàn)運動員個人特質(zhì)和演練風(fēng)格，還原武術(shù)技擊攻防的原理，實現(xiàn)競技武術(shù)套路編排在形式上、內(nèi)容上的創(chuàng)新。

3.2建議

3.2.1創(chuàng)新是社會進步永恒的話題，也是武術(shù)套路的生命。

3.2.2創(chuàng)新又不失傳統(tǒng)，套路將更加完美。

3.2.3避免完全難度化和風(fēng)格適當(dāng)化.勇于探索，敢于創(chuàng)新。

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（作者單位：蘇州大學(xué)，江蘇 蘇州 215006）