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        云南民歌《小河淌水》三種演唱版本比較分析*

        2019-12-17 12:28:47歐樹宏
        黃河之聲 2019年18期
        關(guān)鍵詞:淌水配器編曲

        歐樹宏

        (湖南科技大學藝術(shù)學院,湖南 湘潭 411201)

        《小河淌水》是一首非常具有地方代表性的云南民歌,《小河淌水》最先由云南民歌歌唱家黃虹演唱,由她本人編詞、編曲,是她讓這首民歌走出云南推向了全國各地甚至是世界的舞臺上。經(jīng)過改編具有代表性的版本有:著名歌手黃綺珊在遼寧衛(wèi)視音樂節(jié)目“不朽之名曲第五期”中的演唱,由陳迪、薛欽之進行了顛覆性的改編;著名歌唱家龔琳娜在江蘇衛(wèi)視音樂節(jié)目“全能星戰(zhàn)第二期”中的演唱,由老鑼改編。黃虹、黃綺珊、龔琳娜演唱的版本風格各異,本文將對這三個不同演唱版本的演唱風格和編曲配器進行比較分析,來探尋《小河淌水》不同版本的藝術(shù)魅力和價值。

        一、編曲配器對比

        編曲配器是音樂作品的骨架,歌曲的演唱效果豐富程度都是由編曲的深淺所表現(xiàn)出來,好的編曲配器,不但能夠影響聽者的欣賞能力,還可以幫助演唱者更好的發(fā)揮演唱實力,更有助于情感的抒發(fā)。3種不同唱法版本的《小河淌水》旋律結(jié)構(gòu)上大體相同,但是在編曲和配器上都是音樂制作人根據(jù)演唱者的演唱風格量身定做改編而成的。

        黃虹版為民族風格配器,整體較為樸素簡潔,伴奏形式單一,一直是由電子琴和揚琴的交替變化,與人聲空靈的聲音相呼應(yīng)。前奏由電子琴開始,接著由揚琴模擬流水的聲音反復的出現(xiàn),前奏的旋律由“l(fā)a do re mi”組成,引用第一句的旋律進行節(jié)奏改編,用電子琴進行輔助伴奏,揚琴的流水聲進行補充,在整首歌中由于節(jié)拍的交替,使得節(jié)奏也變得自由,并不是按照規(guī)定的譜子進行演唱。而在第二句和第五句的時候完全是根據(jù)黃虹自己感情的抒發(fā)在進行,節(jié)奏速度由她自由控制。最后也由電子琴和揚琴模擬的流水聲結(jié)束。這個版本在編曲和配器上并無很多變化,曲中也無明顯起伏,這樣的編排更符合黃虹個人音色的凸顯,不需要太多修飾,簡單又自然,能夠充分表達阿妹對阿哥的思念之情,給人一種原生態(tài)音樂的感覺,描繪了一個充滿詩情畫意的深遠意境。

        黃綺珊版為西洋風格配器,這個版本完全顛覆了《小河淌水》浪漫情感的意境之美。在編曲上把一首民歌改成了偏向于流行搖滾風格的歌曲,由吉他、鍵盤、貝斯、架子鼓四件常見的流行電聲樂隊伴奏,特別是架子鼓的使用使得歌曲的氛圍很燃,多了一絲豪邁之氣,還加入了小打、弦樂、銅管的西洋樂器,伴唱的加入使得歌曲更加豐富。以假音哼唱的形式開始,才開始就把音拉伸到小字二組B,而且反復持續(xù),所使用的音非常密集,引子共持續(xù)了八小節(jié),大部分都處于高音區(qū)。由吉他和鍵盤伴奏引入,使得聽眾對歌曲充滿了期待感,四拍架子鼓的獨奏打開了這首歌曲的篇章,架子鼓掌握著樂曲的速度和節(jié)奏,音樂節(jié)奏感非常強,能夠使音樂變得更加豐富飽滿,非常有力量,更加具有感染力,第一段就把歌曲變得輕快。在第一段過渡時加的“l(fā)a re mi sol re mi”往上走的旋律用得非常巧妙,一層一層的遞進與第二段緊密相連。第二段開始使用了吉他的獨奏非常突出,帶點金屬感的味道,有很強的層次感,第二段結(jié)尾加入了銅管樂器和伴唱,把歌曲氣氛再次推向高潮。豐富的編曲和大量樂器的加入唱出了她對浪漫愛情的豪邁之情。

        龔琳娜版屬于民族風格配器,以人聲為主,配樂為輔。在配器上除了吉他、鍵盤外,最為特別的是加入了兩個中國大鼓,分別放在龔琳娜身后一左一右的位置,中國大鼓在整首編曲中起著非常重要的作用,支撐著整個演出效果,由吉他,鍵盤來輔助。中國大鼓與傳統(tǒng)民歌的結(jié)合使得這首歌曲氣勢磅礴,龔琳娜是以清唱的方式直接開頭,在演唱到“一陣清風吹上來,吹上來”時,慢慢的加入鍵盤進行層次疊加,在第一段清唱完的聲音之后,馬上響起了兩個中國大鼓的聲音,第二段與第一段形成了鮮明的對比,由無伴奏到加入中國大鼓,強有力的節(jié)奏感,中國大鼓打破了龔琳娜剛剛清唱時營造的寂靜氛圍,給人一種從山腳來到山中的感覺,為龔琳娜演唱情緒的抒發(fā)起到了很大的推動作用。在整個編曲上做了一個非常大膽的創(chuàng)作,在第二段結(jié)束后,全新創(chuàng)作了一段無字歌,其中出現(xiàn)了兩個長時值的High D,在這個地方達到了整首歌曲的最高音,而且是連續(xù)出現(xiàn),其他音也都是處于高音區(qū),一下就把整首民歌的演唱難度提高了很多,需要非常扎實的演唱功底。在最后一句演唱時恢復到開頭的清唱,所有樂器都停止,在安靜的吟唱中結(jié)束。

        由此可見,3個版本的編曲配器所呈現(xiàn)出來的表演和情感存在很大的差異。在人聲與配器的關(guān)系方面,黃虹版樸素簡潔,黃綺珊版豐富飽滿,龔琳娜版主次分明,都各具特色;在呈現(xiàn)出的感情方面,黃虹版情感真摯,黃綺珊版情感豪邁,龔琳娜版情感充沛。

        二、演唱風格對比

        演唱風格是音樂作品的靈魂,每位歌唱家所演繹作品的風格都各不相同,《小河淌水》雖是一首經(jīng)典民歌,但所改編的風格也涉及到流行和美聲,而每一次的創(chuàng)新都是對經(jīng)典作品的致敬,給予了歌曲新的生命,更是對作品表達的進一步探索。3種不同風格的《小河淌水》都是為演唱者量身定做,所演唱的風格在形式上和歌唱上都截然不同,都各自表達著歌者對作品的不同見解和領(lǐng)悟。

        黃虹版《小河淌水》是典型正宗的“民族風格”,充滿著泥土氣息,是最接地氣的。她運用了云南地方方言來演唱,使她的演唱頗具地方風味,有著濃濃的民族氣息,是當?shù)厝俗钜捉邮艿难莩问?。方言的運用,使得《小河淌水》顯得質(zhì)樸,清亮。黃虹的演唱是“原生態(tài)唱法”,未經(jīng)過任何加工修飾過的,原汁原味的,這與她的生活背景也息息相關(guān),從小受到云南民歌的熏陶,讓她唱起《小河淌水》時,渾然一體,一鳴驚人[1]。她的吐字發(fā)音也極具韻味,形成了她自己柔美而不柔弱,奔放而不剛直,柔中帶剛,剛?cè)岵乃囆g(shù)特色,在換氣上基本上是一小節(jié)換一次氣的規(guī)律,簡單的編曲使得這首作品更加淳樸。從她的歌聲當中,我們可以聽出泥土和生活氣息,演唱中彌漫著地道的云南味,淳樸而又自然。

        黃綺珊版《小河淌水》是時尚、磅礴大氣的“流行搖滾風格”,黃綺珊是當代的流行樂歌手,她有著磁性的聲音,嘶吼式的唱法,華麗的高音。她演唱的《小河淌水》高亢清亮,柔美中又帶有爆發(fā)力,在處理這首作品的時候,把一首濃濃民族氣息的歌曲改編成現(xiàn)代化,加入了當代所流行的悠揚電子樂和狂野搖滾樂,使得歌曲更加容易被大眾接受。運用了她獨具一格自成一派的黃氏唱腔和最擅長的氣音和咽音。音域跨度非常大,但她高低音的轉(zhuǎn)換行云流水,低音采用了氣聲,高音有著類似于嘶吼般的狂野。這種改編完全顛覆了原來的味道,也破壞了原來的意境,但是不妨礙大眾的欣賞,而黃綺珊的演唱使得這首歌曲更加別致,獨特的韻味,充滿著力量,非常霸氣。

        龔琳娜版《小河淌水》是“學院風格”,她被文化部授予“民歌狀元”的稱號,是現(xiàn)代歌唱家。她音色明亮,收放自如,演唱非常有個性。她能夠把握民歌的韻味,她用了尖尖的音色,類似于鳥叫的高音,使聲線拉得非常長。而她演唱的《小河淌水》音色優(yōu)美清脆,纏綿悱惻,“字正”、“腔圓”,富有時代感的創(chuàng)新,還借鑒了彝族的高腔。她對這首作品進行了高技術(shù)含量、最高境界的演唱,演唱技巧純熟,余音繞梁,裝飾音的加入多了一些韻味。在換氣上,基本是兩小節(jié),甚至三小節(jié)才換一次氣,無任何喘息的跡象,非常具有連貫性。新增部分有兩個最高音High D,一下子把整首民歌的難度提高了一倍,這也得益于在學院派學到的成熟的基本功,達到了屹立不破的穩(wěn)定狀態(tài),把這首歌的魅力唱得淋漓盡致。她借這首民歌表達了她對老鑼深厚的愛[2]。

        由此可見,3種不同演唱風格版本的《小河淌水》所呈現(xiàn)出的畫面感和所表達的感情是不一樣的,黃虹版地方方言的自然淳樸,黃綺珊版磅礴大氣的流行搖滾,龔琳娜版字正腔圓的學院風格,雖是不同表達但都有著其別具魅力的一面,這些都是演釋不同風格多元化的表現(xiàn)。

        三、結(jié)語

        本文通過對黃虹、黃綺珊、龔琳娜三位演唱者所演唱的《小河淌水》進行了一個比較分析,主要從編曲配器和演唱風格兩個方面進行了比較。通過三位演唱者對同一首歌曲的不同改編和演繹,使得我們能夠更加深刻地去了解這首作品,不同的改編有著不同的味道和風格,不同的改編有不同的情感和意義。對作品了解越深刻,就越有助于我們更好地去感受民歌藝術(shù)魅力和價值,更好的把握以及演唱這首作品。

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