劉子清

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

一、研究聲音

大千世界不乏各種各樣的聲音色彩，作為負(fù)責(zé)接收信息的人耳，能夠辨識(shí)所聽到的音響，并從簡單歸類為能聽與聽不見，好聽與不好聽過度到音強(qiáng)與弱，飽滿與單一上。在接收聲音的同時(shí)，人們能夠整合并映射與之相對應(yīng)的視覺，味覺以及觸覺感官等。十九世紀(jì)末的象征主義給予其合理的解釋，好比人在感知紅色時(shí)并不知到這是暖色調(diào)，只是紅色給人在視覺上的感覺像是陽光，對應(yīng)著溫暖，在聽覺上對應(yīng)著和聲大調(diào)，對應(yīng)屬七和弦。人耳感受的明亮的音色與視覺上突出的暖色調(diào)相聯(lián)系。

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們學(xué)會(huì)并掌握了改變聲音的音色，位置的手段等。伴隨著科技的進(jìn)步衍生出更多軟硬件能夠創(chuàng)造新的聽覺效果?；诟鞣N宿主平臺(tái)例如Cubase，Protools等，利用后期軟件WAVE及平臺(tái)自帶效果器達(dá)到改變聲音特點(diǎn)的效果。比如混響效果器與延遲效果器可以增強(qiáng)聲音立體的空間效果；鑲邊效果器可以為聲音添加質(zhì)感；合唱效果器可以為聲音疊加厚度；亦或是筆者先前寫的《淺談EQ均衡對阿卡貝拉作品的影響》中的均衡效果器可以調(diào)整聲音的頻率。諸如此類的手段還有很多：降噪，修音高等。然而今天，筆者想就其中一個(gè)大項(xiàng)——壓縮技術(shù)做簡單的介紹。

二、壓縮技術(shù)的發(fā)展及運(yùn)用

首先得提到響度問題，什么是響度，響度就是指音頻音量大小，他是受設(shè)備功率控制影響的，其大小的范圍即動(dòng)態(tài)范圍，響度有最大值（-∞，0），如果超過上限的話音頻聲波會(huì)削平，將會(huì)出現(xiàn)我們說到的過載問題，也即音頻失真。音頻失真就是指輸入或輸出的聲壓級已經(jīng)達(dá)到音響設(shè)備所能承受的極限，設(shè)備被迫自動(dòng)削除一部分高聲壓波形。聲音過載說明當(dāng)前的數(shù)字聲音還原度已經(jīng)達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)的質(zhì)量等級，聲音會(huì)變得爆音過多，聽覺上雜亂，難以入耳。所以要盡量避免過載，以免音響設(shè)備損壞。

如果要解決整體聲音過小的問題，而且還要避免出現(xiàn)音頻失真，那就要調(diào)整動(dòng)態(tài)范圍控制了，這時(shí)候需要用到壓縮效果器處理。他的基本效果就是使最大音量變小，最小音量不變，然后再通過整體范圍補(bǔ)償把總音量拉上去。這樣得到的聲音會(huì)更扎實(shí)更加有力。用簡單的比喻來說，就是好比在同一輛大巴車上，每個(gè)座位都坐著瘦子，此時(shí)大巴車的空間比較松散，就好比整體音量小，鋪不滿；如果現(xiàn)在同樣一輛大巴車上每個(gè)座位全是胖子，此時(shí)空間就充滿了，而大巴車重量就加重了，聲音音量就上去了，壓縮的原理就是這樣。

我們常見的壓縮軟件是WAVE效果器中的C1 Compresser，軟件通過“彌補(bǔ)”，“閥值”，“比率”，“起音”，“釋放”等參數(shù)對一段聲音進(jìn)行調(diào)節(jié)。“彌補(bǔ)”指的就是當(dāng)音頻壓縮后對聲音整體響度增大的方式，“閥值”指的是想要壓縮的門限，就好比一座樓房你想讓他蓋的高度限制?！氨嚷省笨梢岳斫獬蓪⒃家纛l進(jìn)行幾比幾的緊縮處理?！捌鹨簟敝傅氖菑牡趲酌腴_始壓縮，“釋放”指的是音頻壓縮結(jié)束的時(shí)間，只要掌握這幾個(gè)參數(shù)，想要壓縮一段音頻非常容易。

上面提到，當(dāng)直接提升音頻響度的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生過載效果，即出現(xiàn)失真問題，會(huì)對設(shè)備產(chǎn)生不好的影響。但是70年代到90年代，社會(huì)上產(chǎn)生了有關(guān)音頻音量大小的“響度競爭”，在當(dāng)時(shí)，失真問題甚至成為普通大眾喜歡的效果。此時(shí)因?yàn)橐魳樊a(chǎn)業(yè)的大熱，唱片行業(yè)為了讓自己簽約的歌手更火，曲子更吸引人，專輯更熱賣，所以在后期制作音頻的時(shí)候拼命的使用壓縮技術(shù)，從而使得音頻波形變大，不在乎細(xì)節(jié)，使得音量過載，用“過癮”來吸引更多消費(fèi)者。多數(shù)情況下，在處理舞曲風(fēng)格音樂與搖滾風(fēng)格音樂時(shí)候都不在乎過載問題，追求失真效果，我們常見的電吉他將失真效果器模塊一直保留下來。早些年的一些作品，凱麗·克萊森的《stronger》與瑪麗蓮曼森的《This is the New Shit》都在歌曲中不同程度上在伴奏音頻上采用過度壓縮技術(shù)達(dá)到“噪”的效果，即使LadyGaGa也做過類似音樂。這些高低頻“爆”掉的效果就塑造了一批歌手及狂熱的歌迷。

也許是因?yàn)閷徝榔冢?000年后，聽眾的審美產(chǎn)生了一定程度上的反彈，此時(shí)唱片行業(yè)也不再像往昔一樣火熱，人們也不再像以前一樣熱衷于過載效果，這也預(yù)示著響度競爭結(jié)束。此時(shí)此刻人們轉(zhuǎn)而追求音樂細(xì)節(jié)處理，也有一部分音樂制作人不再喜歡“板塊式”波形的過度壓縮處理，轉(zhuǎn)向更精細(xì)的后期處理。作曲及編曲則更加注重豐富的伴奏及朗朗上口的旋律，壓縮效果器在此時(shí)則是一個(gè)適度運(yùn)用的工具，可以說工具的使用隨著人們的喜好進(jìn)行著新一輪的轉(zhuǎn)變。

三、結(jié)語

壓縮技術(shù)是眾多效果器里的一種，是處理音頻的手段，也是人們對聲音到底該怎么處理的一種思考方式。從巴赫時(shí)代數(shù)學(xué)音樂探索到現(xiàn)在數(shù)字音樂研究，在音樂創(chuàng)作上，人類發(fā)明了工具提高效率，但是工具反過來也改變了人，更新了人類的思維?，F(xiàn)階段市面上所有音頻軟件播放器，例如網(wǎng)易云，QQ音樂，酷狗酷我等都自帶壓縮效果器與可預(yù)調(diào)的混響延遲效果器等。加上快餐消費(fèi)縮短了音樂制作周期，也促進(jìn)了產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。歌曲商業(yè)化導(dǎo)致音樂產(chǎn)業(yè)泛濫，歌曲的前幾秒不能夠吸引人的話聽眾就容易切歌。所以越來越多的歌曲習(xí)慣于把更抓人的副歌放在最前頭，一首歌的前30秒是最重要的。所以說，工具在一定程度上改變了人們對審美的態(tài)度，這里不單單指的是做音樂的音樂從業(yè)者，也包含整個(gè)音樂制作產(chǎn)業(yè)，這毫無疑問是發(fā)展，但不敢斷言是進(jìn)步，只能等待時(shí)間去檢驗(yàn)。