宋倩雯

（咸陽師范學(xué)院，陜西 咸陽 712000）

民間音樂的分布有地域性的差異，到目前為止對(duì)陜西省的民族音樂地域性研究的只有張曉虹一人，她的作品《文化區(qū)域的分異與整合∶陜西歷史地理文化研究》中提到了陜西民間音樂的地域分布，但是沒有細(xì)分到民間音樂的種類。對(duì)于陜西省民間音樂的資料收集最全面的就是《中國音樂文物大系.陜西卷》，這部作品具有考古價(jià)值，記載了陜西民歌、戲曲、曲藝、器樂等各方面的內(nèi)容。陜西省擁有35項(xiàng)國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，分別分布在陜西省的各地，這也顯示出了優(yōu)秀的民間音樂的空間位置。陜西省的民間音樂主要以民歌為主，兼容戲曲、曲藝與器樂，通過它們的地域特性以及發(fā)展背景來分析。

一、陜西民間音樂的地域特征

對(duì)于民間音樂的地域特性的解釋就是音樂與地域之間的關(guān)系。它可以根據(jù)兩個(gè)方面考慮，一是地域方面，要將地理以及歷史背景考慮進(jìn)去，再來對(duì)民間音樂種類進(jìn)行劃分；二是音樂的起源方面，它是根據(jù)民間音樂的發(fā)展來判定中心區(qū)和邊緣區(qū)。從陜西省的整體地域特性來說，民間音樂分布主要有兩個(gè)特征，第一，三個(gè)各具特色的音樂中心區(qū)，它們分別為陜南、關(guān)中、陜北；第二，將秦嶺作為分界線，以南地區(qū)為過渡區(qū)，以北則為中心區(qū)。

（一）以民歌為主要代表的陜北

陜北地區(qū)主要的民歌種類就是民歌，民歌的影響力非常大，具有數(shù)量多、歌手多的特點(diǎn)，它也曾經(jīng)在流行音樂的舞臺(tái)上閃閃發(fā)光。在陜北和陜南都有民歌的專輯發(fā)行，但是在關(guān)中就沒有，這就關(guān)系到了地區(qū)的平衡性。陜北的民歌尤其多，如《陜北民歌選》、《綏德文庫》、《陜北民歌大全》等，其中僅僅是《綏德文庫》中就包含了超過5000首的民歌，從這里就可以看出陜北的民歌是發(fā)展最好的。

（二）戲曲、器樂興盛的關(guān)中

戲曲的種類有23種之多，其中關(guān)中產(chǎn)生的就有12種，其他分別分布在陜南和陜北，但種類都比較少。因此將關(guān)中作為了戲曲的中心區(qū)，而且陜西省的戲曲人物大多數(shù)都是出于關(guān)中，較少部分在陜南陜北。戲曲方面的重要人物一共有104人，除去外省的，有93位都是出生于關(guān)中地區(qū)。器樂包括三類，分別是鑼鼓樂、絲竹樂和鼓吹樂，但是由于這樣分類不利于觀察它的地域分布特性，因此近些年都是按照樂種來進(jìn)行申請(qǐng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的，其中大部分都在關(guān)中。國家類的器樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一共有14個(gè)，而進(jìn)關(guān)中就占到了10種，其中有一個(gè)關(guān)中獨(dú)特的樂種那就是西安鼓樂，它被聯(lián)合國教科文組織認(rèn)定為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。因此，關(guān)中地區(qū)最為興盛者為戲曲與器樂。

（三）種類多、影響小的陜南

陜南地區(qū)的民間音樂具有種類多、影響小的特點(diǎn)，說起民歌數(shù)量陜南比不上陜北，但是民間音樂的體裁數(shù)量確是較多的。陜西省整體的音樂體裁具有兩個(gè)特點(diǎn)，一是三個(gè)地區(qū)都是以本地區(qū)數(shù)量較多的體裁為主的小調(diào)發(fā)展較好，雖然陜南的小調(diào)不是最多，但是它與數(shù)量最多的山歌十分接近；二是三個(gè)地區(qū)中陜南的號(hào)子和山歌多于其他兩個(gè)地區(qū)。

二、陜西民間音樂地域特征的發(fā)展背景

在陜西省，不論是哪種民間音樂類型，都有著明顯的地域差異。這種差異產(chǎn)生的主要原因有三個(gè)，一是自然地理以及方言分布的影響；二是古代音樂文化的影響；三是行政區(qū)劃的影響。

（一）自然地理、方言分布

陜西省南北相距1000公里左右，而東西相距比較小，最遠(yuǎn)的有500公里左右。陜西省作為一個(gè)內(nèi)陸省，地勢(shì)特點(diǎn)是南北高，中間低，地形地貌由北向南依次是陜北高原、關(guān)中平原、陜南山地。陜西省按方言分布也是分為三個(gè)主要地區(qū)，分別是晉語區(qū)、中原官話區(qū)和西南官話區(qū)三個(gè)方言區(qū)。如果說地理地貌和方言以及生產(chǎn)生活方式不同導(dǎo)致了音樂類型分布不均，那么陜西省的一個(gè)天然地理分界線秦嶺就是導(dǎo)致中心區(qū)與過渡區(qū)之分的主要原因，以南的黃河流域?qū)儆谥行膮^(qū)，以北的長(zhǎng)江流域?qū)儆谶^渡區(qū)。

（二）古代音樂文化

中國古代音樂史主要都在陜西省，而且我們的考古學(xué)家還在陜西的西安、寶雞、安康、綏德等地發(fā)現(xiàn)了大量的古代樂器和樂舞畫像磚石。這些都體現(xiàn)出了古代音樂文化給陜西民間音樂地域特性帶來了一定的影響，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是推動(dòng)戲曲的文化綜合性發(fā)展，起初中國的戲曲中心并不在關(guān)中地區(qū)，正是因?yàn)殛P(guān)中發(fā)達(dá)的古代音樂文化以及優(yōu)秀的戲曲人才，才將關(guān)中逐漸發(fā)展成為陜西省戲曲中心；二是形成了比較發(fā)達(dá)的器樂文化，根據(jù)陜西考古發(fā)現(xiàn)，關(guān)中地區(qū)出土了大量的樂器，由于樂器不易保存的性質(zhì)我們也可以看出在古代關(guān)中的器樂就已經(jīng)發(fā)展的很好了，因此才會(huì)出現(xiàn)許多的鼓舞種類。

（三）行政區(qū)劃

我國的行政區(qū)劃逐漸完善是在先秦至民國兩千多年，對(duì)行政區(qū)劃的基本概念、背景以及對(duì)象對(duì)進(jìn)行了較為明確的闡述。這些行政區(qū)劃對(duì)于陜西省的音樂地域特性及其發(fā)展的影響主要表現(xiàn)在三個(gè)方面，第一，元代對(duì)于陜西省的高級(jí)行政區(qū)的劃分對(duì)陜西音樂文化中心區(qū)以及過渡區(qū)的形成產(chǎn)生了很大影響；第二，統(tǒng)縣政區(qū)的形成是音樂文化亞區(qū)和不同流派產(chǎn)生的主要原因；第三，雖然不同層級(jí)的政區(qū)治所不斷變化，但是綏德一直都作為不同政區(qū)的中心，這對(duì)綏德成為民歌中心有著較大的影響。

三、結(jié)語

陜西省的民間音樂地域特性是由多種原因產(chǎn)生的，其發(fā)展背景也是從古至今逐漸積累下來的，總的來說中國的音樂文化發(fā)展都是離不開時(shí)間差異和地域差異的，陜西省自然也不例外。