蔣炳熙

（重慶師范大學(xué)，重慶 401331）

一、四川揚(yáng)琴的起源及其流傳

四川揚(yáng)琴與四川其他的曲藝形式相同，如川劇、清唱?jiǎng)?，是在明清時(shí)期湖廣填四川后，與各區(qū)域的劇種、文化，相互交流、相互融合。四川揚(yáng)琴作為四川曲藝最重要的一個(gè)曲種，一直是中國(guó)曲藝界關(guān)注的焦點(diǎn)。

（一）四川揚(yáng)琴的起源

四川揚(yáng)琴這一地方曲藝藝術(shù)，作為外來文化藝術(shù)曾在清末民初風(fēng)靡于四川境內(nèi)。關(guān)于四川揚(yáng)琴的起源說法不一，需要參考相應(yīng)的歷史文獻(xiàn)、記載做出合乎史實(shí)的結(jié)論。首先，從《錦城竹枝詞》一書中這首最早出現(xiàn)的有確切文字描述的“竹枝詞”，為考證四川揚(yáng)琴的傳入的時(shí)間、地點(diǎn)提供了有力的證據(jù)。而后，《四川揚(yáng)琴音樂》中記載了“清道光年間鄒壯棒由重慶把洋琴帶來成都，與一打道琴的林姓盲人同唱?！苯又恰端拇ㄑ笄俚膫髡f》一書中記載了“清乾隆年間，有郝姓的滿族二品大員從廣東貶官到重慶，他喜愛洋琴，常奏唱解憂，徐光聽后逐漸產(chǎn)生濃厚的興趣，照樣仿做一張來獻(xiàn)唱，徐光的隨從傅全也一旁觀看偷學(xué)。

（二）四川揚(yáng)琴的流傳

四川揚(yáng)琴主要流行于川渝地區(qū)，在四川地區(qū)傳統(tǒng)的著名說唱藝術(shù)中占有重要的地位，具有一定的代表性。在道光年間，成都的揚(yáng)琴藝人已有行會(huì)組織三皇會(huì)，定期在茶社集會(huì)演唱。在2008年四川揚(yáng)琴經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入了國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

二、四川揚(yáng)琴的藝術(shù)特征

四川揚(yáng)琴在四大揚(yáng)琴流派中別具一格，有著濃濃的地方特點(diǎn)和獨(dú)特的音樂魅力，它打破常規(guī)的演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新，有著剛勁豪壯的音樂情緒、濃郁的戲劇性色彩的風(fēng)格特點(diǎn)等。

（一）四川揚(yáng)琴的演奏風(fēng)格

四川揚(yáng)琴不僅是一種傳統(tǒng)民族樂器，還是四川省漢族傳統(tǒng)的一種說唱藝術(shù)代表性曲種。它以傳統(tǒng)劇目和民間故事為體裁，在茶館、堂會(huì)等地方演唱，它的唱腔優(yōu)美動(dòng)人，有很濃郁的韻味，被譽(yù)為清新的蘭花，經(jīng)常借鑒與吸收川劇藝術(shù)。

四川揚(yáng)琴注重音樂上的節(jié)奏，更加關(guān)注速度與力度的不斷變化，不僅在整體上經(jīng)常做強(qiáng)弱、快慢的比較，在速度上常常呈現(xiàn)慢-快的格局，四川揚(yáng)琴在演奏中擅長(zhǎng)烘托氣氛，能演奏出電閃雷鳴、滔滔波浪等多種音樂情景的畫面，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。四川揚(yáng)琴的風(fēng)格粗獷、抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏感強(qiáng)。四川揚(yáng)琴有特殊的演奏技巧，例如“咕嚕音”“壓竹音”，加上不協(xié)和的音響效果、短促鑼鼓似的節(jié)奏型，這些增強(qiáng)了音樂的戲劇性效果，使得四川揚(yáng)琴的音樂富有很強(qiáng)的音樂表達(dá)力和表現(xiàn)力。

（二）四川揚(yáng)琴曲譜的音樂風(fēng)格特征

1、四川揚(yáng)琴曲譜的曲式結(jié)構(gòu)特征

《將軍令》是四川揚(yáng)琴的代表之作，是著名的四川揚(yáng)琴牌子曲。一共分為五個(gè)部分：第一段（慢板）、第二段（慢板）、第三段(快板）、第四段（急板）、尾聲。樂曲運(yùn)用顫音、連續(xù)地十六分音符生動(dòng)地表現(xiàn)了古代將士們馳騁疆場(chǎng)、剛健豪邁的情景。四川揚(yáng)琴的體裁是采用敘事與代言相結(jié)合，汲取了川劇的長(zhǎng)處。四川揚(yáng)琴曲譜中反映了四川的民族風(fēng)格、地方風(fēng)格和當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)格。四川揚(yáng)琴還有很多經(jīng)典作品，例如：《南慶宮》、《大開門》等。四川揚(yáng)琴曲譜具有很強(qiáng)的創(chuàng)意性和明顯的音樂文化特征，最大的對(duì)比體現(xiàn)在音量和音色上，為達(dá)到不同的力度、速度和音色層次，對(duì)擊弦有較高的要求。

2、四川揚(yáng)琴曲譜的旋法特征

以《將軍令》為例，保存了曲牌原本獨(dú)特的戲劇特點(diǎn)，以揚(yáng)琴特有的爽朗風(fēng)格，將雙音、輪音等基本技巧發(fā)揮到極致，從開篇雄鍵的散板，到逐漸遞進(jìn)的慢、快、急的持續(xù)變化，樂曲極具張力和戲劇性，使短小的樂曲規(guī)模不再單調(diào)，重復(fù)的旋律發(fā)展不感到冗長(zhǎng)，獨(dú)特的音樂氣質(zhì)極具藝術(shù)魅力。

三、四川揚(yáng)琴的傳承及創(chuàng)新

（一）四川揚(yáng)琴的傳承現(xiàn)狀

隨著社會(huì)的變遷，時(shí)代的前進(jìn)，當(dāng)今多種藝術(shù)百花齊放、徑向爭(zhēng)艷，大部分人，以青少年為主缺少了對(duì)這項(xiàng)傳統(tǒng)的民間藝術(shù)基本的認(rèn)識(shí)，同時(shí)，現(xiàn)代社會(huì)是網(wǎng)絡(luò)社會(huì)，四川揚(yáng)琴藝術(shù)前進(jìn)的步伐受到了阻礙，這種盛行百年的藝術(shù)逐漸衰退，甚至可能在民間失傳。

（二）四川揚(yáng)琴的創(chuàng)新

首先應(yīng)在民間各地區(qū)采集四川揚(yáng)琴的相關(guān)材料，四川揚(yáng)琴音樂與各區(qū)域文化的融合，形成了州調(diào)和省調(diào)的兩種曲調(diào)，在咬字和腔調(diào)有很大的不同，以致演唱四川揚(yáng)琴時(shí)曲調(diào)聲調(diào)也有不同?，F(xiàn)今，由于揚(yáng)琴在傳承過程和發(fā)展區(qū)域有一定的差異每個(gè)調(diào)式體現(xiàn)出不同，能被后人記載和傳承的唱本數(shù)量有限?？梢酝ㄟ^各類媒體渠道收集四川揚(yáng)琴的書籍，并尋求政府等的幫助和支持對(duì)老藝人、傳承人進(jìn)行保護(hù)。

當(dāng)今多種媒體藝術(shù)的發(fā)展，可以通過錄制電視節(jié)目或者創(chuàng)辦專欄的方式，借用媒體對(duì)四川揚(yáng)琴這類藝術(shù)形式的傳承人進(jìn)行訪問然后跟蹤報(bào)道。還可以利用學(xué)校資源，搜集相關(guān)曲目和素材進(jìn)行塞選，在課堂上或者課外活動(dòng)中采取學(xué)生感興趣的形式來宣傳教育。在專門的藝術(shù)院校，可以在民族音樂專業(yè)、揚(yáng)琴專業(yè)等學(xué)生當(dāng)中選擇聲樂條件較好的人來進(jìn)行四川揚(yáng)琴的專業(yè)學(xué)習(xí)，并且可以開設(shè)相關(guān)的社團(tuán)組織來進(jìn)行宣傳演出，提高學(xué)生的關(guān)注度，促進(jìn)校園文化活動(dòng)的發(fā)展，同時(shí)可以擴(kuò)大四川揚(yáng)琴在學(xué)校的影響力。

四、結(jié)語

四川揚(yáng)琴有著獨(dú)特的魅力，它的前途不可估量，在傳承傳統(tǒng)音樂文化的同時(shí)我們也要與時(shí)俱進(jìn)，雖然現(xiàn)如今四川揚(yáng)琴的發(fā)展遇到了很多的障礙，但是我們應(yīng)更加努力探索研究四川揚(yáng)琴，讓揚(yáng)琴藝術(shù)在音樂領(lǐng)域發(fā)揮更亮麗的光芒。