陳文喜 白佳

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

竹笛演奏過(guò)程中最為重要的三要素分別為音色、音準(zhǔn)和節(jié)奏，每一個(gè)要素對(duì)整體的演奏效果都有重要影響。其中最難控制的因素為音準(zhǔn)問(wèn)題，同時(shí)其也是竹笛愛(ài)好者最為棘手的問(wèn)題。因此，在竹笛演奏過(guò)程中需要對(duì)影響音準(zhǔn)存在的因素進(jìn)行有效控制，從而演奏出動(dòng)人的音樂(lè)。

一、竹笛演奏中存在的音準(zhǔn)問(wèn)題分析

（一）樂(lè)器原因

竹笛演奏過(guò)程中影響音準(zhǔn)問(wèn)題最常見(jiàn)因素為樂(lè)器本身，竹笛的主要材質(zhì)為竹子，其屬于天然材質(zhì)，并且具有中空的特點(diǎn)。由于竹子在生長(zhǎng)過(guò)程中會(huì)受到氣候、環(huán)境等條件因素影響，從而無(wú)法達(dá)到品質(zhì)和內(nèi)在的均勻性，因此竹笛質(zhì)量存在一定的差異，并且對(duì)制造工藝的要求也非常高。

（二）演奏者氣息原因

除了竹笛本身對(duì)音準(zhǔn)有影響外，演奏者對(duì)音準(zhǔn)的影響也非常重要，由于竹笛演奏者本身存在氣息不足現(xiàn)象，在演奏中很難對(duì)氣息進(jìn)行有效控制。竹笛是一種以氣息驅(qū)動(dòng)而發(fā)音的樂(lè)器，演奏者通過(guò)對(duì)氣息的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)自身的情感傳達(dá)，對(duì)于一些竹笛愛(ài)好者，因?yàn)樽陨須庀⒉蛔?，在演奏時(shí)極易出現(xiàn)音準(zhǔn)問(wèn)題，從而對(duì)演奏效果造成影響。

二、竹笛演奏中音準(zhǔn)問(wèn)題的解決對(duì)策分析

（一）選擇優(yōu)質(zhì)樂(lè)器

俗話(huà)說(shuō)“工欲善其事，必先利其器”，因此為了有效解決竹笛音準(zhǔn)問(wèn)題，演奏者首先需要擁有一支質(zhì)量好的竹笛，竹笛是由竹子鉆孔制成，所以在選擇過(guò)程中需要對(duì)竹笛材料年限和鉆孔大小、距離等進(jìn)行仔細(xì)觀察。具體選擇方法如下：首先，在選擇竹笛時(shí)需要先“掂”以下竹笛的分量，因?yàn)橘|(zhì)地較好，年限相對(duì)較長(zhǎng)的竹子在制作成竹笛后，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)緊密、纖維粗、質(zhì)地堅(jiān)硬，因此竹笛的份量相對(duì)較重一些；第二，認(rèn)準(zhǔn)竹笛的制作品牌，對(duì)于一些高端的竹笛雖然價(jià)格相對(duì)較高，但其質(zhì)量還是有保障的；第三，演奏者在演奏之前需要“溜”一下竹笛，大致的聽(tīng)下音程。同時(shí)在選笛子時(shí)需要采用校音器進(jìn)行比較，將校音器調(diào)到440HZ，接著演奏者以筒音作“5”的指法，逐一進(jìn)行對(duì)比，最終選擇音準(zhǔn)上佳的竹笛。

（二）加強(qiáng)對(duì)演奏者的氣息練習(xí)

氣息是竹笛發(fā)音的主要?jiǎng)恿?，在演奏竹笛時(shí)演奏者與平時(shí)呼氣和吸氣存在很大的差異，演奏時(shí)需要利用橫膈膜著力，采用胸腹聯(lián)合呼吸法進(jìn)行吹奏笛子。在氣息練習(xí)中需要做到以下幾點(diǎn)點(diǎn)：

第一，在換氣的過(guò)程中需要采用口、鼻進(jìn)行默契配合，演奏者將嘴兩角稍稍放開(kāi)吸氣，從而達(dá)到快速吸氣的效果。在吐氣的過(guò)程中需要采用胸肌、腹肌以及橫膈膜對(duì)吐氣進(jìn)行有效控制，做到有節(jié)奏的逐漸吐氣；第二，由于在演奏中音高主要受到笛管內(nèi)空氣柱的長(zhǎng)短和粗細(xì)影響，演奏時(shí)空氣柱越長(zhǎng)和越粗，則發(fā)音在表現(xiàn)的越低，反之，當(dāng)空氣柱越細(xì)越短時(shí)，演奏出的音則越高，同時(shí)需要的氣息也越快，由此可見(jiàn)，演奏者在演奏時(shí)需要做到吸氣充足，呼氣平穩(wěn)；第三，在演奏時(shí)出現(xiàn)漸強(qiáng)音時(shí)，則需要演奏者呼出氣流逐漸增加，同時(shí)氣流速度也需要逐漸加快。在遇到漸弱音時(shí)，則需要將氣流量和流速逐漸減小，從而對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行控制；第四，加強(qiáng)口風(fēng)與吹孔間的音準(zhǔn)練習(xí)，首先在演奏時(shí)需要尋找與風(fēng)門(mén)相對(duì)較為平衡的壓強(qiáng)，同時(shí)將低氣射角，演奏者需要做到在風(fēng)門(mén)氣壓增加的同時(shí)漸漸擴(kuò)大風(fēng)門(mén)。緊接著其下唇向后運(yùn)動(dòng)，從而達(dá)到擴(kuò)大風(fēng)門(mén)的同時(shí)降低氣射角的效果。并且在演奏過(guò)程中需要將吹孔向內(nèi)移動(dòng)，從而便于尋找氣射角相對(duì)較小的位置，有利于演奏者對(duì)漸強(qiáng)音的控制；其次，在減弱音演奏過(guò)程中，演奏者的口風(fēng)力和氣壓減弱過(guò)程中，需要找到縮小風(fēng)門(mén)的方法。例如演奏者可以利用縮小口輪肌來(lái)達(dá)到縮小風(fēng)門(mén)的效果，同時(shí)采用拉緊空風(fēng)達(dá)到關(guān)閉風(fēng)門(mén)的目的。另外還可以通過(guò)吹孔進(jìn)行控制，演奏時(shí)可以將吹風(fēng)孔向外移動(dòng)，從而尋找擴(kuò)大氣射角的角度，便于演奏者對(duì)漸弱音的有效控制[1]。

（三）加強(qiáng)演奏者經(jīng)驗(yàn)積累

實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，因此演奏者需要加強(qiáng)音準(zhǔn)練習(xí)。音準(zhǔn)的控制需要一個(gè)長(zhǎng)期的訓(xùn)練過(guò)程，同時(shí)在訓(xùn)練時(shí)演奏者自身素質(zhì)也起著非常重要的作用。演奏者對(duì)竹笛的音準(zhǔn)聽(tīng)辨能力將直接影響音準(zhǔn)的控制，尤其是半孔音的控制最為顯著。而在指孔打開(kāi)多少上，沒(méi)有硬性的孔控制，只能靠演奏者自身的經(jīng)驗(yàn)決定，因此在演奏中對(duì)于半孔音準(zhǔn)控制中需要做到以下幾點(diǎn)：第一，演奏者在演奏過(guò)程中不可以簡(jiǎn)單的將音符轉(zhuǎn)化成音高奏出，演奏時(shí)需要對(duì)演奏出的音準(zhǔn)進(jìn)行判斷，從而對(duì)指孔打開(kāi)多少進(jìn)行調(diào)節(jié)，有效提高音準(zhǔn)和音程的準(zhǔn)確性；第二，找出自身演奏過(guò)程中存在的不足，只有演奏者自己意識(shí)到音準(zhǔn)存在的問(wèn)題，在改正起來(lái)才更加有效。因此竹笛演奏中需要演奏者具有一定的水平，如果找不到自身存在的音準(zhǔn)問(wèn)題，演奏時(shí)將出現(xiàn)問(wèn)題；第三，演奏者若想提高演奏時(shí)的音準(zhǔn)，還需要不斷對(duì)氣流、風(fēng)門(mén)、吹孔打開(kāi)多少進(jìn)行合理的控制，然后輔以準(zhǔn)確的聽(tīng)辨能力[2]。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，為了提高竹笛演奏質(zhì)量，在演奏過(guò)程中需要對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行有效控制。經(jīng)過(guò)上文分析可得，竹笛演奏者需要加強(qiáng)音準(zhǔn)的練習(xí)，在吐氣中注意胸肌、腹肌以及橫膈膜之間的配合，不斷提升自身音樂(lè)水平，同時(shí)對(duì)學(xué)習(xí)和練習(xí)中的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)。