隋佳寧

（黑龍江工程學院昆侖旅游學院，黑龍江 哈爾濱 150400）

一、《丑角》的創(chuàng)作背景

《丑角》一曲是由著名的作曲家米約于1937年所創(chuàng)作。該曲最初則是法國文學家莫里哀（Moliere 1622-1673）的戲劇《江湖醫(yī)生》（法文：LeMedecin Volant；英文：The Fying Doctor）的配樂。后來，米約將此配樂改編成為了一首享譽世界的薩克斯名曲?！冻蠼恰愤@一薩克斯曲在全球擁有各種各樣的譯名，在我國則主要有三個不同的名稱，即《丑角》《斯卡拉姆齊》和《膽小鬼》。而其法文名字則是《Searamouche》，英文名是《Scaramouch》?！癝earamouche”的原意是老式意大利喜劇中懦弱而好吹牛的丑角，在此作品中米約則展現(xiàn)了小丑不同的面向。用薩克斯演奏的該曲更是把小丑的懦弱、吹牛和詼諧的丑臉表現(xiàn)的淋漓盡致。

二、《丑角》的內(nèi)容概況

具體而言，《丑角》這一薩克斯曲主要是由三個部分組成，這三個部分在曲式結構、節(jié)奏、主題等方面都各具特色。第一部分的特點在于活潑輕快，富有感染力。達律斯·米約在創(chuàng)作此部分時，運用了高低音符交相呼應方式，隨著音符在高低音區(qū)往復跳躍，從而形成了一個明快而頗具戲謔性的主題，同時一下子就使聽眾沉湎于歡快的旋律之中。第二部分是中速的過渡性樂章，該部分的曲調(diào)大多是以法國音樂中特有的五聲性音調(diào)組合而成，從而形成了獨具民族特色曲風。此外，在第一部分輕快明朗節(jié)奏的烘托下，該部分無疑是建構起了一個“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”的靜謐恬適的音樂空間。第三部分是一個快樂的桑巴舞曲，這部分的樂曲又回歸到歡快愉悅的音樂主題之上，其與第二部分舒緩和諧的音樂主題形成了強烈的對比。這個極大的反差也使音樂變得跌宕起伏起來，從而極大地增強該曲的藝術魅力。除了音樂節(jié)奏上的變化之外，該部分樂曲也多以高音區(qū)為主，在強拍上的重音也格外清晰有力。一言以蔽之，《丑角》是一曲極具特色的薩克斯曲，其藝術魅力時常使聽眾沉湎其中。

三、《丑角》的演奏分析

（一）節(jié)奏把握

所謂節(jié)奏即是指將一段無序的節(jié)拍流組合成不同的模式，對長短不同經(jīng)常重復的不同部分的整合以及表現(xiàn)音樂旋律進行中音階、音符或者音節(jié)的長短和強弱等。在音樂演奏中，節(jié)奏的把握尤為重要，諸多音樂藝術家時常將節(jié)奏比喻為音樂的骨骼。誠然，在薩克斯曲演奏過程中，充分把握節(jié)奏并以或明快、或舒緩的方式將靜止的音符貫穿連接起來，則是賦予音樂生命力的重要方式。《丑角》這一薩克斯曲，之所以備受廣大音樂愛好者的青睞，這與其生動活潑的音樂節(jié)奏是有著很大關系的。正因如此，在具體的演奏過程中，我們就應當準確的把握其音樂節(jié)奏。譬如在《丑角》的第一樂章中，作者在創(chuàng)作時使用了大量16分音符來建構明快的音樂節(jié)奏。因此在具體的演奏過程中，我們就應遵循該曲明快的主題，即在演奏時盡可能的減少音與音之間的粘性，使各個音符的發(fā)音變得流暢連貫，從而有效減弱演奏中音節(jié)連通過程中的頓挫感。又如在第二樂章的高潮部分，以十六分音符組成的三連音則無疑是演奏過程中需要注重的關鍵所在。因為該部分的音節(jié)是以波浪式的線條組合而成的，其不僅具有較快的節(jié)奏，同時還極富變化性。在實際演奏過程中，為了克服該部分樂曲節(jié)奏快、變化多這樣的難點，就應該盡量將三連音撐滿。為了達到良好的演奏效果，在日常練習過程中，我們不妨將具有三連音的部分分割成各個小的單元逐一練習，待完成掌握節(jié)奏后，再融會貫通的練習若干遍，這樣就能夠使我們準確把握該部分的演奏節(jié)奏。

（二）技巧把握

在演奏《丑角》時把握正確的演奏技巧，無疑是增強演奏效果的不二法門。在實際演奏過程中，準確的控制音準、氣息則無疑是最為重要的演奏技巧之一。因為在演奏過程中，只有通過精準的操控樂器從而發(fā)出對應的音調(diào)，才能夠將音樂的真實模樣活脫脫的展示在聽眾面前，而通過控制氣息則能夠有效把控音樂調(diào)性，將該音樂頗具戲虐性的主題淋漓盡致的表達出來。在具體的演奏中，應該使其連音線位置的音符明顯一些，這樣才能夠使音樂的節(jié)奏更具律動感。除此之外，在演奏過程中，為了更加自如的表現(xiàn)音樂情緒，那么就應該通過掌握音節(jié)的律動，將音樂的強弱、急緩表現(xiàn)出來，當然要想達到如此演奏效果，演奏者就應該具備熟練的指法，從而才能保證每個音節(jié)都清晰明了。

（三）合奏要點

眾所周知，音樂具有相互交融的特點，各種形式的音樂都可以交相呼應、水乳相融。因此我們在分析薩克斯曲的演奏技法時，就不應該僅僅考慮單一的樂器演奏，同時還需要對伴奏的相關問題進行必要的思考。據(jù)實際而言，《丑角》通常用鋼琴作為伴奏。在合奏的過程中，演奏者和伴奏者就必須要熟悉彼此的演奏習慣及風格，并通過聆聽彼此的樂譜來避免音樂混淆，從而確保合奏的層次感。當然，為了達到這樣的演奏效果，就需要伴奏者加強聯(lián)系配合，這樣才能形成良好演奏默契，從而確保合奏一氣呵成。

四、結語

綜上所述，《丑角》這一薩克斯曲是極具藝術魅力的優(yōu)秀曲目，在實際演奏過程中，我們需要采用正確的演奏方式、技法，才能夠有效展示其音樂美感。在上文我們就主要對《丑角》的特點及演奏技巧做了具體的分析，以期為初學者提供一些參考。