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        在《和聲》課教學中培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維

        2019-12-17 23:08:20滁州城市職業(yè)學院
        藝術家 2019年11期
        關鍵詞:和聲思維課堂教學

        □宗 睿 滁州城市職業(yè)學院

        在《和聲》課教學中,教師的主要目的在于提升學生即興配奏能力,培養(yǎng)其創(chuàng)新能力。而學生如果缺乏創(chuàng)新能力,則不利于專業(yè)技能的進一步提高。因此,教師不但要傳授他們理論知識,還要在創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)與提升方面加大重視程度,為學生今后的發(fā)展打下良好的基礎。

        一、在《和聲》課教學中培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維的重要性

        創(chuàng)新是當代社會進步的主旋律,能夠為我國提供持續(xù)發(fā)展的動力。而創(chuàng)新型人才的稀缺已經引起各部門的關注。因此,高職院校在人才培養(yǎng)過程中要在創(chuàng)新能力的培養(yǎng)方面加以重視,以提升學生創(chuàng)新能力。在高職院校開設的《和聲》課程中,創(chuàng)新思維的培養(yǎng)更是必不可少的環(huán)節(jié),教師要運用有效的方式將創(chuàng)新融入整個教學過程,將培養(yǎng)創(chuàng)新思維作為課堂教學標準之一,從而提升學生的即興伴奏能力以及簡單的歌曲創(chuàng)作能力。同時,一條旋律不僅需要學生運用學習到的專業(yè)知識,而且需要其將自身的創(chuàng)造思維有效發(fā)揮出來,如此才能創(chuàng)作出豐富的多聲部音樂。因此,教師要在教授理論知識的基礎上,將主要精力用于開發(fā)學生的創(chuàng)造性思維方面,從而增強其創(chuàng)新思維能力及學習能力,提高其專業(yè)水平。

        二、“舉一反三”能力

        “舉一反三”能力是學生從教師講解的專業(yè)知識中擴散思維,聯想到相關內容的能力。其中“一”指的是基礎內容,是教師負責的內容。教師在講解過程中應當盡量簡化,以啟發(fā)學生思維為主要目的,并且讓學生掌握基礎理論知識,了解、清楚學習的內容。該部分在課堂教學不需要過多改變,學生基本能夠系統(tǒng)把握。“三”是代表創(chuàng)造性思維在實踐學習中的使用,由理論知識為基礎,然后進行創(chuàng)造性應用。但是往往在實際課堂教學中,即使學生很好地掌握了理論知識,也不能保證一定可以將其結合創(chuàng)造性思維應用于實踐。每個學生的思維能力不同,產生的想法也各有差異,有的學生可以通過基礎的學習做到舉一反三,但是有的學生難以根據相關知識擴展思維。因此,教師需要注重對學生“舉一反三”能力的培養(yǎng)。

        三、在《和聲》課教學中培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維的方式

        (一)四部和聲的創(chuàng)新教學

        在傳統(tǒng)和聲教學過程中,主要的寫作方式為四部和聲織體,學生一般是通過將理論知識用于四部和聲的配置來學習知識。但是這些多數都是從經典音樂作品中提取出來的,雖然能夠較好地展現和弦的表現方式、聲部及和聲序進邏輯,但是通常會受其篇幅影響,并且抽象性較強,從而難以在實際中發(fā)揮作用,與音樂創(chuàng)作的要求有一定的距離。目前很多院校的和聲課堂教學都存在理論與實際不符的問題,學生即使經過一段時間的課堂學習,也很難運用理論知識進行伴奏、合唱作品等內容的創(chuàng)作或是改編工作。因此,教師在四部和聲的教學過程中應進行適當的創(chuàng)新,運用“舉一反三”的方式,讓和聲的教學更加生動、有活力,這樣學生在學習過程中也會更加積極,從而有效將理論與實際聯系起來。例如,在講解“如何運用正三和弦原位為旋律配置四部和聲”的過程中,在學生學會正三和弦連接方式后,教師及時引入和聲功能明顯的旋律作為實例,幫助他們進一步了解并熟悉其用法,并將其作為旋律聲部,引導學生將正三和弦作為和聲材料,按照指定的規(guī)律進行和弦配置;接著,運用學生了解的和弦方式連接和弦,譜成四部聲合唱,并將學生分為四個聲部,讓他們了解實際效果,感受和聲的優(yōu)勢,提升學習熱情。

        (二)伴奏實踐

        伴奏實踐教學就是鍵盤和聲,在過去的教學方式中,和聲課程往往是與理論課程相連的,教師往往結合理論學習的實際情況,在鍵盤上安排相關練習,幫助學生進一步強化理論知識的記憶。但是這樣的教學方式雖然能夠滿足和聲的音響化要求,卻不實用。理論教學作為“舉一反三”中的“一”,是培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維的基礎,固然十分重要,但是教師也不能忽略“三”的價值。例如,在為《雪絨花》編配伴奏的實踐過程中,教師可以引導學生利用不同的和聲結構,創(chuàng)造出不同的旋律,有效訓練其創(chuàng)造性思維,使學生在《和聲》的課程學習中感受快樂,同時增添成就感,從而進一步激發(fā)其創(chuàng)新精神,不斷提高其實踐水平。但是如果一味地讓學生進行枯燥的學習,會導致和聲教學失去意義,學生也難以將所學知識運用創(chuàng)新型思維轉化為優(yōu)秀的作品。因此,在實際教學過程中,教師要教會學生“舉一反三”的技巧,從而幫助部分學生擺脫“只會學不會用”的困境,提高《和聲》課程的實用性。

        綜上所述,在《和聲》課教學過程中運用科學有效的教學方式對激發(fā)學生的創(chuàng)造性思維有著重要意義,其不僅能夠幫助學生將所學知識運用到實際工作中,還能夠幫助學生有效提升學習的積極性與創(chuàng)作成就感,使其產生更多的創(chuàng)作欲望,從而創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的作品,進而為我國儲備更多創(chuàng)造性人才。

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