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        對(duì)箏曲《西部主題暢想曲》中散板的研究

        2019-12-17 22:36:57宋家寧
        黃河之聲 2019年14期
        關(guān)鍵詞:散板木卡姆大曲

        宋家寧

        (內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022)

        一、《西部主題暢想曲》作品簡(jiǎn)介

        古箏曲《西部主題暢想曲》是由黃枕宇、周望夫婦二人共同合作的一首佳作。周望,在我國(guó)享有盛譽(yù)的古箏演奏家、教育家,中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系教授,中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)古箏協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng),中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)古箏專業(yè)委員會(huì),陜西箏派代表人物。黃枕宇,中央音樂(lè)學(xué)院副教授,電子音樂(lè)作曲科技技術(shù)理論碩士生導(dǎo)師,從事鋼琴教學(xué)多年,對(duì)西方現(xiàn)代的作曲技巧頗有研究,在創(chuàng)作本曲的過(guò)程中注重將西方現(xiàn)代的創(chuàng)作技巧與中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)元素相結(jié)合,賦予了作品一種別具風(fēng)格的音樂(lè)特色。

        《西部主題暢想曲》的創(chuàng)作風(fēng)格取材于新疆維吾爾族地區(qū)的木卡姆音樂(lè)元素,作者在傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上,與新疆地區(qū)的音樂(lè)相結(jié)合,使整首作品充滿了異域風(fēng)情。樂(lè)曲的風(fēng)格濃郁,色彩明顯,具有很強(qiáng)的舞蹈性。曲子開(kāi)頭運(yùn)用了木卡姆散序的創(chuàng)作手法,自由的節(jié)奏型和氣息的運(yùn)用使人們仿佛置身于廣闊的沙漠中,伴著駝鈴聲緩緩地揭開(kāi)西域這塊神秘的面紗。除了曲子開(kāi)頭應(yīng)用的木卡姆散序的創(chuàng)作手法,作者在主題發(fā)展的過(guò)程中也加入了散板,既起到了過(guò)渡作用,也使作品的情感更加得以宣泄和發(fā)揮,將整首作品推向高潮。演奏技巧方面,作者在創(chuàng)作過(guò)程中利用新疆地區(qū)音樂(lè)的多樣性充分發(fā)揮古箏左右手的配合演奏,將左手難度提高,體現(xiàn)出一種既豐富旋律又豐富節(jié)奏的雙重效果。其中還借鑒了鋼琴演奏中雙音以及柱式和弦的技巧,更加體現(xiàn)了本首作品的現(xiàn)代性以及創(chuàng)造性。

        二、木卡姆散序概況以及與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的聯(lián)系

        “木卡姆”一詞最早來(lái)源于阿拉伯語(yǔ),有規(guī)范,聚會(huì)的意思,作為西域地區(qū)具有代表性的藝術(shù)形式,木卡姆早前以龜茲樂(lè)的形式存在,隨著時(shí)間的變遷,能歌善舞的維吾爾族祖先在田間勞作時(shí)即興創(chuàng)作出了“博亞萬(wàn)”組曲,經(jīng)過(guò)一些藝人的發(fā)展及整理,由此逐漸形成了真正意義上的“木卡姆”音樂(lè)藝術(shù)。木卡姆分布范圍很廣,在很多中亞以及東亞國(guó)家都存在這種音樂(lè)現(xiàn)象,比如土耳其、印度、阿拉伯等,但是將木卡姆藝術(shù)發(fā)展的最為全面的當(dāng)屬中國(guó)新疆地區(qū)的維吾爾十二木卡姆。十二木卡姆是目前體系較為全面和完備的木卡姆形式,共有十二個(gè)部分,每一部分分為瓊乃額曼(意為大曲)、達(dá)斯坦(意為敘事詩(shī))、麥西熱甫(意為歌舞)三大部分,含有二三十首樂(lè)曲,全部演唱完畢需要20多個(gè)小時(shí)。其中瓊乃額曼的結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜,類似于我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)形式“大曲”的結(jié)構(gòu)類型,由4-11首樂(lè)曲和2-6首間奏曲構(gòu)成,開(kāi)頭以一種自由的散板序唱作為為引子,也就是我們所說(shuō)的木卡姆散序,在維吾爾民間受到地方性的影響,有些藝人專門(mén)將散板序唱的部分稱為木卡姆,其余的部分為達(dá)斯坦和麥西熱甫,足以說(shuō)明木卡姆散序在整個(gè)木卡姆體系中的重要性。作為一部套曲的開(kāi)頭,木卡姆散序建立在一種看似自由而隨性的節(jié)奏和音階上,實(shí)際是在某種規(guī)律的引導(dǎo)下圍繞著樂(lè)曲的主題進(jìn)行的,速度時(shí)快時(shí)慢,張弛有度,能將聽(tīng)眾很好的代入到作品中來(lái)。

        前面提到過(guò),木卡姆中的“瓊乃額曼”有大曲的意思,與我國(guó)唐大曲的結(jié)構(gòu)有非常緊密的聯(lián)系。追溯木卡姆的歷史,木卡姆早在公元四世紀(jì)就已經(jīng)出現(xiàn)了,但是當(dāng)時(shí)以龜茲樂(lè)為主,到了八世紀(jì)才開(kāi)始興盛起來(lái)。八世紀(jì)正處于我國(guó)歷史上的鼎盛時(shí)期——唐朝,唐朝時(shí)期我國(guó)政治經(jīng)濟(jì)文化都處于比較發(fā)達(dá)的階段,音樂(lè)文化的繁榮也是當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的一種寫(xiě)照。唐朝是我國(guó)封建君主社會(huì)發(fā)展的比較完備的時(shí)期,當(dāng)時(shí)的音樂(lè)以宮廷燕樂(lè)為主,其中最具代表性的當(dāng)屬唐大曲。唐大曲是我國(guó)古代音樂(lè)史上一種集大成的藝術(shù)形式,以歌、舞、樂(lè)為一體,結(jié)構(gòu)龐大,內(nèi)容豐滿,典型的結(jié)構(gòu)為“散序——中序——破”三部分,其中的散序就和木卡姆散序的結(jié)構(gòu)類似,相同點(diǎn)在于兩者都位于曲子的開(kāi)頭,充當(dāng)引子的作用,節(jié)奏自由,較為舒緩,突出感情的抒發(fā),引出作品的主題。不同之處在于唐大曲的散序部分樂(lè)而不舞,規(guī)模較大,雖然節(jié)奏自由,但也是基于一種主題樂(lè)思上發(fā)展變化而成的,而傳統(tǒng)的木卡姆散序是比較獨(dú)立的,篇幅較小,主題抒發(fā)的不是特別明顯。作者在創(chuàng)作本首作品的時(shí)候?qū)煞N元素相結(jié)合,引子篇幅較短,共13小節(jié),但旋律線條很明顯,能感覺(jué)到主題樂(lè)思的展開(kāi),用循序漸進(jìn)的方式簡(jiǎn)單明了的將主題代入。除了曲子開(kāi)頭,兩者在其他部分也遵循著“散——慢——中——快——散”的主要規(guī)律,這種規(guī)律是傳統(tǒng)大型套曲的發(fā)展手法。唐朝時(shí)期之所以繁盛,是因?yàn)槠鋵?duì)外開(kāi)放的開(kāi)明政策,正是有了這種政策才能讓唐大曲有了集大成的特點(diǎn),各國(guó)樂(lè)師來(lái)到中國(guó),將自己國(guó)家獨(dú)有的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行發(fā)揚(yáng),木卡姆音樂(lè)就是其中一種。經(jīng)考證,《涼州》、《伊州》等唐大都吸收了木卡姆的音樂(lè)元素。關(guān)于兩者的因緣關(guān)系,我們不能絕對(duì)的說(shuō)兩者誰(shuí)影響了誰(shuí),或者誰(shuí)決定了誰(shuí),但是兩者的關(guān)系是不可否認(rèn)的。

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