蘭少廣

西方的音樂在發(fā)展中，古典主義時期是比較關(guān)鍵的時期，這一時期的音樂樂器的發(fā)展也比較迅速，長笛樂器發(fā)展當(dāng)中在時間的變遷下，樂器的材料以及結(jié)構(gòu)上也出現(xiàn)了相應(yīng)的變化。優(yōu)秀的長笛音樂作品，需要有演奏者對樂曲的理解感受，并要能夠?qū)诺渲髁x時期音樂風(fēng)格特色相融入。

一、古典主義時期的社會發(fā)展?fàn)顩r以及音樂現(xiàn)狀闡述

（一）古典主義時期的社會發(fā)展與音樂

了解古典主義時期的長笛音樂風(fēng)格，就要從其社會發(fā)展的形態(tài)角度出發(fā)，對當(dāng)時的社會背景能夠有相應(yīng)的了解。古典主義時期主要就是1750—1820這一階段，工業(yè)革命在科技的帶動下得到了發(fā)展，社會變革也隨之而起[1]。古典時期音樂欣賞者還有貴族官宦和宮廷上層階級，而一些新崛起的階級也成為音樂廳以及劇場當(dāng)中比較重要的觀眾。人們對音樂的追求已經(jīng)不再是對上帝神明的祈禱以及憧憬，更多的是對精神層面的享受。在18世紀(jì)的法國革命前出現(xiàn)了思想革命，也就是注明的啟蒙運(yùn)動，該運(yùn)動的主旨就是反對教會神權(quán)以及封建專制，其產(chǎn)生的影響也超過文化領(lǐng)域，音樂藝術(shù)的發(fā)展過程中，古典主義的幾代大師注重探索有理性邏輯的龐大音樂構(gòu)思形式，從而將情感在音樂當(dāng)中得到呈現(xiàn)[2]。古典主義的發(fā)展時期，是知識大眾化時代，音樂會聽眾構(gòu)思創(chuàng)作。

（二）古典主義時期的音樂現(xiàn)狀

從古典主義時期的音樂發(fā)展情況能夠了解到，這一時期音樂的形式和巴洛克時期更為多樣自由，啟蒙主義思想影響過程中，法國就興起了歌劇形式，喜歌劇在這一時期就開始登上古典主義歌劇的發(fā)展舞臺，這是對自然追求的新歌劇的形式。與此同時，古典主義時期的器樂音樂的發(fā)展也比較迅速，并且成為器樂發(fā)展過程中比較繁盛環(huán)節(jié)[3]。人們對于音樂審美上的聽覺疲勞，和巴洛克時代的繁復(fù)復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格相比較之下，比較注重明晰主調(diào)音樂，所以使得音樂的要素在這一發(fā)展過程中就比較明顯，也就是旋律以及和聲要素。

通過音樂的風(fēng)格對比就能發(fā)現(xiàn)，處在巴洛克的時期，音樂的旋律句法通常比較注重清晰對稱，而古典音樂的結(jié)構(gòu)形式上，段落結(jié)構(gòu)取代奏鳴的曲式，有著抽象辯證思維特征的曲式成為作曲者所追求的，多樣化的音樂形式，以及演奏的形式開始紛紛出現(xiàn)。獨奏奏鳴曲以及三四五重奏以及無人以上的合奏等，在演奏的場合上比較和人們的生活想貼近，有為宴會以及婚禮進(jìn)行音樂演奏的，有的是私人客廳當(dāng)中進(jìn)行表演，小夜曲以及嬉游曲就在這一發(fā)展時期得到了興盛發(fā)展[4]。而管弦樂隊的演奏交響曲，從宮廷娛樂向音樂會的聽眾方向轉(zhuǎn)變，在發(fā)展當(dāng)中就形成了相應(yīng)的樂派，而比較突出的就是維也納以及曼海姆樂派，代表人物莫扎特以及斯塔米茨是對長笛器樂發(fā)展有著比較重要貢獻(xiàn)的代表人物。

二、古典主義時期長笛的發(fā)展和音樂風(fēng)格

（一）古典主義時期長笛的發(fā)展

長笛是非常古老的樂器，在1732年后長笛成為固定樂器形式出現(xiàn)在交響樂當(dāng)中，在19世紀(jì)的時候波姆對長笛實施了相應(yīng)的改造，在原來指孔的基礎(chǔ)上增加了按鍵的裝置，將長笛的形狀有了進(jìn)一步完善，這樣就使得長笛的音色以及音域?qū)用娑加兄鄳?yīng)的發(fā)展，長笛就在交響樂當(dāng)中成為比較重要的樂器內(nèi)容[5]。古典主義時期的長笛得到了蓬勃發(fā)展，交響樂以及室內(nèi)樂成為這一時期比較主要的演奏形式，特別是室內(nèi)樂是皇室貴族比較喜愛的形式，長笛在木管室內(nèi)樂中也發(fā)揮著比較重要的作用，以其比較高的音域以及柔美清澈音色和豐富的多變表現(xiàn)力等，演奏的時候擔(dān)任著旋律聲部主奏樂器。長笛應(yīng)用在演奏音樂作品上能夠發(fā)揮其光鮮華麗的旋律作用，提高音樂的表現(xiàn)力。

（二）古典主義時期長笛作品音樂風(fēng)格

古典主義時期的音樂風(fēng)格主要兩個流派，維也納樂派以及曼海姆樂派，其中曼海姆樂派是古典主義時期比較關(guān)鍵的流派，主要是在德國曼海姆區(qū)域的藝術(shù)家們構(gòu)成的，最早成立交響樂團(tuán)，曼海姆管線樂隊，這一樂隊的演奏水平比較高，演奏過程中注重力度對比，在漸強(qiáng)以及漸弱使用方面有著開拓，演奏當(dāng)中對于細(xì)節(jié)處理，之前器樂作品中對此不被重視，而曼海姆管弦樂隊對此比較注重，并將其得到了發(fā)揚(yáng)，從這一點就能夠看出這一樂派的音樂家對器樂應(yīng)用中美學(xué)的獨到見解[6]。曼海姆管弦樂隊對于經(jīng)典四個樂章交響曲結(jié)構(gòu)有著開創(chuàng)，也積極促進(jìn)主調(diào)音樂良好發(fā)展，音樂作品當(dāng)中主題形象的展開以及對比等，在配器方面也都有著諸多的嘗試創(chuàng)新。曼海姆樂派所產(chǎn)生的影響是比較大的，創(chuàng)新發(fā)展?jié)u強(qiáng)以及漸弱的音符，并且將樂團(tuán)編制從二十增加四十多人，這一標(biāo)準(zhǔn)就成為古典樂派的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格。從這一樂派的音樂作品來看，旋律比較優(yōu)美，風(fēng)格是輕松活潑的。

另外，維也納古典樂派是另一重要的樂派，這是在古典主義時期歐洲比較主流的音樂，這一流派當(dāng)中以莫扎特以及海頓和貝多芬為代表，這些音樂家都是在維也納度過音樂作品創(chuàng)作成熟期的，所以稱為是維也納古典樂派，而音樂稱為是古典主義音樂。這一樂派的音樂中切分音以及轉(zhuǎn)調(diào)的使用等都是創(chuàng)新性的。音樂作品的力度強(qiáng)弱的對比比較強(qiáng)烈，從而也促進(jìn)了調(diào)式調(diào)性完善，以及將音樂的風(fēng)格以及色彩的多變的特點呈現(xiàn)了出來。對此就能從貝多芬的音樂作品中得以鮮明的呈現(xiàn)，其機(jī)構(gòu)宏達(dá)使得作品形成戲劇性的尖銳沖突，展示了音樂家思想空間，這對音樂家的發(fā)揮空間也有著更多的展現(xiàn)。

古典主義時期的長笛作品的音樂風(fēng)格和音樂的流派是有著直接原因的，如莫扎特和《G大調(diào)長笛協(xié)奏曲》長笛作品，突出了莫扎特音樂個性，簡練的音樂形式以及行情旋律和單一和聲記譜法等，對長笛演奏的獨特性得到鮮明的呈現(xiàn)[7]。在這一音樂作品的第二樂章當(dāng)中對其主觀性和長笛夢幻的音樂個性有著鮮明的突出，按照愛因斯坦自己的說法，他說這一作品第二樂章比較獨特，有著幻想化，僅僅是個音樂愛好者的荷蘭人來說太難了，所以譜了代用樂章。長笛作品中這一《G大調(diào)長笛協(xié)奏曲》作品成為其中的代表作品，是長笛演奏者學(xué)習(xí)的導(dǎo)向。在這一作品的創(chuàng)作過程中，正好遇到其生命當(dāng)中重要的女人，于是就將這一戀愛滋味以及歡喜的心境融入到了作品當(dāng)中，所以后來就有人稱這一作品是青春戀曲。另外，斯塔米茨和《G大調(diào)長笛協(xié)奏曲》是其到達(dá)曼海姆后為宮廷的宴會做的曲子，主要分成三個樂章，首樂章是快樂奏鳴曲式，是回復(fù)轉(zhuǎn)為插部然后轉(zhuǎn)到回復(fù)部，在調(diào)式上從G主調(diào)轉(zhuǎn)變成屬調(diào)，然后再回到主調(diào)。二樂章就是慢樂章，三樂章是速度快的樂章回旋曲式奏鳴曲。通過兩種音樂風(fēng)格流派的闡述能發(fā)現(xiàn)，在不同的樂派的作品創(chuàng)作上，會呈現(xiàn)出不同的特點。

三、結(jié)語

總之，長笛音樂的創(chuàng)作過程中，在音樂作品的風(fēng)格上會和時代的音樂風(fēng)格有著緊密的聯(lián)系，古典主義時期的長笛作品的音樂風(fēng)格，主要有兩大流派，在風(fēng)格上也略有不同，上文中對長笛音樂作品的分析探究，能從一定程度上對長笛音樂作品風(fēng)格有更多的認(rèn)識和了解。