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        舒伯特即興曲(作品90)的特點(diǎn)及演奏分析

        2019-12-17 22:36:57楊棕婷
        黃河之聲 2019年14期
        關(guān)鍵詞:音樂(lè)

        楊棕婷

        (四川師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,四川 成都 610101)

        一、舒伯特時(shí)代背景及短暫的一生

        十八世紀(jì)中葉歐洲社會(huì)各個(gè)階層動(dòng)蕩、社會(huì)環(huán)境一片復(fù)雜與混亂,法國(guó)大革命的爆發(fā)引起了歐洲的巨變,資產(chǎn)階級(jí)同封建專制王朝之間的矛盾加深,嚴(yán)重阻礙了歐洲的發(fā)展。1815年,歐洲全面復(fù)辟,黑暗與沉寂的奧地利使舒伯特的幻想不斷破滅,也讓舒伯特的思想受到很大影響。18世紀(jì)70年代,文學(xué)領(lǐng)域的啟蒙思想運(yùn)動(dòng)“狂飆運(yùn)動(dòng)”在德國(guó)聲勢(shì)浩大的進(jìn)行,人們體現(xiàn)出對(duì)“自由、平等、博愛”的民主思想,去多藝術(shù)家和流派都開始活躍起來(lái),這一文化思潮的興起,為浪漫派奠定了基礎(chǔ)。

        在長(zhǎng)期聆聽舒伯特的音樂(lè)中,弗蘭克·舒伯特,(Franz Schubert,1797—1828)奧地利早期浪漫主義作曲家,他出生在世界聞名的音樂(lè)之都——維也納的一個(gè)郊區(qū)家庭。鋼琴和小提琴的啟蒙教育來(lái)自父親和兄弟。當(dāng)?shù)毓茱L(fēng)琴教師教他復(fù)調(diào)對(duì)位和管風(fēng)琴,在寄宿學(xué)校接受了德奧民族文化教育。舒伯特的作品透露著他的智慧和痛苦完全是他的內(nèi)心情緒和精神的千變?nèi)f化。

        1828年,舒伯特被貧窮和疾病纏身,從他的晚期作品中可看出,就算喜悅與希望的背后也包含著無(wú)盡的無(wú)奈與感傷。1828年11月19日,舒伯特因傷寒纏身離開了人世間,一生清窮貧困。對(duì)于舒伯特來(lái)說(shuō),生命是場(chǎng)旅行,一場(chǎng)冬天的旅行。讓那自由的靈魂在那永恒的世界永遠(yuǎn)跳舞歌唱吧。

        二、舒伯特即興曲的特點(diǎn)及演奏分析

        即興曲第一組《四首即興曲》(OP.90.D899)是舒伯特在1872年9完成的,同年12月完成第二組《四首即興曲》(D142.D935)它們形式短小、織體樸素但構(gòu)思嚴(yán)密、旋律帶有歌唱性、和聲變化多彩,具有很高的藝術(shù)水平和特殊的歷史地位。

        (一)旋律的歌唱性

        即興曲都帶有很強(qiáng)的旋律性和歌唱性,這根舒伯特音樂(lè)詩(shī)意的表現(xiàn)有關(guān),作為“歌曲之王”,他在鋼琴的創(chuàng)作中也受到了歌曲旋律的影響。舒伯特鋼琴音樂(lè)是永恒的歌曲,他細(xì)膩地訴說(shuō)著靈魂,完全是個(gè)人內(nèi)心的歌唱,所可以說(shuō),歌唱性是舒伯特的一種本能,他將這種歌唱旋律和鋼琴完美的融合在了一起,這就是藝術(shù)最偉大的地方。

        在舒伯特即興曲中,有無(wú)處不在的可以與他藝術(shù)歌曲相媲美的旋律。例如作品90號(hào)第二首《降E大調(diào)即興曲》,全曲以三連音開始在快板旋律的起伏中可以找到舒伯特藝術(shù)歌曲《野玫瑰》的影子,清晰而歡暢,如同小溪的流動(dòng)。A部以8小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句,每一個(gè)樂(lè)句都有新的進(jìn)行和旋律的進(jìn)行感。

        90號(hào)第三首《降G大調(diào)即興曲》旋律極其優(yōu)美,可以直接從驚艷的旋律中感受到舒伯特的無(wú)奈與悲傷。高聲部的旋律蕩氣回腸,在幾小節(jié)內(nèi)情緒就能千變?nèi)f化,有強(qiáng)烈的超時(shí)空空間的感受。所以樂(lè)曲一開始,內(nèi)心應(yīng)準(zhǔn)備好三連音流動(dòng)的節(jié)奏,演奏旋律要有均勻的跑動(dòng)和連貫的呼吸。(62小節(jié)—68小節(jié))使用特殊半音纏繞的方式,將音樂(lè)推向高潮,這時(shí)演奏者應(yīng)加強(qiáng)大臂的力量和指尖的速度完成音樂(lè)的推動(dòng)。

        (二)和聲的色彩性

        和聲的運(yùn)用,是舒伯特鋼琴作品創(chuàng)作中非常重要的手段。在演奏中就更應(yīng)仔細(xì)體會(huì)這種明暗的和聲交替帶來(lái)的無(wú)語(yǔ)言的心理變化,控制音響的大小對(duì)色彩進(jìn)行描述與刻畫。

        以(OP.90)第四首為例,主部由分解的十六分音符和低音的和弦組成。從降A(chǔ)音開始如流水般的下行,每一個(gè)樂(lè)句和聲都在不斷變化。(7-12)小節(jié)是(1-6)小節(jié)的變化重復(fù),從13小節(jié)開始由前面的降a小調(diào)變成降C大調(diào)音色由柔變透,如同樹上的綠葉由淺綠變成嫩綠色。到19小節(jié)又一個(gè)色彩轉(zhuǎn)變,進(jìn)入b小調(diào)和弦,和聲效果由亮變暗,呈現(xiàn)出暗淡的橄欖綠樹葉。23小節(jié)的和弦變化相當(dāng)豐富,不斷的阻礙經(jīng)行到解決,色調(diào)慢慢暗沉下來(lái)。

        舒伯特的音樂(lè)就像陽(yáng)光和陰影,在旋律的進(jìn)行中飛快的交叉著,所以在進(jìn)行演奏時(shí),連接處和經(jīng)過(guò)出的句子特別重要,需要我們好好把控。

        (三)節(jié)奏的多樣性

        節(jié)奏是音樂(lè)最基本的要素之一。在現(xiàn)代音樂(lè)作品中,可能沒(méi)有旋律、和聲、配器,但絕對(duì)不能沒(méi)有節(jié)奏。在舒伯特的即興曲當(dāng)中有很多不同的節(jié)奏音型,大大地豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)力和感染力。

        1.三連音節(jié)奏

        三連音節(jié)奏可以很好的推動(dòng)音樂(lè)的進(jìn)行,它沒(méi)有旋律的重音,給人以流水、流星、瞬間的印象比較強(qiáng),所以也更符合“即興曲”這一體裁的風(fēng)格,使音樂(lè)更有流動(dòng)的美感。作品Op.90第1首和第2首使用最為頻繁,第二首幾乎全由三連音節(jié)奏型構(gòu)成全曲,成了全曲的音樂(lè)動(dòng)機(jī),把整個(gè)旋律的線條放在了三連音節(jié)奏型當(dāng)中。

        2.伴奏音型的重復(fù)

        舒伯特即興曲中伴奏音型的重復(fù)大多是柱立性織體,這種音型可以很好的烘托、渲染氣氛,它往往與一個(gè)低音搭配在一起,給聽者十分立體的聽覺(jué)效果。作品Op.90第4首的三聲中部,與主部的音型形成鮮明的對(duì)比,中聲部柱立的織體形成強(qiáng)烈的情緒涌動(dòng)。

        3.重音的改變

        舒伯特的即興曲很多地方因?yàn)橹匾舻母淖儯纬蓭в形璧感缘墓?jié)奏。即興曲作品Op.90第二首的B段,左手的重音挪到了第二拍,更具有戲劇化的舞蹈節(jié)奏。第四首的第47—63小節(jié)是前面39—46小節(jié)基礎(chǔ)節(jié)奏的衍化,重音也轉(zhuǎn)移到了第二拍。

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