程嘉璐 劉廣伊

（太原師范學(xué)院，山西 晉中 030619）

一、貝多芬《“黎明”奏鳴曲》作品風(fēng)格及特征

《“黎明”奏鳴曲》這首作品是貝多芬最優(yōu)秀的鋼琴奏鳴曲之一，它的內(nèi)容精彩豐富，技術(shù)炫麗，而貝多芬的鋼琴演奏技巧也得到了很大的提升。

這首作品原本是沒(méi)有標(biāo)題的，但因它處處洋溢著大自然朝氣蓬勃的活力、清新的氣息和抒情的詩(shī)情畫(huà)意，因而這首奏鳴曲被賦予了《黎明》的題目。整首曲子充滿了自然界富有的生命力，在第二樂(lè)章間奏性的慢板進(jìn)入回旋曲主題極其清新質(zhì)樸，雖然簡(jiǎn)潔但是卻進(jìn)行了充分的展開(kāi)和無(wú)窮的發(fā)揮，雖然使用的素材簡(jiǎn)單但沒(méi)有乏味之感，無(wú)窮的擴(kuò)展讓作品得以豐富和發(fā)展。這首曲子有著磅礴的構(gòu)思、新奇特別的樂(lè)思、并且具有強(qiáng)烈的抒情性，可以讓我們感受到貝多芬對(duì)于大自然的熱情和喜愛(ài)。其詩(shī)情畫(huà)意的曲風(fēng)使得貝多芬進(jìn)入浪漫主義時(shí)期風(fēng)格轉(zhuǎn)變的時(shí)期，使其創(chuàng)作姿態(tài)有了新的發(fā)展。

二、貝多芬《“黎明”奏鳴曲》演奏技巧及曲式結(jié)構(gòu)分析

《黎明》全曲洋溢著勃勃生機(jī)、清晰的音樂(lè)思路、抒情的詩(shī)歌性。全曲共有三樂(lè)章，第一樂(lè)章采用奏鳴曲式，描繪了氣象萬(wàn)千、萬(wàn)物蘇醒的景色，一幅陽(yáng)光、白云的美好自然景色展現(xiàn)在眼前。展開(kāi)部將音樂(lè)材料不斷擴(kuò)充變化，從速度力度表情節(jié)奏織體等方面進(jìn)行不斷變化，新的素材出現(xiàn)使得全曲耳目一新，風(fēng)格變換促進(jìn)音樂(lè)不斷發(fā)展。譜面上隨處可見(jiàn)的力度標(biāo)記是對(duì)演奏者的要求，要想彈好貝多芬的作品，力度是不可或缺的東西，只有將力度做到位才能更好的感受音樂(lè)氛圍，樂(lè)句是起落不斷的，情感的起伏與樂(lè)句起落密不可分。在樂(lè)章的一開(kāi)始有著四小節(jié)的動(dòng)機(jī)，起初是輕盈靈動(dòng)的斷奏（staccato），接下來(lái)是逐漸增強(qiáng)（crescendo）一直到強(qiáng)（forte）的一個(gè)力度變化。我們彈奏時(shí)要準(zhǔn)確地把握好速度的快慢變化，把握好樂(lè)曲的基本走向，表現(xiàn)出燦爛輝煌的氣勢(shì)。這一個(gè)力度的變化就要求演奏者在演奏時(shí)要注意手指的發(fā)力，用巧妙的力度表現(xiàn)出一種輝煌的場(chǎng)面。在貝多芬的音樂(lè)作品中，力度的變化是非常重要的，因?yàn)樗膭?chuàng)作特點(diǎn)就是豐富強(qiáng)烈的力度變化，不僅在這首曲子當(dāng)中有所體現(xiàn)，力度變化可以說(shuō)是貝多芬的一個(gè)象征。在這四小節(jié)中，就要把握好正確的力度、速度，掌握音樂(lè)所要表達(dá)的基本脈絡(luò)以及音樂(lè)所要表達(dá)的情感，將力度變化準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)，才能使音樂(lè)具有生機(jī)和氣勢(shì)。用現(xiàn)實(shí)主義的方法描繪了自然帶給人的無(wú)線生命力，從大自然獲得的啟示以及對(duì)大自然的熱愛(ài)都在這首曲子中得以體現(xiàn)和證明。

第14小節(jié)開(kāi)始是樂(lè)曲中的連接段落，也是向樂(lè)章副主題轉(zhuǎn)變調(diào)性的過(guò)渡段落。這個(gè)樂(lè)段把樂(lè)章主題的出現(xiàn)用十六分音符進(jìn)行顫音的變化，要彈奏出十六分音符連續(xù)綿延的感覺(jué)，注意手臂在指尖觸鍵后的松弛感，對(duì)顫音的基本功要求較高。此時(shí)的音樂(lè)開(kāi)始恢復(fù)到一開(kāi)始的輕快靈動(dòng)，活潑具有跳動(dòng)性，音樂(lè)氛圍活躍。第23小節(jié)，用連奏（legato）帶有激情的彈奏，力度為p輕柔的連貫副主題，熱情的彈奏在右手上的十六分音群和左手的十六分分解和弦，兩手的彈奏都要清晰均勻。27小節(jié)開(kāi)始逐漸的強(qiáng)度增加，要注意第28小節(jié)的力度表現(xiàn)——每個(gè)音群的音頭都是特強(qiáng)，這個(gè)特強(qiáng)需要大量的練習(xí)才能準(zhǔn)確表現(xiàn)出力度的變化。第35、36小節(jié)副部主題出現(xiàn)，音樂(lè)形象開(kāi)始轉(zhuǎn)變，由力度為主的剛勁有力變?yōu)橛H切柔和浪漫，具有明朗的曲調(diào)、清澈的音色，像一首管弦樂(lè)演奏的頌歌，表現(xiàn)了人們對(duì)于大自然的贊美之情和熱愛(ài)之情以及對(duì)光明和幸福的陶醉之情，達(dá)到了作品的一個(gè)小高潮。在第43小節(jié)時(shí)，旋律線換到了左手的高音聲部，豐富了調(diào)式色彩，音樂(lè)內(nèi)容更加充實(shí)。第一個(gè)主部主題結(jié)束在50小節(jié)，它鞏固了E大調(diào)的主調(diào)性，這里的踏板主要是依據(jù)和聲來(lái)進(jìn)行交替，在E大調(diào)上結(jié)束第一部分并為后續(xù)呈示部的展開(kāi)做了準(zhǔn)備。在呈示部副部主題中，該旋律優(yōu)美寧?kù)o，表現(xiàn)一種祥和的幽靜之感。第54到57小節(jié)，左右手同時(shí)是三連音進(jìn)行，彈奏時(shí)一定要齊整、穩(wěn)定、流利。在第56小節(jié)出現(xiàn)了漸弱的標(biāo)記，此時(shí)要注意力度的控制。力度漸強(qiáng)到第62小節(jié)出現(xiàn)了ff，隨著力度的增加和節(jié)奏的發(fā)展，音樂(lè)開(kāi)始發(fā)生了一些變化，氣氛變得逐漸緊張。在接下來(lái)第71小節(jié)，彈奏時(shí)注意雙p的輕若音響效果，控制好力度。然后左手是低八度的重復(fù)進(jìn)行。第82小節(jié)使用了完全終止進(jìn)行結(jié)束。

接下來(lái)是展開(kāi)部的進(jìn)行，首先要壓縮在主高聲部上的主部主題的動(dòng)機(jī)，它描繪的如蝶飛蟬鳴、鶯歌燕舞的勃勃生機(jī)，帶來(lái)了一種緊張莊重的色彩，要用飽滿的情緒和強(qiáng)烈的力度彈奏，注意其隱藏的旋律線條及節(jié)奏的穩(wěn)定。157-243小節(jié)為再現(xiàn)部，充分體現(xiàn)了回歸原調(diào)的調(diào)性特點(diǎn)，豐富發(fā)展樂(lè)曲并最終以完滿終止結(jié)束該部分。

尾聲為244-302小節(jié)。在尾聲部采用舊材料對(duì)音樂(lè)進(jìn)行變化重復(fù)延伸，豐富音樂(lè)內(nèi)容發(fā)展音樂(lè)脈絡(luò)，使得音樂(lè)得以不斷完善鞏固調(diào)性。這是一種結(jié)合了心靈和大自然生活而后產(chǎn)生的平和歡愉。295小節(jié)最終安靜的回到主題，加大彈奏力度，速度保持不變，樂(lè)曲最后激情的結(jié)束在強(qiáng)音的短促和弦中。

三、對(duì)貝多芬《“黎明”奏鳴曲》的心得體會(huì)

通過(guò)對(duì)《黎明》作品的學(xué)習(xí)也促進(jìn)我對(duì)貝多芬有一個(gè)更加深刻的認(rèn)識(shí)，貝多芬在作品創(chuàng)作生涯中經(jīng)常運(yùn)用到主題和變奏的手法，而在晚期創(chuàng)作中更是將這種手法表現(xiàn)的淋漓盡致。他的創(chuàng)作構(gòu)思與手段已經(jīng)超越了傳統(tǒng)，并且不斷別出心裁，他希望將自己的情感通過(guò)音樂(lè)來(lái)表述，打到音樂(lè)為情感所服務(wù)的目的，任何所謂的規(guī)范只會(huì)提供框架而不會(huì)成為限制音樂(lè)發(fā)展的絆腳石，這使得貝多芬與后期19世紀(jì)的浪漫主義有了一定的聯(lián)系，晚期的創(chuàng)作更加體現(xiàn)出作曲家的思想與愿望，為浪漫主義的后輩揭示出音樂(lè)藝術(shù)的神秘魅力和巨大潛力，他深入的研究前輩巴赫、亨德?tīng)柕膭?chuàng)作風(fēng)格，在晚期奏鳴曲的創(chuàng)作中都能感受到前輩的烙印。

總之，貝多芬作為優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)的集大成者，融入了前期古典主義的音樂(lè)特色同時(shí)加入了19世紀(jì)的浪漫色彩，不僅如此他最重要的貢獻(xiàn)就是確立了新的奏鳴曲結(jié)構(gòu)，并將奏鳴曲式運(yùn)用在大量作品當(dāng)中，不僅各部分的獨(dú)立性與對(duì)比性增強(qiáng)，而且將展開(kāi)部作為對(duì)比最明顯、矛盾最突出的一章，音樂(lè)動(dòng)機(jī)得到了合理的利用，音樂(lè)材料在各部分之間相互滲透，使得整個(gè)樂(lè)曲求得完美和諧與統(tǒng)一。貝多芬將音樂(lè)表現(xiàn)手段變得更為豐富和擴(kuò)展，旋律簡(jiǎn)潔但表達(dá)情感韻味十足；節(jié)奏變化起伏較大，打破傳統(tǒng)的平衡性特點(diǎn)采用切分式節(jié)奏或改變重音位置等處理方式，促進(jìn)貝多芬音樂(lè)的緊張與突變；在和聲方面，不協(xié)和、轉(zhuǎn)換頻繁作為動(dòng)力源，打破了占據(jù)主導(dǎo)的主調(diào)和聲地位；力度變化更為突出，在一句中力度有可能從很弱到很強(qiáng)，這樣的變化更加促進(jìn)了音樂(lè)語(yǔ)言的豐富。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)了解貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)，分析了《“黎明”奏鳴曲》這首作品的風(fēng)格及演奏技巧。他的優(yōu)秀作品對(duì)西方音樂(lè)的發(fā)展起到了很好的推動(dòng)作用，既有古典主義色彩又有浪漫主義色彩，因此，貝多芬是一位在鋼琴音樂(lè)史上十分重要的德國(guó)音樂(lè)家。